高中歷史繁榮似錦的戲曲人教版必修3省公開課一等獎(jiǎng)全國示范課微課金獎(jiǎng)

繁花似錦的戲曲第1頁第一目“元代雜劇繁榮”

（1）元雜劇產(chǎn)生、繁榮客觀原因。

（2）關(guān)漢卿和《竇娥冤》。

（3）元雜劇衰落。

（4）對元雜劇評價(jià)。

第2頁第二目“明代傳奇興盛”

（1）明傳奇是在宋元南戲基礎(chǔ)之上，吸收元雜劇藝術(shù)成份發(fā)展而來戲曲形態(tài)，形成于明代前期。

（2）昆山腔和昆曲一統(tǒng)局面形成。

（3）昆曲衰落。

第3頁第三目“清代京劇崛起”

（1）

京劇形成。

（2）其它地方戲曲第4頁練習(xí)1、中國最初戲曲產(chǎn)生在：A、春秋戰(zhàn)國B、唐朝C、宋代D、元朝2、元朝雜劇衰落直接原因是：A、商品經(jīng)濟(jì)蕭條B、官府壓制C、科舉考試恢復(fù)D、雜劇模式呆板僵化CC第5頁3、以下不是元雜劇藝術(shù)成就是：A、《西廂記》B、《漢宮秋》C、《梧桐雨》D、《涴紗記》4、與元雜劇興起有親密聯(lián)絡(luò)最主要原因是宋、金、元時(shí)期：A、城市經(jīng)濟(jì)繁榮B、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)恢復(fù)C、民族融合加強(qiáng)D、社會(huì)生活動(dòng)蕩DA第6頁5、文學(xué)是社會(huì)現(xiàn)實(shí)反應(yīng)。其作品最能表達(dá)唐朝安史之亂給人民帶來災(zāi)難是：A、李白B、杜甫C、白居易D、杜牧6、以下名句與作者不相符是：A、王勃——“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”B、孟浩然—“野曠天低樹，江清月近人”C、白居易——“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”D、李商隱——“春蠶到死絲方盡，蠟燭成灰淚始干”BC第7頁7、對中國封建社會(huì)科舉制進(jìn)行批判小說是：A、《西游記》B、《紅樓夢》C、《聊齋志異》D、《儒林外史》8、促進(jìn)了歐洲人遠(yuǎn)洋航行，為地理大發(fā)覺創(chuàng)造條件是：A、指南針使用B、造船術(shù)創(chuàng)造C、牽星術(shù)使用D、鄭和下西洋DA第8頁9、把中國古典長篇小說創(chuàng)作推向高峰作家是：A、羅貫中B、曹雪芹C、施耐庵D、蒲松齡10、以下連線，不正確是：A、混合選擇法——《氾勝之書》B、人工雜交——《呂氏春秋》C、赤道坐標(biāo)——《天文》D、牽星術(shù)——《周髀算經(jīng)》BD第9頁北京一夜第10頁1、中國戲曲在元代以前發(fā)展歷程簡單歸納為：原始歌舞→春秋戰(zhàn)國優(yōu)憐→宋代雜劇、金代諸宮調(diào)→元雜劇。

2、元雜劇產(chǎn)生、繁榮原因：①元朝注意保護(hù)藝人；②元代長久停頓科舉考試，讀書人沒有其它出路；③吸收前代藝術(shù)第11頁元雜劇在元代僅有姓名可考劇作家就有200余人，見于文件記載劇目有七百各種，現(xiàn)存約三百五十各種。其中最著名劇作家有“元曲四大家”，關(guān)（漢卿）、馬（致遠(yuǎn)）、鄭（光祖）、白（樸），另有著名劇作家王實(shí)甫。關(guān)漢卿是中國戲曲史上最早出現(xiàn)偉大劇作家，也是成就最高劇作家?！陡]娥冤》是關(guān)漢卿最為人熟知代表作。數(shù)百年來，《竇娥冤》不停被加工改造，至今仍活躍于舞臺上。

第12頁《竇娥冤》是關(guān)漢卿晚年作品。竇娥3歲喪母，7歲時(shí)被父親賣給蔡婆婆家做童養(yǎng)媳。10年以后，又不幸死了丈夫，從此過著悲苦寡居生活。蔡婆婆出外討債，賽盧醫(yī)要謀財(cái)害命勒死她。地痞張?bào)H兒和他父親借口救了蔡婆婆，強(qiáng)行住進(jìn)蔡家。張?bào)H兒見竇娥貌美，要強(qiáng)迫她為妻，竇娥不愿。以后張?bào)H兒想毒死蔡婆婆，反而毒死了自己父親。他轉(zhuǎn)而誣陷竇娥并強(qiáng)迫她順從。竇娥不屈，張?bào)H兒告到官府，官府見錢眼開，竇娥受了重刑，但她為了年邁婆婆免于受刑，屈招了藥死人罪名。在押赴法場路上，她對被認(rèn)為是世界主宰者天和地大加指斥，表示出她對封建秩序懷疑和對黑暗現(xiàn)實(shí)社會(huì)控訴。劇結(jié)尾采取了浪漫主義手法，竇娥冤屈感動(dòng)了天地，自然界發(fā)生了巨大改變：六月大雪紛飛，三年不雨，大地上草木干枯。最終竇娥冤魂出場，讓她父親為她報(bào)了仇。這不但表現(xiàn)了作者強(qiáng)烈愛憎，也表現(xiàn)了人民群眾申冤復(fù)仇愿望。第13頁西廂記《西廂記》描寫書生張生在趕考途中與相國千金崔鶯鶯一見鐘情，但老夫人三番五次加以阻撓。二人在丫鬟紅娘熱心幫助下，克服了重重困難，終成眷屬。此劇被譽(yù)為“戲文之祖”全劇情節(jié)跌宕起伏，懸念叢生，成功刻畫了真誠正直而又略帶書生氣張生、漂亮含蓄而又含有反抗精神鶯鶯、善良而又固執(zhí)老夫人等形象。尤其是紅娘，聰明熱情、勇敢正直、活潑頑皮，成為戲劇史上最為光彩照人藝術(shù)形象之一。第14頁衰落原因：

衰落時(shí)間是元代后期，衰落原因有兩點(diǎn)：科舉考試恢復(fù)和元雜劇模式過于呆板。

評價(jià)：

元雜劇是在宋元時(shí)期我國北方形成一個(gè)戲曲。在文學(xué)史上，元雜劇常與唐詩、宋詞相提并論，成為一代文學(xué)代表。在戲曲史上元雜劇劇本結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，角色行當(dāng)齊全，有生或旦一人主唱，演出出眾，音樂、唱腔完整，表現(xiàn)思想內(nèi)涵深刻，把中國戲曲藝術(shù)推向成熟階段，是中國戲曲第一個(gè)高峰。

第15頁明代南戲流行著弋陽、海鹽、余姚、昆山“四大聲腔”。昆山腔發(fā)源于江蘇昆山，最初只是些民間小唱，曲調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，以后經(jīng)著名戲曲名家魏良輔吸收其它聲腔優(yōu)點(diǎn)，又借鑒了北曲演唱方法，對昆腔進(jìn)行了改革，創(chuàng)造出轉(zhuǎn)喉押調(diào)，字正腔圓新腔，就是號稱“水磨腔”昆曲。很快，傳奇作家梁魚辰利用改革后昆曲，創(chuàng)作了《浣紗記》?！朵郊営洝肥估デ焖賯鬏?，傳奇演唱便形成昆曲一統(tǒng)局面。昆劇內(nèi)容通俗，長短不拘，比較活潑自由，吸收眾家之長，不停創(chuàng)新發(fā)展，深受老百姓喜愛。第16頁它經(jīng)過官宦小姐杜麗娘與書生柳夢梅神奇愛情故事，鞭撻了吃人封建禮教。女主角杜麗娘是福建南安郡太守杜寶女兒，天生麗質(zhì)，聰慧嬌艷，自小接收家庭和塾師封建倫理道德教育，幽居深閨，生活拘束而單調(diào)。以后，讀了《詩經(jīng)》中愛情詩篇，觀賞了花園大好春光，激起了她個(gè)性覺醒和對愛情憧憬，在夢中與一少年書生大膽幽會(huì)、夢醒后因相思得病，懨懨而亡。廣州書生柳夢梅去臨安應(yīng)試，路經(jīng)南安郡，拾得杜麗娘畫像，深為喜愛，得杜麗娘幽魂再現(xiàn)，一見鐘情，訂立婚約。冥府判官同情杜麗娘遭遇，讓她死而復(fù)生，以后幾經(jīng)波折，終于與柳夢梅結(jié)為終生伴侶。劇本經(jīng)過杜麗娘這一光芒形象，表示了在封建專制主義重壓之下，青年男女追求個(gè)性解放、爭取愛情自由和婚姻自主呼聲，抨擊了封建禮教虛偽和腐朽及其對美滿幸福生活摧殘。牡丹亭第17頁原因有二：清代時(shí)地方戲曲與昆曲爭雄；昆曲作品多為文人學(xué)士創(chuàng)作并為上層社會(huì)觀賞，逐步脫離群眾。

湯顯祖梁魚辰

第18頁京劇發(fā)展的各階段1、起源：乾隆年間，調(diào)四大徽班進(jìn)京2、逐步形成：道光年間，徽漢兩劇交融3、完善：同、光年間，發(fā)展成為唱腔優(yōu)美、行當(dāng)齊全化裝考究、演出規(guī)范藝術(shù)體系。第19頁四大行當(dāng)：生、旦、凈、丑四大名旦：梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小云四大須生：馬連良、譚富英、楊寶森、奚笑伯第20頁20世紀(jì)以來，京劇在不停革新基礎(chǔ)上，快速發(fā)展，流派紛呈，新劇迭出，走向世界，到達(dá)了藝術(shù)上頂峰時(shí)期，創(chuàng)造了中國戲曲史上令人振奮輝煌。

第21頁元代雜劇和宋元南戲產(chǎn)生為地方戲曲樹立了榜樣，大大推進(jìn)了地方戲曲發(fā)展。從明中葉到清初，