《流行樂隊(duì)排練》課件-流行樂隊(duì)排練6

流行樂隊(duì)排練POPBANDREHEARSAL鍵盤、電吉他、低音吉他與打擊樂節(jié)奏記譜法有些僅有節(jié)奏的音樂也可以使用僅有節(jié)奏的記譜法，這常常用于節(jié)奏練習(xí)或拍手等時(shí)候，并不需要表現(xiàn)出具體的音高。節(jié)奏記譜法爵士鼓套鼓有許多不同的記譜方法，以下是常用記譜法中的其中一種。每一個(gè)具體的鼓上的音色都存在一個(gè)獨(dú)特的五線譜上的位置以便記錄。小節(jié)小節(jié)指的是按一定規(guī)律劃分的成組的拍子。拍號(hào)（TimeSignatures）表現(xiàn)了每小節(jié)的具體長(zhǎng)度。小節(jié)以下是一個(gè)4/4拍的記譜例子：在這個(gè)情況下，每小節(jié)有四個(gè)四分音符的長(zhǎng)度。小節(jié)以下是一個(gè)12/8拍的記譜例子：在這個(gè)情況下，每小節(jié)有十二個(gè)八分音符的長(zhǎng)度。音階系統(tǒng)（現(xiàn)當(dāng)代音樂的常用調(diào)式音階）音階在音樂理論中，一個(gè)音階是按照泛音列或音高排列，并因其規(guī)律形成循環(huán)的一系列音符。一個(gè)音階中的音符按照音高的上升而排列便是上行音階，若音符按照音高的下降而排列則是下行音階。上行半音音階下行半音音階八度原則由于使用同等的八度原則，音階通常以一個(gè)八度排列，而排列更高的八度和更低的八度只是重復(fù)這一模式。表示一個(gè)音樂音階將一個(gè)八度分割成一定數(shù)量的步數(shù)，而一步即是兩個(gè)音符之間可以識(shí)別的距離（或者說音程，兩個(gè)音之間的音高距離）。[2]

無論如何，音階中并不會(huì)出現(xiàn)同度音程，特別是在微分音音程中。C大調(diào)音階結(jié)構(gòu)八度原則通過每一步音程距離的組合，可以把音階分成不同的類型。例如，半音音階的每一步音程距離都是半音音程，而大調(diào)音階的音程模式則為：全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音（一個(gè)全音等于兩個(gè)半音）；小調(diào)音階的音程模式則是：全音-半音-全音-全音-半音-全音-全音?；诟髯运褂玫囊舫棠Ｊ?，音階又可分為大調(diào)音階、小調(diào)音階、全音音階，半音音階等等。一個(gè)指定的音階，是由其特有的音程模式和音階中被稱為主音或稱第一音級(jí)的指定音所定義。所謂的主音就是音階中的第一個(gè)音，并且所采用的音程模式從這個(gè)音開始。通常，一個(gè)音階的名稱由它的音程模式和主音決定。例如，所謂C大調(diào)指的是用大調(diào)音階的音程模式，并以C音（Do）為主音。八度原則音階用于建構(gòu)音樂，因?yàn)橐綦A具有隨意性，所以音階的種類幾乎無限多。任何的文化或音樂傳統(tǒng)都有其慣用的音階，透過一首樂曲的音階就可能顯示出其文化背景，甚至整個(gè)文化的曲調(diào)系統(tǒng)。例如，中國、蘇格蘭以及其他一些國家普遍應(yīng)用五聲音階，事實(shí)上五聲音階是使用最為廣泛的音階。五聲音階常見的的音程排列次序有：C-D-E-G-A-C。八度原則西方藝術(shù)音樂基本上使用起源于古希臘音樂理論的自然音排列的七聲音階，即所謂調(diào)式音階。在中世紀(jì)及文藝復(fù)興時(shí)期時(shí)有12種音程排列方式，每種排列方式的全音和半音所處的位置不同，即12種調(diào)式，除了來自希臘人的7種調(diào)式外，其余6種與宗教音樂關(guān)系密切。當(dāng)和聲在音樂中的地位日益重要時(shí)，調(diào)式體系趨于瓦解，而被認(rèn)為最適合應(yīng)用于和聲的兩個(gè)調(diào)式則保留至今日，即是今日我們所使用的大調(diào)音階和小調(diào)音階。在有古老文化的民族中都可以找到最簡(jiǎn)單的音階，而最復(fù)雜的音階則存在于最先進(jìn)的文化之中。與較落后的文化相比而言，較發(fā)達(dá)的文化中，音階被作曲家與演奏者作為一種規(guī)則，而且對(duì)于運(yùn)用音階的規(guī)則與傳統(tǒng)也比較明確，同時(shí)音階也被用作音樂的描述與分析的手段。復(fù)雜的音階運(yùn)用體系存在于許多民族之中，盡管許多國家之間音樂的風(fēng)格差異很大，但就音階在其中發(fā)揮的作用而言卻有一些相似的地方。調(diào)式的概念A(yù)調(diào)式是若干個(gè)以特定順序連接起來的音以一個(gè)主音為中心形成的集合。這些音互相之間具有某種特定的音程關(guān)系，并在調(diào)式中擔(dān)任不同的角色。調(diào)式是決定音樂風(fēng)格最重要的因素之一。調(diào)式和調(diào)性結(jié)合，決定了該段音樂所用的調(diào)。將調(diào)式中的所有的音從主音開始，按照音高從低到高排成一列，就是該調(diào)式的音階。B調(diào)式的種類繁多，不僅僅是構(gòu)成調(diào)式的音的關(guān)系不同，連數(shù)目也有區(qū)別，世界各國遍用的大調(diào)式、小調(diào)式和民族調(diào)式。否定調(diào)式的音樂稱為無調(diào)性音樂。調(diào)式的概念大調(diào)式是由七個(gè)音構(gòu)成的，它的主音與第三級(jí)音之間的關(guān)系是大三度關(guān)系，它的穩(wěn)定音構(gòu)成一個(gè)大三和弦，這就是大調(diào)式。大調(diào)式的色彩是明朗的和輝煌的，這就是大調(diào)式的特征。大調(diào)式一共有三種，自然大調(diào)，和聲大調(diào)和旋律大調(diào)。大調(diào)式調(diào)式的概念自然大調(diào)：由七個(gè)音來構(gòu)成，音程結(jié)構(gòu)是“大二度?大二度?小二度?大二度?大二度?大二度?小二度”。這樣的音程關(guān)系也是由兩組相同的四聲音階結(jié)合而構(gòu)成的，然后中間用一個(gè)大二度分開?？梢姛o論是由什么音開始，只要是主音到高八度的主音內(nèi)，第Ⅲ級(jí)音到第Ⅳ級(jí)音是小二度，第Ⅶ級(jí)音到第一級(jí)音是小二度，其余幾級(jí)相鄰的音都是大二度，只要符合這種結(jié)構(gòu)的音階，都是屬于這同一聲調(diào)式，如從D開始做主音的，叫D自然大調(diào)式，從G開始做主音的叫G自然大調(diào)式。在調(diào)式音階里，主音（Ⅰ級(jí)音）下屬音（Ⅳ級(jí)音）和屬音（Ⅴ級(jí)音）是非常重要的，因此也稱他們?yōu)椤罢艏?jí)”，其它Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ都稱副音級(jí)，在這些音級(jí)里Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級(jí)音是穩(wěn)定音，其中Ⅰ級(jí)音也就是主音最為穩(wěn)定。調(diào)式的概念調(diào)式的概念小調(diào)式同樣也是由七個(gè)音來構(gòu)成的。小調(diào)的主音與Ⅲ級(jí)音之間的關(guān)系是小三度，因此小調(diào)的調(diào)性有一種柔和的感覺并帶一些暗淡的色彩。這是小調(diào)的特征。同大調(diào)一樣，有三種調(diào)式，自然小調(diào)，和聲小調(diào)及旋律小調(diào)。小調(diào)式調(diào)式的概念自然小調(diào)與自然大調(diào)一樣，同樣在一個(gè)八度之內(nèi)的每一個(gè)音都可以構(gòu)成自然小調(diào)。自然小調(diào)是由自然大調(diào)式轉(zhuǎn)化而來的。但它是完全獨(dú)立的調(diào)式，同樣是由七個(gè)音組成，音程結(jié)構(gòu)是“大二度?小二度?大二度?大二度?小二度?大二度?大二度”，它的Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級(jí)音也都是穩(wěn)定音，但是它的Ⅶ級(jí)音到主音，也就是導(dǎo)音到主音不是小二度關(guān)系，由此也與大調(diào)有所區(qū)別。調(diào)式的概念五聲調(diào)式是以純五度的音程關(guān)系來排列的，由五個(gè)音所構(gòu)成的調(diào)式，叫作五聲調(diào)式。通常稱為（中國）民族五聲調(diào)式。這五個(gè)音的名稱分別是：宮、徴、商、羽、角。將這五個(gè)音移在一個(gè)八度內(nèi)，它們名稱的順序是：宮、商、角、徴、羽。五聲調(diào)式調(diào)式的概念五聲調(diào)式有下面幾種：

以宮音為主音的調(diào)式稱為“宮調(diào)式”：C-D-E-G-A-C（設(shè)宮音為C，下同）以商音為主音的調(diào)式稱為“商調(diào)式”：D-E-G-A-C-D以角音為主音的調(diào)式稱為“角調(diào)式”：E-G-A-C-D-E以徴音為主音的調(diào)式稱為“徴調(diào)式”：G-A-C-D-E-G以羽音為主音的調(diào)式稱為“羽調(diào)式”：A-C-D-E-G-A調(diào)式的概念在五聲音階里，每一個(gè)音都可以成為主音，因此在每個(gè)調(diào)式的前面必須把主音的