【卡門(mén)詠嘆調(diào)愛(ài)情像一只頑皮鳥(niǎo)兒的情感表達(dá)和表演探析3200字（論文）】

《卡門(mén)》詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只頑皮鳥(niǎo)兒》的情感表達(dá)和表演分析摘要《卡門(mén)》是法國(guó)著名作曲家喬治·比才堪稱(chēng)經(jīng)典的作品。詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只頑皮鳥(niǎo)兒》是歌劇《卡門(mén)》中著名的女中音唱段，是劇中女主人公卡門(mén)初次登場(chǎng)時(shí)所演唱的詠嘆調(diào)。其獨(dú)特的人物形象，旋律線條的連貫，帶有濃郁民族舞曲的節(jié)奏，備受到歌唱家們的青睞。本人通過(guò)查閱大量的文獻(xiàn)資料，并結(jié)合自己學(xué)習(xí)的心得體會(huì)，淺析《愛(ài)情像一只頑皮鳥(niǎo)兒》的音樂(lè)特性和藝術(shù)表演，從而便于演唱者更完美的展現(xiàn)作品。關(guān)鍵詞：卡門(mén)，詠嘆調(diào)，音樂(lè)特性目錄TOC\o"1-2"\h\u10968引言 116666一、詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只頑皮鳥(niǎo)兒》的情感表達(dá) 2144571.同名大小調(diào)間的游移反復(fù) 219482.濃厚的西班牙舞曲風(fēng)格 23936二、詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只頑皮鳥(niǎo)兒》的藝術(shù)表演 465841.情感處理 4210432.《愛(ài)情像一只頑皮鳥(niǎo)兒》氣息控制的技術(shù)要求 411500結(jié)語(yǔ) 512347參考文獻(xiàn)： 619471致謝辭 7TOC\o"1-2"\h\u引言喬治·比才（GeorgesBizet，1938～1875）出生于法國(guó)巴黎的一個(gè)音樂(lè)世家?？ㄩT(mén)在深造的過(guò)程中，思想受到羅西尼、威爾第等著名作曲家的影響而創(chuàng)作出《唐·普羅科皮羅》的歌劇。比才于1872年被邀請(qǐng)為話劇《阿萊城的姑娘》創(chuàng)作音樂(lè)，而此首音樂(lè)和其傳統(tǒng)的創(chuàng)作風(fēng)格存在的最大差異性便是更為注重真實(shí)，使得此后創(chuàng)作的《卡門(mén)》也有相應(yīng)的特征?！稅?ài)情像一只頑皮鳥(niǎo)兒》的曲式結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，曲調(diào)在同名大小調(diào)間游移反復(fù)，節(jié)奏帶有濃厚的西班牙舞曲風(fēng)格。加之三連音下行半音音階的旋律線條，柔中帶剛，律動(dòng)優(yōu)美音高始終在中、低音區(qū)來(lái)回徘徊。比才綜合運(yùn)用這些藝術(shù)手法，成功的將卡門(mén)性格熱情大方，性感自信，魅惑十足的個(gè)性精彩呈現(xiàn)，成就了堪稱(chēng)經(jīng)典的女中音唱段，成為現(xiàn)代藝術(shù)的瑰寶。一、詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只頑皮鳥(niǎo)兒》的情感表達(dá)1.同名大小調(diào)間的游移反復(fù)詠嘆調(diào)的A部分（第4—20小節(jié)）用d小調(diào)，給人一種溫柔的美，加之連續(xù)的半音下行音階，為主人公卡門(mén)的出場(chǎng)營(yíng)造出一種神秘的氛圍，觀眾深深為之動(dòng)容。在A段結(jié)尾處以D大調(diào)的導(dǎo)七和弦解決的方式，非常連貫地轉(zhuǎn)入同名大調(diào)D大調(diào)。D大調(diào)清新明朗，與A段形成鮮明的對(duì)比，B段的b部分（第21—28小節(jié)）突出主題“Lamour”，以不同音高，不同力度，重復(fù)出現(xiàn)了四次，具有歌唱性。b1部分（第28—45小節(jié)）沿用了A段的音樂(lè)素材，這部分十六分音符大量存在，具有敘事性。弱起節(jié)奏，附點(diǎn)節(jié)奏，包括裝飾音，滑音，很好的豐富了歌劇的表現(xiàn)力，加深對(duì)卡門(mén)人物性格特點(diǎn)的描寫(xiě)。唱完一段詞后，鋼琴以D大調(diào)主和弦的分解和弦做間奏過(guò)渡，音樂(lè)再現(xiàn)，調(diào)性再次轉(zhuǎn)入D大調(diào)，全曲的最高音“#f”在第87小節(jié)以純六度上行音程的形式出現(xiàn)，在高音的高潮中華麗麗的結(jié)束。全曲有兩段歌詞，每一段歌詞都由d小調(diào)轉(zhuǎn)入D大調(diào)，調(diào)性色彩的游移轉(zhuǎn)換，使得音樂(lè)形象頗具神秘感，將女性的陰柔之美表現(xiàn)的淋漓盡致。圖1-1譜例濃厚的西班牙舞曲風(fēng)格比才在音樂(lè)創(chuàng)作中巧妙地把典型的節(jié)奏型與的強(qiáng)弱分明的力度變化結(jié)合在一起，創(chuàng)造出極具西班牙民間舞曲風(fēng)格、柔美抒情、優(yōu)美流暢的旋律線條。這部作品速度為AllegrettoquasiAndantino，近似行板的小快板，三連音的節(jié)奏打破了旋律的傳統(tǒng)律動(dòng)，使音樂(lè)變得活潑生動(dòng)，音樂(lè)素材來(lái)源于西班牙一種民間舞曲—哈巴涅拉舞曲，哈巴涅拉舞曲起源于非洲，19世紀(jì)傳到西班牙，并在民間廣泛流行，這種舞曲律動(dòng)感十足，多采用胯部和腰部的力量，節(jié)奏拍點(diǎn)不固定，比較自由，這與西班牙的文化有深厚的關(guān)系，西班牙位于地中海西岸，處于歐洲與非洲的交界處，文化融合了西方和非洲多種文化以及吉普賽文化，文化的繁榮注定音樂(lè)的繁榮，西班牙人能歌善舞，擅長(zhǎng)吉他類(lèi)的彈撥樂(lè)器，打擊樂(lè)器鈴鼓、響板以及一些管樂(lè)器。這種舞蹈大多是2/4拍，第一拍多帶有附點(diǎn)，弱起節(jié)奏，多出現(xiàn)切分音和附點(diǎn)音，追求錯(cuò)落別致的美，不同于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)講究一板一眼的特點(diǎn)，這種錯(cuò)落感凸顯出女性性感嫵媚的美?？ㄩT(mén)是一位吉普賽女郎，流浪成為吉普賽人的標(biāo)簽，吉普賽—一個(gè)以游牧生活為主的民族，在他們心中沒(méi)有國(guó)家的概念，也沒(méi)有固定的宗教信仰，他們拒絕其他文化，拒絕自己的思想被禁錮、被固定化。作品B部分（21—45小節(jié)第一拍），與A樂(lè)段形成鮮明的對(duì)比，由d旋律小調(diào)轉(zhuǎn)到同名大小調(diào)D大調(diào)，包括兩個(gè)對(duì)比樂(lè)段，結(jié)構(gòu)為7+17非方整型樂(lè)段。b句（21小節(jié)—28小節(jié)第一拍),旋律具有一問(wèn)一答式的特點(diǎn)，結(jié)束在D大調(diào)的屬和弦上，起到承上啟下的作用。b1句（28小節(jié)—45小節(jié)），由4個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。旋律承接b句展開(kāi)，以八分和十六分音符附點(diǎn)節(jié)奏為主，具有敘述性，最后第43小節(jié)采用三連音節(jié)奏，結(jié)束在屬七和弦到主和弦上。作品（第48—64小節(jié)）完全再現(xiàn)了A部分，從65小節(jié)到結(jié)束，再現(xiàn)了B部分，在最后（第87—88小節(jié)），與B部分做了細(xì)微的變化，B段的第43小節(jié)旋律走向是二度下行，而這兩小節(jié)作為本曲的結(jié)束，為了加強(qiáng)結(jié)束的華麗恢弘，以純六度上行結(jié)尾。圖1-2譜例二、詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只頑皮鳥(niǎo)兒》的藝術(shù)表演1.情感處理詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的鳥(niǎo)兒》根源于黑人音樂(lè)，其代表的二拍子中速舞曲，在18世紀(jì)由黑人帶入古巴，加上三角貿(mào)易的流通促進(jìn)，再而傳入西班牙地區(qū)。所以，在概念上并非是起源于西班牙的本土舞曲。詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只自由的鳥(niǎo)兒》又被演唱者們成為“哈巴涅拉舞曲”，比才在創(chuàng)作時(shí)，大篇幅運(yùn)用了附點(diǎn)、三連音，使整首曲子極具彈跳性的同時(shí)，又像有一根線連接著，不失連貫。這種節(jié)奏用來(lái)表現(xiàn)女主人公卡門(mén)灑脫奔放的性格、霸道蠻橫向往自由的愛(ài)情觀十分合理。“愛(ài)就像一只自由的鳥(niǎo)兒，不容易捕捉，叫它也無(wú)用，如果它不樂(lè)意看你，即使你哭或恐嚇都給你不樂(lè)意的表達(dá)，我并不愛(ài)善談的那種人，我愛(ài)的人他不善言辭。你不愛(ài)我，我就偏愛(ài)你，如果我要愛(ài)上你，你可就要當(dāng)心！”此處的歌詞生動(dòng)刻畫(huà)出了一個(gè)想要跳出束縛，追求并掌控自由而熱烈的愛(ài)情，甚至對(duì)愛(ài)情咄咄逼人的女主人公卡門(mén)的形象。此時(shí)，演唱者的眼神帶有對(duì)愛(ài)情傾略性，應(yīng)動(dòng)感嫵媚、大膽奔放、載歌載舞地去演唱。除此之外，比才在對(duì)歌劇《卡門(mén)》強(qiáng)弱速度設(shè)定上，別有一番心意。女主人公的溫柔與妖媚使用弱體現(xiàn)，如樂(lè)曲的前奏部分（第1-4小節(jié)），前三小節(jié)的鋼琴伴奏，使用了兩個(gè)“p(piano)”程度的弱聲進(jìn)入。極弱的伴奏搭配以哈巴涅拉舞曲特有的切分節(jié)奏，完全渲染了女主人公出場(chǎng)前的神秘感以及男人們對(duì)卡門(mén)到來(lái)的期待。當(dāng)歌唱者開(kāi)始演唱的時(shí)候，盡量以較弱的音量進(jìn)入，和前一小節(jié)的鋼琴伴奏相銜接，不會(huì)給聽(tīng)眾聽(tīng)覺(jué)上的突兀感，仿佛在和觀眾相溝通，給人以一種敘述感。卡門(mén)的狡猾與潑辣用弱-強(qiáng)-弱的記號(hào)體現(xiàn)，比如，第二樂(lè)段開(kāi)始三連音的節(jié)奏給人相當(dāng)強(qiáng)烈的律動(dòng)感，但是聲音線條卻需要足夠圓潤(rùn)連貫，給人的感覺(jué)是緊打慢唱的。而后續(xù)卡門(mén)在勾引男性的時(shí)候，性感扭動(dòng)的腰身則用附點(diǎn)節(jié)奏型來(lái)體現(xiàn)。2.《愛(ài)情像一只頑皮鳥(niǎo)兒》氣息控制的技術(shù)要求聲樂(lè)是運(yùn)氣的過(guò)程，每部作品都與氣息支撐息息相關(guān)。氣息的控制直接影響著聲音的狀態(tài)，包括音準(zhǔn)的高低、音色的圓潤(rùn)與尖銳、以及情感的正確表達(dá)，所以，氣息的力量是表達(dá)作品的關(guān)鍵也是根本。該唱段具有強(qiáng)烈挑逗意味，戲劇性較強(qiáng)，音區(qū)跨度不大，選擇的是一個(gè)八度的半音下行音階，線條婉轉(zhuǎn)多情，特別是加上三連音的節(jié)奏律動(dòng)，頗具諧谞風(fēng)格，半音的連續(xù)下行要求演唱者音準(zhǔn)要達(dá)到很高的標(biāo)準(zhǔn)，而音準(zhǔn)需要強(qiáng)大的氣息控制。

結(jié)語(yǔ)本文通過(guò)分析歌劇詠嘆調(diào)《愛(ài)情像一只頑皮鳥(niǎo)兒》的音樂(lè)特點(diǎn)，了解了·相關(guān)方面的音樂(lè)知識(shí)，對(duì)自己的演唱有著重要的幫助。從而使自己更準(zhǔn)確的把握人物的內(nèi)心性格，也對(duì)之后演唱西方的其他音樂(lè)作品奠定了良好的基礎(chǔ)。在對(duì)該詠嘆調(diào)的研究過(guò)程中不僅提高了自己的文學(xué)修養(yǎng)和情感分析，而且還領(lǐng)略到了西方音樂(lè)的魅力，表達(dá)了對(duì)西方世界音樂(lè)文化的向往，不斷的充實(shí)和豐富自己，接受外來(lái)文化的熏陶，讓自己逐漸走向成熟。參考文獻(xiàn)：[1]子素.在愛(ài)情中自由飛翔的鳥(niǎo)兒—歌劇《卡門(mén)》賞析[J].青春期健康,2020.[2]魏德儒.淺析比才歌劇《卡門(mén)》的藝術(shù)特色[J].202