高三語文現代文閱讀提升專練（第48練）

2022屆高三語文現代文閱讀提升專練（第48練）基礎題組現代文閱讀=1\*ROMANI閱讀下面的文字，完成15題。材料一:深化抗疫文藝書寫，應向中國美學精神敬禮，繼承和弘揚中華民族直面災難、頑強抗爭的人文情懷;向抗疫現實靠攏，把握黨中央堅決打疫情防控阻擊戰(zhàn)的決策部署，了解可歌可泣的抗疫事跡;向災難書寫的縱深掘進，努力探尋抗疫文藝獨特的內在美學意味和特定表達形式，在藝術追求中凸顯當代中國抗疫文藝的風格特征和藝術氣派。抗疫文藝，應從“國本、人本、事本、文本”四個方面提升認知把握能力和藝術表現水平國本，即ー國之本，中國特色社會主義根本制度。在觀察感悟和藝術反映防控阻擊新冠肺炎疫情現實時，應自覺摒棄輕信謠言、惡意抹黑等歪風邪氣，書寫和記錄這場同仇敵愾的疫情防控阻擊的人民戰(zhàn)爭，為國家抗疫奉獻藝術力量。人本，即以人為本。藝術觸角與生命關懷、人性美善融合，描寫人們的生存狀態(tài)和思想情緒，表達對逝者及其家庭的情感撫慰和精神激勵，是文藝搭建安撫疏通渠道和體現人道情懷的特殊價值所在。抗疫文藝創(chuàng)作應以人民群眾利益為重，關心群眾疾苦，知民情、解民憂、紓民怨、暖民心。事本，即以客觀事實為本。藝術的深度書寫需要廣泛采集信息，不可捕風捉影、罔顧事實。沒有現場感，就難有藝術真實的感染力和穿透力，不能以偏概全、一葉障目。離開或曲解甚至為了所謂藝術虛構而挑戰(zhàn)真實底線，這不是“抗疫文藝”的內涵規(guī)定性和美學基本要求，是難以做到“酌奇而不失其真，玩華而不墜其實”的。文本，即以文藝作品為本。抗疫題材需要藝術家對災難本身展開綜合性系統(tǒng)性觀察，對人類抗擊災難的信心和意志予以思考，對人類在與災難的抗爭中所體現出的自救互救、防控阻擊的偉力和精神進行表現，把筆觸深入到民眾生活狀態(tài)之中，深入到人性的各種表現情勢之中，深入到家國關系與民族命運之中。只有這樣，才會創(chuàng)作出能夠觸及人的靈魂、引起人們思想共鳴的、為人民群眾所喜愛的優(yōu)秀作品(摘編自李明泉《提高抗疫文藝書寫水平須從四方面著手》)材料二：新冠疫情期間，相關文藝作品山積波委，質量卻參差不齊。個人認為，優(yōu)秀的抗疫文藝作品，要能匡正人心、凝聚人心。疫情是對中國衛(wèi)生防疫能力的一次大考，更是對人性的大考。所謂的抗疫文藝，要對以下三個重要問題進行思考與回答:以何抗疫?抗什么疫?怎么抗疫?文藝作品以何抗疫?表現疫情中的人性光亮。探索人性的幽微與宏闊，一直是文藝作品思考的核心命題。關注疫情中逆行者的人性光亮，正是文藝作品得以抗疫的核心特征所在。文藝作品對人性的書寫可概括為本然、實然、超然三種狀態(tài)。本然狀態(tài)，就是人心如童心般純凈樸素的狀態(tài);實然狀態(tài)，就是人心在現實苦難中扭曲掙扎的狀態(tài);超然狀態(tài)，就是人心經歷磨礪后超越自我的狀態(tài)。從某種意義上說，沈從文的《邊城》寫出了人性的本然狀態(tài)，魯迅的《傷近》寫出了人性的實然狀態(tài)，托爾斯泰的《復活》寫出了人性的超然狀態(tài)。文藝作品表現人性的本然、實然、超然狀態(tài)，是創(chuàng)作者基于個體生活經驗的自由選擇。但當前的抗疫文藝，更需要表現人性的超然，寫出人在面對疾病災難超越自我時，煥發(fā)的人性光亮。文藝作品抗什么疫?抗擊疫情中的人性病態(tài)。文藝作品不是醫(yī)治病毒的靈丹，卻是醫(yī)治人心的良藥。在醫(yī)治疫情中的人性病態(tài)時，文藝作品理應有所貢獻。抗戰(zhàn)時期，張?zhí)煲淼亩唐≌f《華威先生》，就是文藝作品針砭人性病態(tài)的名作。盧梭曾說:“人之所以走入迷途，并不是由于他的無知，而是由于他自以為知?！蔽乃噭?chuàng)作需要以詩歌、雜文、漫畫、小品、短視頻等小快靈的藝術形式及時作出反應，揭露人性在道德無法照亮之灰色地帶的隱匿病態(tài)，優(yōu)秀的文藝作品力求針砭時弊、匡正人心、警示世人。文藝作品怎么抗疫?凝聚疫情中的人心之力。文藝抗疫之道在于，以作品凝聚人心共克危難。人類歷史上，評價文藝的標準不勝枚舉。文藝作品倘能直接作用于人心，往往就可以穿越不同時代的不同標準，充分發(fā)揮自己的功能。具體到抗疫文藝作品，其凝聚人心之力，主要包括鼓舞人心、撫慰人心和反思人心。簡言之，優(yōu)秀的抗疫文藝作品，要能表現人性光亮、抗擊人性病態(tài)、凝聚人心之力。(摘編自楊建軍《抗疫文藝如何有效發(fā)揮作用》材料三：抗疫文藝顯而易見的特點是以線上傳播為主，形式多樣，呈現出“短平快”的特點。從作品來看，形式多樣，大多短小精干，易于傳播，具有較強的時效性。同時，主題也很突出。疫情是突發(fā)性事件，在短時期內進行主題創(chuàng)作，體現了文藝工作者對于疫情和國情的關注和關心，也表現出他們創(chuàng)作的責任感。但抗疫文藝也存在著短板與不足，需要我們思考和提升。當下的抗疫文藝創(chuàng)作大同小異，缺乏創(chuàng)新，更缺少精品?？挂呶乃囎髌坊疽灾幐琛⑿麄髋c勸導為主題，內容單薄單一，絕大多數抗疫歌曲未能傳唱開來，不少抗疫詩歌從語言到內容均顯雷同。大部分抗疫作品傳播輻射范圍有限，影響力需要提升。相當多抗疫文藝作品閱讀量不高，除與作品質量有關外，還與對互聯網條件下文藝創(chuàng)作和傳播規(guī)律的運用不夠嫻熟有關。以上更多的是操作層面的問題，是“術”的問題，經過思索和打磨，可以得到修正和提升。而更為突出是，通過審視此次抗疫文藝創(chuàng)作，反映出文藝工作者在突發(fā)疫情和主題文藝創(chuàng)作核心價值的關系問題上，存在認識和思考明顯不足問題。事實上，主題文藝創(chuàng)作最終的核心價值是建構一個民族的精神史詩，有著其自身的學理體系和創(chuàng)作規(guī)律，無視這個體系和規(guī)律，作品往往適得其反。反觀疫情期間，全國上下團結一致抗擊疫情，彰顯了制度優(yōu)勢和人性光輝，也反映出一些觀念和管理的短板，這些都可以通過文藝創(chuàng)作去反思、呈現、表達，優(yōu)秀的作品會給人以靈魂深處的觸動和警示。抗疫文藝創(chuàng)作在內容、形式及藝術水準上存在著種種不足，與抗疫現實所呈現的“真實”相比，多數作品沒有為人們展現出更典型、更概括的“藝術的真實”即由藝術創(chuàng)作而表現出來的更高級、更感人的真實，藝術創(chuàng)作的價值處于“貧血”狀態(tài)。(摘編自王宏偉《“抗疫文藝”之淺見》1.下列對材料相關內容的理解和分析，正確的一項是（）(3分)A.提升抗疫文藝的認知把握能力和藝術表現水平，就要傳承中國美學精神，在“酌奇”與“玩華”上下功夫。B.藝術家只要綜合觀察災難，并將筆觸深入民眾生活，就一定能創(chuàng)作出觸及人的靈魂、引人共鳴的優(yōu)秀作品。C.抗疫文藝以線上傳播為主，具有“短平快”的特點，這也決定了其內容單薄單一，存在著很多短板與不足。D.優(yōu)秀的抗疫文藝作品要針砭時弊、匡正人心、凝聚人心，能表現人性光亮、抗擊人性病態(tài)、凝聚人心之力。2.根據材料一和材料二，下列說法不正確的一項是（）(3分)A.抗疫文藝要以人為本，要將藝術觸角與生命關懷、人性美善融合，搭建安撫疏通渠道和體現人道情懷的特殊價值。B.抗疫文藝要以客觀事實為本，廣泛采集信息，真實反映這次新冠疫情阻擊戰(zhàn)，不能為了所謂的藝術虛構而挑戰(zhàn)真實這一底線。C.當前的抗疫文藝要實現抗疫的目標，表現疫情中的人性光亮，就要專注于超然狀態(tài)，堅決摒棄本然與實然狀態(tài)。D.抗疫文藝要針砭疫情中的人性病態(tài)，揭露人性在道德無法照亮的灰色地帶的隱匿病態(tài)，匡正人心、警示世人。3.下列說法中，能作為論據來支撐材料二觀點的一項是（）(3分)A.面對突如其來的疫情，中國政府迅速展開行動，為全球防控疫情爭取了寶貴的“時間窗口”，得到國際輿論普遍稱贊。B.作家熊育群的《鐘南山:蒼生在上》用人民的視角和家國情懷，寫出了鐘南山的精神、人性的溫暖與他所代表的中國力量，凝聚了人心。C.疫苗研發(fā)成功將是抗擊疫情的重要進展，中國宣布將新冠疫苗作為全球公共產品，是對國際社會實實在在的貢獻。D.抗疫的正確態(tài)度是實事求是，不渲染，不低估，積極正視，根據事態(tài)進展精準施策，盡快查明真相，控制疫情擴散。4.材料二在論證上有哪些特點?請簡要說明。(4分)5.請結合材料三，談談你對抗疫文藝創(chuàng)作的意見與建議。(6分)現代文閱讀=2\*ROMANII閱讀下面的文字，完成69題。文本一：煙火漫卷【注】遲子建劉建國駕駛著“愛心護送”車從道里出發(fā)，去南崗的一家醫(yī)院接翁子安時，是清明節(jié)的前一天。翁子安是一周前來哈爾濱入院的，他這病來得急，脫離危險也快。他提前辦好相關手續(xù)，給劉建國打個，以老朋友的口吻說：“嗨，我又來了，明天接我出院吧，時間不變?！眲⒔▏谝淮谓拥轿套影驳模侨昵暗年帤v二月初二。也許是被醫(yī)院門前泛著藍光的路燈給映照的，翁子安給劉建國的第一印象，顯得陰郁。他四十上下，背一個黑白色雙肩包，中等個，瘦削，濃眉，發(fā)絲波痕似的微卷，輪廓分明，氣質不俗。翁子安羚羊似的奔向車子，熟練地打開后廂門，輕盈地躍上車，說：“往太陽島開?！敝笏畔码p肩包，調亮蓬燈，躺在擔架上，取出一本書讀起來。車過松花江橋時，與江面上自由的風，大面積遭逢。翁子安放下書，聆聽風聲。待到風聲驟然衰落。他知道江橋已過，吩咐劉建國：“往綏化開。”劉建國那時感覺自己像是遭綁架了，任由驅遣。而他并不反感，翁子安與他的尋找對象年齡相仿，屬于這個年齡段的陌生男性，總像磁石一樣吸引著他。當然，因為多年沒有尋到因自己而丟失的朋友的孩子，這個年齡段不斷變幻，從嬰幼兒到少年，再到成年，一路跟著他在尋人空間靜悄悄地成長，而劉建國也奔七十了。他們到達綏化時，曙色微露。翁子安讓他停車，說要打點肚子。他們進了一家早點鋪，吃了豬頭肉、豆腐腦和蔥油餅，之后又一起進理發(fā)店剃頭。飯錢翁子安率先結了，所以劉建國搶著結了兩人的理發(fā)費。劉建國的頭發(fā)白了多半，而翁子安微卷的頭發(fā)是漆黑的。他們剪下來的發(fā)絲混合在一起，先于他們而握了手。他們再上路時，翁子安突然問：“過了七十歲，您就不能開這車了吧？”劉建國摸了摸自己的頭，說：“我看上去很老了么？”翁子安說：“別人講您的故事，我知道您的大概年齡了。但您看著真不像，要是把頭發(fā)染黑，多說五十歲吧。還有，您看上去酷帥酷帥的！"劉建國苦笑一聲，反問一句：“酷帥？”翁子安點點頭，說：“要是需要，我可以幫您改檔案。您要是改年齡，是為了能開車去找孩子，這個高尚！”就是這番話，讓劉建國對翁子安有了好感。他說雖然自己是翁子安的長輩了，但不習慣別人以“您”稱呼他，請翁子安像別人一樣，叫他劉師傅或是劉建國。翁子安很快作出選擇，以兄弟的口吻說：“遵命，劉建國。”他們不約而同向對方伸出了手。翁子安的手很涼，劉建國也就多握了一刻，把他的手焙熱。他們再次上路，翁子安給出的目的地是北安。車最終到北安的一家汽修廠停下，翁子安跟劉建國結算路費，給了他雙程費用，讓汽修廠的師傅，搬出一臺半新的摩托車，抬到“愛心護送”車上，說是空車回去浪費汽油，這臺摩托車頂一個人的費用。翁子安塞給劉建國一張寫有一個人的紙條，說這臺摩托車是送他的，進城后打問一下送貨的具體位置。劉建國回到哈爾濱后給接貨人打，才知道他是翁子安新結識的病友，一個泥瓦匠，常年干裝修貼瓷磚，累傷了腰。他可能無意中說自己騎一輛破舊的電瓶車，奔波在城市，所以翁子安才送他一臺性能好的摩托車。翁子安以后再來哈爾濱急救，無論出院是回嫩江、富錦還是尚志，劉建國返城時，他總是讓劉建國捎點東西，付雙程車費，不讓劉建國空跑回去。有時捎的是物——工藝品或土特產，有時捎的則是人——通常是搭順風車去哈爾濱看病的。這次劉建國接到翁子安，感覺清冷路燈下的他，就像一根冰冷的鉛筆，更加的瘦削，也更加沉默。劉建國沒問他是在哪兒發(fā)的病，只問他這次去哪兒。翁子安說：“過陽明灘大橋，先到松北去。”劉建國點了點頭。翁子安上了車，依然是調亮蓬燈，躺在擔架上捧起一本書。劉建國發(fā)現翁子安在讀書上是個雜食動物，有時讀哲學書，有時讀醫(yī)學和植物學的書。劉建國忍不住問他，這次帶的什么書？他淡淡回道：“橋梁建筑?！眲⒔▏南?，怪不得你要走陽明灘大橋呢。文本二：2019年歲末，長篇初稿終于如愿完成了。記得寫完最后一行字時，是午后三點多。抬眼望向窗外，天色灰蒙蒙的。我穿上羽絨服，去了小說中寫到的群力外灘公園。十二月的哈爾濱，太陽落得很早。何況天陰著，落日是沒得看了。公園不見行人，一派荒涼。候鳥遷徙了，但留鳥仍在，尋常的麻雀在光禿禿的樹間飛起落下。它們小小個頭，卻不懼風吹雪打，該有著怎樣強大的心臟啊。我沿著外灘公園猩紅的塑膠跑道，朝陽明灘大橋方向走去。這條由一家商業(yè)銀行鋪設的公益跑道，全長近四公里。最初鋪設完工后，短短兩三年時間，跑道多處破損，前年不得不鏟掉重鋪。如今的塑膠跑道早已修復，它早以全新的面貌，更韌性的肌理，承載著人們的腳步。去冬雪大，跑道邊緣處有被風刮過來的雪，像是給火焰般的跑道鑲嵌的一道白流蘇。還記得去年十一月中旬，長篇寫到四分之三時，我從大連參加完東北學會議，乘坐高鐵列車回哈爾濱。透過車窗望著茫茫夜，第一次感覺黑暗是滾滾而來的。一個人的內心得多強大，才能抵抗這世上自然的黑暗和我不斷見證的人性黑暗啊。列車經過一個小城時，不知什么人在放煙火，沖天而起的斑斕光束，把一個蕭瑟的小城點亮了。但車速太快，煙火很快被甩在身后，前方依然是綿延的黑暗。這種從綻放就宣告結束的美好，攝人心魄。所以回到哈爾濱后，我給小說中的一個歷經創(chuàng)痛的主人公，放了這樣一場煙火。（有刪改）[注]文本一為遲子建長篇新作《煙火漫卷》的節(jié)選，文本二是遲子建《煙火漫卷》后記。6.下列對文本一相關內容的理解，不正確的一項是（）A.劉建國不習慣別人以“您”稱呼他，是因為他希望自己與他人像朋友一樣交往，也透露出豁達超脫的心態(tài)。B.小說兩次寫到了“握手”，分別是發(fā)絲的“握手”和真正的握手，兩次握手的過程也正是二人逐漸熟識的過程。C.翁子安每次都給劉建國雙程車費，并在回程時也不讓他空車，表現出他對劉建國的尊敬與善意。D.“年齡段不斷變幻，從嬰幼兒到少年，再到成年”，看似平淡的一句話背后卻是劉建國半生的艱辛與執(zhí)著。7.下列對兩則文本藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）A.文本一的故事主要依托劉建國的“愛心護送”車來生發(fā)，身患疾病的翁子安和一直在尋人的劉建國兩個人物的命運彼此交織又各自獨立地向前發(fā)展，使小說具有一定的張力。B.文本二中作者寫了外灘公園的塑膠跑道由新成到破損再到重鋪的變遷，看似無意的描述卻寓意深刻豐富讀者的聯想，耐人尋味。C.文本一的情節(jié)安排在時間和空間上有一定的跨度，看似松散無序，實則緊扣“愛心護送”這一核心事件，用質樸的語言將故事娓娓道來。D.兩則文本無論是小說中的人物的不幸遭遇還是后記中的日落黃昏與茫茫黑夜，始終籠罩在一種低沉黯淡的色彩中，縈繞著一種悲傷的敘事氛圍。8.小說塑造人物形象時運用了正面、側面相結合的表現手法，請以翁子安的形象為例，簡要分析。9.請結合文本一、文本二的內容，分析遲子建創(chuàng)作本篇小說的意圖。能力題組現代文閱讀=1\*ROMANI閱讀下面的文字，完成13題。材料一：“特色小鎮(zhèn)”作為新興概念與傳統(tǒng)小鎮(zhèn)存在本質上的差別，在梳理特色小鎮(zhèn)概念時，應當嚴格劃分特色產業(yè)小鎮(zhèn)與特色旅游小鎮(zhèn)。特色產業(yè)小鎮(zhèn)是以鮮明的產業(yè)為支撐，形成宜居宜業(yè)為特征的產城融合一體化發(fā)展，并使其產品具有國際化的市場競爭力，或占有國內較大市場份額的生產、生活一體化的小鎮(zhèn)。特色產業(yè)小鎮(zhèn)不同于以產業(yè)為主體、主要作為發(fā)展工具和空間載體的產業(yè)固區(qū)，而是以居民為主體，具有多元的功能、完善的服務、社區(qū)的認同、濃郁的生活氛圍。而依托優(yōu)美自然環(huán)境、悠久歷史文化資源、豐富民族風情等要素構成的特色文化旅游小鎮(zhèn)，則是以文化旅游產業(yè)為核心競爭力，吸納外來游客在地消費為特征的另一種區(qū)域經濟發(fā)展模式。特色產業(yè)小鎮(zhèn)與特色旅游小鎮(zhèn)在本質上存在巨大差異，是不相融的，但在一定的條件背景下可以相互影響，因此“產業(yè)與旅游雙輪驅動”具有一定的可行性。特色文化是特色小鎮(zhèn)的核心內容，特色小鎮(zhèn)建設的根本是以特色文化為內涵、資源整合打造出特色產品。（摘編自王丹《實現特色小鎮(zhèn)旅游和產業(yè)雙輪驅動》）材料二：特色小鎮(zhèn)的類型主要有工業(yè)發(fā)展型、歷史文化型、旅游發(fā)展型、民族聚居型、農業(yè)服務型和商貿流通型。從有關數據來看，國家可能更支持旅游發(fā)展型和歷史文化型的特色小鎮(zhèn)，申報旅游發(fā)展型和歷史文化型可能更容易申報成功。（摘編自《2018年中國特色小鎮(zhèn)建設現狀與發(fā)展前景分析》）材料三：浙江特色小鎮(zhèn)是經濟發(fā)展到一定階段的產物，具備相應的要素和產業(yè)基礎?？茖W把握浙江經驗的可復制和不可復制內容，合理借鑒其理念方法、精神實質和創(chuàng)新精神，避免脫離實際照搬照抄。特別是中西部地區(qū)要從實際出發(fā)，科學推進特色小鎮(zhèn)和小城鎮(zhèn)建設布局，走少而特、少而精、少而專的發(fā)展之路，避免盲目發(fā)展、過度追求數量目標和投資規(guī)模。（摘編自四部委《關于規(guī)范推進特色小鎮(zhèn)和特色小城鎮(zhèn)建設的若干意見》）材料四：在保持特色小鎮(zhèn)宜居尺度方面，應誼注意以下幾方面：（一）建設小尺度開放式街坊住區(qū)。應以開放式街坊住區(qū)為主，尺度宜為100150米，延續(xù)小鎮(zhèn)居民原有的鄰里關系，避免照搬城市居住小區(qū)模式。（二）營造宜人街巷空間。保持和修復傳統(tǒng)街區(qū)的街巷空間，新建生活型道路的高寬比宜為1：1至2:1，綠地以建設貼近生活、貼近工作的街頭綠地為主，充分營造小鎮(zhèn)居民易于交往的空間。嚴禁建設不便民、造價高、圖形象的寬馬路、大廣場、大公園。（三）適宜的建筑高度和體量。新建住宅應為低層、多層，建筑高度一般不宜超過20米，單體建筑面寬不宜超過40米，避免建設與整體環(huán)境不協(xié)調的高層或大體量建筑。摘編自住建部《關于保持和彰顯特色小鎮(zhèn)特色若干問題的通知》1．下列特色小鎮(zhèn)中不屬于特色產業(yè)小鎮(zhèn)的一項是（）（3分）A.廣西壯族自治區(qū)桂林市陽朔鎮(zhèn)B.山西省呂梁市汾陽杏花鎮(zhèn)C.美國加利福尼亞州硅谷小鎮(zhèn)D.江蘇省南京市江寧未來網絡小鎮(zhèn)2.下列對材料相關內容的概括和分析，不正確的一項是（）（3分）A．特色產業(yè)小鎮(zhèn)雖然以鮮明的產業(yè)為支撐，但它的主體并不是產業(yè)，而是居民，它是生產、生活一體化的宜居小鎮(zhèn)。B．國家級特色小鎮(zhèn)類別分布數據反映了2018年中國特色小鎮(zhèn)的建設現狀，對于全國各地特色小鎮(zhèn)的申報更容易成功具有一定指導作用。C．民族聚居型特色小鎮(zhèn)不屬于文化旅游類特色小鎮(zhèn)，其占比較低，意味著它的文化特色和產品特色這兩方面不夠突出。D.四部委認為，中西部地區(qū)經濟發(fā)展相對浙江落后，在推進特色小鎮(zhèn)建設方面不宜完全照搬浙江經驗，過度追求數量和投資規(guī)模。3.結合材料四，比較說明特色小鎮(zhèn)居住環(huán)境與一般城市居住小區(qū)的不同。（6分）現代文閱讀=2\*ROMANII閱讀下面的文字，完成47題。轉角照相館晨風刮著，落葉在地面上滾動著，發(fā)出沙沙沙的聲響。這一區(qū)都是五十年以上的唐樓。前面一條大馬路，行人稀少，大半天不見一個人影。大約在中段，有一條橫街，密集并排著一列都是五六層高的唐樓。唐樓窗外，架滿橫七豎八的晾衣長竹竿。橫街偶然有一兩只流浪狗走過，對空亂吠幾聲，之后，就靜得猶如死寂的墓地。照相館就在大馬路和橫街交界處的轉彎。木門很殘破，除了館主上班，每天發(fā)出悉悉索索鎖匙鉆鎖孔、然后“咿呀”一聲的開門聲，到了一天將盡再次重復之外，不再有任何其它聲音了。最令人魂銷的是傍晚時分，太陽的余輝照在照相館外面的櫥窗，反射出殘黃的余輝，與櫥窗內泛黃的、四角卷起的舊照片相得益彰，構成一種天然的懷舊色彩，也慢慢地退出人們的視野了。照相館的丘老板今年已六十歲。老伴在十幾年前離世時，他失去了一個好幫手，加上生意清淡，本來就要把照相館結束掉，但他舍不得。盡管已幾乎沒有什么生意，他還是準時每天早上九點就到照相館上班。儲蓄的老本快要吃光了，一年前他做了一個重大的決定，將唐樓上的居屋賣掉了。過幾天就是交樓的日子。他就要搬到照相館來住了。新兒不久就要三十歲了，在廚藝學院學做廚師，還沒畢業(yè)。丘老板想，這家照相館留傳給兒子不現實也不合適，何況十幾年前兒子就已多次激烈地勸老爸將它結束，他就是不肯。兒子的話如今還在耳際響著：爸，照相技術大革命，數碼機越出越新。如今人人玩自拍，連做證件的相片、全家福的照片都是自己拍了……誰還上我們照相館照相!……在事實面前，他無法和兒子辯論，是的，早就該結束了。只是四十年來的感情，這兒的每一件過時的工具，包括那些老爺攝影器材，什么蒙頭攝影機啦，打光傘啦，老爺椅子啦……都像有生命似的，令他不忍遺棄。記得六十年代末期，他從父親手中接棒時，父親就跟他說起轉角照相館的“威水史”①——照相館拍得最多的是全家福。但有一次，一位父親牽著一個十一二歲的漂亮女孩來此拍合照，他將洗出的相片貼在櫥窗里，大約一年后，一個電影公司的老板走過，看中了女孩，聯絡上父親，從此，女孩被發(fā)掘出來做明星還頻頻獲獎，改變了一生的命運。還有一次，也是一個女孩，不過這次是由母親帶著，年齡更小，約是八九歲光景，拍的是個人照，父親拍得很滿意，見女孩天真可愛，將她的大頭像貼在櫥窗內，一個著名導演走過，被女孩的笑容吸引住，也走進了照相館。從此，小女孩成了著名的童星，演戲一直演到成年。父親說，他仍記得，母女家庭經濟不好，取像付款時還要求優(yōu)惠些呢。兩件新聞在報紙上刊登后，非常轟動，一時間，不知多少做明星夢的少女爭先恐后到與“明星”有緣的轉角照相館拍照，并要求父親相片洗好貼在櫥窗內。那幾年，照相館的生意如日中天，不知有多少人跟風，也開起照相館?！笆裁瓷?、行業(yè)都是有起有落的……你要堅守著?！边@是父親的最后一句話。完全沒想到從父親那里接過手，竟也四十年過去了。他苦苦支撐到現在，已沒有退路了，連住屋都賣掉來貼生活費了。兒子的學費他仍在負擔呢?？磮蠹埧吹揭话耄鹄习宕蚱痦?，想的竟都是這些不堪回首的陳年舊事。中午，他叫外賣，一盒飯不過二十元，他也分兩餐吃，留一半給晚餐。他將二十元紙鈔交到送飯的小伙子手中時，還多給了一只二元硬幣。小伙子將二元擱在臺面上不取，反而問：“什么時候搬下來？要幫忙嗎？”他答：“后天，家具基本上都不要了。一個小衣柜，較重，幫幫我。其它我一個人就行了?！毙』镒訂枺骸鞍⑿庐厴I(yè)了嗎？聽說在拍拖？”“再過一個月就畢業(yè)，打算一年后就結婚。”小伙子在破沙發(fā)上閑坐了一會，與丘老板相對無言，站起，向他告辭走了。住處賣掉后，小新也跟著老爸，在照相館打地鋪。父子倆夜夜沉默。父親不能給兒子留下什么，心中有愧；兒子學藝未畢業(yè)，無法供養(yǎng)父親，內心也感隱痛。他說：“兒子，我沒什么給你做結婚賀禮，照相館以后你把它賣掉吧?！毙⌒滦南耄骸斑@偏僻地方的唐樓能值多少錢，照相館又那么小。”但他沒說出來。一個午夜，丘老板睡不著，搖醒兒子：“幫爸爸拍一張半身照?！毙⌒赂械酵蝗?。數碼機，一部兩萬多元的，他玩得出神入化，而五十年前的、仍要用黑布蓋頭的老爺機大家伙，他就不知所措了。老爸如此這般教他，小新很快上手拍了一張。照片中的丘老板，精神奕奕，露出絲絲憂郁中的淡淡微笑。這是丘老板一生中的第一張相片，也是他最后一張頭像。因為一星期后他心臟病發(fā)，突然去世了。丘老板死后半年，小新接到愛護文物事務署署長的，約他商談有關收購“轉角照相館"的事宜。他們開價一千萬，修葺后會向公眾開放，他們認為像這樣的歷史將近一百年的古董照相館，在現代都市里已很少了，觀賞價值很高。小新認為對文物的保存和流傳有益，沒有異議。這樣，父親對他的結婚賀禮，除了一個新樓的海景單位外，還有一場盛大體面的婚禮晚宴。新婚夜，他愧悔交織，流下了男兒淚。[注]①“威水史”：粵語“了不起”的意思。4.小說開頭兩段描寫橫街秋景有什么作用？5.小說用了較大篇幅敘述“丘老板關于轉角照相館昔日輝煌的回憶"，請分析作者這樣寫的用意。6.小說結尾處寫到“小新愧悔交織，流下了男兒淚”。結合全文，你怎樣理解小新的這一行為？7.關于本篇小說的主題，有歌頌“堅守價值”和提倡“順應潮流”兩種看法，你贊成哪一種？結合文章情節(jié)說明理由。2022屆高三語文現代文閱讀提升專練答案與解析（第48練）基礎題組現代文閱讀=1\*ROMANI1.D(A項張冠李戴，原文說“應從國本、人本、事本、文本四個方面提升認知把握能力和藝術表現水平”;B項“只要…就”過于絕對；C項強加因果）2.C(C項“不用考慮人性的本然、實然狀態(tài)”說法錯誤，原文“但當前的抗疫文藝，更需要表現人性的超然”)3.B(A項是說中國政府積極應對疫情，C項是說中國在疫苗方面的貢獻，D項是正確應對疫情的態(tài)度)4.(1)論證手法多樣，作者運用了引證法、例證法等。(2)論證結構嚴謹，作者提出問題，然后分析問題，三個問題呈現并列的結構。(3)論證語言簡潔到位，很有說服力。(本題4分，每點2分，得出任意兩點即可。其他答案，只要言之成理，亦可酌情給分)5.(1)創(chuàng)作形式多樣化，發(fā)揮其短平快的特點，強化時效性。(2)創(chuàng)作主題要突出，要體現對國情與疫情的關注與關心。(3)堅持創(chuàng)新原則、精品原則，內容要豐富。(4)運用互聯網條件下文藝創(chuàng)作與傳播規(guī)律，提高閱讀量，擴大傳播范圍。(5)要把握抗疫文藝學理體系與創(chuàng)作規(guī)律，構建民族的精神史詩。(6)要反映偉大的抗疫斗爭，彰顯制度優(yōu)勢與人性光輝。(7)要為人們展現出更典型、更概括的“藝術真實”。(8)要反思、呈現、表達問題與不足，給人靈魂的觸動和警示。(本題6分，每點1分，答出6點即可。其他合理答案，酌情給分)現代文閱讀=2\*ROMANII6、A.“豁達超脫”不恰當，劉建國不愿他人稱他“您”，不愿因年長而以長輩自居，但“豁達超脫”的表述有些言過其實，程度過重，比如“劉建國苦笑一聲，反問一句：‘酷帥？’”，為了尋找孩子，歷經苦難和折磨，且一直在找尋的路上，可見不能說豁達超脫。7、D.“始終籠罩在一種低沉黯淡的色彩中，縈繞著一種悲傷的敘事氛圍”錯誤，并非“始終”“縈繞”，比如文本一中的翁子安對他人的幫助，后記中的“黑暗中的煙火”，兩則文本雖有傷感，但并不低沉。8、正面描寫：①用肖像、動作等細節(jié)描寫凸顯人物的個性。如文中通過劉建國的眼睛對翁子安的肖像和動作進行描寫，“陰郁”“氣質不俗”“奔向車子”等，使這個人物在一出場時就蒙上了神秘的色彩。②語言描寫。與劉建國的對話中，展現了翁子安熱心、年輕、對人尊重、身體狀況不佳等形象特點。側面描寫：①用典型化的場景烘托人物狀態(tài)，如愛心護送的路途中的蓬燈、擔架、書，襯托了翁子