詩詞鑒賞巧比妙喻夸大縮小以小見大市公開課一等獎(jiǎng)省賽課微課金獎(jiǎng)?wù)n件

詩詞曲技巧之巧比妙喻——比類雖繁，以切至為貴華中科技大學(xué)漢字系P11/20比含義朱熹《詩集傳》云：“比者以彼物比此物也?！币簿褪潜扔饕馑?，利用比喻，能夠把事物描寫得更詳細(xì)生動(dòng)。但“比類雖繁，以切至為貴”（劉勰《文心雕龍·比興》），“切至”就是貼切，比喻應(yīng)準(zhǔn)確貼切。比喻作為一個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)手法，要求取象與取義有機(jī)結(jié)合。取象指作品思想內(nèi)容應(yīng)該包含或寄寓于詳細(xì)物象中，經(jīng)過物象表現(xiàn)出來。取義要求作品中物象高于實(shí)際生活，有一定思想寄托。

華中科技大學(xué)漢字系P22/20明喻：宋·文天祥《揚(yáng)子江》vs元·徐再思〔清江引〕《相思》宋·文天祥《揚(yáng)子江》：

幾日隨風(fēng)北海游，回從揚(yáng)子大江頭。臣心一片磁針石，不指南方不愿休。評(píng)：末二句以磁針永遠(yuǎn)指南為喻，抒發(fā)了強(qiáng)烈愛國(guó)激情，表示了心向祖國(guó)、保持民族氣節(jié)堅(jiān)定決心，也說明他把這時(shí)期詩作結(jié)集定名為《指南錄》原因。比喻準(zhǔn)確形象，“不……不……”句式斬釘截鐵，抒發(fā)了激越高昂悲壯愛國(guó)情懷。

元·徐再思〔清江引〕《相思》：

想思有如少債，每日相催逼。常挑著一擔(dān)愁，準(zhǔn)不了三分利。這本錢見他時(shí)才算得。評(píng)：徐再思此曲把害相思比作“少（欠）債”，把相思之愁比作所欠之債，才真是出人意外，新奇詭譎。欠債者心理壓力沉重，正巧喻相思之無法解脫；債務(wù)日日催逼，正巧喻相思之時(shí)時(shí)糾纏。

華中科技大學(xué)漢字系P33/20借喻：唐·曹鄴《官倉鼠》唐·曹鄴《官倉鼠》：

官倉老鼠大如斗，見人開倉亦不走。健兒無糧百姓饑，誰遣朝朝入君口？評(píng)：此詩明寫官倉中老鼠，實(shí)是以老鼠借喻貪官污吏，對(duì)其貪婪盤剝進(jìn)行了尖銳揭露和憤恨指斥。“君”明指官倉鼠，實(shí)指貪官污吏，而“誰”則矛頭指向了最高統(tǒng)治者，在幽默詼諧之問中暗藏鋒芒，顯出尤其難能可貴批判力量。但因以官倉鼠借喻，所以又蒙上了一層“保護(hù)色”。

華中科技大學(xué)漢字系P44/20隱喻：唐·章碣《東都望幸》唐·章碣《東都望幸》：

懶修珠翠上高臺(tái)，眉月連娟恨不開?？v使東巡也無益，君王自領(lǐng)美人來。寫作背景：據(jù)《唐摭言》記載：邵安石，連州人也。高湘侍郎南遷歸闕（京），途次連江，安石以所業(yè)投獻(xiàn)遇知。遂挈至輦下。湘主文，安石擢第，詩人章碣賦《東都望幸》詩刺之。評(píng)：這首“宮怨”詩主旨并非“宮怨”，而是借寫“宮怨”來隱喻“士怨”，表示應(yīng)舉士子對(duì)主考官怨恨。詩中宮女是隱喻應(yīng)舉士子，“君王”喻主考官，“美人”喻走門路求托主考官應(yīng)舉者。詩是以宮怨隱喻赴考士子之怨，諷刺中晚唐科舉考試徇私舞弊之風(fēng)。

華中科技大學(xué)漢字系P55/20連喻：唐·賀知章《詠柳》唐·賀知章《詠柳》：

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出？二月春風(fēng)似剪刀。評(píng)：三句以一問略作盤旋，小有停頓，最終又推出一個(gè)新巧比喻：以“剪刀”喻“春風(fēng)”，把春風(fēng)催生柳發(fā)青葉，喻為剪裁而出。一“剪”寫出春回大地，滿目青綠，生機(jī)勃勃，真是匠心獨(dú)運(yùn)神來之筆。黃周星《唐詩快》贊到：“末句尖巧語，卻非由雕琢而得?！币贿B串比喻巧妙利用，將春柳寫得生氣勃勃，成為傳誦之作。

華中科技大學(xué)漢字系P66/20曲喻：李商隱《日日》李商隱《日日》：

日日春光斗日光，山城斜路杏花香。幾時(shí)心緒渾無事，得及游絲百尺長(zhǎng)。評(píng)：這首詩采取是曲喻手法。所謂曲喻，是說不能直接作比，而要轉(zhuǎn)一個(gè)彎才能比喻。此詩題一作《春光》，抒寫爛漫春光所引發(fā)紛亂思緒。后二句承此，用曲喻手法把詩人心緒不寧強(qiáng)烈抒寫出來：“幾時(shí)心緒渾無事，得及游絲百尺長(zhǎng)。”“幾時(shí)”語氣頗急迫，“心緒”即心情，與春天晴空中飄動(dòng)“游絲”并不相同。但“緒”又有絲緒（絲頭）之意，因而就與“游絲”相同，這么一轉(zhuǎn)彎就可作比喻了，這就是曲喻。華中科技大學(xué)漢字系P77/20雙關(guān)比（映帶體）：南朝·范云《別詩》南朝·范云《別詩》：

洛陽城東西，長(zhǎng)作經(jīng)時(shí)別。昔去雪如花，今來花如雪。評(píng)：詩經(jīng)過雪與楊花雙關(guān)寫出冬去春來，時(shí)光如飛，一別經(jīng)年了。此詩比喻恰當(dāng)，含義雙關(guān)，而且“雪如花”、“花如雪”句式，形成回環(huán)優(yōu)美韻致旋律，把詩人綿綿不盡離別情思很深摯地抒寫出來，產(chǎn)生了強(qiáng)烈藝術(shù)感染力。宋代大詞人蘇軾模仿作《少年游》：

去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。評(píng)：沈德潛在《古詩源》中選范云詩所批：“自然得之，故佳。后人學(xué)步，便覺有意?！薄白匀坏弥迸c“有意”為之，大有優(yōu)劣之分。華中科技大學(xué)漢字系P88/20詩詞曲技巧之夸大縮小——詩人有夸大權(quán)利華中科技大學(xué)漢字系P99/20

夸大縮小在文學(xué)創(chuàng)作中，為了表示上需要，常對(duì)所描寫現(xiàn)象和事物采取夸大手法，有意言過其實(shí)以產(chǎn)生強(qiáng)烈審美效果。劉勰《文心雕龍·夸飾》言：“自天地以降，豫入（牽涉）聲貌，文辭所被，夸飾恒存?！敝赋鲇惺芬詠?，凡用文辭來形容聲音狀貌，都采取夸大手法。宋·阮閱《詩話總龜》卷三九載，有些人寫了首詠竹詩，其中兩句云：“葉垂千口劍，干聳萬條槍?！碧K軾點(diǎn)評(píng):“好則極好，則是十條竹竿一個(gè)葉兒也?！边@就是劉勰《文心雕龍·夸飾》指出，夸大要做到“夸而有節(jié)，飾而不誣?！眲③摹段男牡颀垺た滹棥氛f：“言峻則嵩高極天，論狹則河不容舠（小船），說多則子孫千億，稱少則民靡孑遺?！本驼f明現(xiàn)有擴(kuò)大夸大，也有縮小夸大。明·胡應(yīng)麟《詩藪》也說：“詩人遇興遣詞，大則須彌，小則芥子?！?/p>

華中科技大學(xué)漢字系P1010/20擴(kuò)大夸大：元·王和卿〔醉中天〕《詠大蝴蝶》元·王和卿〔醉中天〕《詠大蝴蝶》：

掙破莊周夢(mèng)，兩翅駕東風(fēng)。三百座名園一采一個(gè)空，莫非風(fēng)流種？諕殺尋芳蜜蜂。輕輕飛動(dòng)，把賣花人搧過橋東。評(píng)：這首散曲采取擴(kuò)大夸大藝術(shù)手法，描繪出一只碩大無比蝴蝶形象。王驥德《曲律·論詠物》言：“詠物……卻要開口便見是何物……只起一句，便知是大蝴蝶?！迸c王和卿關(guān)系親密偉大戲曲家關(guān)漢卿筆下，就出現(xiàn)過不少這么傢伙。看來，關(guān)漢卿以雜劇揭露，王和卿則以散曲嘲諷，曲中大蝴蝶正是“花花太歲”寫照，夸大它形體大是為了突出它威勢(shì)大、罪惡大，“三百座名園一采一個(gè)空”，正是對(duì)那些魚肉百姓、蹂躪婦女“花蝴蝶”們滔天罪行總揭露，在幽默嘲諷中蘊(yùn)含著無比憤恨?！缎焓瞎P精》卷六載：“元王和卿與關(guān)漢卿俱以北調(diào)相高，偶見大蝴蝶飛過，和卿賦云云，漢卿遂罷詠?！比A中科技大學(xué)漢字系P1111/20

縮小夸大：元·無名氏〔醉太平〕《饑貪小利者》元·無名氏〔醉太平〕《饑貪小利者》：

奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細(xì)搜求——無中覓有。鵪鶉膆里尋豌豆，鷺鷥腿上劈精肉，蚊子腹內(nèi)刳脂油——虧老先生下手！評(píng)：這首散曲“譏貪小利者”，與上面擴(kuò)大夸大相反，是采取縮小夸大手法寫，把小縮到極點(diǎn)，小到難以想象，也是一個(gè)夸大手法。此曲就以小中取小藝術(shù)夸大形成對(duì)“貪小利者”譏諷。而且，這首散曲明說是“譏貪小利者”，其實(shí)是揭露貪官污吏、地主豪紳對(duì)平民百姓殘酷壓榨和盤剝，正是元代社會(huì)現(xiàn)實(shí)真實(shí)反應(yīng)。明·李開先《詞謔》說此曲是“譏貪狠小取者”，正中鵠。詩人縮小夸大藝術(shù)構(gòu)思和鼎足正確利用，既使全曲含有一氣流走之勢(shì)，也更突現(xiàn)出諷刺批判力量。華中科技大學(xué)漢字系P1212/20超前夸大：關(guān)漢卿〔普天樂〕《崔張十六事》之六《虛意謝誠(chéng)》關(guān)漢卿〔普天樂〕《崔張十六事》之六《虛意謝誠(chéng)》：

東閣玳筵開，不強(qiáng)如西廂和月等？紅娘來請(qǐng)：萬福先生。“請(qǐng)”字兒未出聲，“去”字兒連忙應(yīng)。下功夫?qū)㈩~顱十分掙，酸溜溜螫得牙疼。茶飯未成，陳倉老米，滿甕蔓青。評(píng)：無比興奮張生，竟然連紅娘“‘請(qǐng)’字兒未出聲”，就“‘去’字兒連忙應(yīng)。”按實(shí)際情況，“請(qǐng)”字不說，“去”字是無由說。但這里以超前夸大手法如此一寫，就非常鮮明地突出了張生急不可耐、喜孜孜抑制不住感情，他那“連忙”答應(yīng)“去”有些瘋魔樣子，實(shí)在產(chǎn)生了強(qiáng)烈喜劇效果。但樂極生悲，老夫人賴婚，如一瓢冷水澆下，張生簡(jiǎn)直涼透了心，哪里還吃得下酒菜？面前酒席再也不是“玳瑁筵”，而變成了“陳倉”霉米，“滿甕”爛醃菜。經(jīng)過張生感情巨大改變，揭露了老夫人“虛意謝誠(chéng)”耍手腕“賴婚”，對(duì)老夫人不守信用、破壞青年人幸?；橐鲎髁擞辛ε?。這首散曲寫得很生動(dòng)，得力于以超前夸大手法，形成前喜極后怨極巨大反差，取得了強(qiáng)烈藝術(shù)效果。華中科技大學(xué)漢字系P1313/20夸大手法綜合利用：蘇軾《有美堂暴雨》蘇軾《有美堂暴雨》：

游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來。十分瀲滟金樽凸，千杖敲鏗羯鼓催。喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。評(píng)：此詩寫有美堂遇雨，既利用了擴(kuò)大夸大手法，也利用了縮小夸大手法，兩相結(jié)合，把暴雨生動(dòng)描繪出來?！按岛Ａⅰ眲t以擴(kuò)大夸大手法，極寫出風(fēng)猛浪高，西湖水似乎被暴風(fēng)吹得聳立起來，真是波浪濤天，驚心動(dòng)魄。詩出以“十分瀲滟金樽凸”縮小夸大，筆調(diào)突然輕松了?！盀囦佟笔撬疂M波閃樣子，暴風(fēng)雨灌注，波滿“十分”西湖，有如一只酒滿欲溢“金樽”，詩人似乎想舉起豪飲一大杯。從“黑風(fēng)吹海立”擴(kuò)大夸大寫出風(fēng)雨之猛，到“瀲滟金樽凸”縮小夸大不見風(fēng)雨狂，似乎太突然，不太合情理，卻正是詩人在有美堂觀雨獨(dú)特感受。

華中科技大學(xué)漢字系P1414/20詩詞曲技巧之以小見大——以有限表現(xiàn)無限華中科技大學(xué)漢字系P1515/20

以小見大文藝作品反應(yīng)生活，要求以小見大，經(jīng)過個(gè)別反應(yīng)普通，經(jīng)過有限反應(yīng)無限，從一滴水看太陽。法國(guó)著名批評(píng)家萊辛《拉奧孔》中所闡述那種“有包孕片刻”相通，是最富特征、含蘊(yùn)豐富。即是說，要以含有經(jīng)典性藝術(shù)形象，概括反應(yīng)含有普遍性、表達(dá)普通意義內(nèi)容。古典詩歌美學(xué)很重視以小見大。要求以小見大，以一見萬，以少總多，以有限表現(xiàn)無限，“以數(shù)言而統(tǒng)萬象”（謝榛《四溟詩話》）?！懊钤谟《蟆保ㄍ跏镭憽端囋坟囱浴罚??！耙婞c(diǎn)紅而知嫣紅姹紫正無限在”（錢鐘書《談藝錄》），收到“以少總多，情貌無遺”（劉勰《文心雕龍·物色》）華中科技大學(xué)漢字系P1616/20王維《雜詩》vs王績(jī)《在京思故園見鄉(xiāng)人問》王維《雜詩》：

君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？評(píng)：故鄉(xiāng)大小之事懷者念者可問者該有多少，卻只關(guān)心窗前“寒梅”是否開放，真是取舍失度，無足稱道。然妙處恰“傳神寫照，正在阿堵（這個(gè)）中”（《世說新語·巧藝》），真是“寄至味于淡泊”（蘇軾《書黃子思詩集后》）。這就是“以少總多”，“寄深于淺，寄厚于輕”（劉熙載《藝概·詞曲概》）。

對(duì)比看一看唐·王績(jī)《在京思故園見鄉(xiāng)人問》：“殷勤訪朋舊，屈曲問童孩。衰宗多弟侄，若個(gè)賞池臺(tái)？舊園今在否？新樹也應(yīng)栽。柳行疏密布？茅齋寬窄裁？經(jīng)移何處竹？別種幾株梅？渠當(dāng)無絕水？石計(jì)總生苔？院里誰先熟？林花那后開？”評(píng)：如此問，不知還能夠問多少。但問得雖多，也問了梅，反不如王維詩淡淡一問更見濃濃深情，更富于詩韻味，“有悠揚(yáng)不盡之致”（趙殿成《王右丞集箋注》），耐人咀嚼。華中科技大學(xué)漢字系P1717/20宋·葉紹翁《游園不值》vs陸游《馬上作》宋·葉紹翁《游園不值》：

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。評(píng)：此詩也是以小見大，但與王維詩以少總多，以淺見深不一樣，是以一見萬，“以小景傳大景之神”（王夫之《姜齋詩話》）。正如“一葉落知天下秋”一樣，見“一枝紅杏”就知天下春。這就產(chǎn)生了以一見萬，以個(gè)別表現(xiàn)普通審美效果。陸游《馬上作》：

平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。評(píng)：第三句以楊柳“遮不停”寫明無邊春色之濃，末句“出墻頭”“一枝紅杏”，就只不過是在楊柳綠色中別添紅色，“小景”淹沒于“大景”之中，并不引人注目。所以錢鐘書《宋詩選注》尤其贊賞葉詩“第三句寫得比陸游詩新警”。陸游詩第三句“楊柳不遮春色斷”已寫明春色無邊，“一枝紅杏出墻頭”則被淹沒于其中，不能引人尤其注目了，大詩人詩竟讓后人用成傳誦千古名句。華中科技大學(xué)漢字系P1818/20杜牧《過華清宮》and《赤壁》杜牧《過華清宮》：

長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。評(píng)：杜牧詩也是以小見大，但與上列詩不一樣，是以小事寫大事，是小題大作，尺水興波，借吃荔枝小事來諷刺帝妃荒淫誤國(guó)，總結(jié)歷史教訓(xùn)。杜牧《赤壁》：

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。評(píng)：以“二喬”是否被捉來寫家國(guó)存亡，正是以小見大手法。賀貽孫《詩筏》稱贊道：“借‘銅雀春深鎖二