色彩構成色彩的調(diào)和

關于色彩構成色彩的調(diào)和色彩調(diào)和

兩種或兩種以上的色彩合理搭配，產(chǎn)生統(tǒng)一和諧的效果，稱為色彩調(diào)和。同種色的調(diào)和相同色相，不同明度和純度的色彩調(diào)和。方法為：使之產(chǎn)生循序的漸進，在明度、純度的變化上，形成強弱、高低的對比，以彌補同色調(diào)和的單調(diào)感。類似色的調(diào)和以色相接近的某類色彩，如紅與橙、藍與紫等的調(diào)和，稱為類似色的調(diào)和。類似色的調(diào)和主要靠類似色之間的共同色來產(chǎn)生作用。對比色的調(diào)和以色相相對或色性相對的某類色彩，如紅與綠、黃與紫、藍與橙的調(diào)和。調(diào)和方法有：選用一種對比色將其純度提高或降低另一種對比色的純度；在對比色之間插入分割色（金、銀、黑、白、灰等）；采用雙方面積大小不同的處理方法，以達到對比中的和諧；是對比色之間具有類似色的關系，也可起到調(diào)和的作用。第2頁,共26頁，星期六，2024年，5月1．色彩調(diào)和的原理原理（一）：和諧來自對比。從色彩視覺的生理角度上講，互補色的配和是調(diào)和的，因為人在看某一色時總是欲求與此相對應的補色來取得生理上的平衡。伊頓說：“眼睛對任何一種特定的色彩同時要求它的相對補色，如果這種補色還沒有出現(xiàn)，那么眼睛會自動地將它產(chǎn)生出來。正是靠這種事實的力量，色彩和諧的基本原理才包含了補色的規(guī)律。”

原理（二）：秩序產(chǎn)生和諧。由于人生活在自然中，來自自然色調(diào)的配色和連續(xù)性，就成為人視覺色彩的習慣和審美經(jīng)驗。自然界景物的明暗、光影、強弱、冷暖、灰艷、色相等色彩的變化和相互關系都有一定的“自然秩序”，即自然的規(guī)律。如：光線照射著一個物體，必然會產(chǎn)生高光——亮部——明暗交界線——暗部——反光——投影，其變化是有秩序、有節(jié)奏，非常和諧的。人們都會不知不覺地用自然界的色彩秩序去判斷色彩藝術的優(yōu)劣。因此，色彩的調(diào)和是一種色彩的秩序。色立體的色相、明度、純度的系列是按一定秩序排列制作的。在色立體中，任何直線、圓、橢圓、螺旋形……都是有方向的，選擇的配色都是調(diào)和的。第3頁,共26頁，星期六，2024年，5月原理（三）：和諧產(chǎn)生節(jié)律。在視覺上，既不過分刺激，又不過分的曖昧的配色才是調(diào)和的。配色好像譜曲，沒有起伏的節(jié)奏，則平板單調(diào)，一味高昂緊張則雜亂、反常。配色的調(diào)和取決于是否明快。過分刺激的配色容易使人產(chǎn)生視覺疲勞、精神緊張、煩躁不安，過分曖昧的配色由于過分接近模糊，以致分不出顏色的差別，同樣也容易使人產(chǎn)生視覺疲勞，不滿足、乏味、無興趣。因此，變化與統(tǒng)一是配色的基本法則。變化里面求統(tǒng)一，統(tǒng)一里面求變化，各種色彩相輔相成才能取得配色美。原理（四）：變對比為平衡產(chǎn)生和諧。配色的調(diào)和與色相、明度、純度和面積有關。不同的顏色知覺度也不同，按照歌德的純色明度比數(shù)，用黃與紫兩個純色來構成圖案色彩的話，面積比是1∶3。用紅與綠兩純色來構成圖案的話，他們的比是1∶1。但孟塞爾認為，色彩和諧的面積比同時與純度有關。如：紅（R5/10）與青綠（BG5/5）同等的面積在回旋盤上旋轉混合不會得到無色相傾向性的正灰（見圖19），這顯然是紅的純度高，只有把紅色純度降低或?qū)⒓t的面積減為青綠的一半，才能取得和諧。第4頁,共26頁，星期六，2024年，5月（5）色彩與形象的統(tǒng)一約翰·伊頓教授指出：紅暗示正方形，黃暗示三角形，青暗示正圓形，橙是紅與黃的折衷，暗示梯形，綠是黃與青的折衷，暗示圓弧三角形，紫是紅與青的折衷，暗示圓弧方形。色彩學家碧蓮（FaberBirrn）與伊頓教授稍有不同，他認為橙暗示長方形，綠暗示正六邊形，紫暗示橢圓形。他們進一步解釋說：正方形的內(nèi)角都是直角，四邊相等，顯出穩(wěn)定感、重量感和確定感（又有力感富于男性——編者），垂直線與水平線相交又有顯著的緊張感，而紅色性質(zhì)緊張、充實、有重量、確定，二者吻合。正三角形的三條邊加三個60°角有著尖銳的、激烈的、醒目的效果。黃色的性質(zhì)也是明亮、銳利、活躍、缺少重量感，二者相吻合。正圓形是不可分離的象征，它輕快、柔和、有浮動性，使人感到充滿流動感。而青色也容易使人聯(lián)想到天空、空氣、水，它透明而輕快，有浮動感，與圓形氣質(zhì)相似。橙、綠、紫屬三間色，分別與相應的折衷吻合。當上述色與相應的形相吻合時，最能發(fā)揮色彩明顯的特征。（6）色彩與內(nèi)容的統(tǒng)一色彩的調(diào)子中按色相可分為：紅調(diào)子、綠調(diào)子、藍調(diào)子、黃調(diào)子……。就色相的傾向性而言，將一幅畫通過旋轉盤旋轉，它的空間混合傾向于什么色就是什么調(diào)子；在冷暖上分，可謂：冷調(diào)子、熱調(diào)子、暖調(diào)子、中性調(diào)子等，這與色相也有關，屬哪個區(qū)，即哪個區(qū)的調(diào)子；若在明度上分，可謂：亮調(diào)子（其中包括高短調(diào)、高中調(diào)、高長調(diào)）、暗調(diào)子（包括低中調(diào)、低長調(diào)、低短調(diào)）和中間調(diào)子（中中調(diào)、中高短調(diào)、中短調(diào)、中低短調(diào)、中長調(diào)）；若在內(nèi)容上分，可謂：歡樂調(diào)子、悲哀調(diào)子、恐怖調(diào)子、莊嚴調(diào)子和富麗堂皇調(diào)子等。這些調(diào)子都是為了表現(xiàn)畫面內(nèi)容的，如表現(xiàn)恐怖感，在色相上用藍、紫調(diào)子，在明度上可用低長調(diào)，在冷暖上可用冷調(diào)子。下表可作參考：

第5頁,共26頁，星期六，2024年，5月第6頁,共26頁，星期六，2024年，5月

色彩的設計理論——色彩構圖色彩構圖，狹義上講就是色彩布局。各種色彩在空間位置上的相互關系必須是有機的組合。它們必須按照一定的比例，有秩序、有節(jié)律地彼此相互聯(lián)結、相互依存、相互呼應，從而構成和諧的色彩整體，色彩的對比與調(diào)和是色彩構圖的必然法則，表現(xiàn)色彩的多樣變化主要靠色彩的對比，使變化和多樣的色彩達到統(tǒng)一，要靠色彩的調(diào)和。色彩對比與調(diào)和前面已講了，現(xiàn)將構圖的一般法則分析如下：1．色彩的均衡

我們在觀察一幅完整的圖案時，各種色塊的分量將會在人們視覺中的垂直軸線兩邊起作用。如同一色彩以中軸線為準線，左右兩側的色量不能取得平衡時，那么，在人的視覺中將感到不安定。色彩的平衡，其原理與力學上的杠桿原理頗相似。在色彩構圖時，各種色塊的布局應該以畫面中心為基準向左右、上下或?qū)蔷€作力量相當?shù)呐渲谩Ｈ鐝恼麄€畫面來看，大塊較暗較重的色塊偏于中心一方而顯得發(fā)悶，而在較輕較亮的色塊偏于另一方顯得空虛時，那么較重較暗的色彩應用較輕較亮的色彩來調(diào)劑，而較輕較亮的色彩應用較重較暗的色彩來調(diào)劑，從而達到一定的平衡的關系。一幅黑白二色配合的圖案，可以用黑白交替，白中有黑，黑中有白的方法來取得平衡。但色彩構圖的平衡，并不是各種色彩占據(jù)均等的量。還包括面積、明度、純度、強弱配置的平均的布局（對稱紋樣除外），并且依據(jù)圖案的特點，取得色彩總體感覺上的均衡。但這里面的均衡關系是很復雜的，比如前面講到的重量。那是在淺底色上而言，如果在深底色上，亮色就構成了重量。在灰底色上，艷色就成了重量。在冷底色上，暖色又是重量。比如說：在一片灰綠底色上——一件灰綠色襯布，右面是一個深綠色大西瓜，左面有一小牙切開的紅瓤瓜瓣，這么看來，右面深綠色西瓜雖大雖重，但它與背景是調(diào)和的，即對視神經(jīng)刺激不強烈，而左面的一小牙西瓜雖小，雖亮，但它在灰綠色的畫面中十分跳躍，醒目，這時它就成了重量（見圖35）。第7頁,共26頁，星期六，2024年，5月再如圖36：畫面下1/3是綠草地，上2/3是深綠色山林，右面草地上有一白色大帳篷，左面有一穿桔色裙子小姑娘，如果按前面講的深底亮色為重量，這就不對了，桔色雖小，又比白色暗些，但它與綠色成對比色，對比強烈，而且?guī)づ袷庆o的物，人是動的物，這時動的物又成了人們注目的分量。這樣又可依此列表如下：

第8頁,共26頁，星期六，2024年，5月但構圖中不一定色重就是重量，均衡是力的均衡，而不是對稱，必須一邊多，一邊少；一邊疏，一邊密；一邊大，一邊小。這就是大小對比，疏密對比，輕重對比，虛實對比，動靜對比，高低對比，形狀對比，遠近對比，灰艷對比，冷暖對比，明暗對比等，這就是動感。如同物理學中的勢能，有威懾力，有思想的余地，有開拓的余地，有發(fā)展的余地，有喘息的余地，有透風的余地，有用武之地。這也可以比喻為“虛可走馬，密不透風”。就是說：（1）空是可以大膽地空到走馬的地步。（2）空也是為了將可走馬。黃賓虹所說的：“密可走馬，虛不通風。這也是說虛中是有力的，反過來說，密也并不是毫無空間，密中也同樣可走進去。這與前者是相反相成的辯證關系。例舉賀友直《山鄉(xiāng)巨變》的一幅構圖。

第9頁,共26頁，星期六，2024年，5月2．色彩的呼應任何色彩在布局時都不應孤立出現(xiàn)，它需要同種或同類色塊在上下、前后、左右諸方面彼此相呼應。色彩的呼應方法有以下兩種：（1）局部呼應：如在一黑底上，點上一個紅色點，這個掙扎著的紅色點被大片黑色包圍，似乎有被吞噬的危險。雖然它仍頑強地存在著，但卻在整個畫面中給人以窒息的感覺。這時就需要再增加幾個紅點與它相伴，這種局面就被打破了，這也就是同種色塊在空間距離上的呼應關系。但這些點的分布需考慮疏密關系，不能平均距離，也就是要考慮到疏密關系。一個點落入畫面，就是一個音響，許多點的落入就會產(chǎn)生許多音響，而這些音響有疏密、快慢和休止之分，自然散撒的那種節(jié)奏關系在畫面中構成一種美的節(jié)奏，這是人為的排列所達不到的自然節(jié)奏。新疆地毯很注意內(nèi)外色彩的呼應，即大地的顏色必須用來做最外層邊色，圖案在整個色底上布局，這就是內(nèi)外呼應關系。（2）全面呼應：色彩的全面呼應方法是使各種色彩混入同一種色素，從而使各色間產(chǎn)生內(nèi)在的關系，它是構成色調(diào)，也就是色彩傾向性的重要方法（如果用旋轉盤作空間混合可以明顯看出）。南京云錦的妝花“三暈”，配色法是色彩全面呼應的范例：水紅銀紅配大紅（各色中都含紅），葵黃廣綠配石青（各色中含青），藕荷青蓮配紫醬（各色中含青蓮），玉白古月配寶藍（各色中含藍），密黃秋香配古銅（各色中含黃）。這也是傳統(tǒng)的“傾向性”調(diào)子。第10頁,共26頁，星期六，2024年，5月3．色彩的主從

各色配合應根據(jù)圖案內(nèi)容分出賓主。主色與賓色之間的關系是主從關系，所謂“五彩彰施，必有主色，它色附之”。主色的面積不一定最大，也不一定等于主色調(diào)，但它發(fā)揮著關鍵的作用。主色一般多用在重要的主體部分，以增強對觀者的吸引力。主色的力量應由賓色烘托而出，俗話說“紅花需綠葉扶”，紅才能顯得更紅。大片深色中包圍淺色；大片淺色中包圍深色；大片調(diào)和色中的對比色都能形成主色，賓色服從主色，明暗灰艷的處理也必須根據(jù)主色有所節(jié)制，否則會喧賓奪主。比如說“萬綠叢中一點紅”綠色面積雖大，但它用來襯托紅色，紅色就要純正，綠色不妨灰重些，紅色即成為主題之色，即主色。

第11頁,共26頁，星期六，2024年，5月4．色彩層次

色彩的層次與色彩的前進和后退感在前面已做過分析。暖色、純色、亮色、大面積色一般有前進感；冷色，含灰色、暗色，小面積色一般有后退感。但這并不是絕對的，在暗底上亮色有前進感，在白底上深色有前進感，在紅底上黃色有前進感，在黃底上紅色又有前進感。這就是構圖中色彩的層次，主要與色彩的明度有關，此外又與純度和冷暖有關，我們已在前面講過，這里不再重復。5．點綴色

點綴是面積對比的一種形式，在色彩構圖中能起到“畫龍點睛”的作用。一片沉悶或平淡的色調(diào)中如果點綴少量鮮艷的對比色，尤如以石擊水，一潭死水馬上就會變得有生氣了,點綴色的應用能達到“平中求奇”的突破?！包c睛”要求點綴色的布局位置要恰當，“點睛”還要求在面積上也要恰當，面積過大，統(tǒng)一的色調(diào)就會被破壞，面積太小，容易被周圍色彩吃掉而起不到應有的作用。點綴色具有醒目、活躍的特點。有經(jīng)驗的配色總是十分慎重地，十分珍惜地將最鮮明、最生動的色彩用到最關鍵的地方。它的規(guī)律是：（1）純度高；（2）色相對比強；（3）明度對比強，或暗中透亮，或灰中見鮮；（4）面積大小適宜；（5）位置恰當。第12頁,共26頁，星期六，2024年，5月6．色彩的襯托襯托有賴于面積對比，沒有面積對比就談不上襯托。襯托的主要形式有：（1）明暗襯托：大面積的亮色襯托小面積的暗色，大面積的暗色襯托小面積的亮色，使暗中透亮；（2）冷暖襯托：大面積冷色襯托小面積暖色或大面積暖色襯托小面積冷色；（3）灰艷襯托：大面積灰色襯托小面積艷色；（4）繁簡對比：滿地碎花雜色襯托大塊整體色塊，或滿地整塊簡單的色彩襯托一簇碎小花朵。以上四種即以大面積調(diào)和去襯托小面積對比，以大面積灰色去襯托小面積艷色，以大面積靜去襯托小面積動，這是設計中常用的手法之一。

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色彩的功能——單色功能每種色彩都具有個性——性格，如同人一樣。色彩不僅有個性，而且有性別、有味道、有溫度、有軟硬、有形狀、有輕重、有大小、有胖瘦，還有季節(jié)、有年齡、職業(yè)、地區(qū)等象征意義。單色相有，多色相組合也有，這就是色彩的功能。有時單色相的功能易辨，雙色相一加，立刻就改變了原來的功能。如紅色味甜，綠色新鮮，紅加綠即有辣味，紅綠各少加白再加黃又有兒童感，再加白就有女性感；又如赭色成熟，如加黑即蒼老；黃色有甜味，若加綠即變酸；藍色有青春感，若加黑色即有死亡感；大片黑小片藍則有恐怖感，再加一點黃又有夜間感。第14頁,共26頁，星期六，2024年，5月第一節(jié)單色功能紅色:在可見光譜中紅色光波最長，處于可見光譜的極限附近，容易引起注意、興奮、激動、緊張，但眼睛不適應紅光刺激，不善于分辨紅光波長的細微變化。同時，紅光容易造成視覺疲勞。紅色光波最長，穿透力強，穿透空氣時折射角度小，在空氣中輻射的距離遠，在視網(wǎng)膜上成像的位置深，給視覺以迫近感和擴張感，被稱為前進色。在自然界中，不少芳香艷麗的鮮花，豐碩甘甜的果實和不少新鮮美味的肉類食品，都呈現(xiàn)紅色，因此給人留下了艷麗、芬芳、青春、富有生命力、充實、飽滿、鮮甜、甘美、成熟、富有營養(yǎng)之感，能引起食欲。紅色英文是red，另一含意為緊張的、赤熱的、流血的、暴力的、火燒的、喜慶的等。紅光能導熱，給人以溫暖，稱為暖色。紫紅色臉膛有健康、青春感，所以又有男性、主動、剛強、進激、方形和重量感。人們做過這樣的試驗：（1）把一杯紅西瓜水和一杯黃西瓜水拿來品嘗，雖含糖量是相等的，但總感到紅西瓜水要比黃西瓜水甜些，而黃西瓜水似有些酸味。（2）把人帶到一個紅色房間里，他心臟跳動加快，血壓升高，皮膚出汗，感到室溫升高。如果把他帶到一個藍色房間里則立刻平靜下來，同時又有冷的感覺。（3）將一個已經(jīng)平靜下來的精神病人帶到一個涂滿大紅色的房間里，立即會使他病情復發(fā)，狂暴起來。第15頁,共26頁，星期六，2024年，5月yellow在可見光譜中，yellow波長適中，與紅色相比，眼睛易接受些。yellow光能照明，早晚的陽光、燈光、火光都趨于yellow。yellow光的明度亮、光感強，有光明、輝煌、燦爛、輕快、柔和、純凈、充滿希望的感覺。在自然界的許多花卉中，比如臘梅、迎春、黃玫瑰、黃水仙、黃郁金香、秋菊、黃杜鵑、油菜花、向日葵等都呈現(xiàn)出美麗鮮艷的yellow，所以它也是芳香色。秋收的五谷、yellow光波不易分辨，又有輕薄、軟弱等特點。yellow物體在燈光下失色，故有“燈下黃白不分”之說。植物呈現(xiàn)yellow時臨近衰敗，人呈現(xiàn)yellow謂之病態(tài)。天空黃昏預示著風暴，黑暗、災害將來臨，因而yellow有時被看作為是酸澀、頹廢、病態(tài)和反常的象征。一般稱不健康的小說為yellow小說，不健康的電影為yellow電影，不健康的歌曲為yellow歌曲等。但是黃土、土豆、山藥、芋頭又給人以樸實、渾厚、實惠、不嬌柔做作等印象。第16頁,共26頁，星期六，2024年，5月橙色。在可見光譜中，橙色光波居紅、黃之間，色性也在二者之間，既溫暖又光明。它的冷暖感屬心理色性?；?、鋼水、巖漿不是紅色而是橙色，所以橙色較紅色更暖，是色輪中最暖的色。它明亮、華麗、健康、向上、興奮、溫暖、愉快、芳香、輝煌，最易動人。橙色是橙子的色彩，成熟的橘、柑、抽、玉米、金瓜、南瓜、木瓜、菠蘿、柿子、杏子等也都是橙色，給人以香甜感，使人感覺充實、成熟、愉快和富有營養(yǎng)，能引起食欲。橙色也曾被帝王和宗教所壟斷過，給人以莊嚴、富麗、華貴、神秘、不可侵犯的感覺。橙色在空氣中的穿透力僅次于紅色，因色階較紅色更亮，注目性高于紅色，所以也被用為信號色、標志色和宣傳色，同樣也容易造成視覺疲勞感。以上紅、橙、黃三色都是暖色、注目色、芳香色、宣傳色，能引起食欲，又是迫近色、擴張色。第17頁,共26頁，星期六，2024年，5月綠色。太陽光是地球上最主要的光源，它投射到地球上的光線中綠色光占50％以上。人是適應環(huán)境能力最強的動物，人的眼睛最適應綠色光的刺激。綠色光在可見光譜中波長居中，人眼對綠色光波的微差分辨能力最強，對綠色的反映最平靜，綠光在各高純度的色光中，是使眼睛最能得到休息的色光。在自然界中，綠色是植物色，又稱生命色，因為有了植物，一切生物都可生存。因而它又是農(nóng)業(yè)、林業(yè)、牧業(yè)的象征色。綠色英語是green，它的另一含意為青春的、旺盛的、未成熟的、沒有經(jīng)驗的。綠色的生命和其他生命一樣具有生命的過程，從誕生、發(fā)育、成長、成熟、衰老到死亡，每個階段都呈現(xiàn)不同的綠色。因此，黃綠、嫩綠、淡綠、草綠等象征著春天、生命、青春、幼稚、成長、活潑、活力，具有旺盛的生命力，是表現(xiàn)活力與希望的色彩。艷綠、盛綠、濃綠，象征盛夏、成熟、健康、興旺、發(fā)達、富有生命力。而灰綠、土綠、茶褐色意味著秋季、收獲和衰老。綠色蔬菜可以食用，但要鮮嫩，如果呈現(xiàn)出腐爛和過老的綠色，人們會拋棄。綠色的植物可以給人以休息的感覺，還可以給人以清新空氣的感覺，益于鎮(zhèn)定、療養(yǎng)、休息與健康。所以綠色是旅游業(yè)的象征色，在各色相中綠色處于中庸、平靜的地位，又象征生命與希望、人們又把它看成和平事業(yè)的象征色和郵電事業(yè)的象征色。①綠色又是一種很好的保護色，許多國家用它來做軍裝的服色，當年首先是布爾人利用綠色裝備的掩護打敗了穿紅色軍裝的英國軍隊，后來引起重視，被國際上通用為軍裝和軍事武器及軍用物品的顏色。第18頁,共26頁，星期六，2024年，5月藍色:

在可見光譜中，藍色的光波短于綠色，比紫略長些。它在穿透空氣時形成的折射角度大，輻射的直線距離短。每天早晨與傍晚，太陽光線穿越比中午厚三倍的大氣層才能到達地面，其中藍紫色早已被折射在大氣之中，達到地面的大都是紅、黃、橙、綠光。所以早晚的太陽我們看上去是橙紅色的，高天、遠山等則是藍色的（空氣中折射著大量藍色光）。它在視網(wǎng)膜上成像的位置最淺。紅橙色被看作是迫近色，而藍色則是遠逝色。藍色很容易被人聯(lián)想到天空、海洋、湖泊、遠山、冰雪、嚴寒，讓人感到有崇高、深遠、純凈、透明、無邊無涯、冷漠、流動、輕快、潔靜、缺少生命的感覺。當橙色被視為是心理學暖極色時，天藍色則是冷極色。藍色的所在往往是人類所知甚少的地方，如宇宙、深海。古代人認為那是天神和龍宮所在，令人感到神秘莫測?，F(xiàn)代人把它看作是科學探索的領域，因此藍色就成為現(xiàn)代科學的象征色。它容易給人以冷靜、沉思、智慧和征服自然的力量。藍色英語為blue，它的另一含意是女學者。青年人處在成長之中，熱情、單純、朝氣蓬勃，對前程充滿希望，對人生富于幻想，人們習慣地用純潔美麗的藍色比喻青年人，可謂青色的年華。在中國廣東、廣西、福建各省及東南亞各國，在安葬和哀悼死人時，習慣用群青藍色，那里的人對藍色往往有一種死亡、悲痛、悲傷、感情被壓抑的聯(lián)想。藍色在英語中還有一種含意是憂傷的、沮喪的、下流的、淫猥的。在商業(yè)美術中，藍與白不能引起食欲，卻能表示冷靜、鎮(zhèn)靜、寒冷，故成為冷凍食品的標志色，也作為醫(yī)療器械和藥品的包裝裝潢色。它在食品包裝中只可做食欲色的陪襯色。第19頁,共26頁，星期六，2024年，5月紫色。在可見光譜中，紫色光的波長最短，波長再短就是看不見的紫外線了。因此，眼睛對紫色光的細微變化分辨力弱，易感到疲勞。紫色光不導熱，不照明，眼睛對紫色光的知覺度最低，純度最高的紫色同時是明度最低的色。紫色的英語為purple，它的另一種含意為帝位、華而不實、褻瀆的。無論自然界還是社會生活中，紫色都是較稀少的。在封建社會高官才穿紫袍，貴婦才穿紫服。紫花少，紫果也少，紫花顯得特別嬌艷。紫色顏料穩(wěn)定性不高，純度也低，因此紫色給人以高貴、優(yōu)越、奢華、幽雅、流動、不安等感覺。又有人把紫色稱為寡婦色，其原因是它帶有一種懷情不遇和被愛情拋棄的傷感?；野档淖仙珓t是傷痛、疾病以及尸斑的色，容易造成心理上的憂郁、痛苦和不安。不少民族把它看作是消極的不祥之色。淺灰紫色是魚膽色，會使人聯(lián)想到苦澀和腐敗，因此紫藍色易表現(xiàn)苦澀、有毒和恐怖。但明亮的紫色像天上的霞光，原野上的鮮花，情人的眼睛，動人的心神，使人感到美好，又使人興奮不定，可用來象征男女之間的愛情。若在某些地方亂用紫色，也會使人留下低級、淫穢和丑惡的印象。所以紫色的應用原則是：少而貴、多而賤。《論語》中孔子曰：“惡紫之奪朱也”。其意有二，一是說紫色要慎用，少用貴而艷麗，多用則庸俗不堪；其二是說紅紫為間色，紫紅相間就弱化了紅色色相對比程度，削弱了紅色之感召力。這說明在公元前500多年我國就有了對色彩對比應用的論述。土色。土色是指土紅、土黃、土綠、赭石、熟褐、生赭等，是在可見光譜上見不到的復色。它們是土地的色彩，深厚、博大、穩(wěn)定、沉著、保守、寂寞。它們又是動物皮毛的顏色，厚實、溫暖、防寒，也是一種環(huán)境的保護色。它們還是勞動者和運動員健康的膚色，不怕烈日苦寒，風吹雨淋，剛勁、健美、樸實、敦厚。它們也是很多植物果實與塊莖的色彩，充實、飽滿、肥美，給人以樸素、實惠和不嘩眾取寵之感。它們還是巖石、礦物以及持久性顏料的色，堅實、牢固、持之以恒。第20頁,共26頁，星期六，2024年，5月白色。白色是由全部可見光混合而成，稱為全色光，是陽光之色，是光明的象征色。白色明亮、干凈、衛(wèi)生、暢快、樸素、雅潔、直率、坦蕩、明潔、圣潔、一塵不染。物體之所以呈現(xiàn)白色，因為它的反射率高，又反射全色光。夏天穿的白色衣服可以反光，因而不導熱，顯得涼快；白色又是冰雪、云彩的顏色，能使人感到寒涼、輕盈、單薄、爽快。糖、鹽、白醋都是白色，許多化學藥品也都是白色。白色沒有味感，但在應用食欲色時仍少不了它，因為它能襯托其他色，使得其他色個性更強。白色潔凈，一塵不染，所以又是醫(yī)療衛(wèi)生的象征色。在我國，白色是一切喪事的色，穿白衣、戴白花，緬懷、哀悼亡靈。有時白色能使人聯(lián)想起痛苦的哀傷，是不祥的象征。在西方，結婚的女禮服是白色的，它象征愛情的純潔和堅貞。就色彩的應用而言，白色的性格最為謙遜。它若作襯色可使其他色顯得格外純凈、美麗、個性強烈。襯紅色，紅色顯得更鮮艷；襯綠色綠色顯得更可愛；襯灰色，灰色顯得更高雅；襯黃色，黃色顯得更嬌嫩；襯復色，復色顯得更成熟，沉著；襯黑色，黑色顯得更醒目。白色唯獨不顯示自己，可謂品格高尚。第21頁,共26頁，星期六，2024年，5月黑色。從理論上講，黑色無光，是無光之色。在生活中，只要光照弱或反光弱的物體，都呈現(xiàn)黑色。無光對人的心理影響有兩大類：一是消極，令人想起漆黑的地方、陰森、恐怖、煩惱、憂傷、消極、沉重、悲痛、迷惑、沉悶，甚至死亡。二是積極，黑色使人休息、安靜、深思、堅持、準備、考驗、嚴肅、莊重、堅毅。它同時有重量、神秘、莊嚴、不可征服之感。有些民族，如信仰伊斯蘭教的民族尚黑色，這是因為黑色博大、神秘、威嚴、莊重、穩(wěn)定、嚴肅，有不可征服和無堅不摧之感。黑色又有捉摸不定、陰謀、耐臟之感。黑色不能引起食欲。但就黑色本身來講，作為顏料的使用它也有兩個特點：首先，用它去襯亮色，亮色顯得更亮；用它去襯暗色，暗色顯得更有層次；用它去襯艷色，艷色顯得純度更高；用它去襯復色，復色顯得更沉著、成熟。但它自己仍默默無聞。別人只能夸被它所襯的色如何美，從不會提及它有何等妙用。同時，如果單用，即顯得大方、高雅。如黑色臥車是同等臥車檔次感覺最高的，黑色皮鞋最大方，黑色皮包最雅致等。但在與其他色彩并置使用時且忌太頻，要慎重使用，用多了會使很高檔的設