【課件】童話的起源與特點講解

童話的起源與特點幼兒文學(xué)目錄1什么是童話2童話的起源3童話的特征什么是童話

童話和其他文學(xué)類型不同之處，就在于它創(chuàng)造了一個外觀與一般文學(xué)非常不同的世界。作為一種文學(xué)樣式，童話從它初具雛形到發(fā)展成熟經(jīng)歷了一段很長的歷史時期。一

“童話”這一名稱的使用卻是在近代的事。來自西方的我們稱為“童話”的作品，在英語中稱為Fairtale(直譯為妖精故事或神仙故事)。中文中的“童話”一詞源于日本，清末在我國出現(xiàn)，其標志是1908年由商務(wù)印書館出版的由孫毓修創(chuàng)辦“童話”叢書。童話的起源二“演變說”“包容說”“外來說”二、童話的起源01020301.“演變說”認為童話是由神話演變而來，包括神話中心說和傳說中心說，即按照“神話——傳說——童話”的軌跡發(fā)展。02.“包容說”神話中有部分適合兒童閱讀的童話；傳說中有部分適合兒童閱讀的童話，神話與傳說兩種口傳文學(xué)相互包容童話。03.“外來說”認為童話起源于印度。

多數(shù)觀點認同童話演變說。綜合各種觀點，可以這樣認為，從童話的歷史演變看，經(jīng)歷了以下階段：神話（原始初民的口頭創(chuàng)作）——民間童話（民間流傳的口頭文學(xué)形式）——準童話（文學(xué)作者自覺收集整理的童話——吳其南觀點）——現(xiàn)代童話（創(chuàng)作童話）。據(jù)這個發(fā)展隊段可以將童話分為兩類，即傳統(tǒng)童話和現(xiàn)代童話。童話的特征三幻想――童話的基本特征多樣化，個性化的文本形式荒誕是童話必不可少的美學(xué)品格擬人、夸張、象征等是童話的主要表現(xiàn)手段

1、幻想—童話的基本特征（1）藝術(shù)地表現(xiàn)兒童幻想中的世界。兒童的幻想世界中充滿了綺麗的色彩，在兒童的思維深層，活躍著萬物有靈的生命一體化的思想，因此，在幻世界中，一切動植物、萬事萬物都有了生命的靈性。

例一：林格倫《小飛人卡爾松》，卡爾松的形象（肚子上安弦鈕，背上安一個螺旋槳——會飛。這一形象應(yīng)和著小孩子想飛的心理特點。例二：特拉弗斯《隨風(fēng)飄來的瑪麗阿姨》讓孩子們肚子里裝滿了笑氣飛上天花板，在空中吃午餐；一日之內(nèi)游世界，包里有取不盡的生活用品。（2）表達成人的童年夢想。林格倫創(chuàng)作童話時時時有一個童年的自已。成人對童年的反顧和懷念。巴里的《彼得.潘》寫一個永不長大的小孩，隱藏了成人對童年的夢想與崇拜。（3）幻想的特點：地點的“神奇境域化”、人物的超常功能和形態(tài)、情節(jié)的神奇化色彩、時間的不確定性、受制于現(xiàn)實本質(zhì)的真實。三、童話的特征2、多樣化，個性化的文本形式?，F(xiàn)代童話在結(jié)構(gòu)形式上突破了傳統(tǒng)童話單維結(jié)構(gòu)，實現(xiàn)了童話的雙線結(jié)構(gòu)和小說童話?，F(xiàn)實和幻想兩種線索在作品中同時存在，真幻交替，互為映襯，這使童話向著幻想的自由王國又邁進了一步。三、童話的特征3.荒誕是童話必不可少的美學(xué)品格(1)荒誕是作家運用夸張、變形等手法，變異甚至將生活的真實故意大幅度進行扭曲，使現(xiàn)實中的實際現(xiàn)象具有離奇古怪的形式。(2)荒誕在兒童文學(xué)文本中的呈現(xiàn)方式。

A超自然性質(zhì)的荒誕。超自然的人、物和事本身就具有荒誕意味如魔法、寶物、妖怪、神仙、咒語等?！渡窆P馬良》里的那支畫出洪水、大船和狂風(fēng)能成真的神筆，能夠從同一個瓶子里倒出冰草莓汁、澄汁、牛奶和糖灑的瑪麗阿姨。念是一句“芝麻，芝麻，開門吧”的咒語就能有無數(shù)金銀財寶，能實現(xiàn)任何愿望的金魚等。B非超自然性質(zhì)的荒誕。意大利作家羅大里《愚蠢王子》中，王子有一次帶兵打仗，統(tǒng)帥向他下達命令說“你和你的士兵必須拿下那座橋”，他發(fā)起進攻趕跑守橋的敵人后，不是派重兵駐守一來，而是讓手下的士兵把橋是的石頭一塊塊地拆下來，命令他們背上這些石頭，返回到統(tǒng)帥府。王子確實拿下了那橋，可是他的行為也愚蠢得夠嗆。三、童話的特征（1）擬人是指把人以外的具體功抽象的事物、觀念，賦予人的思想感情、行為和語言能力擬人是一種傳統(tǒng)的、最為常用的藝術(shù)手法。動植物擬人：利用動植物的某些特性，包括與周圍世界的各種關(guān)系，賦予其人的性質(zhì)。例：風(fēng)——風(fēng)爺爺、春——春姑娘、真理——仙子時間——老人（2）夸張夸張是將描寫對象的某些特征進行有意識的放大和強調(diào)，從而突出其本質(zhì)特點以增強藝術(shù)效果的一種修辭手法。形象的夸張：《拇指姑娘》《大林和小林》《長腿七和短腿八》情節(jié)的夸張：〈敏豪森奇游歷險記〉的若干情節(jié)，《牛蛙牛蛙快快笑》情節(jié)的三重夸張。環(huán)境的夸張：《格列弗游記》中的大人國道路，莊稼、貓之奇大無比。小人國的城堡僅有一舞臺上的城堡大，人小得只有一個指頭的高度，格列弗成了巨人。

（3）變形主要表現(xiàn)在人、物、環(huán)境或人物關(guān)系上從而達到荒誕的效果。孫悟空只要念一聲“變”就能隨意將自己變化；德國作家托馬斯.恩戈的《好蛇克里克多》中的那條蛇就能夠變來變?nèi)ァ?/p>

人物形象和人物關(guān)系的變形也極其常見如作品中常見的小矮人、巨人、小精靈等人物形象就是針對現(xiàn)