字畫收藏品轉(zhuǎn)讓合同范本

字畫收藏品轉(zhuǎn)讓合同范本第1篇字畫收藏品轉(zhuǎn)讓合同范本第1篇于非闇作品，2013的拍賣成交記錄，2013年上半年拍賣的作品普遍都不怎么大。于非闇《擬馬麟筆意》起拍估價(jià)為RMB1,800,000，最終成交價(jià)格為RMB4,140,000。這個(gè)價(jià)格也是非常高的，于非闇作品《濃芳詩意圖》起拍估價(jià)為RMB1,500,000成交價(jià)格為RMB3,450,000。這兩幅是2013年拍賣的于非闇，價(jià)值比較高的作品。其中2013年春拍一共43幅于非闇的作品，成交了42幅，成交率高達(dá)98%?？偝山粌r(jià)值5341萬元每平尺的價(jià)值在四十萬作品。

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于非闇（1889—1959），名照，字非闇，別署非廠，號(hào)閑人，山東蓬萊人，出生并居住于北京，是我國近現(xiàn)代繪畫史上致力于工筆花鳥畫研究與創(chuàng)作并取得重要成就的著名畫家，也是近現(xiàn)代工筆花鳥畫的奠基者。

于非闇從46歲才開始創(chuàng)作并研究工筆花鳥畫，雖然起步較晚，但大器晚成，藝術(shù)成就和影響極大。他師古不泥古，筆下的工筆花鳥和書法受宋徽宗趙佶影響較多，創(chuàng)兩宋雙勾技法之新，線條秀勁有力，設(shè)色強(qiáng)烈不失沉穩(wěn)，典雅清麗不流于嬌媚，生動(dòng)傳神且富于裝飾趣味，有一種樂觀積極的審美情趣。今選取于非闇的兩幅工筆花鳥畫作品加以賞析。

字畫收藏品轉(zhuǎn)讓合同范本第2篇郭傳璋，1912年生，1990年逝世，山東省惠民縣。我國近現(xiàn)代水墨畫大師，山水和花鳥兼長。1917年定居北京。1936年加入中國畫學(xué)研究會(huì)。1930—1948年多次在北京、天津等地舉辦個(gè)人畫展。1953年為^v^六十誕辰畫青綠山水《松鶴延年圖》。1956年加入中國美術(shù)家協(xié)會(huì)。1957年入北京中國畫院。1959年與顏地合作《漓江山水》參加出國展覽。1962年應(yīng)聘為中央戲劇學(xué)院兼職教授，同時(shí)在北京師范學(xué)院等校任課。曾為人民大會(huì)堂、^v^、釣魚臺(tái)國賓館、^v^紀(jì)念堂、天安門、北京市委、首都圖書館、北京飯店等繪制巨幅國畫多幅。1985年《云瀑圖》、《云崖攬翠圖》選為^v^新年賀卡。出版有《山水畫冊》、《花鳥畫譜》等畫集。

郭傳璋早年師從祁井西、李鶴籌學(xué)習(xí)山水畫和花鳥畫，并研習(xí)宋元明清諸家繪畫及畫論，傳統(tǒng)功力深厚。在廣泛吸收前人傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不為古法所囿，經(jīng)常深入名山大川，接受大自然特別是黃山的啟迪。通過長期藝術(shù)實(shí)踐，以造化為師，勇于創(chuàng)新，逐步探索自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)語言。創(chuàng)作了大量的、具有時(shí)代氣息的山水畫作品，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

三十萬

字畫收藏品轉(zhuǎn)讓合同范本第3篇1、中止交易：

（1）乙方有確切證據(jù)證明標(biāo)的藝術(shù)品存在下列情形之一的，有權(quán)單方解除本合同，并不承擔(dān)由此產(chǎn)生的法律責(zé)任：

①標(biāo)的藝術(shù)品的來源不合法或其來源與甲方承諾不符；

②標(biāo)的`藝術(shù)品的權(quán)屬存在爭議或權(quán)屬狀況與甲方聲明不一致的；

③標(biāo)的藝術(shù)品并非真品或存在甲方未聲明的重大瑕疵的。

（2）本合同因中止交易而提前終止后，甲方應(yīng)在接到乙方通知之日起________個(gè)日內(nèi)領(lǐng)回標(biāo)的藝術(shù)品，超過期限未領(lǐng)回的，乙方有權(quán)收取保管費(fèi)。

2、違約責(zé)任：

（1）甲乙雙方在本合同執(zhí)行過程中，任何一方不履行合同、違反本合同條約內(nèi)容，即為違約，且應(yīng)承擔(dān)違約責(zé)任。

（2）任何一方拒不履行本合同或違反約定單方解除本合同，應(yīng)向另一方支付約定交易總價(jià)________%的違約金。

（3）任何一方遲延履行交付義務(wù)，則每延遲一日應(yīng)向另一方支付逾期款項(xiàng)金額或逾期物品價(jià)值_____%的違約金；逾期超過________日時(shí)，每日的違約金標(biāo)準(zhǔn)為逾期款項(xiàng)或逾期物品價(jià)值的_____%。

（4）標(biāo)的藝術(shù)品交付后，因甲方隱瞞其瑕疵或其權(quán)屬瑕疵，應(yīng)賠償由此給乙方造成的損失。

3、爭議解決：

（1）雙方因合同的解釋或履行發(fā)生爭議，應(yīng)先由雙方協(xié)商解決。

（2）如協(xié)商不成，向________人民法院提起訴訟。

4、本合同一式_____份，雙方各執(zhí)_____份。自雙方簽署后生效。

5、本合同雙方的聯(lián)絡(luò)方式如下，任何一方改變其聯(lián)絡(luò)方式，均須書面提前通知另一方，否則送達(dá)至原授權(quán)代表或以原聯(lián)絡(luò)方式送達(dá)即視為有效送達(dá)：

（1）甲方指定聯(lián)系人：________，手機(jī)________，電子信箱________，通信地址________。

（2）乙方指定聯(lián)系人：________，手機(jī)________，電子信箱________，通信地址________。

甲方（簽章）：____________

簽訂日期：_______年_______月_______日

簽約地點(diǎn)：____________

乙方（簽章）：____________

簽訂日期：_______年_______月_______日

簽約地點(diǎn)：____________

第一講藝術(shù)品收藏的歷史與現(xiàn)狀

一、體。

^v^文化部《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法（征求意見稿）》：“本辦法所稱藝術(shù)品的范圍包括：（1）繪畫作品；（2）書法、篆刻作品；（3）雕塑、雕刻作品；（4）藝術(shù)攝影作品；

（5）上述作品的有限復(fù)制品?！?/p>

1.奢侈品類2.陳設(shè)品（工藝品）與非食用品類3.國家榮譽(yù)、民族情感的寄托品類4.民間日常用品類5.明星藏品類6.系列藏品類7.禮器與祭器類

8.民俗用品與民族用品類9.民間藝術(shù)品與文體用品類.10.國粹藏品類11.武器、軍用品與軍事藏品類12.工業(yè)制品類13.舶來品類14.化石與標(biāo)本類

二、中國歷史上的收藏?zé)峒懊看问詹靥攸c(diǎn)

中國歷史上曾有過四次收藏?zé)岢保?/p>

第一次是在北宋末年；

北宋尤其是宋徽宗時(shí)期的政和、宣和年間至“靖康之變”后的南宋，應(yīng)該是古代收藏?zé)嵝纬傻牡谝粋€(gè)時(shí)期。因宋徽宗本人是著名書畫家，又獨(dú)創(chuàng)瘦金體書法，還創(chuàng)辦了“翰林書畫院”，并使畫院成為整個(gè)科舉制的一部分。此時(shí)，求仕途者學(xué)畫、藏畫成風(fēng)，此時(shí)收藏賞玩書畫應(yīng)為最有影響力的收藏項(xiàng)目之一。宋代趙明誠、李清照夫婦是當(dāng)時(shí)著名的古物書畫收藏家。宋代最有名的收藏典籍有宋陳《負(fù)暄野錄》，主要論書畫收藏；宋趙希鵠《洞天清祿焦》，主要論古玩雜項(xiàng)收藏。第二次是在晚明時(shí)期，晚明應(yīng)該是古代收藏?zé)嵝纬傻牡诙€(gè)時(shí)期。尤其是明“隆慶”開關(guān)之后，海外大量的珍貴木材、犀牛角、象牙的進(jìn)口及從海外傳入的琺瑯器工藝制作的日趨影響，古玩雜項(xiàng)工藝制作名人輩出。如明開創(chuàng)嘉定派竹刻的竹刻大家朱松齡、制玉大家陸子剛、制銅手爐大家張鳴岐、制墨大家方于魯、版刻大家黃應(yīng)光，還有明式硬木家具的興起、明宣德爐的競相仿制。此外，明代文人畫收藏雖然流行，但此時(shí)，收藏古玩雜項(xiàng)應(yīng)為最有影響力的收藏項(xiàng)目之一。明代最有名的古玩典籍為董其昌的《古董十三說》，曹昭的《格古要論》，文震亨的《長物志》，均為明代古玩收藏名著。從董其昌所說的賞玩骨董(后人稱古董，今人稱古玩)之要義等，我們可以分析出：明代應(yīng)該是“鑒古可以進(jìn)德，收藏可以成才”的玩物長志論的奠定期。第三次是在康乾盛世；

康乾盛世應(yīng)該是古代收藏?zé)嵝纬傻牡谌齻€(gè)時(shí)期。清康熙皇帝在文化上的杰出貢獻(xiàn)是甘愿讓滿族文化融入到漢族文化之中。康熙派督陶官郎廷極去景德鎮(zhèn)燒瓷，當(dāng)時(shí)郎廷極督燒的一件郎紅釉瓶，在故宮成立80周年之際，作為故宮十件藏品中的瓷器代表展品，可見郎紅釉的傳世影響力。雍正親自參與瓷器紋樣設(shè)計(jì)，雍正時(shí)期的督陶官叫年希堯，其所燒的窯俗稱年窯。乾隆時(shí)期的督陶官叫唐英，其所燒的窯俗稱唐窯。乾隆80歲時(shí)為其祝壽督燒的“瓷母”瓶，十五種釉彩，十六層紋飾，高，堪稱陶瓷工藝上的經(jīng)典?？登⑹朗俏覈沾晒に嚨捻敺迤?，也是宮廷瓷器收藏的繁盛期。清俗稱“乾隆工”的玉雕、竹雕、木雕、牙雕、角雕、清紫檀木家具等，都是后世競相仿制的經(jīng)典工藝收藏品。此外，康乾盛世名人字畫收藏也依然流行。但此時(shí)賞瓶的流行，也說明宮廷帶動(dòng)下收藏精品瓷器應(yīng)為最有影響力的收藏項(xiàng)目之一。清初最有名的古玩典籍是戲劇理論家李漁的《閑情偶寄?器玩部》，專講文玩品鑒；谷應(yīng)泰的《博物要覽》是一部資料性匯集的古玩著述，十二卷分列碑刻、書畫、銅器、窯器、硯、漆器、奇石等鑒賞。此外，《博物要覽》基藝術(shù)品的含義與種類

藝術(shù)品泛指經(jīng)人類加工、制造的，具有藝術(shù)觀賞價(jià)值、收藏價(jià)值和非再生性，體現(xiàn)個(gè)性和民族性的藝術(shù)載本上分別評(píng)定了碑刻、書畫、青銅器、瓷器在中國文玩器物史的歷史文化地位，對后世文人主要追求“金石碑帖”的收藏頗具影響力第四次是清末民初。

清末民國初年應(yīng)該是古代收藏?zé)嵝纬傻牡谖鍌€(gè)時(shí)期。清末時(shí)期，滿清王朝搖搖欲墜，宮廷內(nèi)大量古器文物流出宮外，流露民間。末代皇帝溥儀以賞物之名，讓其弟帶出眾多名畫，為維持小朝廷的開支向銀行抵押庫存官窯器物。眾多太監(jiān)偷盜宮廷古器變賣，沒落王爺賤賣宮廷遺珍。因古物賣家與買家出現(xiàn)，形成古玩群體市場，故清末年間北京琉璃廠古玩市場一度興旺，日本歐美古玩商聞風(fēng)而動(dòng)覓商機(jī)。第五次收藏?zé)峒磳砼R——基于：

1.中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，社會(huì)穩(wěn)定；

2.中國民間收藏活動(dòng)正在向廣度和深度發(fā)展；3.藝術(shù)品市場正在蓬勃發(fā)展；

4.藝術(shù)品拍賣高潮迭起，成交價(jià)格屢創(chuàng)新高；5.眾多機(jī)構(gòu)爭相進(jìn)入藝術(shù)品市場；

6.收藏方面的研究成果涌現(xiàn)，媒體報(bào)道推波助瀾。

三、藝術(shù)品價(jià)格的影響因素

（一）藝術(shù)品的吸引力

美國經(jīng)濟(jì)學(xué)家戈德哈伯指出：“成功地吸引注意力是藝術(shù)存在的全部意義。”注意力經(jīng)濟(jì)實(shí)際上是基于不斷地創(chuàng)新或者至少設(shè)法新穎。

從某種意義上講，影響藝術(shù)品價(jià)格的決定性因素并不是藝術(shù)品本身所具有的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)品的存世數(shù)量，而是藝術(shù)品所能吸引到的注意力。

1、藝術(shù)家的知名度

案例一：波普藝術(shù)家—利希滕斯坦“美國最差的藝術(shù)家之一”“藝術(shù)界不值一文的挪用品”

——《時(shí)代》多爾蒂

“利希滕斯坦的作品無知、惡劣、趕時(shí)髦、令人惡心——是目前最轟動(dòng)一時(shí)的事物。”

——《國家》科茲洛夫案例二：勞森伯格

榮獲威尼斯雙年展的第一位美國藝術(shù)家；也是迄今為止最年輕的一位；這次獲獎(jiǎng)標(biāo)志著波普藝術(shù)被引入歐洲。

2、藝術(shù)品所涉及的題材

案例：1997年，在中國嘉德國際拍賣會(huì)上，齊白石唯一的一幅以蒼蠅未題材的作品雖然尺寸僅為厘米*7厘米，但由于其題材特殊而成為全場的焦點(diǎn)，最終拍出了萬元的高價(jià)。被一些媒體稱為：“最昂貴的一只蒼蠅”

（二）藝術(shù)品的炫耀性

美國經(jīng)濟(jì)學(xué)家凡勃倫在《有閑階級(jí)論》中指出：“藝術(shù)的效用同它的價(jià)格高低有密切的關(guān)系，這類物品對占有者的效用一般主要不在于它們所具有的藝術(shù)上的真正價(jià)值，而在于占有或消費(fèi)這類物品可以增加榮譽(yù)，可以祛除寒酸、鄙陋的污名。

（三）藝術(shù)品的體驗(yàn)性

派恩和吉爾摩在《體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)》中指出：“我們已經(jīng)進(jìn)入了體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的時(shí)代?！?/p>

收藏者愿意為由于藝術(shù)品所帶來的體驗(yàn)付費(fèi)，是因?yàn)椤斑@種體驗(yàn)美好、難忘、非他莫屬、不可復(fù)制、不可轉(zhuǎn)讓?！斌w驗(yàn)是一種使收藏者以個(gè)性化的方式參與其中的事件。案例：芭比娃娃和泰迪熊

（四）藝術(shù)品的投機(jī)性

英國經(jīng)濟(jì)學(xué)家凱恩斯認(rèn)為：所謂投資，就好像玩一種“叫停”、“傳物”、“占位”的游戲，誰能夠不先不后地說出“停”字，誰能夠在音樂終了之時(shí)占到一個(gè)席位，誰就是勝利者。

理性的投資行為顯然并不是選擇自己喜歡的藝術(shù)品，而是選擇那些最可能被大多數(shù)人關(guān)注和欣賞的藝術(shù)品。成功的收藏投資應(yīng)該建立在對大多數(shù)人購買心理的預(yù)期之上。

第二講藝術(shù)品的價(jià)格問題

一、藝術(shù)品的分類

（一）文物和歷史藝術(shù)品

（二）名人紀(jì)念物

（三）4、三、現(xiàn)代藝術(shù)品

日常生活用品

5、現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)資料6.自然資源存世量、出世量和流通量1.現(xiàn)代美術(shù)品

2、現(xiàn)代工藝品

3、民間藝術(shù)品

（一）存世量：

存世量是指某種收藏品尚存于世的所有數(shù)量，既包括已經(jīng)為人們所知的收藏品數(shù)量，又包括尚未為人們所知，但卻是存在于世，而且可能在將來為人們所知的收藏品數(shù)量。（二）出世量：

出世量是指已經(jīng)被人們發(fā)現(xiàn)的某種收藏品的數(shù)量。

（三）流通量：

流通量是指在一段時(shí)間內(nèi)某種收藏品在藝術(shù)品市場上流通交易的數(shù)量。

三、供給量、需求量與價(jià)格

（一）供給量：

所謂供給量是指在一定的時(shí)間、一定的地點(diǎn)和某一既定的價(jià)格水平下，賣者愿意并且可能提供的某種收藏品的數(shù)量。

供給量與價(jià)格是同方向變動(dòng)的。一般情況下，價(jià)格越高，供給量越大，這就是供給規(guī)律。(二）需求量：

所謂需求量是指在一定的時(shí)間、一定的地點(diǎn)和某一既定的價(jià)格水平下，買者愿意并且有能力購買的某種收藏品的數(shù)量。

需求量與價(jià)格是反方向變動(dòng)的。一般情況下，價(jià)格越高，需求量越小，這就是需求規(guī)律。

四、影響藝術(shù)品價(jià)格的因素

（一）收藏品的質(zhì)量：

包括藝術(shù)品的材料、風(fēng)格、藝術(shù)水平、年代、品相等。

在正常情況下，收藏品的質(zhì)量應(yīng)該與市場價(jià)格相一致，他們之間是一種正相關(guān)關(guān)系。

但是因?yàn)槭詹卣叩膶徝琅袛嗔⒉畈积R，多數(shù)人為主流價(jià)值判斷的被動(dòng)接受者，所以就使得兩者經(jīng)常不一致。

（二）收藏品的數(shù)量：

收藏品的數(shù)量與價(jià)格的關(guān)系非常密切。一般來說，收藏品的數(shù)量越是稀缺，其價(jià)格高昂的可能性也就越大。

（三）“偏好”因素

“偏好”是指消費(fèi)者按照自己的意愿對可供選擇的商品組合進(jìn)行的排列。

偏好是微觀經(jīng)濟(jì)學(xué)價(jià)值理論中的一個(gè)基礎(chǔ)概念。偏好是潛藏在人們內(nèi)心的一種情感和傾向，因而是主觀的，引起偏好的感性因素多于理性因素。偏好有明顯的個(gè)體差異，也呈現(xiàn)出群體特征藝術(shù)品市場的“家鄉(xiāng)偏好”

所謂“家鄉(xiāng)偏好：是指在同等條件下，收藏者更愿意購買本地書畫家的作品，換句話說，就是書畫家作品的受青睞程度都會(huì)或多或少地受到地域性因素的影響。例如：天津——孫其峰、孫克綱；江蘇：傅二石、趙緒成；四川：彭先成、戴衛(wèi)；浙江：陸儼少“家鄉(xiāng)偏好”產(chǎn)生的原因：

1.購買本地書畫家作品的品質(zhì)風(fēng)險(xiǎn)較小。2.購買本地書畫家作品的炫耀性消費(fèi)價(jià)值更大。3.本地書畫家作品的地域^v^割能力較強(qiáng)。

（四）投機(jī)和心理因素

在藝術(shù)品市場上，投機(jī)者的心理變化與收藏品投機(jī)因素形成一種相互制約、相互依賴的“共生現(xiàn)象”，它們共同作用于藝術(shù)品市場，造成藝術(shù)品價(jià)格的劇烈波動(dòng)。藝術(shù)品消費(fèi)的“凡勃倫效應(yīng)”美國經(jīng)濟(jì)學(xué)家凡勃倫指出：

“我們從使用和欣賞一件高價(jià)的、而且認(rèn)為是優(yōu)美的藝術(shù)品中所得到的高度滿足，在一般情況下，大部分是出于美感名義假托之下的高價(jià)感的滿足?！比魏钨F重的藝術(shù)品，要引起我們的美感，就必須能同時(shí)適應(yīng)美感和高價(jià)兩個(gè)特征。

從某種意義上說，“凡勃倫效應(yīng)”是一種社會(huì)心理效應(yīng)，而不完全是一種經(jīng)濟(jì)效應(yīng)。具有藝術(shù)價(jià)值的物品帶給購買者的總效用不僅包括直接“消費(fèi)”這件物品所帶來的“物理效用”，而且包括由于這件物品本身的高昂價(jià)格所帶來的“社會(huì)效用”。

（五）經(jīng)濟(jì)形勢

（六）政治形勢

如：中國的當(dāng)代藝術(shù)。戈德哈伯的“注意力經(jīng)濟(jì)”理論

金錢和注意力是雙向流動(dòng)的。金錢可以買到注意力，注意力也可以贏得金錢。“人們甚至可以制造虛假的注意力以保持雙方注意力的平衡。”

“藝術(shù)的目的就是吸引注意力，成功地吸引注意力是藝術(shù)存在的全部意義。”一旦注意力被吸引，理智就會(huì)在不知不覺中退隱到背后。

從某種意義上講，影響藝術(shù)品價(jià)格的決定因素并不是藝術(shù)品本身所具有的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)品的存世數(shù)量，而是藝術(shù)品所能吸引到的注意力藝術(shù)品投資的“更大笨蛋理論”：

英國著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家凱恩斯集數(shù)十年藝術(shù)品投資經(jīng)驗(yàn)得出的結(jié)論，另一位經(jīng)濟(jì)學(xué)家麥吉爾將凱恩斯的這一結(jié)論歸納為所謂的“更大笨蛋理論”——TheoryofGreaterFool:你之所以完全不管某件藝術(shù)品的真實(shí)價(jià)值，即使它一文不值，也愿意花高價(jià)買下，是因?yàn)槟泐A(yù)期會(huì)有更大的笨蛋花更高的價(jià)格從你手中買走它，而投資成功的關(guān)鍵就在于能否準(zhǔn)確判斷究竟有沒有比自己更大的笨蛋出現(xiàn)。

五、如何理解拍賣價(jià)格

美國經(jīng)濟(jì)學(xué)家阿爾欽（Alchian)指出：“價(jià)格決定什么比什么決定價(jià)格更重要。”

（一）拍賣價(jià)的真實(shí)性

（二）拍賣價(jià)的隨機(jī)性

（三）什么決定拍賣價(jià)

（四）拍賣價(jià)決定什么

（四）拍賣價(jià)決定什么：拍賣價(jià)的重要作用在于：它以價(jià)格信號(hào)的形式將買家的價(jià)值判斷和購買能力公之于眾，并且通過大眾媒體的宣傳報(bào)道的“放大效應(yīng)”使得這個(gè)價(jià)格信號(hào)得以廣泛傳播，以此影響藏家個(gè)人的主觀判斷，從而影響藝術(shù)品市場的主流判斷，進(jìn)而影響藝術(shù)品市場的供求狀況，最終影響藝術(shù)品的成交價(jià)格。

拍賣價(jià)所傳遞的價(jià)格信號(hào)影響甚至決定著藝術(shù)品市場的新一輪行情。

第三講藝術(shù)品收藏與投資的成本

一、藝術(shù)品收藏投資的成本（一)資金成本

資金成本是指藝術(shù)品收藏投資所必須支付的貨幣形式的資本。1.資金來源2.對投資收益的依賴程度3.投資對象4.投資比例

（二）學(xué)習(xí)成本

1.知識(shí)——書到用時(shí)方恨少

入門知識(shí)：考古學(xué)、鑒定類書籍報(bào)刊；

技術(shù)知識(shí)：與收藏相關(guān)的邊緣學(xué)科，如冶金學(xué)、地質(zhì)學(xué)、陶瓷學(xué)、紡織學(xué)、古文字學(xué)等；宏觀知識(shí)：古今中外的歷史、美學(xué)、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)等。

2.經(jīng)驗(yàn)——絕知此事要躬行

（三）信息成本

1.信息的真實(shí)性2.信息的時(shí)效性3.信息的透明性

（四）談判成本

1.明確談判的預(yù)期目標(biāo)2.有效調(diào)節(jié)談判的進(jìn)程3.排除心理因素的干擾4.恰當(dāng)控制利益的進(jìn)退（五)管理成本

1.保險(xiǎn)2.保管3.維護(hù)4.出手

（六）機(jī)會(huì)成本

機(jī)會(huì)成本是一種觀念上的成本或損失。

機(jī)會(huì)成本是作出一項(xiàng)決策時(shí)所放棄其他選擇的代價(jià)。“魚和熊掌不可兼得”

二、藝術(shù)品市場的資本結(jié)構(gòu)（一)長期沉淀資本

主要由公共博物館和“鐵桿”收藏者投入到藝術(shù)品市場上，這類資本的流動(dòng)性很小，長期“沉淀”在藝術(shù)品市場上，隨著藝術(shù)品市場的日漸升溫，這類資本在藝術(shù)品市場的資本總額中所占的比例越來越小，約在10%以下。

（二）中期投資資本

中期投資資本的所有者既包括機(jī)構(gòu)投資者，又包括私人投資者，他們以對抗通貨膨脹，獲得資本利得為主要目標(biāo)，這類資本在藝術(shù)品市場的資本總額中所占的比例在80%以上。

（三）短期投資資本

短期投資資本是專門進(jìn)行短期投機(jī)套利的“游資”，這類資本在藝術(shù)品的資本總額中所占的比例約在10%以下。

藝術(shù)品市場資本結(jié)構(gòu)調(diào)整的一個(gè)重要趨勢是，長期沉淀資本越來越少，而短期投機(jī)資本日益活躍。

三、藝術(shù)品市場指數(shù)

（一）藝術(shù)品市場指數(shù)的歷史與現(xiàn)狀

所謂藝術(shù)品市場指數(shù)，是指反應(yīng)一定時(shí)期內(nèi)藝術(shù)品市場的整體價(jià)格水平或某件（類）藝術(shù)品價(jià)格變動(dòng)情況的統(tǒng)計(jì)指標(biāo)。

歷史上最早的藝術(shù)品市場指數(shù)或許當(dāng)數(shù)由蘇富比拍賣公司編制的藝術(shù)品市場綜合指數(shù)（ArtMarketIndex)。1985年9月，蘇富比拍賣公司創(chuàng)辦了《藝術(shù)品市場公報(bào)》，并定期在上面發(fā)布藝術(shù)品市場綜合指數(shù)，包括早期繪畫、現(xiàn)代繪畫、歐洲瓷器、中國瓷器、古董家具等十個(gè)類別。

目前藝術(shù)品市場最具代表性和影響力的藝術(shù)品市場指數(shù)主要包括以下三種：新梅—摩西藝術(shù)品指數(shù)（Mei-Moses)雅昌藝術(shù)品市場指數(shù)（AAMI）中國藝術(shù)品市場投資指數(shù)（AMI)它們均由市場綜合指數(shù)、流派分類指數(shù)和藝術(shù)家個(gè)體指數(shù)組成。

（二）藝術(shù)品市場指數(shù)——藝術(shù)品市場的晴雨表

1.描述最具代表性的藝術(shù)家作品的整體市場行情2.反映藝術(shù)品市場的整體發(fā)展趨勢

3.成為金融機(jī)構(gòu)對高端客戶進(jìn)行理財(cái)指導(dǎo)的工具雅昌藝術(shù)品市場指數(shù)的目標(biāo)定位：

以藝術(shù)品市場指數(shù)的形式反映中國藝術(shù)品市場的發(fā)展變化軌跡和當(dāng)前成交狀況；通過客觀的數(shù)據(jù)分析，準(zhǔn)確把握中國藝術(shù)品市場的脈搏，全面分析藝術(shù)品市場的形勢和熱點(diǎn)，總結(jié)和掌握藝術(shù)品市場的發(fā)展規(guī)律，從而預(yù)測未來行情走勢，為藝術(shù)家、經(jīng)銷商、收藏者、投資者和政府提供信息服務(wù)和決策依據(jù)。

（三）藝術(shù)品市場指數(shù)——準(zhǔn)確？客觀？

藝術(shù)品市場指數(shù)編制機(jī)構(gòu)與藝術(shù)品市場的利益相關(guān)性強(qiáng)弱，在很大程度上直接影響著藝術(shù)品市場指數(shù)的準(zhǔn)確性和客觀性。

藝術(shù)品市場指數(shù)：一把雙刃劍

一方面，它可以較為全面地反映中國藝術(shù)品市場的整體變化趨勢和發(fā)展軌跡；

另一方面，它既無法有效區(qū)分藝術(shù)品的精粗，也無法有效辨別藝術(shù)品的真?zhèn)危绕涫撬囆g(shù)家個(gè)體指數(shù)很容易被人為地操縱，從而對藝術(shù)品市場產(chǎn)生誤導(dǎo)。

在大眾傳媒非常發(fā)達(dá)的今天，藝術(shù)品市場指數(shù)將大大強(qiáng)化藝術(shù)品市場的價(jià)格“放大效應(yīng)”，對藝術(shù)品市場行情產(chǎn)生推波助瀾的重大影響。

第四講藝術(shù)品鑒定

一、贗品、復(fù)制品與仿制品

（一）贗品

所謂贗品，是指冒充真品的復(fù)制品或仿制品。

一件贗品是相對于某件真品而言的，前者與后者在概念上對立，但在可感性上相似。

（二）復(fù)制品

所謂復(fù)制品，是指從材料、形體、工藝、風(fēng)格等方面都要求與真品保持一致，力求做到神形畢肖，從而可以亂真的藝術(shù)品。

人們制作復(fù)制品的目的，既有盈利的動(dòng)機(jī)，也有保護(hù)原作、繼承傳統(tǒng)和提高技藝的動(dòng)機(jī)。

（三）仿制品

仿制品與復(fù)制品最大的區(qū)別在于仿制品的制作不受材料形體、工藝等因素的限制，只是力求做到形神相近，可以批量生產(chǎn)，并且廣為銷售。

不管是復(fù)制品還是仿制品，只要在藝術(shù)品市場上以真品的面貌流通交易，就是不折不扣的贗品

二、藝術(shù)品市場的“假象”1.贗品2.假拍3.拍假

三、藝術(shù)品市場“假象”的背后

1.市場的需要2.技術(shù)的進(jìn)步3.利潤的吸引

四、藝術(shù)品市場的打假及其可行性1.打假的成本問題

A.打假機(jī)構(gòu)的日常運(yùn)作費(fèi)用、工作人員的培訓(xùn)費(fèi)用、工作人員的薪水開支，等等。B.誰來支付這筆費(fèi)用？2.真?zhèn)蔚蔫b定難題

A.如何鑒定？B.由誰鑒定？

事實(shí)上，藝術(shù)品市場是一個(gè)“難得買賣不騙人，鮮有買貨不受騙”的特殊市場。中國收藏界的傳統(tǒng)“行規(guī)”：

在藝術(shù)品市場上，如果以贗品的價(jià)格買到的真品，稱為“撿漏”；如果以真品的價(jià)格買到了贗品，則稱為“打眼”，雙方都認(rèn)為是眼力問題，統(tǒng)統(tǒng)不能稱之為騙人或受騙

第五講藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)

一、藝術(shù)品投資的主要風(fēng)險(xiǎn)：1.品質(zhì)風(fēng)險(xiǎn)

在藝術(shù)品市場上，贗品數(shù)量最多的藝術(shù)品種類主要集中在：書畫、家具、瓷器和玉器等方面。故宮博物院研究員楊新認(rèn)為：

目前我們正處于中國歷史上第四次書畫作偽高潮。在藝術(shù)品市場上，“看朱成碧”的風(fēng)險(xiǎn)到底有多高？

在藝術(shù)品市場上，古玉器的贗品數(shù)量約占總量的90%，古陶瓷的贗品數(shù)量高達(dá)總量的95%。而第四次書畫作偽高潮已經(jīng)發(fā)展到了專業(yè)化運(yùn)作、流水線生產(chǎn)、產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營的程度。因此，對于藝術(shù)品投資而言，品質(zhì)風(fēng)險(xiǎn)不容忽視。2.品相風(fēng)險(xiǎn)

品相好的藝術(shù)品具有四個(gè)主要特征：善——完整無缺精——工藝精湛稀——世間少有美——美妙絕倫

對于不同種類的藝術(shù)品而言，品相對藝術(shù)品價(jià)格的影響是不盡相同的。

例如：中國嘉德第82期周末拍賣會(huì)上一件明代崇禎年間的青花花鳥筒瓶（口微傷）以萬元成交；2003年倫敦拍賣會(huì)上一件清代乾隆年間的青花荷塘紋貫耳瓶最終以萬英鎊成交，名列該倫敦秋拍瓷器類成交價(jià)格的第二名。越是稀缺的收藏品，品相風(fēng)險(xiǎn)越小。

1856年發(fā)行的英屬圭亞那洋紅色帆船郵票，面值一分，洋紅底子，黑色圖案，是世界珍貴的郵票，現(xiàn)傳世僅一枚。

1980年，在美國紐約舉行的“世界奇珍異寶”拍賣大會(huì)上，拍了85萬美元。3.價(jià)格風(fēng)險(xiǎn)

藝術(shù)品價(jià)格會(huì)因?yàn)橘I入時(shí)機(jī)、賣出時(shí)機(jī)、買入地點(diǎn)、賣出地點(diǎn)以及買方和賣方的不同而不同，這些因素?zé)o不直接或者間接地影響到藝術(shù)品的買入價(jià)格和賣出價(jià)格的高低，進(jìn)而直接影響到藝術(shù)品投資收益率的高低。4.保管風(fēng)險(xiǎn)

如果說品相風(fēng)險(xiǎn)是一種靜態(tài)風(fēng)險(xiǎn)，主要發(fā)生在購買藝術(shù)品時(shí)，保管風(fēng)險(xiǎn)則是一種動(dòng)態(tài)風(fēng)險(xiǎn)，它貫穿于從買入到賣出藝術(shù)品的全過程的始終。造成各類收藏品受損的原因有:溫度、濕度、光線、有害氣體、灰塵及霉菌等

不同質(zhì)地的藝術(shù)品有著不同的適宜溫度和濕度，長期處于溫度和濕度變化劇烈的環(huán)境中的藝術(shù)品，其物理性能會(huì)發(fā)生變化，內(nèi)部結(jié)構(gòu)疏松的過程也會(huì)加快。

對于藝術(shù)品的品相風(fēng)險(xiǎn)須小心一時(shí)，而對于藝術(shù)品的保管風(fēng)險(xiǎn)須小心一世。5.道德風(fēng)險(xiǎn)

所謂道德風(fēng)險(xiǎn)是指因?yàn)槿藗兊牟徽\實(shí)、不良企圖或者欺詐行為所帶來的不確定性。

道德風(fēng)險(xiǎn)也可以理解為：從事經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的人，在最大限度地增進(jìn)自身效用時(shí)，做出不利于他人的行動(dòng)。6.偏好轉(zhuǎn)移風(fēng)險(xiǎn)

偏好是決定收藏者選擇什么種類的藝術(shù)品的重要因素之一。

盡管偏好的轉(zhuǎn)變并不頻繁，然而，偏好的轉(zhuǎn)移還是會(huì)或多或少地發(fā)生在不同種類的藝術(shù)品，或者同一種類的藝術(shù)品的不同類型身上。7.交割能力風(fēng)險(xiǎn)

交割能力風(fēng)險(xiǎn)主要涉及兩個(gè)方面：第一、藝術(shù)品能否順利交割第二、藝術(shù)品能否以預(yù)期的價(jià)格交割

藝術(shù)品的變現(xiàn)并不像其他那些可以進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化交易的投資品種那么容易，希望在合適的時(shí)間、合適的地點(diǎn)、以合適的價(jià)格將藝術(shù)品出手，并不是那么容易。

從某種意義上講，藝術(shù)品投資的交割能力風(fēng)險(xiǎn)與“羊群效應(yīng)”有很大的關(guān)系。

所謂羊群效應(yīng)：是指投資者在信息不確定的情況下，行為受到其他投資者的影響，模仿其他人的決策，或者過度依賴于輿論，而不考慮信息真實(shí)性的行為。8.法律政策風(fēng)險(xiǎn)

許多珍貴的藝術(shù)品同時(shí)也是珍貴的文物。

《^v^文物保護(hù)法》對文物的規(guī)定：下列文物受國家保護(hù)，包括具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的古文化遺址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、壁畫；與重大歷史事件或者著名人物有關(guān)的以及具有重要紀(jì)念意義、教育意義或者史料價(jià)值的近現(xiàn)代重要史跡、實(shí)物、代表性建筑；歷史上各時(shí)代重要的文獻(xiàn)資料以及具有歷史、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值的手稿、圖書資料等；反映歷史上各時(shí)代、各民族社會(huì)制度、社會(huì)生產(chǎn)、社會(huì)生活的代表性實(shí)物。

二、藝術(shù)家制造的動(dòng)態(tài)投資風(fēng)險(xiǎn)

一般來說，藝術(shù)品的市場價(jià)格不僅取決于藝術(shù)家的知名度和藝術(shù)品本身的質(zhì)量，而且還取決于藝術(shù)品的數(shù)量。

如果某種風(fēng)格和題材的書畫作品受到市場的青睞，藝術(shù)家有足夠的理由繼續(xù)“復(fù)制”類似的書畫作品，以滿足市場的需要。這就給收藏帶來的動(dòng)態(tài)投資風(fēng)險(xiǎn)。

也有些藝術(shù)家意識(shí)到了問題的嚴(yán)重性，并竭力通過“信號(hào)顯示”的方式來增強(qiáng)收藏者的信心。案例：吳冠中“毀畫”事件。

三、藝術(shù)品投資的戰(zhàn)略選擇：多元化與歸核化

諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)得主斯蒂格勒有一個(gè)著名的投資理論：“不要把雞蛋都放在同一個(gè)籃子里?！奔赐顿Y者可以通過投資的多元化戰(zhàn)略來分散投資風(fēng)險(xiǎn)，以達(dá)到“東方不亮西方亮”的目的。

藝術(shù)品投資的多元化戰(zhàn)略主要是增加投資品種，從而達(dá)到規(guī)避偏好轉(zhuǎn)移風(fēng)險(xiǎn)和交割能力風(fēng)險(xiǎn)的目的。藝術(shù)品投資的歸核化戰(zhàn)略主要是通過減少投資品種，從而達(dá)到規(guī)避品質(zhì)風(fēng)險(xiǎn)、品相風(fēng)險(xiǎn)、道德風(fēng)險(xiǎn)、價(jià)格風(fēng)險(xiǎn)、保管風(fēng)險(xiǎn)和法律政策風(fēng)險(xiǎn)的目的。

經(jīng)驗(yàn)地看，藝術(shù)品投資的品質(zhì)風(fēng)險(xiǎn)、品相風(fēng)險(xiǎn)、道德風(fēng)險(xiǎn)、價(jià)格風(fēng)險(xiǎn)、保管風(fēng)險(xiǎn)和法律政策風(fēng)險(xiǎn)要遠(yuǎn)大于藝術(shù)品投資的偏好轉(zhuǎn)移風(fēng)險(xiǎn)和交割能力風(fēng)險(xiǎn)。

因此，對于藝術(shù)品投資者而言，與其說“把雞蛋放在不同的籃子里”，倒不如“把雞蛋放在同一個(gè)籃子里，然后看好這只籃子?！?/p>

第六講藝術(shù)品市場的運(yùn)行機(jī)制

二、藝術(shù)品市場的分類

（一）地?cái)偨灰资袌?/p>

有組織或自發(fā)形成的藝術(shù)品集市，廣泛存在于北京、上海、廣州等大中城市。著名的有：北京的潘家園、琉璃廠；上海的豫園、濟(jì)南的英雄山等。

（二）門店交易市場

有固定的經(jīng)營場所和相對專業(yè)的經(jīng)營人員。著名的有：北京的榮寶齋、上海的朵云軒等。

（三）拍賣交易市場拍賣交易市場是指用公開出價(jià)和競價(jià)的手段實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的交易。從事拍賣的商行統(tǒng)稱為拍賣行，從拍賣成交的金額中收取一定比例的金額作為手續(xù)費(fèi)，或稱為傭金。

著名的拍賣行有：佳士得、蘇富比、北京的嘉德、北京匡時(shí)、上海崇源和上海工美等等。

四、藝術(shù)品交易市場的特點(diǎn)（一)地?cái)偸浇灰资袌?/p>

1.流動(dòng)性大；2.品種繁多；3.贗品量多；（二)門店式交易市場

1.交易成本高；2.道德風(fēng)險(xiǎn)大；

（三）拍賣交易市場1.透明度高；2.競爭性強(qiáng)；

第七講藝術(shù)品的拍賣

一、拍賣方式

拍賣方式有英格蘭式拍賣、荷蘭式拍賣、英格蘭式與荷蘭式相結(jié)合的拍賣方式。1.英格蘭式拍賣：

也叫“增價(jià)拍賣”，或“低估價(jià)拍賣”。是指在拍賣過程中，拍賣人宣布拍賣標(biāo)的的起叫價(jià)及最低增幅，競買人以起叫價(jià)為起點(diǎn)，由低至高競相應(yīng)價(jià)，最后以最高競價(jià)者以三次報(bào)價(jià)無人應(yīng)價(jià)后，響槌成交。但成交價(jià)不得低于保留價(jià)。2.荷蘭式拍賣：

也稱“降價(jià)拍賣”或“高估價(jià)拍賣”。是指在拍賣過程中，拍賣人宣布拍賣標(biāo)的的起叫價(jià)及降幅，并依次叫價(jià)，第一位應(yīng)價(jià)人響槌成交。但成交價(jià)不得低于保留價(jià)。3.英格蘭式與荷蘭式相結(jié)合的拍賣方式：

是指在拍賣過程中，拍賣人宣布起拍價(jià)后及最低增幅，由競買人競相應(yīng)價(jià)，拍賣人依次升高叫價(jià)，以最高應(yīng)價(jià)者競得。若無人應(yīng)價(jià)則轉(zhuǎn)為拍賣人依次降低叫價(jià)及降幅，并依次叫價(jià)，以第一位應(yīng)價(jià)者競得。但成交價(jià)不得低于保留價(jià)。

二、拍賣的功能

1.商品流通功能：將商品從委托人手中通過拍賣人的中介，轉(zhuǎn)移給出價(jià)最高的競買人。

2.中介服務(wù)功能：拍賣人既不占有拍賣標(biāo)的，又不會(huì)成為拍賣標(biāo)的的買主，它只是幫助供需雙方以拍賣這種獨(dú)特的方式完成商品交易過程。

3.價(jià)格發(fā)現(xiàn)功能：通過拍賣形成的價(jià)格，不是人為規(guī)定和制造出來的，而是在拍賣市場上，由競買人通過激烈的競爭，商品價(jià)格水平不斷更新，最終由出價(jià)最高者決定商品成交價(jià)格的一種價(jià)格形成機(jī)制；4.保值增值功能：經(jīng)拍賣的商品一般增值都在30%以上，這種增值是在拍賣競爭中實(shí)現(xiàn)的。

第八講藝術(shù)品博覽會(huì)

一、藝術(shù)博覽會(huì)簡介

字畫收藏品轉(zhuǎn)讓合同范本第4篇以往啟功字畫價(jià)格拍賣行情

在2008年的春季拍賣會(huì)上，其中《朱竹壽石》立軸以212000元的價(jià)格成交?！洞合妈芬?79000元的價(jià)格成交?！稁r山秋色》以168000元的價(jià)格成交。在2009年的春季拍賣會(huì)上，啟功的作品的價(jià)格首次突破百萬元。其中《仿米家云山》以500000元的價(jià)格起拍，最終以1120000元的價(jià)格成交?！肚飵X蒼松》以704000萬元的價(jià)格成交?！肚锝?dú)釣圖》以582000元的價(jià)格成交。在2010年的春季拍賣會(huì)，《花卉山水畫冊八開》以3360000元的價(jià)格成交?！痘ɑ苌剿媰跃砰_》以35200000元的價(jià)格成交其中啟功書法繪畫作品《朱筆蘭石圖》以以2010000元的價(jià)格成交。2011年的春季拍賣會(huì)上，這一年共拍出的啟功的作品有32幅，成交了30幅，總成交額18890000元，總成交率高達(dá)94%。2009春拍上出現(xiàn)的《仿米家山水》最終以3580000元的價(jià)格成交。啟功的《江水萬里圖》2012年12月18日在澳門中信國際拍賣有限公司以萬元的高價(jià)成交，創(chuàng)下了啟功書畫作品的最高紀(jì)錄。此幅作品尺寸為960×30cm，約26個(gè)平方尺，每平尺單價(jià)高達(dá)萬元的高價(jià)。

字畫收藏品轉(zhuǎn)讓合同范本第5篇傅抱石拍賣最貴的10幅畫：兩個(gè)單價(jià)2億多，十幅畫億！

2017年6月5日晚，傅抱石《茅山雄姿》以億元起拍，以億元落槌，加傭金以億元成交。

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傅抱石《云中君和大司命》億元拍賣時(shí)間：2016年；成交價(jià)：億元人民幣。

簡介：這件由傅抱石于1954年根據(jù)郭沫若《屈原賦今譯》的內(nèi)容，以屈原《九歌》中云中君與大司命兩位神話人物為題的創(chuàng)作，不僅是傅抱石一生中最為重要的人物畫，更在近代美術(shù)史中有著極其重要的位置。

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二十萬

字畫收藏品轉(zhuǎn)讓合同范本第6篇1、交付時(shí)間：在乙方支付全部價(jià)款的條件下，甲方應(yīng)于______年______月____