【舞蹈綜藝節(jié)目的傳播學探究實例13000字（論文）】

舞蹈綜藝節(jié)目的傳播學研究實例—以《舞蹈風暴》為例摘要21世紀以來，舞蹈類綜節(jié)目接踵而至，逐步成為了舞蹈藝術實現(xiàn)大眾化傳播，走向大眾的重要傳播媒介形式。本文將從傳播學角度，采用文獻研究法、個案分析法、問卷調(diào)查法等多個途徑研究。本文以湖南衛(wèi)視全新推出的大型頂級舞者競技秀《舞蹈風暴》節(jié)目為實例，進行深度探討。通過收集資料，深入理解和分析《舞蹈風暴》節(jié)目制作的整個過程，結(jié)合問卷進行調(diào)查，在數(shù)據(jù)統(tǒng)計的基礎上，分析受眾對該節(jié)目的情緒、態(tài)度、行為偏好等。同時通過觀摩《舞蹈風暴》節(jié)目，運用所學的傳播學知識進一步分析該節(jié)目，探討該節(jié)目的成功之道，并且結(jié)合其他舞蹈類綜藝節(jié)目，深入解析該類節(jié)目存在的問題與不足，并提出合理化建議，探索舞蹈類節(jié)目的發(fā)展趨勢。關鍵詞：舞蹈類綜藝節(jié)目，《舞蹈風暴》，風暴時刻，創(chuàng)新，傳播目錄引言 PAGE1引言舞蹈是人類歷史最悠久的文化和藝術表現(xiàn)形式之一。在上古時代，它就已經(jīng)成為了原始民族中人們進行思想和感情交流的主要工具。舞蹈本身是一項藝術，它具有專業(yè)性，所以它并不是廣為流傳的。但直至電視舞蹈概念的提出，經(jīng)歷幾十年電視節(jié)目形式的更新迭代，尤其是近幾年大批量的舞蹈類綜藝節(jié)目的產(chǎn)出，使得舞蹈藝術由小眾逐步走進大眾視野，舞蹈成為大眾日常生活中不可或缺的一項藝術門類，得到了廣泛的傳播。本文的主題是關于舞蹈類綜藝節(jié)目的研究，在電視舞蹈初期，電視媒體只是搬運工，簡單的將舞蹈表演進行記錄再將視覺畫面?zhèn)鞑コ鋈?，并沒有與受眾產(chǎn)生交流。而在進入21世紀后，出現(xiàn)了大量的以競技比賽和真人秀為題材類型的舞蹈類綜藝節(jié)目受到了受眾的廣泛關注及歡迎。那么為什么舞蹈類綜藝節(jié)目會產(chǎn)生這樣的效果，它們的具體形式是什么，取得成功的因素和存在的問題又是什么，它的未來將何去何從，本文將以湖南衛(wèi)視近年來全新推出的大型頂級舞者競技秀《舞蹈風暴》為研究對象，并結(jié)合其他舞蹈類綜藝節(jié)目做出相干闡述。關于《舞蹈風暴》這檔節(jié)目，先前已經(jīng)有多位學者從它的制作運營、“破壁出圈”、創(chuàng)意策劃、技術創(chuàng)新及傳播策略等多角度進行了研究，探討了這檔節(jié)目的成功之道、優(yōu)勢所在和舞蹈類綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢等，這對于舞蹈類綜藝節(jié)目的研究和傳播者對于舞蹈類綜藝節(jié)目的發(fā)展都具有極高的研究價值和現(xiàn)實意義。本文也將使用三個方法進行研究，第一，文獻研究法，查閱有關舞蹈類綜藝節(jié)目的制作特點、成功之道的論文、期刊資料，對傳播學相關的文獻進行分類整合，總結(jié)舞蹈類綜藝節(jié)目的優(yōu)勢與不足。第二，個案分析法，本文的個案便是指《舞蹈風暴》，對這檔節(jié)目進行研究，分析其傳播效果、發(fā)展現(xiàn)狀，總結(jié)這檔節(jié)目的成功因素。第三，問卷調(diào)查法，對受眾進行問卷調(diào)查，了解受眾對該類節(jié)目的情緒、態(tài)度、偏好，并在數(shù)據(jù)統(tǒng)計的基礎上，提出節(jié)目優(yōu)化的可行性建議。最后，綜合運用所學傳播學知識，對所得信息與數(shù)據(jù)進行分析總結(jié)，形成一篇學術性論文。1中國舞蹈類綜藝節(jié)目的發(fā)展概況1.1發(fā)展歷程舞蹈是人類創(chuàng)作歷史最悠久的藝術形式之一，它伴隨著人類的生產(chǎn)活動和生存活動的發(fā)生、發(fā)展以及進步演化。舞蹈的傳播途徑主要有影像、舞譜和人體傳播三種。本文我們主要講述了影像傳播，這樣的傳播途徑能夠使得舞蹈的宣傳內(nèi)容更加變得更加準確、傳播的范圍也變得更加深入、速度更快。20世紀以來，我國的傳統(tǒng)舞蹈藝術和現(xiàn)代電視藝術相互結(jié)合，而電視舞蹈節(jié)目正是其創(chuàng)新實踐的結(jié)果，在新時代下，利用新媒體的傳播，使傳統(tǒng)舞蹈藝術能夠通過電視錄制保存的方式，得到更為廣泛的傳播。近幾年，我國舞蹈類綜藝節(jié)目發(fā)展十分迅速，受眾范圍越來越廣泛。國內(nèi)首次推出的舞蹈類綜藝節(jié)目是2001年由星空衛(wèi)視播出的《星空熱舞俱樂部》，距今舞蹈類綜藝節(jié)目已經(jīng)有近20年的發(fā)展歷程。而舞蹈類綜藝節(jié)目也慢慢地由最初簡單的追求自己的收視率，到逐漸開始謀求藝術與商業(yè)之間的結(jié)合，真正做到了它們不僅給觀眾提供了一種視聽上的絕佳體驗，還能夠挖掘出那些擁有舞蹈天賦的優(yōu)秀人才，激發(fā)公眾對舞蹈的興趣與熱情。就目前受眾市場，我們由問卷數(shù)據(jù)信息統(tǒng)計可以得到下面兩圖，我們可以看到接受調(diào)查人群絕大部分是沒有接觸過舞蹈的，但是這個因素對受眾對于舞蹈類綜藝節(jié)目的喜愛度、關注度所產(chǎn)生的影響并不大，僅有7.69%的受眾表示對舞蹈類綜藝節(jié)目不喜歡。1.2發(fā)展現(xiàn)狀隨著目前經(jīng)濟社會進一步發(fā)展和進步，人們的物質(zhì)和生活水平也得到了不錯的改善，從而受眾更加注重精神層面上的內(nèi)容。舞蹈作為重要藝術的之一，它可以培養(yǎng)和提升廣大受眾欣賞美、鑒別美的能力。因此，在這樣的市場經(jīng)濟環(huán)境下，迎來了各類舞蹈綜藝節(jié)目的發(fā)展高潮期，各類各型的舞蹈類綜藝節(jié)目應接而至，節(jié)目之間的競爭也越來越激烈，一路上的進化與發(fā)展促使舞蹈類綜藝節(jié)目形式日益豐富。在娛樂傳播媒體不斷壯大的“全民娛樂”時代，舞蹈類綜藝節(jié)目在為受眾提供娛樂、文化、潮流的同時，不可避免在市場經(jīng)濟發(fā)展中遇到了困境，節(jié)目中由于缺乏自主性和創(chuàng)新意識，同質(zhì)化現(xiàn)象非常嚴重，存在跟風效應。面對當前局勢，各個電視媒體均使出了渾身解數(shù)，才能突出重圍。當然，由下圖我們可以看出，目前我國舞蹈類綜藝節(jié)目面向的受眾主要是16-30的年齡段群體，在接受調(diào)查總?cè)藬?shù)中占比高達95.38%，在節(jié)目的發(fā)展過程中就可以針對這一群體的特性進行改造。1.3我國舞蹈類綜藝節(jié)目的類型首先是一種以明星們?yōu)榻裹c的娛樂性質(zhì)綜藝形式，《舞林大會》是由上海文廣集團綜藝部與東方衛(wèi)視共同舉辦。作為舞蹈類綜藝的首檔節(jié)目，自2006年第一季播出后就開啟了全新篇章。《舞林大會》不是國內(nèi)自主研發(fā)的，它借鑒了國外兩部成熟的綜藝節(jié)目，引進國內(nèi)后再進行本土化改造與制作，將節(jié)目改為符合中國觀眾審美特點和消費需求的節(jié)目形式。在節(jié)目錄制中，它將明星的光環(huán)摘掉，使他們大眾化，同時他們又具備些許舞蹈基礎且擁有一定量的粉絲群體，粉絲群體是節(jié)目收視率的基礎保障，利用明星與粉絲之間的關聯(lián)，從而建立起大眾與舞蹈藝術之間的關聯(lián)。第二是以舞蹈表演者為中心的造星性質(zhì)綜藝節(jié)目，《中國好舞蹈》是2014年燦星制作和浙江衛(wèi)視一起推出的一檔競技舞蹈綜藝節(jié)目。該節(jié)目目的是致力于為廣大熱愛舞蹈并擁有專業(yè)技術的舞者提供一個表達展現(xiàn)自我的平臺。舞者多數(shù)是來自舞蹈院校的專業(yè)學生、教師以及院團演員等具有豐富表演經(jīng)驗的舞蹈從業(yè)者，通過頂級舞者之間的交流和競賽，讓更多的受眾看到中國舞蹈所專有的形體美與藝術韻味。節(jié)目以舞蹈表演者為主，通過舞蹈競演展現(xiàn)其高深的專業(yè)技術、獨特的人格魅力以及對舞蹈的向往、對舞蹈事業(yè)的熱衷。不管是在節(jié)目的設定還是舞蹈表演者的選取上，都量做到更好的貼近受眾，在真正的基礎上做好節(jié)目的加工，盡量減小舞蹈藝術的高門檻和小眾度，拉近與受眾之間的距離和差異。該節(jié)目憑借舞蹈表演者優(yōu)良的外形條件和平民化的人物身份，打造“舞蹈明星”，培養(yǎng)節(jié)目的穩(wěn)定觀眾、舞蹈演員的粉絲群體以及潛在受眾。最后是以精神性審美為內(nèi)核的綜藝節(jié)目，從2014年至今，以《這！就是街舞》為代表的節(jié)目開始將制作焦點轉(zhuǎn)向不同舞種所獨具的藝術特征，尤其是以亞文化流行元素為主的街舞受到了大范圍關注?！哆@！就是街舞》是由巨匠、天貓、優(yōu)酷出品，聯(lián)合燦星制作的中國第一檔街舞類選秀真人秀。憑借街舞這一支亞文化流行元素，將原本在舞蹈藝術體系中處于“非流行”的舞種推向大眾。這檔節(jié)目不僅成功打造了現(xiàn)象級的爆款綜藝，更是讓“街舞”成為2018年舞蹈圈最火的名詞之一。2《舞蹈風暴》節(jié)目介紹2.1節(jié)目核心信息《舞蹈風暴》這檔節(jié)目是2019年10月由湖南衛(wèi)視正式推出的綜藝性舞蹈專題競技類節(jié)目，并在2020年播出第二季，開播后收視率穩(wěn)占全國各大綜藝第一，豆瓣評分兩季都高達9.2，這樣的分數(shù)在豆瓣是很難一見的，被受眾稱為“神仙節(jié)目”、“捂也捂不住的寶藏國綜”。其中“風暴時刻”這一攝影技術創(chuàng)新運用和圍繞它進行的整體概念制作和策劃是《舞蹈風暴》成功出圈的關鍵點?！段璧革L暴》邀請湖南衛(wèi)視節(jié)目主持人何炅作為“風暴伙伴”。而五位風暴見證官分別是加拿大籍華裔男歌手、演員、主持人劉憲華和中國內(nèi)地男演員彭昱暢；中國內(nèi)地的著名女舞者、中央戲劇學院舞劇系主任沈培藝；以及中國內(nèi)地的著名女舞者、舞蹈電視節(jié)目制作人揚揚；以及美籍華裔編舞家、視覺藝術家、導演沈偉；在這之中，劉憲華和彭昱暢兩人所代表的是觀眾視角，“三加二”的搭配陣容既不缺少專業(yè)性，又可以兼顧娛樂性。參加比賽的選手們?nèi)渴菑奈璧腹ぷ魇摇⒃簣F、專業(yè)藝術院校等三千多名舞者中挑選五十組高手進行甄選，然后選出優(yōu)秀的三十六組選手在賽程中進行競技比拼，從而誕生領銜中國舞蹈新力量的最強舞者。2.2節(jié)目傳播內(nèi)容不可否認，一檔優(yōu)秀的電視綜藝節(jié)目開始就必須確立一個良好的定位。從大的一個角度上來看，舞蹈綜藝節(jié)目的具體定位也可謂是大同小異，無非來說就是“舞蹈夢”“舞蹈人生”“舞蹈背后的故事”，但是具體涉及到節(jié)目實際操作的各個層面，細節(jié)決定了節(jié)目權重，關鍵就是在于引領受眾視線的焦點落在哪里，決定了節(jié)目的價值取向和價值觀引導。在“粉絲經(jīng)濟”盛行的今天，可以看到下圖關于“舞蹈類綜藝節(jié)目中哪些因素會吸引您的觀看”的調(diào)查中，“明星嘉賓”的選擇率高達70.77%，占比最高。所以一些面向廣大受眾的綜藝節(jié)目因為想要提高收視率而很難做到不舉明星這面旗幟，于是“明星助陣”“明星嘉賓”“明星導師”往往會成為“吸睛”的一個招牌。使節(jié)目的焦點從舞蹈本身轉(zhuǎn)移，變成一場場“明星秀”，失去了其本質(zhì)。而《舞蹈風暴》所推崇的主要人物不是明星，而是真正的舞蹈專家和從業(yè)人員，我們也可以看到上圖中“舞蹈選手”占比67.69%，僅低于明星嘉賓3.08%，受眾們也將“舞蹈選手”作為主要角色之一，利用這一點我們可以使用有效的方法降低“明星效應”，增強“舞蹈選手”的吸引了。這正是《舞蹈風暴》與其他同質(zhì)化舞蹈風格的綜藝節(jié)目不同，該節(jié)目包含了各式各樣不同風格種類的舞蹈，更呈現(xiàn)出了舞蹈的專業(yè)性，致力于把舞蹈藝術從小眾推向大眾化。作為節(jié)目的參與者也是具有關鍵意義的因素，所以優(yōu)秀的舞者才真正能在這一檔大型綜藝節(jié)目上碰撞出精彩絕倫的火花，讓舞蹈和舞者在廣大受眾心中產(chǎn)生共鳴。在《舞蹈風暴》中舞者們各個都舞技高超、舞種多樣，包含了街舞、拉丁舞、現(xiàn)代舞、古典舞、芭蕾舞和中國傳統(tǒng)民間舞等各個不同舞種。在下面一圖中像我們展示了各個舞種受眾的喜愛度，各具體舞種占比皆不低于29%，便提示我們舞蹈綜藝節(jié)目的制作應該是一個多元化的舞臺。正因如此，《舞蹈風暴》打破了傳統(tǒng)舞種之間的界限，讓不同的舞種在同一個舞臺上進行競技，滿足了各個層次受眾對于各類舞蹈多樣性的審美興趣，提升了受眾視覺上的審美價值和需求。3《舞蹈風暴》拍攝制作分析3.1模式首先該綜藝主要就是采用了評委進行推桿的競賽形式，作為一種對節(jié)目評委推桿進行民主投票的方式，成為了這檔綜藝節(jié)目的亮點之一，節(jié)目制作小組并沒有直接給予節(jié)目評委進行推桿的具體時間，而是由評委自己來選擇決定何時推桿，這就增加了節(jié)目的懸念感?，F(xiàn)場受眾也可以表達自己的觀點，對自己認為評委們評定不合理時提出“抗議”，這也有可能會影響評委們的判斷，這一點也充分體現(xiàn)出了現(xiàn)場受眾的參與度，一定程度上增加了該綜藝的娛樂性。其次，在這種競技節(jié)目的賽制上，每個環(huán)節(jié)是相對緊湊的，如果說在節(jié)目開始的前面兩個階段還可以跳以前完成的舞蹈作品，那后面的比賽就必須是在有限的時間里創(chuàng)作新的作品，根據(jù)賽制要求進行全新的編排，這樣便更考驗舞者的思維能力和編創(chuàng)能力。還有一點是通常我們所觀看的舞蹈比賽都是舞者表演，緊接著評委打分，所有舞者表演完后公布名次。但在《舞蹈風暴》中，是截然不同的，首先是介紹舞者，從舞者的親身經(jīng)歷、舞蹈作品中挖掘可以吸引觀眾、引起共鳴的地方，然后才是舞蹈作品的展示。評委在作品展示時或是結(jié)束后評價，這樣一來可以幫助受眾更好地欣賞舞者的作品，二是收視率的亮點，在這個過程中評委之間的討論與爭執(zhí)，學員之間的競爭與合作等展現(xiàn)矛盾沖突的時間段都是節(jié)目收視率提高的可能性。最后，《舞蹈風暴》與其他競演類節(jié)目也不盡相同，除了選手之間的競技之外，主持人何炅憑借“風暴伙伴”的形象出現(xiàn)在《舞蹈風暴》中，主要在后臺對選手做一次賽前的采訪，采訪的內(nèi)容包含了舞者的日常生活、關于舞蹈的經(jīng)歷、作品創(chuàng)作理念等各個方面，簡短深入的訪談在一定程度上可以緩解比賽帶來的緊張感，同時展現(xiàn)出了舞者具有生活氣息的一面，讓觀眾更全面更立體的了解作品背后鮮活的舞者個體。3.2鏡頭在日常生活中，觀看舞蹈通常是在舞臺、比賽場地、劇場，觀眾的位置相對來說是固定的，所以只能從固定的角度觀看舞蹈，看不到全角度的表演，而電視舞蹈由于多個機器拍攝、攝影鏡頭的多角度運動，使觀眾可以看到舞者的不同角度，還能欣賞到舞蹈精彩部分中舞者肢體語言表現(xiàn)的局部，極大地豐富了觀眾的視覺享受。《舞蹈風暴》是我國首個將“時空凝結(jié)”技術運用到綜藝當中的節(jié)目，將技術與藝術融合創(chuàng)新，實現(xiàn)了新的突破。往往我國綜藝節(jié)目在創(chuàng)作過程中的重點是內(nèi)容制作，而忽視了節(jié)目生產(chǎn)的技術，恰恰《舞蹈風暴》制作團隊就抓住了這個不足之處。“時空凝結(jié)”是一種攝影技術模擬變速特效，對于舞蹈綜藝節(jié)目來說，因為舞蹈的特殊性，拍攝本就存在難度。有的舞蹈動作隨著節(jié)奏快速轉(zhuǎn)變，瞬間即過難以停留，受眾易產(chǎn)生視覺上的遺憾。然而“時空凝結(jié)”特效使得快節(jié)奏的舞蹈動作變得尤為緩慢，帶來時間的延伸和空間的凝固，360度全方位向受眾展示。因此，用在《舞蹈風暴》當中使用“時空凝結(jié)”留住最震撼的瞬間，是一個大膽而又明智的選擇。在節(jié)目里面，“時空凝結(jié)”特效會讓每一支舞蹈中間產(chǎn)生一個“風暴時刻”，而這個“風暴時刻”是否讓受眾覺得驚喜和精彩，將會是評委和受眾對于舞蹈進行評判的標準之一，“風暴時刻”將一秒24幀中的最完美的那一幀選了出來，將動態(tài)的視覺效果凝固成靜態(tài)，增加了節(jié)目地可觀賞性，也使舞蹈的專業(yè)性和藝術感得到提升，因此成為了受眾們最期待的環(huán)節(jié)之一。3.3剪輯在剪輯方面，《舞蹈風暴》也獨具風格，在節(jié)目的開始鏡頭慢慢拉開，風暴伙伴何炅來到正在舞蹈的眾舞者當中，配以旁白的方式拉開節(jié)目序幕。然后接上舞者表演精彩片段來介紹該檔節(jié)目，讓受眾充分了解這檔節(jié)目，容易激發(fā)受眾的興趣。剪輯配合舞者的幕后故事、舞臺上的表演、專家點評、采訪，形成一條完整的故事線，容易引起受眾的共鳴，也可以增強受眾對舞者作品的理解。并在舞者的舞蹈過程中，節(jié)目經(jīng)常會使用靈活的鏡頭語言，結(jié)合近、遠景切換，多角度的畫面組合，“風暴時刻”能夠全方位有效地為廣大受眾呈現(xiàn)舞者表演的全部過程，為受眾帶來一場又一場的視覺享受。4傳播媒介分析4.1播放平臺分析《舞蹈風暴》與近段時間的其他舞蹈類綜藝節(jié)目不同，它從一開始就有著高于別人的“起跑線”，它依靠湖南衛(wèi)視平臺，“背靠”上星衛(wèi)視傳播，而不是像大多數(shù)節(jié)目直接由互聯(lián)網(wǎng)平臺播出。該節(jié)目的制作全程由湖南衛(wèi)視歌唱類綜藝節(jié)目《歌手》團隊把關，他們用有豐富的制作經(jīng)驗和最先進的技術，制作人員和團隊本身就是一個節(jié)目的靈魂，這無疑為《舞蹈風暴》節(jié)目奠定了堅實的基礎。同時，《舞蹈風暴》在芒果TV 和騰訊視頻兩大互聯(lián)網(wǎng)平臺播出，通過兩大傳播媒介的鼎力扶持，也就是抓住了一部分不看衛(wèi)視綜藝受眾的注意力。那么，在制作精湛與傳播渠道優(yōu)越的條件下，網(wǎng)絡視頻平臺用戶第一次接觸并感受到《舞蹈風暴》這檔節(jié)目的概率就會比較高，由下圖我們可以看出有43.08%的受眾會通過視頻平臺的推送來關注。事實證明，《舞蹈風暴》的播出確實取得了非常好的成績。4.2宣傳平臺分析《舞蹈風暴》由湖南衛(wèi)視制作播出，再以著名主持人何炅的人氣加持，實際上就已經(jīng)擁有了龐大的受眾群體，收視率也有了基礎保障。但在社交媒體時代下，傳統(tǒng)媒體營銷手段遠遠不可能完全滿足綜藝節(jié)目想要做到的宣傳和推廣力度，在我國視頻網(wǎng)絡的迅猛發(fā)展下，要深刻地懂得怎樣運用新媒體下的立體營銷形式去拓寬宣傳渠道。由上圖我們可以看出各傳播媒介的關注度都是較高的，因此《舞蹈風暴》節(jié)目利用電視廣告、微博、官方網(wǎng)站、短視頻等手段實現(xiàn)了全面覆蓋是的媒介傳播，與受眾進行了精彩互動。其次，在每期節(jié)目播出中，會產(chǎn)生一個具有話題性、關鍵性的詞匯，然后被推上微博熱搜排行榜，以此吸引潛在受眾去關注。每期節(jié)目的精彩部分精彩剪輯也會在短視頻平臺上被大量傳播，傳播范圍不斷擴大，受眾不斷增多。5傳播效果、傳播受眾分析5.1檔期及熱度分析《舞蹈風暴》目前已經(jīng)播出兩季，第一季是在2019年10月5日接檔《我家小兩口》播出，第二季是在2020年10月10日接檔《運動吧少年》播出，兩季的播出時間都是每周六晚22：00，屬于黃金播出時間。該檔節(jié)目一經(jīng)播出便被貼上了“神仙打架”“高大上”“神仙綜藝”等極具贊美意義的詞匯，獲得了空前的熱度，在一眾舞蹈類綜藝節(jié)目之中脫穎而出，成功出圈。5.2受眾問卷調(diào)查分析該問卷調(diào)查立足于舞蹈節(jié)目的相關調(diào)查，問題主要涉及受眾對于舞蹈、舞蹈節(jié)目的關注點是什么，什么最吸引受眾，哪種傳播媒介會受到關注、我國舞蹈節(jié)目的優(yōu)缺點以及未來發(fā)展建議等多方面。目的是為了更全面的了解我國舞蹈節(jié)目現(xiàn)狀、以及受眾對于該類節(jié)目的想法。在2021年3月、4月發(fā)放過兩次該問卷，主要發(fā)放途徑是微信轉(zhuǎn)發(fā)，共回收了100份。5.2.1問卷信息統(tǒng)計及整理分析題目1：您的年齡單選；必填百分比選項A：16歲以下0.00%選項B：16-3095.38%選項C：30-504.62%選項D：50歲以上0.00%題目2：您的性別單選；必填百分比選項A：男10.77%選項B：女89.23%題目3：您是否接觸過舞蹈單選；必填百分比選項A：是64.62%選項B：否35.38%題目4：您是否會喜歡《舞蹈風暴》等舞蹈類綜藝節(jié)目單選；必填百分比選項A：是58.46%選項B：否41.54%題目5：您對舞蹈類綜藝節(jié)目的喜愛程度單選；必填百分比選項A：非常喜歡23.08%選項B：一般喜歡69.23%選項C：不喜歡7.69%題目6：您收看過哪些舞蹈類綜藝節(jié)目多選；必填百分比選項A：《這，就是街舞》67.69%選項B：《熱血街舞團》32.31%選項C：《武林大會》27.69%選項D：《舞蹈風暴》33.85%選項E：《舞林爭霸》23.08%選項F：其他24.62%題目7：您喜歡哪些舞種多選；必填百分比選項A：拉丁舞29.23%選項B：民族舞32.31%選項C：爵士舞44.62%選項D：街舞63.08%選項E：現(xiàn)代舞53.85%選項F：芭蕾舞38.46%選項G：其他9.23%題目8：您觀看這類節(jié)目的原因多選；必填百分比選項A：舞蹈興趣49.23%選項B：節(jié)目嘉賓64.62%選項C：節(jié)目吸引49.23%選項D：其他18.46%題目9：舞蹈類綜藝節(jié)目中哪些因素會吸引您的觀看多選；必填百分比選項A：明星嘉賓70.77%選項B：節(jié)目本身的內(nèi)容61.54%選項C：節(jié)目獨特的亮點58.46%選項D：節(jié)目賽制20.00%選項E：舞蹈選手67.69%選項F：其他10.77%題目10：以下哪些方式的傳播能引起您對該類節(jié)目的關注多選；必填百分比選項A：電視廣告35.38%選項B：微博推送67.69%選項C：官方網(wǎng)站23.08%選項D：短視頻平臺推送70.77%選項E：騰訊、愛奇藝等視頻平臺推送43.08%選項F：其他9.23%題目11：您認為在節(jié)目中，哪個環(huán)節(jié)更吸引您多選；必填百分比選項A：選手表演86.15%選項B：明星嘉賓表演63.08%選項C：明星嘉賓點評26.15%選項D：專家點評29.23%選項E：觀眾投票10.77%選項F：其他10.77%題目12：您認為舞蹈類綜藝節(jié)目能夠受到大眾喜愛的原因是多選；必填百分比選項A：專業(yè)性強67.69%選項B：嘉賓陣容76.92%選項C：選手陣容60.00%選項D：攝影剪輯30.77%選項E：節(jié)目內(nèi)容本身吸引眼球47.69%選項F：節(jié)目創(chuàng)新性強50.77%題目13：您是否看好中國舞蹈類綜藝節(jié)目的發(fā)展前景單選；必填百分比選項A：是92.31%選項B：否7.69%5.2.2問卷調(diào)查總結(jié)由問卷信息統(tǒng)計結(jié)果我們可得出接受調(diào)查的受眾年齡主要集中在16-30歲年齡段，且以女性居多，占調(diào)查人數(shù)一半以上的受眾都是接觸過舞蹈。在針對于《舞蹈風暴》這檔節(jié)目的喜愛度調(diào)查時，表達喜歡的受眾僅有58.46%，這個數(shù)據(jù)相對來說較低。大多數(shù)受眾都對舞蹈類綜藝節(jié)目表示興趣一般，但是完完全全不喜歡的受眾占比較小。受眾的舞種選擇也很廣泛，喜愛度最高的是街舞。明星嘉賓和舞蹈選手是吸引受眾的主要因素，受眾也表示一檔節(jié)目的各方面各環(huán)節(jié)都將對受眾對于節(jié)目的喜愛度產(chǎn)生影響，在傳播媒介的選擇上微博推送和短視頻平臺推送效果最佳。絕大部分的受眾都表示對于國內(nèi)舞蹈類綜藝節(jié)目的發(fā)展前景是很看好的，但同時也存在很多問題，在未來的發(fā)展中有待解決。

6舞蹈綜藝節(jié)目的價值分析6.1當代中國舞蹈綜藝節(jié)目的審美價值6.1.1高雅藝術深入大眾視野“長尾效應”是美國克里斯·安德森提出的概念，意即“商業(yè)和文化的未來不在熱門產(chǎn)品，不在傳統(tǒng)需求曲線的頭部，而在于需求曲線中那條無窮長的尾巴?！蔽璧负鸵魳废啾?，其長尾效應和傳播效率均低于音樂。舞蹈是電視舞蹈節(jié)目制作的核心，傳播舞蹈藝術，使舞蹈藝術走向大眾化是電視舞蹈節(jié)目的主旨；然而舞蹈本身專業(yè)性較強，這顯然與電視節(jié)目大眾化的特點相違背。因此此，國內(nèi)部分電視舞蹈節(jié)目十分注重在專業(yè)知識方面的科普。作為一檔以舞蹈為核心的節(jié)目，《舞蹈風暴》在內(nèi)容制作上兼顧了專業(yè)知識的普及，以及一些套路、特定招式的科普。比如第一期第一組兩位選手表演的現(xiàn)代芭蕾舞中出現(xiàn)了托舉動作，節(jié)目組以花字注明“高把位托舉”的名稱，讓受眾在觀看節(jié)目的同時了解現(xiàn)代芭蕾中的專業(yè)名詞。6.1.2技術加持下審美價值的回歸在《舞蹈風暴》中，節(jié)目組采用了“時空凝結(jié)”的技術，不僅成為節(jié)目關鍵看點“風暴時刻”的技術基礎，甚至作為整個節(jié)目的“核心玩法”成為創(chuàng)新立意的根本出發(fā)點。在技術加持下，舞蹈藝術煥發(fā)出了新的活力，視覺效果大大提升。這樣一種對于瞬間細節(jié)的定格放大，實際上對舞蹈作品本身的藝術價值、技術水平以及舞者的控制力和表現(xiàn)力，都提出了更高更精的要求。舞蹈藝術通過與最新的傳播技術緊密結(jié)合，作為視覺傳播形態(tài)的舞蹈節(jié)目將不僅是回歸，勢必進一步推動藝術審美價值的提升。6.2對當代中國舞蹈文化的傳播價值隨著社會經(jīng)濟與科學技術的不斷發(fā)展，科技在某種程度上來說為舞蹈的發(fā)展提供了無限的可能，燈光、布景、服飾等都是舞蹈作品擁有更豐富表現(xiàn)力的助力，《舞蹈風暴》的“風暴時刻”更是為舞蹈作品的評價增加了一個新的維度。當然，科技可以是輔助手段，但是不能過度依賴，在舞蹈編導上，我們更多的應該是做好舞蹈本身的一個創(chuàng)作，探索身體的更多可能性，從生活中尋找動作元素，打破常規(guī)。對編導思維和編創(chuàng)手法的學習不僅僅是書本上的內(nèi)容，還要與實踐相結(jié)合，不同場景的設定就有不同的動作形式去表達，在學習的過程中一定要會舉一反三。在《舞蹈風暴》中看舞蹈作品的同時，分析其運用的編創(chuàng)手法，舞者對作品的構(gòu)思和“風暴時刻”的選擇一般會對受眾產(chǎn)生很大的啟發(fā)，讓受眾去思考自己面對這樣一個作品時會怎樣發(fā)現(xiàn)、處理問題，從而解決問題。凡事都有兩面性，有利就有弊，《舞蹈風暴》里評委的點評和舞者在創(chuàng)編作品時的心得體會固然是可以讓受眾學到很多，但是節(jié)目賽制的環(huán)環(huán)相扣，使得舞者準備作品的時間不夠充足，就會容易導致舞蹈上的一些不足。平時舞者準備一個作品去參賽，可能需要幾個月甚至更久，那在選秀節(jié)目這種賽制上，出來的作品只能說是在有限時間里盡力在完成，而不是自己的巔峰狀態(tài)，這點美中不足。電視舞蹈選秀節(jié)目畢竟還是一個比較年輕的節(jié)目形式，它存在的意義在于對參賽選手與舞蹈種類多元化的兼容，推進舞蹈的大眾化，讓更多的人了解和接受舞蹈，帶領大家走進劇場舞蹈。

7舞蹈綜藝節(jié)目的發(fā)展瓶頸與優(yōu)化建議7.1當代中國舞蹈綜藝節(jié)目存在的問題7.1.1節(jié)目雷同，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重創(chuàng)新是我國舞蹈類綜藝節(jié)目急需面對的挑戰(zhàn)，目前我國該類綜藝節(jié)目的同質(zhì)化現(xiàn)象尤為嚴重，有高達77.27%的受眾提出了該問題，節(jié)目賽制、形式、環(huán)節(jié)等大同小異，受眾產(chǎn)生疲勞感。任何事物的前進都離不開創(chuàng)新，節(jié)目傳播形式的改革、類型多樣化、舞種多元化也是創(chuàng)新的一種。《舞蹈風暴》便是不同舞蹈的同臺競技，碰撞出不一樣的火花，同時也滿足不同的受眾群體。7.1.2剪輯節(jié)奏稍顯滯緩剪輯對節(jié)目的節(jié)奏把握和控制非常重要，這直接決定了一檔節(jié)目的氣質(zhì)和定位，合理的剪輯能夠讓節(jié)目風格突出，吸引觀眾。電視舞蹈節(jié)目則更需要通過剪輯，讓原本會被鏡頭限制的舞蹈藝術打破桎梏，重現(xiàn)現(xiàn)場的律動感和節(jié)奏感。一檔好的節(jié)目也可能因為剪輯而失敗，要學會選受眾想看的和受眾愿意看的。在目前的真人秀節(jié)目中必不可少的就是廣告植入，這也是最容易觸發(fā)受眾反感的，所以廣告植入的時機也十分重要。7.1.3專業(yè)性強，受眾群體小我國該類節(jié)目發(fā)展晚，存在時間短，且舞蹈本身專業(yè)性強，使得受眾群體較少。我們可以在不影響舞蹈主體地位的基礎上適當增加節(jié)目的綜藝性，加強對于未接觸過舞蹈受眾的傳播力度，同時注重舞蹈表演不一樣的呈現(xiàn)方式來吸引更多受眾。7.1.4明星效應過剩明星嘉賓是當下舞蹈類綜藝節(jié)目的重要組成部分，他們不可或缺但他們不是“主角”，他們吸引了絕大部分的注意力，我們應該轉(zhuǎn)移注意力，突出主要角色舞蹈演員，突出舞蹈本身，展現(xiàn)選手魅力，發(fā)揚舞者風采。給予舞者、舞蹈尊重，提供專業(yè)性評價，賽制公開透明。7.2針對性建議針對圖中數(shù)據(jù)顯示，本文做出了以下幾條建議：7.2.1選手與嘉賓的平衡選手和嘉賓可以說是一檔節(jié)目的兩大主角，他們的存在各有價值，缺少任意一方皆為不可。在圖一中“選手表演”選擇率最高86.15%，圖二中“選手陣容”的選擇率也達到了60%，所以我們在選手這一主角的發(fā)展上要更加注重選手們在舞臺上的表演以及舞蹈表演者的篩選，為受眾帶來更佳的視覺享受、舞蹈體驗?！段璧革L暴》的參賽選手們就是經(jīng)過了極為嚴格的挑選，三千多名舞者中挑選五十組高手進行甄選，選出優(yōu)秀的三十六組選手在賽程中進行比拼爭奪，他們超強的舞蹈能力為受眾們帶來了一場場視覺盛宴，精彩絕倫的舞蹈表演也增強了受眾對于舞蹈的興趣，是受眾們了解到了更多舞蹈知識。嘉賓又包含了明星嘉賓和具有舞蹈專業(yè)性的嘉賓，《舞蹈風暴》從主持人選擇和嘉賓構(gòu)成兩個方面形成自身的核心競爭力：啟用知名主持何炅作為后臺主持人，利用他的親和力與溝通力，塑造品牌形象；選擇舞蹈界知名專家沈偉、沈培藝、揚揚作為評委，從舞蹈專業(yè)和舞蹈節(jié)目制作的方面進行犀利的點評，提升整個節(jié)目的專業(yè)性；還邀請知名藝人劉憲華、彭昱暢，詼諧幽默的點評增添了娛樂性。7.2.2專業(yè)性與娛樂性所有競技選秀節(jié)目皆會遇到一大難題——專業(yè)性與娛樂性應該保持怎樣的關系？減弱專業(yè)性，節(jié)目會失去立足之本；降低娛樂性，節(jié)目會丟失吸睛之勢。制作人的共同觀點是，娛樂性必須遠遠大于專業(yè)性，否則節(jié)目會被市場拋棄。與同類節(jié)目相反，《舞蹈風暴》調(diào)集的是頂級舞蹈資源，走的是專業(yè)路線。參加的選手們他們不一定被大眾熟悉，卻都有響當當?shù)膶I(yè)背景。這些選手全力以赴，表演每一個作品都很用心，每個動作都做到了極限。觀眾即使看不懂技術，也總能看出難度和態(tài)度，自然心懷崇敬，如癡如醉。同時，節(jié)目聘請的三位風暴鑒證官，爵士舞蹈家揚揚、舞劇表演教育家沈培藝、編家沈偉，均為頂級舞蹈專家。與同類節(jié)目類似的是、他們都有通俗表達。不同的是《舞蹈風暴》亦保留了許多專業(yè)的點評，很多制作人會抱著業(yè)術語普通受眾會覺得哭著乏味的態(tài)度，但從互聯(lián)網(wǎng)技能講解視頻的極高點擊率來看，這些擔心是多余的。對于當代受眾來說，即使聽不懂評委的專業(yè)術語點評，專家的褒貶態(tài)度總是可以看出來，就算完全不明所以，那是專家高深，更值得敬仰膜拜。7.2.3節(jié)目內(nèi)容制作，節(jié)目創(chuàng)新節(jié)目內(nèi)容包含很多，制作者想給受眾看什么，想表達什么，受眾想看什么？競技選秀的節(jié)目制作離不開賽制的制定，這一內(nèi)容十分重要，也是觀眾主要關注點之一。還有想要成為一檔優(yōu)秀的節(jié)目拍攝、剪輯也至關重要，舞蹈這一動態(tài)的藝術，如何利用鏡頭像受眾展示，《舞蹈風暴》的“風暴時刻”就很好的展現(xiàn)了，同時舞蹈需要多角度的展示。在圖一中我們可以看到“觀眾投票”有10.77%的受眾選擇了，所以在節(jié)目當中我們也可以適當增加一些與觀眾的互動。最后，節(jié)目發(fā)展離不開創(chuàng)新，一成不變只有面臨淘汰。舞蹈綜藝節(jié)目更應該先將內(nèi)容做好、創(chuàng)意做實，不應該在商業(yè)利益的誘惑下，大面積跟風制作，市場上出現(xiàn)大量大同小異的同類型節(jié)目，長時間如此只會導致受眾的審美疲勞以及反感。節(jié)目同類型并不代表內(nèi)容相同化，每一件事物都應該具有自己的獨特之處，這才是吸引點，內(nèi)容、模式、制作等不斷創(chuàng)新才是舞蹈類綜藝節(jié)目更好發(fā)展的長久之道。結(jié)論舞蹈藝術的產(chǎn)生發(fā)展，豐富了人類的生產(chǎn)活動，為人類生產(chǎn)生活帶來了不一樣的色彩。舞蹈走進電視，舞蹈類綜藝節(jié)目的發(fā)展，各式各樣類型的節(jié)目的出現(xiàn)，讓我們挖掘出了更多具有舞蹈天賦的人才，使得越來越多的受眾了解不同舞蹈，學習更多的舞蹈知識，對舞蹈產(chǎn)生興趣。電視舞蹈雖然在我國的發(fā)展歷史較短，但是目前來說整個發(fā)展過程是順利的，充分發(fā)揮了電視媒介傳播范圍廣、效果佳的特點?？傮w來說，舞蹈類綜藝節(jié)目的發(fā)展使舞蹈這項藝術走進大眾，走進生活，為舞蹈藝術的傳播與發(fā)展提供了巨大助力。舞蹈綜藝節(jié)目在我國近一段時期里迅速發(fā)展并且日益成熟表明，對于高雅的藝術文化內(nèi)涵的探索，正是國民藝術審美時代價值的回歸。但就目前來看，國內(nèi)舞蹈類綜藝節(jié)目在技術層面、內(nèi)容層面、策略層面有其優(yōu)點，亦有所缺點。但是任何事物的發(fā)展皆不是一蹴而就的，需要經(jīng)過不斷的多面的創(chuàng)新，反復嘗試?？傊?，在技術層面尋求與新技術的融合；內(nèi)容層面盡量獨立行走，自主創(chuàng)作，兼顧原創(chuàng)性與專業(yè)性；在策略層面注重品牌化建設，并作出正確的價值導向，從而，促進我國舞蹈類綜藝節(jié)目的繁榮發(fā)展。

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