運(yùn)動(dòng)規(guī)律人走路

運(yùn)動(dòng)規(guī)律人走路我們每天都在走路，跑步，那么具體是怎么在畫面上表現(xiàn)出自己想要的動(dòng)作呢？在動(dòng)畫片的角色中，表現(xiàn)得最多的是人物動(dòng)作（包括擬人化的角色動(dòng)作）。所以，研究和掌握人物動(dòng)作的一些人體基本知識(shí)、動(dòng)態(tài)線、運(yùn)動(dòng)軌跡、肢體語言也就十分重要。動(dòng)畫影片的人物性格塑造是通過角色的運(yùn)動(dòng)來完成，雖然人的運(yùn)動(dòng)方式多種多樣，但并不是不可琢磨的。盡管每部影片中人物的造型和影片的內(nèi)容都不盡相同，但是都遵循著基本的運(yùn)動(dòng)規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)造與發(fā)揮。由于人的活動(dòng)受到人體骨骼、肌肉、關(guān)節(jié)的限制，日常生活中的一些動(dòng)作，雖然有年齡、性別、形體、肢體語言等方面的差異，但基本規(guī)律是相似的。例如：人的走路、奔跑、跳躍等，只要懂得了它的基本規(guī)律，再按照劇情的要求和角色造型的特點(diǎn)加以發(fā)揮和變化，也就不難了。

人物運(yùn)動(dòng)規(guī)律第2頁,共23頁，2024年2月25日，星期天一、人的走路動(dòng)作1、重心通常人體站立時(shí)，身體重心垂直于地面，所以才能保持穩(wěn)定的姿態(tài)．如果人體要向前運(yùn)動(dòng)，首先要使身軀向前傾斜，重心前移到當(dāng)人體將失去剛才的平衡狀態(tài)，為了保持身體的平衡，必須向前跨出一條腿，支撐傾斜的身體，轉(zhuǎn)移重心的力量，直到令一條腿來接替，從而形成走路時(shí)左腳右腳來回替換的規(guī)律。走路和跑步都是身體前傾轉(zhuǎn)移重心形成的不穩(wěn)定傾向?qū)е伦藨B(tài)的變化，只是前傾幅度的大小不同。身體前傾的幅度和人行走的步幅大小，速度是成正比的．即走路時(shí)，前傾的幅度大，必定步幅就大。

2、運(yùn)動(dòng)規(guī)律人與其他動(dòng)物在動(dòng)作上最明顯的區(qū)別是人是直立著行走的。現(xiàn)實(shí)生活中我們每天都在走路，可是要畫好人的走路動(dòng)作，卻不是一件容易的事情。第3頁,共23頁，2024年2月25日，星期天

人走路動(dòng)作的基本規(guī)律

不斷轉(zhuǎn)移重心導(dǎo)致兩腳交替前行，腿腳的邁步通常是為了保持身體平衡，上肢雙臂前后擺動(dòng)，與足部運(yùn)動(dòng)呈現(xiàn)相反的交叉狀態(tài)。人在走路的過程中身體頭部的高低是有變化的，當(dāng)邁出步子時(shí)，頭部略低于直立形態(tài)，腳一著地，另一只腳提起朝前彎曲邁出之前，頭就略高，然后再恢復(fù)至剛才略低的狀態(tài)。由此，頭部在空間中自然形成波形曲線運(yùn)動(dòng)軌跡。另外，人在走路過程中腳踝與地面成弧線形運(yùn)動(dòng)軌跡。第4頁,共23頁，2024年2月25日，星期天

我們在畫人物行走時(shí)，要充分考慮到身體各個(gè)部位的動(dòng)作變化。如：上肢的肩膀、肘、腕以及下肢的膝、踝等關(guān)節(jié)部位，盡量做到準(zhǔn)確合理。我們先來了解上肢關(guān)節(jié)部位在運(yùn)動(dòng)中的結(jié)構(gòu):

手臂的甩動(dòng)一定要有靈活性，注意手腕必須有一定的弧度，在甩動(dòng)的末端最好都伴隨一個(gè)漂亮的小跟隨動(dòng)作，這樣動(dòng)作會(huì)顯得更柔韌有彈性。

我們還可以降低肩膀的位置，做更深的弧度，使手臂甩動(dòng)得更加靈活。第5頁,共23頁，2024年2月25日，星期天

當(dāng)然，我們可將這個(gè)擺手動(dòng)作再做得夸張一些。在常規(guī)擺手動(dòng)作的基礎(chǔ)之上，增加關(guān)節(jié)的彎曲度和彈性變化。

第6頁,共23頁，2024年2月25日，星期天

在認(rèn)識(shí)了上肢關(guān)節(jié)部位在運(yùn)動(dòng)中的結(jié)構(gòu)關(guān)系之后，我們再來了解下肢關(guān)節(jié)部位在運(yùn)動(dòng)中的結(jié)構(gòu)關(guān)系:

腳跟：引導(dǎo)著腳走路的主要部位。在行走時(shí)，總是腳跟先著地，腳掌和腳尖只是跟隨著腳跟的落地而產(chǎn)生類似滾動(dòng)的動(dòng)作。這說明腳跟始終控制著我們的腳著地的方向和位置。第7頁,共23頁，2024年2月25日，星期天

腳抬離地面示意圖

當(dāng)我們走路或跑步時(shí)，首先要將腳跟放平，這樣做是為了積蓄力量，準(zhǔn)備抬腳時(shí)盡可能地保持腳向后拖延，堅(jiān)持到最后一刻，這樣才會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)勁的爆發(fā)力。第8頁,共23頁，2024年2月25日，星期天

正常行走一個(gè)單步第9頁,共23頁，2024年2月25日，星期天跨步的中間變化人走路動(dòng)作中間過程的變化，一般來說是比較平均的運(yùn)動(dòng)。但在特殊情況下，原畫會(huì)根據(jù)劇情的需要，作出一個(gè)跨步動(dòng)作的加減速度設(shè)計(jì)。下面兩種比較常用的跨步動(dòng)作畫法。1）兩頭慢中間快。是指跨步的那只腳，腳跟離地和腳尖落地時(shí)的距離比較?。磩?dòng)畫張數(shù)多），而中間提腿、屈膝、跨步過程距離較大（即動(dòng)畫張數(shù)少）。這種畫法。是為了表現(xiàn)一種輕步走路的效果。適用與角色躡手躡腳，怕走路時(shí)發(fā)出聲響。第10頁,共23頁，2024年2月25日，星期天2）兩頭快中間慢。是指跨步的那只腳，腳尖離地收腿和腳跟落地的距離較大（動(dòng)畫張數(shù)少），而中間過程距離較?。▌?dòng)畫張數(shù)略多）。這種畫法，是為了表現(xiàn)重步走路的效果。適用于精神抖擻地走正步，步伐穩(wěn)重有力。第11頁,共23頁，2024年2月25日，星期天不同角度和情緒的行走前面主要是從人物側(cè)面來研究行走的基本運(yùn)動(dòng)規(guī)律，但在實(shí)際中，人的走路動(dòng)作是復(fù)雜多變的。我們常常會(huì)遇到不同角度的行走，例如：正面走、背面走等。而在特定情景下，走路動(dòng)作受環(huán)境和情緒的影響，也會(huì)有所不同。例如：情緒輕松的走路、心情沉重的踱步、身負(fù)重物的走路以及上下樓梯、爬山越嶺等。我們在表現(xiàn)這些動(dòng)作時(shí)，就需要在運(yùn)用走路基本規(guī)律的同時(shí)，與人物姿態(tài)的變化、腳步動(dòng)作的幅度、走路的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏密切結(jié)合起來，才能達(dá)到預(yù)期的效果。第12頁,共23頁，2024年2月25日，星期天正側(cè)走第13頁,共23頁，2024年2月25日，星期天正面走

第14頁,共23頁，2024年2月25日，星期天背面走

第15頁,共23頁，2024年2月25日，星期天

這里用10張動(dòng)畫表現(xiàn)了昂首闊步走的完整過程。注意腰的前后擺動(dòng)和手臂的擺動(dòng)幅度。這個(gè)過程可以循環(huán)播放。闊步走

第16頁,共23頁，2024年2月25日，星期天

躡手躡腳走時(shí)，身體的俯仰幅度特別大，重心向上提，腳步落地輕。這里用12張動(dòng)畫表現(xiàn)了一個(gè)完整的步子。

躡手躡腳走第17頁,共23頁，2024年2月25日，星期天

垂頭喪氣走時(shí)，重心降低，頭部前傾上下擺動(dòng)，注意腳步與腿部的細(xì)節(jié)變化。

垂頭喪氣走第18頁,共23頁，2024年2月25日，星期天

踮著腳走時(shí)，腿腳抬起迅速，抬起后略慢，下踏時(shí)迅速，下踏后腳著地的動(dòng)作輕緩。整個(gè)運(yùn)動(dòng)彈性強(qiáng)。踮著腳走第19頁,共23頁，2024年2月25日，星期天循環(huán)走

我們以十張?jiān)瓌?dòng)畫為例加以說明。

畫面上1-10是人行走時(shí)的一個(gè)完整步子，即左右腳各邁一次。動(dòng)畫1和10的動(dòng)作正好可以相接起來，這樣就能把這一組行走的動(dòng)作反復(fù)循環(huán)使用，甚至無限地走下去。這種畫法我們稱之為循環(huán)走。第20頁,共23頁，2024年2月25日，星期天行走中的透視分析

當(dāng)人物要以透視的角度行走時(shí)，我們應(yīng)該先畫好正確的透視線，然后再畫人物，這樣才能使人物在行走時(shí)各個(gè)部分都保持相應(yīng)的比例關(guān)系，使人物的身高和步長有著合理的變化。下面我們先從形態(tài)比較簡單的柱子著手，研究一下透視的問題。第21頁,共23頁，2024年2月25日，星期天

如圖所示，在我們面前有兩根柱子，我們先畫出它們的兩條透視線。一條連著兩根柱子的頂端，另一條連著兩根柱子的底端，于消