第一單元名著導讀《艾青詩選》 統(tǒng)編版語文九年級上冊

時代的號手土地的詩人《艾青詩選》九年級上冊名著導讀走近作者艾青(1910-1996)，現(xiàn)代詩人。原名蔣正涵，號海澄，浙江金華人。作品《大堰河—我的保姆》《我愛這土地》《北方》《向太陽》《雪落在中國的土地上》《黎明的通知》《火把》《魚化石》《鏡子》《光的贊歌》《刈草的孩子》生平簡介1910年出生，艾青早年被寄養(yǎng)在農(nóng)民家庭18歲考入西湖藝術學院繪畫系第二年去法國留學，兩年以后回國后因為參加“中國左翼美術家聯(lián)盟”被捕入獄受到民族苦難命運的感召而成為“時代的號手”1957年被錯劃為右派，創(chuàng)作中斷二十余年1976年，四人幫被粉碎，重獲寫作自由1978年重返詩壇，開始創(chuàng)作的另一個高峰20世紀30年代充滿“土地的憂郁”，多寫國家民族的苦難、悲傷與反抗，風格凝重、深厚又大氣。主要意象是“土地”和“太陽”,表達對希望和理想的追求。1978年及以后詩句更整齊,詩情更深沉,詩意更警策,多贊美與歌唱。創(chuàng)作階段《我愛這土地》《北方》《火把》《黎明的通知》《向太陽》《雪落在中國的土地上》《魚化石》《鏡子》《光的贊歌》一創(chuàng)作高峰（一）成名作《大堰河——我的保姆》大堰河，是我的保姆。她的名字就是生她的村莊的名字，她是童養(yǎng)媳，大堰河，是我的保姆。我是地主的兒子；也是吃了大堰河的奶而長大了的大堰河的兒子。大堰河以養(yǎng)育我而養(yǎng)育她的家，而我，是吃了你的奶而被養(yǎng)育了的，大堰河啊，我的保姆。大堰河，今天我看到雪使我想起了你：你的被雪壓著的草蓋的墳墓，你的關閉了的故居檐頭的枯死的瓦菲，你的被典押了的一丈平方的園地，你的門前的長了青苔的石椅，大堰河，今天我看到雪使我想起了你。你用你厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我；在你搭好了灶火之后，在你拍去了圍裙上的炭灰之后，在你嘗到飯已煮熟了之后，在你把烏黑的醬碗放到烏黑的桌子上之后，在你補好了兒子們的為山腰的荊棘扯破的衣服之后，在你把小兒被柴刀砍傷了的手包好之后，在你把夫兒們的襯衣上的虱子一顆顆地掐死之后，在你拿起了今天的第一顆雞蛋之后，你用你厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我。我是地主的兒子，在我吃光了你大堰河的奶之后，我被生我的父母領回到自己的家里。啊，大堰河，你為什么要哭？我做了生我的父母家里的新客了！我摸著紅漆雕花的家具，我摸著父母的睡床上金色的花紋，我呆呆地看著檐頭的我不認得的“天倫敘樂”的匾，我摸著新?lián)Q上的衣服的絲的和貝殼的紐扣，我看著母親懷里的不熟識的妹妹，我坐著油漆過的安了火缽的炕凳，我吃著碾了三番的白米的飯，但，我是這般忸怩（niǔní）不安！因為我我做了生我的父母家里的新客了。大堰河，為了生活，在她流盡了她的乳汁之后，她就開始用抱過我的兩臂勞動了；她含著笑，洗著我們的衣服，她含著笑，提著菜籃到村邊的結冰的池塘去，她含著笑，切著冰屑悉索的蘿卜，她含著笑，用手掏著豬吃的麥糟，她含著笑，扇著燉肉的爐子的火，她含著笑，背了團箕到廣場上去，曬好那些大豆和小麥，大堰河，為了生活，在她流盡了她的乳液之后，她就用抱過我的兩臂，勞動了。大堰河，深愛著她的乳兒；在年節(jié)里，為了他，忙著切那冬米的糖，為了他，常悄悄地走到村邊的她的家里去，為了他，走到她的身邊叫一聲“媽”，大堰河，把他畫的大紅大綠的關云長貼在灶邊的墻上，大堰河，會對她的鄰居夸口贊美她的乳兒；大堰河曾做了一個不能對人說的夢：在夢里，她吃著她的乳兒的婚酒，坐在輝煌的結彩的堂上，而她的嬌美的媳婦親切的叫她“婆婆”。大堰河，深愛著她的乳兒！大堰河，在她的夢沒有做醒的時候已死了。她死時，乳兒不在她的旁側，她死時，平時打罵她的丈夫也為她流淚，五個兒子，個個哭得很悲，她死時，輕輕地呼著她的乳兒的名字，大堰河，已死了，她死時，乳兒不在她的旁側。大堰河，含淚的去了！同著四十幾年的人世生活的凌侮，同著數(shù)不盡的奴隸的凄苦，同著四塊錢的棺材和幾束稻草，同著幾尺長方的埋棺材的土地，同著一手把的紙錢的灰，大堰河，她含淚的去了。這是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大兒做了土匪，第二個死在炮火的煙里，第三，第四，第五在師傅和地主的叱罵聲里過著日子。而我，我是在寫著給予這不公道的世界的咒語。當我經(jīng)了長長的漂泊回到故土時，在山腰里，田野上，兄弟們碰見時，是比六七年前更要親密！這，這是為你，靜靜地睡著的大堰河所不知道的啊！大堰河，今天，你的乳兒是在獄里，寫著一首呈給你的贊美詩，呈給你黃土下紫色的靈魂，呈給你擁抱過我的直伸著的手，呈給你吻過我的唇，呈給你泥黑的溫柔的臉顏，呈給你養(yǎng)育了我的乳房，呈給你的兒子們，我的兄弟們，呈給大地上一切的，我的大堰河般的保姆和她們的兒子，呈給愛我如愛她自己的兒子般的大堰河。大堰河，我是吃了你的奶而長大了的你的兒子，我敬你愛你！一九三三年一月十四日，雪大堰河？大葉荷“大葉荷”是艾青保姆的原名。艾青家鄉(xiāng)浙江金華的方音中，“大葉荷”與“大堰河”的發(fā)音是一樣的。保姆來自一個叫“大葉荷”的村莊，又沒有自己的本名，所以當?shù)厝硕冀兴按笕~荷”。艾青在創(chuàng)作詩歌《大堰河一一我的保姆》時，用了“大堰河”這個稱呼來指代他的保姆，其實是“大葉荷”的諧音。此詩以詩人幼年生活為背景，回憶與追思乳母大堰河的一生，抒發(fā)對大堰河的贊美和真摯懷念和感激之情，激發(fā)世人對舊中國勞苦大眾悲慘命運的同情以及對舊世界的強烈不滿。思想情感雪落在中國的土地上雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀……風，像一個太悲哀了的老婦。緊緊地跟隨著，伸出寒冷的指爪，拉扯著行人的衣襟。用著像土地一樣古老的話，一刻也不停地絮聒著……那從林間出現(xiàn)的，趕著馬車的，你中國的農(nóng)夫，戴著皮帽，冒著大雪，你要到哪兒去呢？

告訴你，我也是農(nóng)人的后裔——由于你們的，刻滿了痛苦的皺紋的臉，我能如此深深地，知道了，生活在草原上的人們的，歲月的艱辛。

——啊，你，蓬發(fā)垢面的少婦，是不是你的家，——那幸福與溫暖的巢穴——已被暴戾的敵人，燒毀了么？是不是也像這樣的夜間，失去了男人的保護，在死亡的恐怖里，你已經(jīng)受盡敵人刺刀的戲弄？咳，就在如此寒冷的今夜，無數(shù)的，我們的年老的母親，都蜷伏在不是自己的家里，就像異邦人，不知明天的車輪，要滾上怎樣的路程？——而且，中國的路，是如此的崎嶇，是如此的泥濘呀。雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀……透過雪夜的草原，那些被烽火所嚙啃著的地域，無數(shù)的，土地的墾植者，失去了他們所飼養(yǎng)的家畜，失去了他們肥沃的田地，擁擠在，生活的絕望的污巷里；饑饉的大地，朝向陰暗的天，伸出乞援的，顫抖著的兩臂。中國的苦痛與災難，像這雪夜一樣廣闊而又漫長呀！雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀……中國，我的在沒有燈光的晚上，所寫的無力的詩句，能給你些許的溫暖么？

而我，也并不比你們快樂啊，——躺在時間的河流上，苦難的浪濤，曾經(jīng)幾次把我吞沒而又卷起——流浪與監(jiān)禁，已失去了我的青春的最可貴的日子，我的生命，也像你們的生命，一樣的憔悴呀。雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀……沿著雪夜的河流，一盞小油燈在徐緩地移行，那破爛的烏篷船里，映著燈光，垂著頭，坐著的是誰呀？中國的痛苦與災難像這雪夜一樣廣闊而又漫長呀！雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀……中國，我的在沒有燈光的晚上所寫的無力的詩句能給你些許的溫暖么？雪落在中國的土地上：寒冷在封鎖著中國呀……透過雪夜的草原，那些被烽火所嚙啃著的地域，無數(shù)的，土地的墾植者失去了他們所飼養(yǎng)的家畜失去了他們肥沃的田地擁擠在生活的絕望的污巷里；饑謹?shù)拇蟮厣煜蜿幇档奶焐斐銎蛟念澏吨膬杀?。雪落在中國的土地上（?jié)選）精彩選讀雪落在中國的土地上意象——風雪情感——憂慮中國的苦痛與災難、面臨生死存亡的危機對處在困難中的人民的深切同情和對祖國命運的深深憂慮北方一天那個科爾沁草原上的詩人對我說：“北方是悲哀的。”不錯北方是悲哀的。從塞外吹來的沙漠風，已卷去北方的生命的綠色與時日的光輝——一片暗淡的灰黃蒙上一層揭不開的沙霧；那天邊疾奔而至的呼嘯帶來了恐怖瘋狂地掃蕩過大地；荒漠的原野凍結在十二月的寒風里，村莊呀，山坡呀，河岸呀，頹垣與荒冢呀都披上了土色的憂郁……——我看見我們的祖先帶領了羊群吹著笳笛沉浸在這大漠的黃昏里；我們踏著的古老的松軟的黃土層里埋有我們祖先的骸骨啊，——這土地是他們所開墾幾千年了他們曾在這里和帶給他們以打擊的自然相搏斗，他們?yōu)楸Ｐl(wèi)土地從不曾屈辱過一次，他們死了把土地遺留給我們——我愛這悲哀的國土，它的廣大而瘦瘠的土地帶給我們以淳樸的言語與寬闊的姿態(tài)，我相信這言語與姿態(tài)堅強地生活在土地上永遠不會滅亡；我愛這悲哀的國土，古老的國土——這國土養(yǎng)育了為我所愛的世界上最艱苦與最古老的種族天上，看不見太陽，只有那結成大隊的雁群惶亂的雁群擊著黑色的翅膀叫出它們的不安與悲苦，從這荒涼的地域逃亡逃亡到綠蔭蔽天的南方去北方是悲哀的而萬里的黃河洶涌著混濁的波濤給廣大的北方傾瀉著災難與不幸；而年代的風霜刻劃著廣大的北方的貧窮與饑餓啊。而我——這來自南方的旅客，卻愛這悲哀的北國啊。撲面的風沙與入骨的冷氣決不曾使我咒詛；我愛這悲哀的國土，一片無垠的荒漠也引起了我的崇敬孤單的行人，上身俯前用手遮住了臉頰，在風沙里困苦地呼吸一步一步地掙扎著前進……幾只驢子——那有悲哀的眼和疲乏的耳朵的畜生，載負了土地的痛苦的重壓，它們厭倦的腳步徐緩地踏過北國的修長而又寂寞的道路…………那些小河早已枯干了河底也已畫滿了車轍，北方的土地和人民在渴求著那滋潤生命的流泉啊！枯死的林木與低矮的住房稀疏地，陰郁地散布在灰暗的天幕下；北方（節(jié)選）天上，看不見太陽，只有那結成大隊的雁群惶亂的雁群擊著黑色的翅膀叫出它們的不安與悲苦，從這荒涼的地域逃亡逃亡到綠蔭蔽天的南方去北方是悲哀的而萬里的黃河洶涌著混濁的波濤給廣大的北方傾瀉著災難與不幸；而年代的風霜刻劃著廣大的北方的貧窮與饑餓啊。而我——這來自南方的旅客，卻愛這悲哀的北國啊。北方（節(jié)選）撲面的風沙與入骨的冷氣決不曾使我咒詛；我愛這悲哀的國土，一片無垠的荒漠也引起了我的崇敬——我看見我們的祖先帶領了羊群吹著笳笛沉浸在這大漠的黃昏里；我們踏著的古老的松軟的黃土層里埋有我們祖先的骸骨啊，——這土地是他們所開墾幾千年了他們曾在這里和帶給他們以打擊的自然相搏斗，他們?yōu)楸Ｐl(wèi)土地從不曾屈辱過一次，他們死了把土地遺留給我們——我愛這悲哀的國土，它的廣大而瘦瘠的土地帶給我們以淳樸的言語與寬闊的姿態(tài)，我相信這言語與姿態(tài)堅強地生活在土地上永遠不會滅亡主要意象風沙雁群荒漠頹垣行人灰暗、荒涼、肅殺，表現(xiàn)當時中國災難深重黎明的通知為了我的祈愿詩人啊，你起來吧

而且請你告訴他們說他們所等待的已經(jīng)要來

說我已踏著露水而來已借著最后一顆星的照引而來

我從東方來從洶涌著波濤的海上來

我將帶光明給世界又將帶溫暖給人類

借你正直人的嘴請帶去我的消息

通知眼睛被渴望所灼痛的人類和遠方的沉浸在苦難里的城市和村莊

請他們來歡迎我——白日的先驅，光明的使者

打開所有的窗子來歡迎打開所有的門來歡迎

請鳴響汽笛來歡迎請吹起號角來歡迎請叫醒每個人連那些病者與產(chǎn)婦

連那些衰老的人們呻吟在床上的人們

連那些因正義而戰(zhàn)爭的負傷者和那些因家鄉(xiāng)淪亡而流離的難民

請叫醒一切的不幸者我會一并給他們以慰安

請叫醒一切愛生活的人工人，技師以及畫家

請歌唱者唱著歌來歡迎用草與露水所摻合的聲音

請舞蹈者跳著舞來歡迎披上她們白霧的晨衣

請叫那些健康而美麗的醒來說我馬上要來叩打她們的窗門

請你忠實于時間的詩人帶給人類以慰安的消息

請他們準備歡迎，請所有的人準備歡迎當雄雞最后一次鳴叫的時候我就到來我將給所有期待我的以最慈惠的光輝

趁這夜已快完了，請告訴他們說他們所等待的就要來了作于1942年

請清道夫來打掃街衢請搬運車來搬去垃圾

讓勞動者以寬闊的步伐走在街上吧讓車輛以輝煌的行列從廣場流過吧

請村莊也從潮濕的霧里醒來為了歡迎我打開它們的籬笆

請村婦打開她們的雞塒請農(nóng)夫從畜棚牽出耕牛

借你的熱情的嘴通知他們說我從山的那邊來，從森林的那邊來

請他們打掃干凈那些曬場和那些永遠污穢的天井

請打開那糊有花紙的窗子請打開那貼著春聯(lián)的門

請叫醒殷勤的女人和那打著鼾聲的男子

請年輕的情人也起來和那些貪睡的少女

請叫醒困倦的母親和她身邊的嬰孩賞析這首詩寫作于1942(一說是1940年)年初，詩人從重慶奔赴延安，他以敏感的眼光看到了即將到來的勝利的曙光，于是創(chuàng)造了“黎明”的意象，并賦予它全新的意義。整首詩以“黎明”和詩人對話的口吻展開，詩中的“我”是“黎明”，“你”是詩人，“他們”則是渴求光明的人們。全詩大量運用排比，反復鋪陳，洋溢著一種必勝的豪情。向太陽（節(jié)選）——我起來我起來——像一只困倦的野獸受過傷的野獸從狼藉著敗葉的林藪從冰泠的巖石上掙扎了好久支撐著上身睜開眼睛向天邊尋覓……我——是一個從遙遠的山地從未經(jīng)開墾的山地到這幾千萬人用他們的手勞作著用他們的嘴呼嚷著用他們的腳走著的城市來的旅客，我的身上酸痛的身上深刻地留著風雨的昨夜的長途奔走的疲勞但我終于起來了我打開窗用囚犯第一次看見光明的眼看見了黎明——這真實的黎明啊（遠方似乎傳來了群眾的歌聲）于是我想到街上去寫作背景1938年4月，艾青從戰(zhàn)火蔓延的北方回到武漢不久，以激越而豐厚的情感創(chuàng)作了長詩《向太陽》?！断蛱枴烽L四百余行，是三十年代艾青最長的一首詩，由九個各自獨立又前后呼應的章節(jié)組成。詩人摘引了舊作《太陽》的六行詩當作這首長詩的序曲有著不容忽視的深遠的含意。這首詩所顯示的作者對人生和藝術不斷探求的精神，以及它達到的寬廣的審美境界，半個多世紀以來，我國現(xiàn)代文學史和文學評論家一致把它譽為抗日戰(zhàn)爭時期重要的優(yōu)秀詩篇。火

把火把從那里出來了火把一個一個地出來了數(shù)不清的火把從那邊來了美麗的火把耀眼的火把熱情的火把金色的火把熾烈的火把人們的臉在火光里顯得多么可愛在這樣的火光里沒有一個人的臉不是美麗的火把愈來愈多了愈來愈多了愈來愈多了火把已排成發(fā)光的隊伍了火把又流成紅光的河流了火光已射到我們這里來了火光已射到我們的臉上了你們的臉在火光里真美你們的眼在火光里真亮你們看我呀我一定也很美我的眼一定也射出光采因為我的血流得很急因為我的心里充滿了歡喜讓我們跟著隊伍走去跟著隊伍到那邊去到那火把出來的地方去資料助讀寫于1940年5月初的詩篇《火把》,是他的10多部敘事長詩中,最為優(yōu)秀、最有影響的一部。《火把》的歷史背景是1940年前后抗日民族解放戰(zhàn)爭已慘烈而英勇地進行了兩年多的時間，抗日陣營之內出現(xiàn)了嚴重危機，以汪精衛(wèi)為首的國民黨反動派公開投敵，當了漢奸。蔣介石政府又不斷地掀起反共高|潮，激起了群眾性的民主運動，對這股反動逆流進行了廣泛的斗爭?！痘鸢选穼μ颇岷屠钜饍蓚€女青年，在一次火炬游行中的不同的表現(xiàn)和心理狀態(tài)以及唐尼最后的轉變，作了生動的描寫。二創(chuàng)作高峰（二）1978

年以后主要作品及特征1957年艾青被錯劃為右派，1978年重返詩壇，經(jīng)過了二十年的沉寂，詩人“歸來”，開始了他詩歌創(chuàng)作的另一個高峰。這一時期的詩人，詩句變得列整齊，詩情變得更深沉，詩意變得更警策。主要篇目:

《魚化石》《鏡子》《光的贊歌》魚化石動作多么活潑，精力多么旺盛，在浪花里跳躍，在大海里浮沉；不幸遇到火山爆發(fā)，也可能是地震，你失去了自由，被埋進了灰塵；過了多少億年，地質勘探隊員，在巖層里發(fā)現(xiàn)你，依然栩栩如生。但你是沉默的，連嘆息也沒有，鱗和鰭都完整，卻不能動彈；你絕對的靜止，對外界毫無反應，看不見天和水，聽不見浪花的聲音。凝視著一片化石，傻瓜也得到教訓：離開了運動，就沒有生命?；钪鸵窢?，在斗爭中前進，當死亡沒有來臨，把能量發(fā)揮干凈。資料助讀1957年艾青被無端地打成“右派”，從此被迫沉默二十年，失去了創(chuàng)作的權利。1978年艾青復出詩壇，二十多年的世道滄桑豐富了他的人生體驗，當這種人生體驗升華為詩的時候，將會產(chǎn)生巨大的藝術感染力?！遏~化石》就是艾青用自己一生的情感體驗澆鑄出的一首既有歷史、哲學深度，又有撼人心魂的藝術震撼力的詩。作為詠物詩，它借助對一種生物被無故塵埋的血淋淋事實的描述，抒發(fā)了對于逝去生命的祭奠與悼惜之情。鏡子僅只是一個平面卻又是深不可測它最為真實決不隱瞞缺點它忠于尋找它的主人誰都從中發(fā)現(xiàn)自己或是醉后酡顏或是鬢如霜雪有人喜歡它因為自已美有人躲避它因為它直率甚至有的人恨不得把它打碎一九七八年鏡子僅只是一個平面卻又是深不可測它最為真實決不隱瞞缺點它忠于尋找它的主人誰都從中發(fā)現(xiàn)自己或是醉后酡顏或是鬢如霜雪有人喜歡它因為自已美有人躲避它因為它直率甚至有的人恨不得把它打碎一九七八年賞析鏡子——直言剛烈平面——出身普通真實——率直忠誠嘲諷丑惡現(xiàn)象，弘揚正直品格光的贊