故都的秋的表現(xiàn)手法

故都的秋的表現(xiàn)手法故都秋天的表現(xiàn)手法一、對(duì)比烘托的手法作者在文章中運(yùn)用了對(duì)比烘托的手法，通過(guò)南北對(duì)比，突顯出故都秋天的濃厚和獨(dú)特特色。描述北方秋天之前，先描繪了江南秋天的“半開(kāi)半醉”，溫和而逐漸，就像一杯溫水，平淡無(wú)味，因此南方秋天遠(yuǎn)不及北方秋天。接著具體描述了故都秋天的本質(zhì)。無(wú)論是游覽景點(diǎn)，還是“泡一碗濃茶，坐在院子里”，整個(gè)故都都被秋色點(diǎn)綴，處處都充滿(mǎn)秋意。南方秋天怎么能與之相比呢？至此，北方秋天的“清”與“靜”被描繪得深刻而充實(shí)。那么作者又是如何描寫(xiě)北方秋天另一個(gè)特色“悲涼”的呢？作者暫時(shí)離開(kāi)了對(duì)秋景的描繪，從中外文人對(duì)秋天的贊美和悲傷的對(duì)比中，感慨道：“可以看出，有感知能力的動(dòng)物和富有情趣的人類(lèi)，對(duì)于秋天總是能引起深沉、幽遠(yuǎn)、嚴(yán)峻、蕭瑟的情感?！遍_(kāi)放式的討論最終總結(jié)為一句：“要想感受中國(guó)秋天的深意，必須去北方才能真正體會(huì)到?！弊髡哌\(yùn)用對(duì)比烘托的手法，達(dá)到了登峰造極的地步，先是總括性的描述，然后是細(xì)致而具體的描寫(xiě)，但都是關(guān)于景物的。隨后，作者放開(kāi)筆墨橫向展開(kāi)。最后，郁達(dá)夫使用了四組比喻來(lái)強(qiáng)調(diào)對(duì)北方故都秋天的贊美：“與北方秋天相比，就像黃酒與白干，稀飯與饃饃，鱸魚(yú)與大蟹，黃犬與駱駝?！本唧w來(lái)說(shuō)，“黃酒與白干”比喻南方秋天淡而北方秋天濃烈；“稀飯與饃饃”比喻南方秋天淡薄而北方秋天濃厚；“鱸魚(yú)與大蟹”比喻南方秋天柔軟而北方秋天堅(jiān)強(qiáng)；“黃犬與駱駝”比喻南方秋天范圍狹小而北方秋天廣闊。這樣生動(dòng)地展現(xiàn)了北方秋天濃烈、厚實(shí)、堅(jiān)強(qiáng)、廣闊等特點(diǎn)。二、復(fù)雜跌宕的手法閱讀《故都的秋》，不禁感受到一種詩(shī)意的散文，或者說(shuō)是散文化的詩(shī)？實(shí)際上，作者是以詩(shī)意寫(xiě)散文的。我們閱讀這篇文章，之所以感受到一種深情厚意的愉悅，難道不正是因?yàn)槠渲刑N(yùn)含著詩(shī)的力量嗎？作者賦予“故都的秋”充滿(mǎn)激情，無(wú)論是贊美還是悲傷，無(wú)論是熱烈還是凄涼，我們總能深切感受到作者的真摯情感。這種表達(dá)效果的產(chǎn)生，一個(gè)重要原因就是復(fù)雜跌宕的手法。這種反復(fù)吟詠的手法雖然源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，但在現(xiàn)代散文中的運(yùn)用，且用得恰到好處，確實(shí)難能可貴。雖然古今文人很少提及抽象的“秋意”這種感覺(jué)，作者卻共提及五次，再加上一些充滿(mǎn)“秋意”的描寫(xiě)，使得原本抽象的東西也變得具體可感知。當(dāng)然，這篇文章最主要的復(fù)雜跌宕并不在于具體的“物象”，而在于其旋律和情感上，通過(guò)反復(fù)強(qiáng)調(diào)“旋律”和“情感”，激發(fā)讀者對(duì)“秋天”的宏觀(guān)和微觀(guān)認(rèn)識(shí)以及更深刻的情感。因此，作者在表達(dá)上采用了敘述、描寫(xiě)、議論和抒情相結(jié)合的方法，通過(guò)情感塑造景物，通過(guò)景物激發(fā)情感，將“物”、“我”、“主”、“客”完美融合到“意境”之中，通過(guò)讀者的美感體驗(yàn)來(lái)傳達(dá)作者所要表達(dá)的思想。三、排比修辭格在《故都的秋》一文中，郁達(dá)夫出神入化地運(yùn)用了排比?？此菩篷R由韁，隨手拈來(lái)，再細(xì)細(xì)琢磨，不禁讓人嘆服，實(shí)乃精心之作。巴金先生曾說(shuō)：“達(dá)夫《故都的秋》大量運(yùn)用排比句式，語(yǔ)意暢達(dá)，可以說(shuō)是現(xiàn)代文中運(yùn)用排比的典范之作?！北热纾孩偾锾欤瑹o(wú)論在什么地方的秋天，總是好的;可是啊，北國(guó)的秋，卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼。②還有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方下得奇，下得有味，下得更像樣。作者在這里用了“下得……下得……下得”這樣的排比句，將“奇、有味、更像樣”三個(gè)中心詞的間距拉長(zhǎng)，讓讀者在閱讀中有充分的回味余地，同時(shí)渲染了氣氛，感