平行蒙太奇在科幻電影中的渲染作用

目錄TOC\o"1-3"\h\u19537摘要 I13332Abstract II22315引言 128681.平行蒙太奇 2209561.1蒙太奇發(fā)展歷史 2259941.2平行蒙太奇的出現(xiàn) 29582.平行蒙太奇在盜夢(mèng)空間里的經(jīng)典應(yīng)用 4114822.1《盜夢(mèng)空間》劇情簡(jiǎn)述 4143492.2強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力 535373.平行蒙太奇在《復(fù)仇者聯(lián)盟》經(jīng)典應(yīng)用 7178183.1《復(fù)仇者聯(lián)盟》劇情簡(jiǎn)述 7218693.2豐富的敘事能力 764263.3緊湊的節(jié)奏感 8272854.平行蒙太奇在國(guó)產(chǎn)科幻電影中的應(yīng)用 10324614.1國(guó)產(chǎn)電影的興起 10198624.2國(guó)產(chǎn)科幻如何學(xué)習(xí)西方 1137404.3需要避開的使用誤區(qū) 115211致謝 1330169參考文獻(xiàn) 14摘要蒙太奇作為一種常見(jiàn)的古老剪輯方式，他的分支平行蒙太奇在影視作品中多是用于電影故事內(nèi)容的敘述，以一種串聯(lián)式的敘事方式存在于電影作品中。通過(guò)平行蒙太奇在影片中的使用，使影視作品獲得更加完整的過(guò)度。敘述上更加的順滑，保證前后連貫的同時(shí)，不會(huì)出現(xiàn)鏡頭連接上的唐突感，講一個(gè)更完整的故事。平行蒙太奇在科幻電影中的應(yīng)用也會(huì)使影片節(jié)奏感緊湊，增加敘事的連貫性，最關(guān)鍵的可以渲染觀眾的激動(dòng)、緊張的觀影氛圍。關(guān)鍵詞：平行蒙太奇；電影；敘事；故事引言montage是法文蒙太奇的音譯，翻譯成中文簡(jiǎn)稱蒙太奇，現(xiàn)如今蒙太奇基本應(yīng)用于影視行業(yè)，蒙太奇是如今電影行業(yè)公認(rèn)的創(chuàng)作電影的主要敘述手段和表達(dá)形式，所謂的蒙太奇就是將一個(gè)個(gè)鏡頭拼接、剪輯起來(lái)產(chǎn)生的效果就是蒙太奇，通過(guò)全新的排列組合模式讓固定的鏡頭產(chǎn)生新的影視效果，表達(dá)出拍攝者、導(dǎo)演想要表達(dá)的獨(dú)特內(nèi)容、獨(dú)一無(wú)二的剪輯語(yǔ)言就是蒙太奇。平行蒙太奇也是蒙太奇家族里的一個(gè)重要分支，通過(guò)平行蒙太奇的剪輯效果可以使影片的敘述更加的清晰，流暢，運(yùn)用有限的鏡頭表達(dá)更多、更廣的意思，讓觀眾可以更加深刻的理解電影要表達(dá)的含義，用有限的鏡頭做無(wú)限的表演。讓轉(zhuǎn)場(chǎng)做的更加潤(rùn)滑，不會(huì)覺(jué)得唐突。在影片的關(guān)鍵片段中加入平行蒙太奇的敘事模式，多條線表面雖然分開但是貌離神合，最后匯總到一起闡釋一個(gè)主題，扣人心弦，有節(jié)奏感的平行蒙太奇剪輯搭配有節(jié)奏感的音樂(lè)，可以達(dá)到一個(gè)渲染觀眾緊張、激動(dòng)心情的效果，讓影迷的觀影體驗(yàn)達(dá)到頂峰。近些年科幻電影在國(guó)內(nèi)的發(fā)展也可以說(shuō)是發(fā)展十分迅速，隨著流浪地球在國(guó)內(nèi)帶來(lái)的科幻熱，中國(guó)科幻甚至波及全世界，中國(guó)的科幻片也在國(guó)際范圍內(nèi)獲得了足夠的認(rèn)可，過(guò)去我們有想法但是科技跟不上，后來(lái)有了科技的加持，又負(fù)擔(dān)太重，想要的太多做不出理想的科幻電影，現(xiàn)如今中國(guó)的科幻電影終于在中國(guó)電影人的努力下獲得了影迷、科幻迷足夠的認(rèn)可，這是很值得中國(guó)電影驕傲的事。當(dāng)古老傳統(tǒng)的剪輯手法遇到新興的科幻片產(chǎn)業(yè)時(shí)又能迸發(fā)出怎樣的火花呢，作為一個(gè)影迷，我也是十分的期待。1.平行蒙太奇1.1蒙太奇發(fā)展歷史當(dāng)最早的電影誕生于盧米埃爾兄弟之手時(shí)，還沒(méi)有所謂的蒙太奇理論產(chǎn)生，并沒(méi)有蒙太奇對(duì)于時(shí)空的分解與重新組合，他們的作品是一種自然主義式的紀(jì)錄片，缺少蒙太奇式的思維。用攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)一個(gè)場(chǎng)景，直到膠片用盡，早期電影時(shí)長(zhǎng)很短，一兩分鐘的拍攝，一個(gè)鏡頭的電影組成了最古老的電影藝術(shù)。一位法國(guó)的“魔術(shù)師”喬治·梅里埃把電影從消失的邊緣拯救回來(lái)，他首次發(fā)現(xiàn)了在拍攝中可以停機(jī)，換個(gè)地方再拍攝的功能，于是他敢于創(chuàng)新，突發(fā)奇想的把不同場(chǎng)景之下的鏡頭連接在一個(gè)影視作品中，這使得影片具有了分解與重組的功能。但他的電影也存在著時(shí)代的缺陷，只有一個(gè)景別，連接也是過(guò)于的簡(jiǎn)單化。美國(guó)的導(dǎo)演大衛(wèi)·格里菲斯成為了第一個(gè)自覺(jué)使用蒙太奇的導(dǎo)演，他創(chuàng)作了閃回的手法，首次使用了平行蒙太奇，創(chuàng)造了著名的“最后一分鐘營(yíng)救”；發(fā)現(xiàn)了交替切入的方法。蒙太奇是鏡頭與鏡頭之間的組合，即把兩個(gè)不連貫的鏡頭連接起來(lái)變得連貫的一種鏡頭剪輯規(guī)則，也可以說(shuō)是一種電影語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)的修辭方法。張舒雅《論平行蒙太奇在影視劇中的運(yùn)用》——《人民的名義》探究[J].《西部廣播電視》蘇聯(lián)電影興盛于二十世紀(jì)二十年代，以愛(ài)森斯坦、普多夫金為代表的電影工作者將蒙太奇發(fā)展成完整的理論體系，普多夫金就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：張舒雅《論平行蒙太奇在影視劇中的運(yùn)用》——《人民的名義》探究[J].《西部廣播電視》1.2平行蒙太奇的出現(xiàn)蘇聯(lián)電影興盛的二十世紀(jì)二十年代，也同時(shí)帶動(dòng)了蒙太奇理論系統(tǒng)的飛速發(fā)展，以愛(ài)森斯坦、普多夫金、愛(ài)森斯坦為代表的電影工作者將蒙太奇發(fā)展成完整的理論體系。不僅豐富了電影史的理論體系，也使鏡頭的鏈接能夠傳達(dá)出抽象的基礎(chǔ)概念。普多夫金就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“蒙太奇就是電視導(dǎo)演的語(yǔ)言，蒙太奇也有單詞，也有句子，也可以片段組合。蒙太奇也包含了廣義和狹義之分，狹義專指一種剪輯手法，廣義既指一種導(dǎo)演獨(dú)特的影片思維模式。平行蒙太奇的出現(xiàn)豐富了影視作品的表達(dá)方式，也是有效地促進(jìn)了影視作品蒙太奇領(lǐng)域的發(fā)展。平行蒙太奇把分散單個(gè)的鏡頭相連接，表面看分頭敘述，看似沒(méi)有聯(lián)但是觀看整體之后發(fā)現(xiàn)都服務(wù)于整體的框架，結(jié)構(gòu)邏輯順暢。有效地表達(dá)了導(dǎo)演要表達(dá)的中心思想。2.平行蒙太奇在盜夢(mèng)空間里的經(jīng)典應(yīng)用2.1《盜夢(mèng)空間》劇情簡(jiǎn)述這部影片是平行蒙太奇運(yùn)用到極致的典范，于2009年在院線上映的科幻巨制，一經(jīng)上映在當(dāng)年就引起了轟動(dòng)，諾蘭的十年磨一劍，由影帝萊昂納多領(lǐng)銜主演的經(jīng)典燒腦科幻驚悚巨作，影片劇情游走于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間，被定義為“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)中的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”萊昂納多扮演的資深盜夢(mèng)者帶領(lǐng)著他的團(tuán)隊(duì)，進(jìn)入別人的夢(mèng)境，把事先準(zhǔn)備好的理念灌輸?shù)侥繕?biāo)的潛意識(shí)中，也可以從他人的潛意識(shí)中盜取各種機(jī)密，并且重塑他人的夢(mèng)境，團(tuán)隊(duì)分工明確，筑夢(mèng)師、偽裝者。藥劑師等等各司其職，運(yùn)作的順序就是先把目標(biāo)催眠，再把小隊(duì)成員通過(guò)機(jī)器進(jìn)行連接，進(jìn)入目標(biāo)的夢(mèng)境，在夢(mèng)境里不只能進(jìn)入目標(biāo)的夢(mèng)，也可以帶領(lǐng)團(tuán)退進(jìn)入團(tuán)隊(duì)成員的夢(mèng)境，盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)分工明確，筑夢(mèng)師負(fù)責(zé)夢(mèng)的搭建，可以在夢(mèng)境里面做上帝，隨意建造，顛倒空間，忽視重力。還有偽裝者，可以變成目標(biāo)的朋友、親人，甚至是目標(biāo)任何信賴甚至仇視的人，來(lái)引導(dǎo)目標(biāo)的行為，以此來(lái)迷惑目標(biāo)，讓目標(biāo)放松警惕，竊取機(jī)密。電影中還有一個(gè)重要的設(shè)定，夢(mèng)境是分層的，越往下越容易接近真相，電影里最經(jīng)典的多重夢(mèng)境就是基于這種設(shè)定之上。在電影的后半段中，多重夢(mèng)境的那一段就是非常完美的為觀眾詮釋了什么是平行蒙太奇，也可以說(shuō)是平行蒙太奇的教科書級(jí)別操作。下面我來(lái)詳細(xì)分析一下這段四重夢(mèng)境的平行蒙太奇，主人公受人之托要讓世界第一大能源商的兒子解散公司，讓他深信：“父親想要他擁有自己的生活，不要走父輩的老路?！?.2強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力要討論諾蘭對(duì)于平行蒙太奇的應(yīng)用，就要從盜夢(mèng)空間結(jié)尾的多重夢(mèng)境入手，作為《盜夢(mèng)空間》中平行蒙太奇被諾蘭導(dǎo)演運(yùn)用到極致的代表片段，影片結(jié)尾處出現(xiàn)了三層夢(mèng)境，也是三個(gè)不同平行空間的混剪，三層夢(mèng)境的環(huán)境氛圍是依次縮減的，一層夢(mèng)境也是第一組鏡頭是熙熙攘攘的城市，二層是酒店，三層是荒無(wú)人煙的雪山，也就是說(shuō)越深層次的夢(mèng)境，意識(shí)就越集中，接下來(lái)就是用了平行蒙太奇展示三段夢(mèng)境的劇情。這段劇本采取了多線索式的架構(gòu)模式，第一層是在飆車，第二層是阿瑟在和守衛(wèi)打斗，第三層是雪地槍戰(zhàn)，接下來(lái)的劇情就到了本部電影的最關(guān)鍵的，最扣人心弦的地方，諾蘭導(dǎo)演在這里非常精彩的引用了一百多年前由電影之父大衛(wèi)·格里菲斯發(fā)明的“最后一分鐘營(yíng)救”，眾人要從這三層夢(mèng)境里面安全脫離，只有一個(gè)辦法，就是在每層都實(shí)施同步kick（片子里的特殊設(shè)定，意思指向后摔倒）。第一層中汽車最終沖破了大橋圍欄，進(jìn)入自由落體，汽車到達(dá)水面過(guò)程大約2-3秒鐘，第二層中留守的阿瑟要把炸藥布置好，讓在這層睡覺(jué)的人同步墜落，他的時(shí)間是第一層時(shí)間的20倍，也就是大約一分鐘。第三層中的眾人要突破雪山護(hù)衛(wèi)的防守，打開保險(xiǎn)箱拿到偽造的遺囑，然后炸掉醫(yī)院回到上一層夢(mèng)境，時(shí)間是第二層的20倍，也就是大約20分鐘。諾蘭導(dǎo)演在這里相當(dāng)于嵌套了三層空間，相互疊加，再配合緊張刺激的音樂(lè)卡點(diǎn)，運(yùn)用平行蒙太奇的剪輯手法，不斷地切換著三層夢(mèng)境人員做任務(wù)的鏡頭，三段夢(mèng)境在不同的時(shí)空里演繹，每一層的事件都密切相連，牽一發(fā)而動(dòng)全身，正式平行蒙太奇把畫面之間相連接、把觀眾的緊張情緒完全調(diào)動(dòng)起來(lái)了，此時(shí)觀眾的緊張情緒渲染達(dá)到了一個(gè)頂點(diǎn)，把平行蒙太奇發(fā)揮到了極致，三段雖然單獨(dú)拆開認(rèn)為沒(méi)有聯(lián)系，但是通過(guò)平行蒙太奇把三段夢(mèng)境緊緊相連，加強(qiáng)了影片的節(jié)奏，把觀眾的激動(dòng)情緒，發(fā)揮了影視作品中強(qiáng)大的感染力，為主人公擔(dān)心能否成功的緊張情緒，發(fā)揮到了極致。多重夢(mèng)境的任務(wù)結(jié)束后離開夢(mèng)境時(shí)，盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)準(zhǔn)備返回現(xiàn)實(shí)世界也是運(yùn)用了平行蒙太奇的剪輯手法，實(shí)施了一個(gè)同步的kick，第三層的醫(yī)院被炸毀，二層的電梯被炸毀，一層的車落入水中，三段在三條不同的時(shí)間線上并行表現(xiàn)，在影片中屬于三重夢(mèng)境里的不同時(shí)空范圍，最后通過(guò)爆炸，把三段重新連接到一起，通過(guò)平行蒙太奇的剪輯、拼接，把劇情統(tǒng)一在一個(gè)完整的大任務(wù)既給富二代灌輸潛意識(shí)的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，這樣的平行蒙太奇運(yùn)用讓觀眾看著連貫，在影視試聽的震撼體驗(yàn)達(dá)到了極致，同時(shí)不會(huì)出現(xiàn)看不懂劇情的尷尬情況。3.平行蒙太奇在《復(fù)仇者聯(lián)盟》經(jīng)典應(yīng)用3.1《復(fù)仇者聯(lián)盟》劇情簡(jiǎn)述復(fù)仇者聯(lián)盟四作為去年的科幻壓軸大作，可以說(shuō)在去年的市場(chǎng)上取得了很大的成功，巨大的成功離不開完美的的營(yíng)銷策略和鋪天蓋地電影宣傳，吊足了觀眾的胃口，也同時(shí)離不開導(dǎo)演在電影中使用的平行蒙太奇的敘事方式，在劇情里鋼鐵俠、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)等一系列超級(jí)英雄組成的復(fù)仇者聯(lián)盟小隊(duì)沒(méi)能阻止大反派滅霸第一次打響響指，這個(gè)響指間接性導(dǎo)致宇宙中一半以上的生命灰飛煙滅，整個(gè)世界陷入了一片失去親人、朋友的悲傷之中，當(dāng)蟻人從量子領(lǐng)域逃回來(lái)后，他的科學(xué)理論為小隊(duì)帶來(lái)了希望的曙光，小隊(duì)成員希望利用量子領(lǐng)域的技術(shù)突破，實(shí)現(xiàn)平行宇宙的穿越，計(jì)劃回到過(guò)去每個(gè)隊(duì)員見(jiàn)到無(wú)限寶石的多元宇宙的時(shí)空中，并順利拿到無(wú)限寶石，在滅霸之前集齊無(wú)限寶石，重新阻止悲劇的發(fā)生，讓消失的朋友們回來(lái)，讓生活重新回到正軌。3.2豐富的敘事能力在故事劇情中復(fù)仇者里面小隊(duì)成員需要回到曾經(jīng)戰(zhàn)斗過(guò)的時(shí)空中找到無(wú)限寶石，這里導(dǎo)演很巧妙地運(yùn)用到了平行蒙太奇的敘事模式。簡(jiǎn)單說(shuō)，平行蒙太奇就是把幾條線索或者事件跨時(shí)空的剪輯到一起。在影視劇中利用它刪減劇情，它有利于省略過(guò)程集中概括，節(jié)約篇幅，增加信息量，展示劇情里豐富的敘事能力。張舒雅《論平行蒙太奇在影視劇中的運(yùn)用》——《人民的名義》探究[J].《西部廣播電視》。美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)、鋼鐵俠回到了復(fù)仇者聯(lián)盟一劇情里面的紐約大戰(zhàn)外星人的戰(zhàn)場(chǎng)，要從過(guò)去的自己手里想辦法偷到寶石。雷神、火箭浣熊回到了雷神個(gè)人電影第二部的劇情里面那個(gè)還沒(méi)有被毀掉的雷神家鄉(xiāng)阿斯加德，去從前女友手中想辦法弄到寶石。浩克和美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)、鋼鐵俠一起到了紐約但是他的任務(wù)是去找奇異博士，但是發(fā)現(xiàn)來(lái)早了五年遇到了上一任時(shí)間寶石的守護(hù)者古一法師等等。大家分頭行動(dòng)后的劇情也就自然的分開，多處劇情發(fā)展在不同的時(shí)空中，但是導(dǎo)演使用了平行蒙太奇的剪輯手法又巧妙地把這些事件通過(guò)剪輯串聯(lián)到了一起，穿成了一條完整的獲得寶石，阻止響指，拯救世界的時(shí)間線。不僅交代了主要的故事流程，而且交代了每段故事的背景時(shí)間、劇情以及和主角存在的某種聯(lián)系，還描繪出了很多人物獨(dú)特的的性格，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的冷靜，鋼鐵俠的自負(fù)等等。劇情里回到過(guò)去的美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)機(jī)智運(yùn)用謊言“張舒雅《論平行蒙太奇在影視劇中的運(yùn)用》——《人民的名義》探究[J].《西部廣播電視》3.3緊湊的節(jié)奏感在整個(gè)復(fù)仇者聯(lián)盟的科幻片中，雖然精彩但是故事也是需要分主次的，比如尋找寶石的這段，通過(guò)敘述故事情節(jié)的篇幅我們就可以看出美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)和鋼鐵俠的尋找寶石的故事情節(jié)線是主要線索，運(yùn)用了與其他相比近乎兩倍的篇幅，別的組合到了約定地點(diǎn)雖然也遇到了危險(xiǎn)或者問(wèn)題但也得到了解決，基本上一回合都結(jié)束了戰(zhàn)斗拿到了寶石，只有美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)和鋼鐵俠在第一次搶奪寶石的任務(wù)中失敗沒(méi)能拿到完整的兩塊無(wú)限寶石，只能選擇讓蟻人先拿著搶到的一塊寶石回去，二人決定前往過(guò)去更古老的時(shí)間線,二戰(zhàn)期間的時(shí)間線，這樣的穿越劇情讓美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)見(jiàn)到了久別的愛(ài)人，鋼鐵俠見(jiàn)到了去世多年的父親，讓觀眾大呼過(guò)癮，甚至感動(dòng)到潸然淚下。見(jiàn)到愛(ài)人的美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)重新鼓起勇氣，決定大戰(zhàn)之后回到二戰(zhàn)時(shí)期你和愛(ài)人共度余生，臨走時(shí)候多拿了兩個(gè)穿越的離子，也為后面美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的重現(xiàn)穿越回到過(guò)去埋下伏筆。二人一系列的操作使得緊張的劇情環(huán)環(huán)相扣，吸引觀眾眼球，引人入勝，運(yùn)用平行蒙太奇制造緊湊的節(jié)奏感渲染觀眾觀影的激動(dòng)情緒，牽動(dòng)觀眾的回憶。為他們的喝彩聲在影院里此起彼伏，這正是因?yàn)槠叫忻商婢哂胸S富的敘事能力，可以將幾件事情或幾條線索并列講述，刪掉一些不必要的重復(fù)性情節(jié)集中概括，為觀眾“圈重點(diǎn)”,節(jié)省時(shí)間成本，擴(kuò)大信息量，所以具有緊湊的節(jié)奏感。趙世佳《從敘事的角度談平行蒙太奇與交叉蒙太奇》[J].《衡水學(xué)院學(xué)報(bào)》趙世佳《從敘事的角度談平行蒙太奇與交叉蒙太奇》[J].《衡水學(xué)院學(xué)報(bào)》4.平行蒙太奇在國(guó)產(chǎn)科幻電影中的應(yīng)用4.1國(guó)產(chǎn)電影的興起一提到科幻電影首先會(huì)想到西方的一些知名科幻代表作，《黑客帝國(guó)》、《變形金剛》、《第九區(qū)》等。漫威系列超級(jí)英雄電影里的的高科技，外星人入侵地球，喪失入侵城市等等一系列的美國(guó)好萊塢大片佳作。近乎真實(shí)的特效，讓你身歷其境，配上一個(gè)3D眼鏡，妙不可言。西方電影在國(guó)際電影市場(chǎng)無(wú)論經(jīng)濟(jì)利益還是導(dǎo)演、演員的聲望上都取得了重大的成功。中國(guó)的科幻影片市場(chǎng)卻是剛剛起步的狀態(tài)，2019年新年檔的國(guó)產(chǎn)科幻電影《流浪地球》，作為中國(guó)國(guó)產(chǎn)科幻興起的代表燃起了中國(guó)影迷的科幻熱情，但后續(xù)的科幻作品像《上海堡壘》、《被光抓走的人》等在市場(chǎng)上的認(rèn)可度卻略顯得乏力，中國(guó)電影要向西方科幻電影看齊，還有很長(zhǎng)的路要走。正所謂差距仍有，但已揚(yáng)帆起航。4.2國(guó)產(chǎn)科幻如何學(xué)習(xí)西方中國(guó)科幻電影在平行蒙太奇的運(yùn)用方面真的可以向美國(guó)好萊塢的前輩電影學(xué)習(xí)，借鑒經(jīng)驗(yàn)。在《盜夢(mèng)空間》的結(jié)尾處多重夢(mèng)境的那段，諾蘭導(dǎo)演就把四個(gè)不同時(shí)空的劇情完美的結(jié)合在了一起。連成了一條線上的劇情加上音響和配樂(lè)的渲染，節(jié)奏感極強(qiáng)，故事情節(jié)走向高潮。張舒雅《論平行蒙太奇在影視劇中的運(yùn)用》——《人民的名義》探究[J].《西部廣播電視》在流浪地球高潮處我認(rèn)為完全就可以使用平行蒙太奇的剪輯敘事手法，把地球上全世界的各民族戰(zhàn)士團(tuán)結(jié)起來(lái)用力開啟點(diǎn)火裝置作為一組鏡頭和太空站里觀察情況，心情焦急的吳京第二組鏡頭以及地下的地球普通居民在電視前觀看直播的第三組鏡頭，把生死存亡關(guān)頭體現(xiàn)的緊張感進(jìn)行一個(gè)平行蒙太奇的混剪。借鑒《盜夢(mèng)空間》結(jié)尾的三條“張舒雅《論平行蒙太奇在影視劇中的運(yùn)用》——《人民的名義》探究[J].《西部廣播電視》4.3需要避開的使用誤區(qū)平行蒙太奇雖然在科幻電影中的使用、敘述方式在中外都是非常常見(jiàn)，在好萊塢大片中也是比比皆是，但是在支持國(guó)產(chǎn)科幻片學(xué)習(xí)平行蒙太奇的同時(shí)也有很多方面要謹(jǐn)慎，取其精華去其糟粕。不能過(guò)多的使用平行蒙太奇，在以往的很多敘事型的影視作品中會(huì)大量的使用平行蒙太奇，但是科幻電影與敘事型紀(jì)錄片有所不同，如果一味地使用平行蒙太奇這樣的敘述方式把好幾條線強(qiáng)硬的拼接到一起會(huì)讓觀眾的觀影感受適得其反，如果可以在影視作品中運(yùn)用一鏡到底敘述的明明白白也是沒(méi)有必要非要使用平行蒙太奇，影視作品的剪輯對(duì)于影片就像是重新塑造，再好的鏡頭拍攝沒(méi)有剪輯的配合在影片節(jié)奏、敘事方式上也是白費(fèi)力氣，對(duì)于中國(guó)科幻片的崛起，平行蒙太奇剪輯手法的合理使用也是很重要的，希望再接再厲，未來(lái)可期。結(jié)論本文以《盜夢(mèng)空間》、《復(fù)仇者聯(lián)盟》為例分析了平行蒙太奇在科幻電影中的對(duì)于觀眾緊張、激動(dòng)情緒的渲染作用。通過(guò)平行蒙太奇在科幻電影中運(yùn)用起到創(chuàng)造節(jié)奏、創(chuàng)造懸念，以及創(chuàng)造出讓觀眾激動(dòng)人心的震撼觀影體驗(yàn)。對(duì)觀眾內(nèi)心的情緒能夠充分起到渲染的作用。為影片創(chuàng)造出獨(dú)特的思想，形成了觀念性的思想和