【讓子彈飛觀后感6700字】

《讓子彈飛》觀后感目錄TOC\o"1-2"\h\u12243一、電影作品簡(jiǎn)介及拍攝背景 11291（一）特寫(xiě)化敘事 115050（二）鏡頭運(yùn)動(dòng) 2455（三）“跳切”的運(yùn)用 36867（四）鮮明的人物性格 320888（五）優(yōu)雅的聲畫(huà)設(shè)計(jì) 4956二、人物分析 45477（一）張麻子——英雄 49696（二）黃四郎——梟雄 411007（三）湯師爺——奸臣、識(shí)時(shí)務(wù) 58992三、敘事風(fēng)格 525270（一）黑色幽默的風(fēng)格 512470（二）暴力美學(xué)的表達(dá) 521083四、觀后感 629871五、結(jié)論 814684參考文獻(xiàn) 8摘要：《讓子彈飛》是一部很難界定、很難分類的作品，同時(shí)也是是姜文的第4個(gè)作品。姜文的性格和創(chuàng)造力使它具有了一種獨(dú)特的性格。這就使得我們很難用現(xiàn)有類型電影的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)判電影，所以對(duì)電影的解讀五花八門、包羅萬(wàn)象。本文將探討個(gè)人對(duì)影片的認(rèn)識(shí)和觀后感。關(guān)鍵詞：讓子彈飛；觀后感；敘事風(fēng)格一、電影作品簡(jiǎn)介及拍攝背景《讓子彈飛》是根據(jù)四川著名作家馬識(shí)途的小說(shuō)《夜譚十記》中的《盜官記》而創(chuàng)作的。從這一點(diǎn)來(lái)看，這部電影不僅僅是強(qiáng)盜、惡霸之間的斗爭(zhēng)，還有更深層次的含義，涉及金錢、權(quán)利、欲望、友情、背叛等等，所以，觀眾們對(duì)這部電影的解讀也各不相同。（一）特寫(xiě)化敘事本片使用了很多人物的特寫(xiě)、動(dòng)作特寫(xiě)、重要事件的特寫(xiě)等。姜文很好地將這一特點(diǎn)發(fā)揮到了極致，一次接一次地在觀眾面前呈現(xiàn)出不同的效果。大部分的敘述段落都是以近景形式進(jìn)行的。近距離敘述有一個(gè)好處，那就是可以在很短的時(shí)間內(nèi)把重要的事情和行動(dòng)都講得很清楚，而特寫(xiě)的內(nèi)容也比較少，因此，在快速的剪輯下，大量的特寫(xiě)可以確保觀眾們能聽(tīng)懂。同時(shí)，影片還可以創(chuàng)造一個(gè)虛構(gòu)的情節(jié)，通過(guò)敘述的快速敘述，使觀眾的情感隨著劇情的發(fā)展而不斷前進(jìn)，這是國(guó)內(nèi)大片必須要借鑒的。所以姜文在拍攝的時(shí)候，往往都會(huì)分成好幾個(gè)特寫(xiě)，這樣既能傳達(dá)出清晰的信息，又能提升電影的速度。近距離拍攝還有一個(gè)好處，就是可以用近景來(lái)創(chuàng)造出節(jié)奏感。也就是說(shuō)，要靠近景“打節(jié)拍”。就像馬匪“發(fā)錢”的那一幕，一張張五顏六色的玻璃窗被砸碎的特寫(xiě)，在黑夜里，馬匪們?cè)诔抢锏幕顒?dòng)。這種重復(fù)的特寫(xiě)，在視覺(jué)上形成了一種有規(guī)則的韻律，讓人覺(jué)得“做老天爺?shù)穆榉藢賹?shí)讓人過(guò)癮”。另外，電影中的近景常常是作為一段的開(kāi)頭和結(jié)尾。電影里有很多段落都是以一個(gè)特寫(xiě)開(kāi)頭的。這樣，第一，觀眾可以通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的物體或人物的近照，快速地進(jìn)入這個(gè)情景。比如用對(duì)話來(lái)推進(jìn)故事的發(fā)展，前面的部分會(huì)有部分后續(xù)事件的發(fā)展提示，隨后的部分便用話語(yǔ)來(lái)引導(dǎo)事件的發(fā)展“縣長(zhǎng)兒子吃兩碗的粉只給了一碗的錢！”。其次，近景拍攝中的信息較少，可以讓剪輯師在最短的時(shí)間內(nèi)切換到下一幕，從而保證拍攝的速度。第三，在近景拍攝的情況下，所傳達(dá)的訊息與物件也是營(yíng)造懸念、暗示情節(jié)的一種行之有效的方法。近距離拍攝，不但能在一開(kāi)頭很好地發(fā)揮作用，還能在一段結(jié)束時(shí)把它放在一段的末尾，或者在一段一段的中間，給人一種視覺(jué)上的韻律，讓故事的結(jié)尾變得更加清晰，讓觀眾在觀看該影片時(shí)，更有一種驚堂木的感覺(jué)，讓觀眾從電影中脫離出來(lái)，思考電影的內(nèi)涵。同時(shí)，也加強(qiáng)了劇情的轉(zhuǎn)折，使觀眾對(duì)下一步的劇情充滿了期待。在這些特寫(xiě)鏡頭的幫助下，電影的緊迫感、節(jié)奏感都得到了極大的提升。而那些特寫(xiě)的節(jié)拍，就像是搖滾樂(lè)隊(duì)的鼓點(diǎn)，給電影增添了一種強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。（二）鏡頭運(yùn)動(dòng)快速的剪輯速度會(huì)在某種程度上影響到整個(gè)畫(huà)面的移動(dòng)。頻繁的轉(zhuǎn)換會(huì)使一個(gè)連續(xù)的動(dòng)作難以在短片中完全展現(xiàn)。所以在《讓子彈飛》中，鏡頭的外在運(yùn)動(dòng)，或者說(shuō)鏡頭本身的移動(dòng)，在無(wú)動(dòng)作的片斷中，常常是不被注意到的。但在電影里，這樣的運(yùn)動(dòng)并不少見(jiàn)，反而很多。這種動(dòng)作，就是要在不知不覺(jué)中，影響到觀眾的觀賞性。比如電影里最精彩的一幕，就是“鴻門宴”。隨著三人的落座開(kāi)始交談，鏡頭開(kāi)始緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)，從左到右，都是一個(gè)方向，始終都在畫(huà)的中央。這樣的動(dòng)作，一方面使人物的臉部在畫(huà)面中的主觀性得到了加強(qiáng)。而另一方面，則是讓所有人都沉浸在三人“智斗”的緊張與刺激之中。當(dāng)三人的交談達(dá)到頂峰的前一刻時(shí)，鏡頭漸漸慢了下來(lái)，當(dāng)黃四郎說(shuō)起與張牧之“一面之緣”的時(shí)候，劇情進(jìn)入了高潮，所有人的動(dòng)作都戛然而止，場(chǎng)面變得緊張起來(lái)，所有人的目光都被這一幕吸引了過(guò)去。（三）“跳切”的運(yùn)用單純的“壓抑”還不足以讓觀眾感到徹底的緊張。就像一個(gè)拳擊手，要想打出一記重拳，就得把拳頭盡量收回。在影片創(chuàng)作中，為了尋求緊張感，戲劇性的改變和反差同樣必不可少?！蹲屪訌楋w》的時(shí)候，就用了大量的鏡頭。比如張牧之在縣衙外，對(duì)著所有人大吼一聲“不許跪”的時(shí)候，鏡頭從一個(gè)人的角度，到另一個(gè)人的角度，再到縣衙的正門，這一幕，給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。張牧之和馬邦德，在縣衙內(nèi)商議“如何賺錢、賺誰(shuí)的錢”的時(shí)候，已經(jīng)完全顛覆了觀眾的價(jià)值觀，張牧之和馬邦德的談話，都是以同樣的視角和構(gòu)圖，在鏡頭的兩端，以同樣的角度，進(jìn)行了一次跳躍，既有“形式感”，又有“驚異感”，讓這段對(duì)話變得與眾不同。鏡頭的跳躍性增強(qiáng)了畫(huà)面的緊張感，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。這種鏡頭語(yǔ)言的描寫(xiě)不但可以讓角色成為鏡頭的焦點(diǎn)，而且可以對(duì)角色的面部表情進(jìn)行更精細(xì)的捕捉，從而使角色的定位更具立體感。（四）鮮明的人物性格《讓子彈飛》以北洋時(shí)代為背景，著重塑造了三個(gè)典型的土匪、騙子、惡霸，張麻子是一個(gè)正直的人，湯師爺是一個(gè)是陰險(xiǎn)狡詐的人，黃四郎是一個(gè)心機(jī)深沉、心狠手辣的人。從某種程度上講，《讓子彈飛》是一部被粉絲們稱為“充滿了荷爾蒙和黑色幽默的荷馬史詩(shī)?！苯?、周潤(rùn)發(fā)、葛優(yōu)，這三個(gè)人都是中國(guó)最有實(shí)力的演員，在優(yōu)秀的劇本支持下，三個(gè)人的演技也是天馬行空，讓這個(gè)故事充滿了張力、充滿了緊張的氣氛、充滿了戲劇性，同時(shí)也給人們帶來(lái)了沉思。葛優(yōu)扮演的湯師爺是最有探討價(jià)值的一個(gè)角色。葛優(yōu)在劇中的表現(xiàn)，可以說(shuō)是將馬邦德演繹得淋漓盡致，將創(chuàng)作者的思想表達(dá)得淋漓盡致。貪財(cái)、好色、謹(jǐn)慎、識(shí)時(shí)務(wù)是大家對(duì)湯師爺?shù)牡谝豢捶?，但是隨著劇情的不斷發(fā)展，也能從中發(fā)現(xiàn)湯師爺在整場(chǎng)電影情節(jié)發(fā)展中只失控過(guò)兩次，一次是縣長(zhǎng)夫人的死，一次是自己前妻與孩子的死，這三個(gè)劇情人物的死亡，以及湯師爺后續(xù)的情緒爆發(fā)、和張牧之談心的這兩件事中，或多或少的暴露出湯師爺其實(shí)是很珍重陪伴自己的人。（五）優(yōu)雅的聲畫(huà)設(shè)計(jì)聲畫(huà)是最具感染力的語(yǔ)言，同時(shí)也是影片的主要組成部分，它不僅可以還原事件的發(fā)展，而且可以傳達(dá)情感?！蹲屪訌楋w》中的色彩運(yùn)用，使電影的主題更加深刻，人物的塑造更加細(xì)膩，營(yíng)造出獨(dú)特的意境，營(yíng)造出獨(dú)特的氣氛，這也構(gòu)成了姜文電影個(gè)性的一個(gè)主要要素。這部影片的顏色是飽滿的、和諧的。比如小六子的喪事，只有紅、黃、黑、白顏色的搭配。在小六子的葬禮時(shí)，黑色的衣服占據(jù)了整個(gè)影片的大部分畫(huà)面。這不僅襯托出了影片的哀愁氣氛，也突出了角色的獨(dú)特個(gè)性。《讓子彈飛中》的樂(lè)曲延續(xù)了《太陽(yáng)照常升起》的旋律，時(shí)而輕柔，時(shí)而雄渾，充滿了夢(mèng)幻般的浪漫氣息。整個(gè)旋律就像是天山上的一幅畫(huà)，讓人有一種動(dòng)人心弦的獨(dú)特情感。二、人物分析（一）張麻子——英雄有情有義，有智謀沒(méi)想到張麻子還有一個(gè)很有藝術(shù)氣息的名字，那就是牧之。他曾經(jīng)是一名將軍的手槍隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，后來(lái)因各種原因，成為了一名土匪。不過(guò)，就算是土匪，他們也有自己的尊嚴(yán)和原則。張麻子的自尊心可見(jiàn)一斑，那就是：“我不僅要站著，還要賺錢。我不僅要賺錢，還要賺富人的錢”。俠肝義膽，替六子報(bào)仇，鏟除了鵝城的惡霸。他和黃四爺惺惺相惜，卻也不是一路人。黃四爺已死，他縱馬而去，不問(wèn)前程。也許，他也像那些兄弟一樣在上海，也可能是在某個(gè)我們不知道的地方，過(guò)著自己的生活。（二）黃四郎——梟雄富有、聰明、有槍壞處就是，他是個(gè)魚(yú)肉百姓的人。他和張麻子的每一句話，都意味深長(zhǎng)，讓人琢磨不透。他宴請(qǐng)張麻子赴宴鴻門宴的時(shí)候，完全是靠著演技，也可以說(shuō)是高手過(guò)招，每一招都是殺招，看的就是心驚肉跳。但最終棋差一招，張牧之給他以一種“體面”的方式結(jié)束了自己的生命。用江湖上的話來(lái)說(shuō)，就是“我敬你是條漢子”。雖然黃四郎成也替身敗也替身，但最終也算得上是敢作敢當(dāng)。（三）湯師爺——奸臣、識(shí)時(shí)務(wù)說(shuō)話半真半假，讓人捉摸不透湯師爺一張嘴，就能看出他是個(gè)油嘴滑舌之輩。他說(shuō)的很有韻味，也很無(wú)懈可擊；最重要的是，你根本不知道他說(shuō)的是不是真的，看起來(lái)一切都是真的，可是突然之間，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他說(shuō)的都是假話。有的時(shí)候，他就像是一個(gè)沒(méi)有主見(jiàn)的人，但有時(shí)候湯師爺為了錢，為了生存，可以拋棄一切，甚至出賣張麻子。但直到最后，人們才豁然發(fā)現(xiàn)，湯師爺是個(gè)重感情的人，不論是縣長(zhǎng)夫人的死，還是后面前妻與孩子的死，亦或是與張麻子談心時(shí)為數(shù)不多想流露出真心話的樣子，都讓人感慨其角色設(shè)立的豐滿。三、敘事風(fēng)格（一）黑色幽默的風(fēng)格《陽(yáng)光燦爛的日子》一開(kāi)場(chǎng)，馬小軍就因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了安全套，在好奇心的驅(qū)使下，將安全套拿出并當(dāng)成氣球那樣吹氣，隨后安全套就在一瞬間爆炸，這就是為什么馬小軍后面會(huì)有自己妹妹的原因。從《陽(yáng)光燦爛的日子》開(kāi)始，姜文就以獨(dú)特的黑色幽默在電影的鏡頭中表現(xiàn)出來(lái)?！豆碜觼?lái)了》和日本人的斗智斗勇，充滿了黑色幽默，也充滿了荒謬?！蹲屪訌楋w》是十七年來(lái)的第四部作品，被譽(yù)為最具有姜文風(fēng)格的巔峰之作，同時(shí)也是最具有姜文藝術(shù)特色的作品，其黑色幽默的運(yùn)用更是讓這部電影有了一種獨(dú)特的魅力。黑色幽默是一種具有深刻內(nèi)涵的文學(xué)作品。它的主要特征是用一種輕松、歡快的語(yǔ)調(diào)來(lái)描述令人毛骨悚然的事情。在不和諧的情況下，制造出幽默。所以，黑色幽默也被稱作“怪異幽默”。這是一部喜劇片，既有痛苦、也有歡笑；既有幻想、也有冷靜；既有殘忍、也有溫柔。在姜文的電影中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一種可笑的悲劇。《讓子彈飛》充滿了黑色幽默，充滿了作者的惡趣味以及對(duì)一些劇中人物的惡意，但這并不會(huì)讓你一笑置之，甚至開(kāi)始反思并與現(xiàn)實(shí)中的一些事進(jìn)行聯(lián)系與探討。（二）暴力美學(xué)的表達(dá)《讓子彈飛》一開(kāi)始就為觀眾展現(xiàn)了激情、槍林彈雨、馬匹、火鍋，以及隱藏在列車后面的欲望與政治戲劇。張麻子用武力和金錢威逼利誘，把馬邦德的委任狀給搶走了，這種行為對(duì)于現(xiàn)代的人來(lái)講是一種暴力行為。初次登場(chǎng)使用的就是暴力的鏡頭與語(yǔ)言描繪就已經(jīng)奠定了整個(gè)故事的基調(diào)。傳統(tǒng)的暴力美學(xué)，追求的是暴力的美，它用非常刺激的動(dòng)作和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，挖掘槍?xiě)?zhàn)、武打動(dòng)作和場(chǎng)面的形式，把形式的美感發(fā)揮到極致，忽略或者削弱了它的社會(huì)作用和道德教育作用。而姜文的暴力并不像周星馳那樣粗魯，他的每一個(gè)暴力場(chǎng)景都透露出了一種暴力的美感，而且這種暴力的方式并不是單純的荒唐，而是一種很有價(jià)值且值得人們沉思的“姜文式幽默”。四、觀后感《讓子彈飛》中，“世界上本沒(méi)有路，走的人多了，也便成了路?！边@句話是我記憶最深刻的一段，它的由來(lái)大家都很熟悉，就是魯迅先生在《吶喊》寫(xiě)的這么一段話：“世界上本沒(méi)有路，走的人多了，也便成了路?！边@部電影的背景正好和魯迅的小說(shuō)時(shí)代很接近，讓人忍不住想要在這里互相作比較。魯迅說(shuō)的是中國(guó)人數(shù)千年來(lái)一直遵循的一條定律，學(xué)習(xí)技藝，要敬人，要拜師，要辦生意，要請(qǐng)人送禮，要結(jié)交朋友，就要講忠義。這條泥濘的道路，被先輩們走過(guò)了不知多少次，所以，他們只能看路前行，這也導(dǎo)致他們的生活，路越來(lái)越多，但人卻是越來(lái)越少。我沒(méi)事的時(shí)候，就喜歡胡思亂想，怎么會(huì)有那么多的算命先生，看來(lái)也是這個(gè)道理，畢竟歷史發(fā)展悠久，人口眾多，想要“瞎貓碰到死耗子”的人數(shù)不勝數(shù)，而且現(xiàn)實(shí)中也的確有許多這種“瞎貓與死耗子”，想到碰到實(shí)在是太容易了?！囤w孤》中，程嬰老曾說(shuō)過(guò)：“此乃天意。”我們所走的歷程其實(shí)就是一條路，因?yàn)槟愕牟阶舆~的大，鞋底的花紋和唐朝的張某某、清朝的李某某一模一樣，也就是所謂的“前車之鑒”。所以你就可以用這種方式，將唐朝張某某，清朝李某某所做過(guò)的事都裝進(jìn)你自己的口袋里，全靠你的嘴皮子上下一碰，所有事情就會(huì)變得靈活起來(lái)。葛大爺扮演的湯師爺，就是在這樣的環(huán)境中生存了上千年的產(chǎn)物，他精通權(quán)勢(shì)，在官場(chǎng)上混得風(fēng)生水起，就算是在鴻門宴上，他也能裝作什么都不知道。要不是張麻子為小六子報(bào)仇，他還真不知道自己什么時(shí)候是個(gè)頭呢！張麻子也不是什么善茬，他是個(gè)上過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)的人，留過(guò)洋，有文化，有野心。“賺錢回山”的說(shuō)法用來(lái)糊弄一下兄弟們還行，但對(duì)自己來(lái)說(shuō)，那只是第一步。張麻子雄心勃勃，有遠(yuǎn)見(jiàn)，他要一個(gè)合適的對(duì)手，然后再讓他“體面”的服輸。這大概就是他在黃四郎“體面”后，所有的兄弟都“禮貌”地離開(kāi)張牧之的緣故。事實(shí)上，他們的離開(kāi)已經(jīng)有了一個(gè)預(yù)兆，那就是他們一開(kāi)始的劫火車目的是來(lái)劫錢的，但這次空干一票，對(duì)兄弟們不好，對(duì)張麻子的“名聲”也不好，所以他們偽裝成上任鵝城的人，去騙取、搜刮錢財(cái)。一開(kāi)始兄弟們的想法和張麻子一樣：“土匪遇惡霸”，就是這么簡(jiǎn)單。但是在初次與黃四郎的交鋒中落敗，“縣長(zhǎng)的兒子吃了兩碗粉，但只給了一碗的錢！”小六子也因此被人用激將法害死。小六子的死不僅刺激到了兄弟們，更是讓張牧之的念頭從一開(kāi)始的賺錢變成為小六子復(fù)仇。在葬禮上，綁架人質(zhì)的行動(dòng)很順利，兩個(gè)家族的銀子也都交了過(guò)來(lái)，胡萬(wàn)的死，讓他們心中的怨氣一掃而空，為小六子報(bào)仇雪恨。只等大哥一聲令下，自己帶著錢回去，至于黃四郎的替身，根本沒(méi)人在乎。可是張牧之，卻已經(jīng)從“替身”的圈套中，感受到了一絲陰謀和血腥味，這種找到對(duì)手的感覺(jué)讓他身上的每個(gè)細(xì)胞都在瘋狂的燃燒著，他為了今天已經(jīng)等了很久，現(xiàn)在，他總算是有了一個(gè)對(duì)手。這大概就是最后結(jié)尾，他的兄弟們對(duì)張牧之一一告別離去時(shí)所說(shuō)的“不太輕松”的感覺(jué)吧?！蹲屪訌楋w》完全就是一部充滿了英雄氣概的作品，完全脫離了那些武俠片的范疇，也脫離了那些陳舊的套路，有的只有：個(gè)性，個(gè)性，還是個(gè)性！很多人都說(shuō)，電影是活的，如果是真的，那么活著就會(huì)有呼吸，如果這一次姜文《讓子彈飛》的呼吸和觀眾的呼吸同步，那么，觀眾們就會(huì)樂(lè)于買賬。這部電影雖然充滿了暴力感，但也充滿了歡聲笑語(yǔ)，而且，這一系列的黑色幽默，都是經(jīng)過(guò)了精心策劃的，作為電影的觀看者，還是很滿意的。而且我也忽然想起了周立波曾說(shuō)過(guò)的：“幽默只是手段，而非目的。”不過(guò)我倒是知道一件事，那就是姜文的電影實(shí)在是太有戲劇性了，臺(tái)詞簡(jiǎn)短，連貫，動(dòng)作也很有章法，不是為了表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而是為了更好地展現(xiàn)自己的故事，所以才會(huì)出現(xiàn)這樣的橋段，給人一種以毒攻毒的錯(cuò)覺(jué)。沒(méi)錯(cuò)，就像是電影里那個(gè)被拋向天空的鬧鐘，在空中被打了好幾槍，卻始終無(wú)法落地一樣，三位影帝之間的文斗、武斗帶來(lái)的暢爽感，給觀眾一波又一波的視聽(tīng)盛宴，讓人欲罷不能！而在“市民廣場(chǎng)”上“拉選票”的那一幕，更是將這一幕發(fā)揮到了極致。這哪里是什么城市中心，分明就是一個(gè)嚴(yán)陣以待的棋盤(pán)，楚河這邊戒備森嚴(yán)，趾高氣揚(yáng)，騎著駿馬，在漢界橫沖直撞，將那些白花花的士兵（金銀），輕而易舉的消滅?！鞍当ぁ敝械拇笈冢ㄊ掷锬勉y子的平民）被這一馬一車氣得滿臉通紅，讓他們沒(méi)有辦法“炮打隔子”無(wú)可奈何。他們?cè)诘却活w棋子，一顆可以讓他們開(kāi)火的棋子。張牧之出手了，黃四郎的馬倒在地上，車上的銀子也花花散落，楚河那岸一片嘩然，漢界的人也是精神一振。更重要的是，這一次他還把黃四郎的替身給斬首示眾，告知眾人，最大的威脅已經(jīng)消除，兵可以過(guò)河，直搗黃四郎！漢界以一種勢(shì)不可擋的氣勢(shì)，向著楚河的另一邊碾壓而去，可惜，黃四爺?shù)年幹\詭計(jì)棋差一招，成也替身敗也替身。這是一次偉大的革命，一次偉大的變革