非遺系列古琴文化藝術(shù)

古琴藝術(shù)文化非遺系列古琴藝術(shù)體現(xiàn)為一種平置彈弦樂(lè)器的獨(dú)奏藝術(shù)形式，另外也包括唱、彈兼顧的琴歌與琴、簫合奏。古琴又稱(chēng)“琴”、“七弦琴”，別稱(chēng)“綠綺”、“絲桐”。講師：

時(shí)間：20XX-XX目錄CONTENTS壹起源傳說(shuō)貳藝術(shù)特色叁琴派琴曲肆琴譜琴論伍琴器制藝陸傳承保護(hù)壹起源傳說(shuō)琴究竟起源于何時(shí)，始終是一個(gè)撲朔迷離的問(wèn)題。關(guān)于琴的創(chuàng)始者，總覽歷代文獻(xiàn)與上古傳說(shuō)，約有伏羲、神農(nóng)、黃帝、唐堯、虞舜造琴幾說(shuō)。壹起源傳說(shuō)關(guān)于琴的創(chuàng)始者，總覽歷代文獻(xiàn)與上古傳說(shuō)，約有伏羲、神農(nóng)、黃帝、唐堯、虞舜造琴幾說(shuō)：伏羲歷代文獻(xiàn)記載中最為多見(jiàn)。如《禮記》中載：“伏羲制嫁娶以?xún)槎Y，作琴瑟以為樂(lè)?！薄肚俨佟芬灿小拔舴耸现髑?，所以修身理性，返天真也”的說(shuō)法。神農(nóng)東漢傅毅《琴賦》有：“神農(nóng)之初制，盡聲變之奧妙?！薄妒辣尽芬舱f(shuō)：“神農(nóng)作琴，又曰，琴長(zhǎng)七尺二寸?！被实鬯抉R遷寫(xiě)《史記》即言，從黃帝始，定下了中華的物質(zhì)文明大多由此發(fā)端的基調(diào)。傳說(shuō)中的黃帝不但定律，還曾創(chuàng)制名為《清角》的琴曲，可見(jiàn)琴的發(fā)端也與其有關(guān)。壹起源傳說(shuō)堯《帝王世紀(jì)》曰：“堯作《大章》，使無(wú)句作五弦琴，天下大和。于是景星耀于天，甘露晞?dòng)诘?，朱草生于郊，鳳凰止于庭，嘉禾孳于畝?！彼未闹扉L(zhǎng)文著《琴史》，書(shū)中將帝堯列為全書(shū)之首：“帝堯宅天下，……當(dāng)《大章》之作也，琴聲固已和矣！”。舜《尚書(shū)》記載："舜彈五弦之琴，歌南國(guó)之詩(shī)，而天下治。"另外，《禮記》中有：“昔者舜作五弦琴，夔始制樂(lè)，以賞諸侯”的描述。著名學(xué)者羅振玉認(rèn)為，商代的甲骨文中“樂(lè)”字是“從絲附木上，琴瑟之象也”，可謂商代已有琴之一說(shuō)。尤其，約成書(shū)于公元前6世紀(jì)中葉的《詩(shī)經(jīng)》，載有自公元前11世紀(jì)至前6世紀(jì)305首古代樂(lè)歌。其中琴的記載反復(fù)出現(xiàn)于字里行間，如：“窈窕淑女，琴瑟友之”，“琴瑟擊鼓，以御田祖”等等，說(shuō)明當(dāng)時(shí)的琴樂(lè)已廣泛地滲透到社會(huì)生活各個(gè)層面?？鬃右苍鴮ⅰ对?shī)經(jīng)》305篇“皆弦歌之”，表明《詩(shī)經(jīng)》實(shí)為最早的琴歌總集?？梢?jiàn)，琴在三四千年前就已廣泛流傳。貳藝術(shù)特色琴究竟起源于何時(shí)，始終是一個(gè)撲朔迷離的問(wèn)題。關(guān)于琴的創(chuàng)始者，總覽歷代文獻(xiàn)與上古傳說(shuō)，約有伏羲、神農(nóng)、黃帝、唐堯、虞舜造琴幾說(shuō)。貳藝術(shù)特色音韻兼?zhèn)淝蕉鄻游娜司袢倥汕偾倬烤蛊鹪从诤螘r(shí)，始終是一個(gè)撲朔迷離的問(wèn)題。關(guān)于琴的創(chuàng)始者，總覽歷代文獻(xiàn)與上古傳說(shuō)，約有伏羲、神農(nóng)、黃帝、唐堯、虞舜造琴幾說(shuō)。叁主要琴派虞山琴派梅庵琴派已列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的琴派有：金陵琴派廣陵琴派浙江琴派諸城琴派嶺南派未列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的琴派有：蜀派九嶷琴派叁著名琴派《陽(yáng)春》《白雪》《廣陵散》《瀟湘水云》《陽(yáng)關(guān)三疊》《梅花三弄》《醉漁唱晚》《流水》《酒狂》《漁樵問(wèn)答》《胡笳十八拍》《碣石調(diào)˙幽蘭》《歸去來(lái)辭》《文王操》《平沙落雁》《普庵咒》《良宵引》《離騷》《憶故人》《欸乃》《高山流水》肆琴譜琴論琴究竟起源于何時(shí)，始終是一個(gè)撲朔迷離的問(wèn)題。關(guān)于琴的創(chuàng)始者，總覽歷代文獻(xiàn)與上古傳說(shuō)，約有伏羲、神農(nóng)、黃帝、唐堯、虞舜造琴幾說(shuō)。肆著名琴譜《大還閣琴譜》《五知齋琴譜》《琴學(xué)入門(mén)》《天聞閣琴譜》《神奇秘譜》《西麓堂琴統(tǒng)》《琴書(shū)大全》《松弦館琴譜》《琴律發(fā)微》《琴史》《太古遺音》《琴訣》《琴聲十六法》《琴賦》《琴聲十六法》肆主要琴論伍琴器制藝琴究竟起源于何時(shí)，始終是一個(gè)撲朔迷離的問(wèn)題。關(guān)于琴的創(chuàng)始者，總覽歷代文獻(xiàn)與上古傳說(shuō)，約有伏羲、神農(nóng)、黃帝、唐堯、虞舜造琴幾說(shuō)。伍古琴樣式傳統(tǒng)樣式伏羲式神農(nóng)式號(hào)鐘式虞舜式伶官式仲尼式師曠式師襄式云和式列子式伯牙式子期式亞額式連珠式正合式鳳舌式綠綺式落霞式蕉葉式榮啟期式秦琴式龍腰式靈機(jī)式宣和式焦尾式創(chuàng)新樣式大鵬式倚道琴劍式凈瓶式方響式伍歷代形制古琴琴長(zhǎng)約三尺六寸五分，象征一年三百六十五天。琴頭寬六寸，象征六合。琴尾四寸，象征四時(shí)。伍歷代形制唐代琴界有言：“唐圓宋扁。”唐琴與宋朝等琴形相比，造形較為渾圓，一般又在頸、腰內(nèi)收部分作圓角處理。唐琴的造形，各處比例均比較合理，既美觀又便于彈奏。唐琴的琴形主要有：伏羲式、神農(nóng)式、鳳勢(shì)式、連珠式、師曠式、子期式、仲尼式、霹靂式。北宋北宋初年的琴形，基本是模仿唐琴。后來(lái)，琴面的弧度漸漸自渾圓向扁平變化，形成了唐圓宋扁的風(fēng)格。在長(zhǎng)度與寬度上，宋琴的標(biāo)準(zhǔn)范圍較唐琴大。有的宋琴明顯短于唐琴，也有的明顯長(zhǎng)于唐琴；在寬度上也是如此。而由于理教在宋朝的風(fēng)行，自北宋開(kāi)始，琴的外形則主要以仲尼式為主。南宋到了南宋年間，琴形仍以仲尼式為主流。而同為仲尼式，外形又有了一定的變化。其主要變化，在于除北宋琴形的流形外，又流行出肩聳而形狹的式樣，其形狀更漸趨扁平狹小。伍歷代形制元代元朝歷時(shí)較短，在琴文化史上，屬于過(guò)渡發(fā)展階段。元琴的琴形，基本保留著宋琴較為扁狹的特點(diǎn)。在外形上，仲尼琴仍占絕大部分。明清明清兩朝琴文化的發(fā)展都非常受到重視，上自皇室，下至平民，皆有很多琴家。明朝的宗室與民間斫琴之風(fēng)皆盛。清朝則是民間斫琴盛行。在琴形上，自明朝起新增了很多式樣。這也是明朝琴文化發(fā)展的主要成績(jī)之一。明朝的新增琴形主要有：正合式、梁鸞式、清英式、萬(wàn)壑松式、飛瀑連珠式、蕉葉式等。清朝的琴形基本依明琴式樣發(fā)展，琴形也很豐富。伍四大名琴號(hào)鐘齊桓公的繞梁楚莊王的綠綺司馬相如的焦尾蔡邕的伍斫琴工藝（1）選材法唐代著名斫琴世家雷氏家族曾把斫琴經(jīng)驗(yàn)總結(jié)概括為：“選良材，用意深，五百年，有正音”。因此，歷代制作古琴首重選擇良材。琴材以幾百年或上千年的老房梁為最佳，面板應(yīng)使用紋理順直、寬度均勻、硬度適中，無(wú)疤節(jié)和蟲(chóng)蛀等缺陷的梧桐或杉木制作，以質(zhì)地堅(jiān)硬的梓木等木材為底板。（2）造型法古琴造型優(yōu)美，歷來(lái)為斫琴家所重視，南宋《太古遺音》是中國(guó)最早記載有古琴樣式的古籍，至清代《五知齋琴譜》時(shí)，已見(jiàn)琴式記載達(dá)五十多種。在存見(jiàn)的古琴中，最常見(jiàn)的有仲尼、連珠、落霞、伏羲、蕉葉等式樣。古琴造型多為項(xiàng)部和腰部向內(nèi)彎曲上有所不同。（3）槽腹法古琴面板挖斫形成槽腹，并粘合底板構(gòu)成共鳴箱，因此面底之間的厚薄及內(nèi)部槽腹的結(jié)構(gòu)就尤為重要了。宋代石汝礪在《碧落子斫琴法》中就總結(jié)記載了不同面、底板結(jié)合所產(chǎn)生的不同發(fā)音效果：“凡面厚底薄，木（按音）濁泛（泛音）清，大弦頑鈍，小弦焦咽。面底俱厚，木泛俱實(shí)，韻短聲焦。面薄底厚，木虛泛青，利于小弦，不利大弦。面底皆薄，木泛俱虛，其聲疾出，聲韻飄揚(yáng)。底面相當(dāng)，虛實(shí)相稱(chēng)，弦木聲和?！边@些不同面底板相結(jié)合所產(chǎn)生的微妙音色變化，是經(jīng)歷代無(wú)數(shù)琴人在不斷操弄與斫琴之間相互驗(yàn)證所得到的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，即使是在今天，仍具有指導(dǎo)意義。伍斫琴工藝（4）合琴法古琴的面板和底板是通過(guò)用生漆粘合而結(jié)合在一起的，傳統(tǒng)方式是用繩子均勻緊密的捆扎，約半月左右面底板才完全粘合，這樣就構(gòu)成了可以發(fā)音的共鳴箱。（5）灰胎法古琴木胎完成以后，就可以髹上由大漆與鹿角霜調(diào)和而成的灰胎了。古琴要求木胎振動(dòng)時(shí)，覆以灰胎來(lái)抑制其震動(dòng)，使之音色勻稱(chēng)含蓄。鹿角霜以其特有孔洞結(jié)構(gòu)，成為古琴灰胎制作中千年不變之原料。間或加朱砂、孔雀石、金銀粉等材料構(gòu)成八寶灰胎。將鹿角霜分別制作成不同粗細(xì)目數(shù)，然后分別刮到琴面上，灰胎在琴體上要刮很多遍。琴體每次刮灰胎，都要入恒溫恒濕窨房干燥半月才能達(dá)到一種表干的狀態(tài)。為達(dá)標(biāo)準(zhǔn)厚度，需刮灰及修補(bǔ)十余遍，并自然存放一年才能夠達(dá)到徹底的干燥。此為古琴工藝耗時(shí)之最，所以，制琴比較合理的時(shí)間應(yīng)該是兩年至五年為佳。（6）研磨法灰胎徹底干燥后就可以打磨了。古法研磨多用磨石粗磨，銼草拋光。今人多用砂紙配合磨石，采用干磨及水磨的方式手工研磨。研磨過(guò)程還補(bǔ)細(xì)灰胎及窨房干燥。如果琴面不平而出現(xiàn)沙剎音，則繼續(xù)補(bǔ)平。最后換用細(xì)水砂紙繼續(xù)均勻打磨，直至琴面達(dá)到光潔細(xì)膩的效果。伍斫琴工藝（7）定徽法古琴琴面鑲嵌的十三個(gè)琴徽，其功用在于作為泛音位置的標(biāo)識(shí)，同時(shí)也為按弦取音提供了準(zhǔn)確的音位位置?；瘴坏陌苍O(shè)，是根據(jù)隱間（指岳山至龍齦兩個(gè)架弦點(diǎn)之間的有效弦長(zhǎng)）分段振動(dòng)的道理設(shè)定的。古琴徽位因弦長(zhǎng)而異，一般先定中間七徽的位置，然后依次向兩邊對(duì)稱(chēng)排列?；詹挠新葩?、黃金、孔雀石等，螺鈿合文人審美，故使用者居多。（8）擦光法灰胎制作完成以后，還要制作面漆。傳統(tǒng)制作面漆的方法有多種，如煎糙法、合光法、退光法等。有的漆面純黑，光可鑒人，亦或表漆下透出斑斕的灰胎，高古而華麗；特殊漆面色彩斑駁，并有斷紋。傳統(tǒng)古法髹漆五至十遍，每遍必入窨房干燥，總耗時(shí)三至六月。有琴銘者髹漆后可刻于琴背。（9）安足法古琴面板和底板粘合以后構(gòu)成兩個(gè)共鳴箱，大的叫龍池，小的叫鳳沼。承載雁足的琴體雕刻成足池，足池用來(lái)劃分龍池和鳳沼。所以，足池的位置的很重要，一張好琴如果是看得很順眼的話(huà)，那么雁足的位置應(yīng)該是尾托到軫池之間的黃金分割點(diǎn)上，此舉決定了琴面張力平衡及共鳴箱的頻率與和諧音程。調(diào)整好角度，制作好足池，把雁足牢固的安裝進(jìn)去，使琴平放時(shí)穩(wěn)定就可以上弦了。（10）上弦法上古琴的七根弦也有一定的順序。古法一般先上五弦，常用正調(diào)五弦為“角”音（國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音高A）。五弦定為國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音高A。五弦音準(zhǔn)后，依次上六七弦，先后纏繞在內(nèi)側(cè)雁足上；再上一二三四弦，纏繞在靠徽位的外側(cè)雁足上。鋼弦一般上一遍即可定弦；傳統(tǒng)絲弦因延展性較大，需多遍上弦才能音準(zhǔn)穩(wěn)定。伍古琴保養(yǎng)（1）琴弦的保養(yǎng)古琴弦主要分為尼龍包金屬弦和絲弦兩種，這里主要說(shuō)一下尼龍包金屬弦的保養(yǎng)，這種弦內(nèi)部是金屬、外皮纏繞包裹尼龍，可以承受指甲的摩擦，質(zhì)量較好的尼龍金屬弦手感潤(rùn)滑。注意不要讓硬物、尖銳的、粗糙的物體刮到琴弦，尼龍皮一旦刮破就可能脫絲，整根弦很可能就廢了。家里有孩子、寵物的，要特別注意不要讓他（它）們碰到琴弦。有些品牌的尼龍金屬弦，比如質(zhì)量上乘、相對(duì)較貴的“上音”琴弦，較粗的一弦、二弦，因其內(nèi)部有銅合金，顏色很快會(huì)變?yōu)橐环N微紅色，開(kāi)始可能是間雜、慢慢就整根發(fā)紅，而較細(xì)的弦則不發(fā)紅，這屬正?，F(xiàn)象。有時(shí)琴弦怎么也擰不到標(biāo)準(zhǔn)音高，絨扣已擰成很緊的麻花狀沒(méi)有余量，琴弦最右邊的“蠅頭”已經(jīng)被拉至岳山右側(cè)以外了，這時(shí)就要重新上弦。伍古琴保養(yǎng)（2）漆面的保養(yǎng)傳統(tǒng)工藝制琴采用的多是用大漆鹿角霜按比例混合做灰胎，灰胎分層干燥打磨，然后整體還要經(jīng)過(guò)數(shù)月至一年達(dá)到一定程度干燥，最外面再做面漆，古稱(chēng)“擦光法”，以達(dá)到一種溫潤(rùn)的光澤效果（不同于化學(xué)漆的賊亮）。通過(guò)了解歷代古琴傳世實(shí)物可知，古琴的面漆尤其是弦路底下的部分，由于經(jīng)常來(lái)回按音或掉落磕碰，磨損是很常見(jiàn)的，所以很多古代琴的面漆都有修補(bǔ)痕跡，更有的琴經(jīng)歷代修補(bǔ)到如今琴的整體顏色都改變了。所以對(duì)于古琴漆面的保養(yǎng)也要重視，要防止灰塵、曝曬、吹風(fēng)、水淋、驟冷驟熱、硬物刮蹭，不要靠暖氣太近。小灰粒無(wú)孔不入，有些看不見(jiàn)的灰粒會(huì)藏在琴弦底部，按弦彈琴時(shí)它們就會(huì)夾在弦與面板之間產(chǎn)生摩擦從而對(duì)面漆造成磨損，所以在彈琴前，要用軟布，擦拭琴面，尤其是琴弦底部。練琴比較多時(shí)，琴面弦路下的面漆在按弦走音較多的地方可能產(chǎn)生漆面磨損，露出底下的灰胎，也屬正?，F(xiàn)象，不影響彈奏的情況下不必管它，等以后磨損的地方多一些、常彈的部位底下都有了，已影響美觀，這時(shí)可聯(lián)系斫琴師拿到琴坊一并修復(fù)，重做一遍面漆即可。伍古琴保養(yǎng)（3）古琴的室內(nèi)擺放制作合格的新制古琴，它的拱形結(jié)構(gòu)和強(qiáng)度完全可以長(zhǎng)期承受琴弦拉力，不松弦的情況下平放幾十年也不會(huì)出現(xiàn)塌腰變形現(xiàn)象，平時(shí)放于琴桌上即可。主要是要防止落灰、防止直曬陽(yáng)光、不要放在靠近散熱器的地方，要避免濕度和溫度的驟變。如果有條件，在墻上固定有軟包或木質(zhì)包裹的釘子，算好距離，掛琴于墻上，則古琴的受力會(huì)更加合理。如長(zhǎng)期不彈琴弦應(yīng)適當(dāng)放松。伍古琴保養(yǎng)（4）古琴的攜帶古琴一般都配有琴囊，有的琴還配有硬質(zhì)琴盒，短途攜帶裝入琴囊即可，抱琴時(shí)應(yīng)琴頭朝上，琴尾朝下，注意保護(hù)琴軫、琴弦不要受到磕碰。長(zhǎng)途旅行應(yīng)將琴先裝入軟質(zhì)琴囊，再裝入硬質(zhì)有緩沖層的專(zhuān)用琴盒。如果坐飛機(jī)，有的航班允許直接放在座位上的行李架，有的航班則要求走飛機(jī)底倉(cāng)托運(yùn)，托運(yùn)的琴應(yīng)將弦適當(dāng)放松，配套琴盒琴是正好卡在盒內(nèi)的，非配套琴盒要將空隙全部用軟布塞緊。古琴不要放在受日曬的汽車(chē)內(nèi)，秋冬季節(jié)更不能放在汽車(chē)?yán)镞^(guò)夜。古琴最忌在秋冬干燥季節(jié)，坐飛機(jī)直接從濕潤(rùn)的南方帶到北方，如不得已，則要請(qǐng)教老師，可以采用特殊防護(hù)措施，防止琴體因突然干燥而變形開(kāi)裂。而北方琴帶到南方，一般沒(méi)什么問(wèn)題，我國(guó)南方地區(qū)很多古琴愛(ài)好者經(jīng)常從北方知名斫琴師處訂琴，未見(jiàn)明顯