設計概論理論知識匯總

設計概論理論知識匯總設計概論總論與補充設計含義：在正式做某項工作之前，根據一定的目的要求，預先制定方法、圖樣等。純藝術——精神藝術設計——物質+精神陶瓷和雕塑的歸屬問題學習態(tài)度與方法尊重的態(tài)度審美能力：天賦見識吸收歷史的價值基本功能1、實用功能：安全性和適用性2、審美功能：精神愉悅精神享受、刺激從眾心理和厭倦求新心理3、象征功能：藝術設計品其包含的文化含義，以及它的可識別性和社會對它產生的認同感例如：標志海報綠色設計的核心是“3Rs”——reducerecyclereuse即減少材料和能源的消耗，減少有害物質的排放進行分類回收并在省循環(huán)和重新利用環(huán)保不應該是消極的不能以文明倒退生活水平下降為代價環(huán)保和短期利益的矛盾是其推行最大的障礙需要政府法律法規(guī)的支持設計師應該有社會責任感，關懷人類和自然界共同的健康和發(fā)展《京都協(xié)議書》97年12月日本京都中國瓷器發(fā)展史原始社會陶器制作是新石器時代的重要特征，我國的制陶工藝在這個時期有兩個重要的品種—彩陶和黑陶。彩陶以色彩和裝飾取勝，黑陶以造型見長,甘肅半山文化的彩陶最為精美造型飽滿主題紋飾為疏朗的幾何紋黑桃以山東龍山文化最為典型夏商周紋飾有饕餮制作工藝：輪制、模制春秋戰(zhàn)國鼎、鬲、釜、甑、豆秦漢秦磚堅硬，有空心磚，巨型建筑的材料，有線條流暢的龍、鳳、靈芝紋等；秦兵馬俑；漢代陶塑，裝飾生動簡練，陪葬的冥器；瓦當發(fā)展為圓形，非常興盛，卷云紋、動物紋、四神（青龍、白虎、朱雀、玄武）紋、文字紋三國魏晉南北朝進入瓷器（普遍使用）時代（東漢出現瓷）青瓷—普遍出現在華東、華南地區(qū)，以江浙為中心。六朝青瓷最具有價值的是蓮花尊，最具特色的紋飾為蓮花紋和忍冬紋，還出現黒釉瓷、黃釉瓷、白釉瓷。陶器和瓷器的主要去別表現在：（1）陶器的臺了是普通的粘土，瓷器的臺了則是瓷土，即高嶺土（因最早發(fā)現于江西景德鎮(zhèn)東鄉(xiāng)高嶺村而行名）；（2）陶胎含鐵量一般在3%以上，瓷胎含鐵量一般在3%以下（3）陶器的燒成溫度一般在900攝氏度左右，瓷器則在1200攝氏度的高溫下才能燒成；（4）陶器多不施釉或施低溫釉，瓷器則多施釉‘（5）陶器胎質粗疏，斷而吸水率搞，瓷器經過高溫燒，胎質堅固致密，斷而基本不吸水，敲擊時有鏗鏘的金屬聲響。隋唐青瓷---越州是青瓷的主要產地。白瓷---以刑窯（河北）為代表，在胎上涂上化妝土（化妝土之地細膩，呈奶白色，它敷在胎外，可填充胚胎表面的小孔，凹點和其他病瓷，使胎面光滑；同時能將胎的各種呈色蓋?。ベ|厚而細潔，器內滿釉，外釉不到足，器形樸素大方，造型優(yōu)美。彩瓷---主要產于河南。在黒釉的基礎上加入礦物質，燒出彩霞、浮云、樹葉形的彩斑、釉下彩，先在素胎上畫彩，在上釉。唐三彩----低溫鉛釉的彩釉陶器。常采用黃、綠、褐色宋霸王棖（上端拖著桌面的穿帶，，并用梢釘固定，其下端則與足腿靠上的部分結合在一起。榫頭是從榫眼下部口大處插入然后向上一推，就鉤掛在一起了。“霸王”之寓意，就是指這種結構異常堅，能支撐整件家具。）羅鍋棖（也叫橋梁棖，一般用于桌、椅類家具之下連接腿柱的橫棖，因為中間高拱，兩頭低，形似羅鍋而命名。）明代明式家具以優(yōu)質硬木為主要材料，包括紅木（紫檀木類、花梨木類、香枝木類、黑酸枝木類、紅酸枝木類、烏木類、條紋烏木類和雞翅木類）以及楠、樟、櫸木等，加工工藝精密，不用釘而用榫卯結構。明式家具是我國古典家具的典范，注重材料、結構，工藝、情趣之類，具有經久耐用的實用性和雋永高原的審美趣味。清代清式家具強調華麗的裝飾和驚喜的雕琢，后期繁瑣推砌。運用多種裝飾工藝，如：螺鈿、玉石鑲嵌、雕漆等。清代家具到了后期過于繁瑣屋外無竹不雅，屋內無石不雅。清代人們的生活情趣很高風雅有時間去裝飾黃花梨和藤的結合遮擋之后空間可以更加幽深。中國建筑發(fā)展史經過漫長的發(fā)展演變，中國古代建筑在外觀，結構，色彩和布局設計諸方面都形成了自己鮮明的名族特色。在外觀設計上，由屋頂，屋身和臺基組成。屋頂的特征最明顯，主要有廡殿頂歇山懸山硬山攢尖、卷棚和單坡等多種類型。屋頂舉折和屋面起翹，出翹，形成了鳥翼伸展般的檐角和屋頂各部分柔和優(yōu)美的曲線，屋身部分是建筑的主體，正面一般很少做墻壁，多數為花格木門窗。臺基配以欄桿臺階，有的做到兩三層使其更雄偉壯觀。在結構上，以木構架為主，需使用抬梁式和穿斗式兩種（另外還有一種井干式），它們以立柱和橫梁組成骨架，建筑的重量在柱子上，由于墻不承重，故能做到墻倒屋不倒。在布局上，有一種簡明的組織規(guī)律，以“間”為單位，構成單座建筑，再以單座建筑構成庭院，庭院以院子為中心，四周建筑物面向院子，進而以庭院為單位，進行各種組合。北京的四合院就是典型的例子，由若干庭院組成的建筑群，一般都有顯著的中軸線，在中軸線是布置主要建筑，兩側次要建筑呈對稱分布，以廊子連接更建筑個體，并以圍墻圍繞四周。建筑群前還有門闕牌坊照壁等附屬建筑色彩上，官式和宗教建筑色調鮮艷對比強烈，各部分輪廓鮮明，色調各異：白色的臺基，朱紅的屋身，黃色琉璃瓦屋頂，檐下施以藍綠色為主色加點金的彩畫。平民住宅的色彩設計，多用白墻、青灰色瓦、褐色門柱。中國古典建筑發(fā)展史商周時期中國獨特的建筑體系是在商周時期初步形成的。中國建筑基本特征的一些形式如夯土臺基、木結構、斗拱以及院落式組合、對稱布局等在這個時期均已出現，城市開始有了“城”和“郭”的區(qū)分。春秋戰(zhàn)國時期春秋戰(zhàn)國時期由于鐵器的使用，工商業(yè)初步繁榮，使建筑得到了較快的發(fā)展，興建了“高臺榭，美宮室”，同時出現了許多街道縱橫，規(guī)劃整齊的城市秦漢時期秦漢時期是我國古代建筑史上第一個高潮，秦始皇建立了第一個中央集權的封建帝國，興起了大規(guī)模的建筑活動，例如筑長城、開靈渠、建阿房宮和驪山陵等。當時的木結構已趨成熟，后世常見的抬梁式和穿斗式兩種主要木結構已經形成，并且能夠建造出多層木建筑，斗拱已經普遍使用。主要建筑材料磚，瓦當已經能大量生產。磚石結構也成長起來，拱券技術有了較大的進步。三國魏晉南北朝三國魏晉南北朝時期由于佛教的傳入，興建了佛寺、佛塔、石窟等大量佛教建筑。北魏建都平城時，開鑿了云岡石窟，遷都洛陽后有開鑿了龍門石窟。此外還有規(guī)模巨大的敦煌石窟，天龍山石窟，麥積山石窟等。隋唐隋唐是中國古代建筑設計的成熟時期，隋代已經采用圖紙和模型相結合的建筑設計方法。唐都長安規(guī)劃嚴整、分區(qū)明確，街道整齊，是當時世界上最宏大繁榮的城市。這是的宮殿和陵墓建筑加強了縱軸方向，襯托出主題建筑的組合布局，知道明清一直沿著此法。隋唐建筑簡介明快，屋頂舒展平遠，門窗樸實無華。代表-----趙州橋五代兩宋五代兩宋的建筑設計規(guī)模不及唐代，風格趨于秀麗。宋代汴京放棄了封閉的里坊樣式，改為沿街設店的方式，有利于工商業(yè)的發(fā)展，宋代木結構采用了義“材”為標準的模數制和工料定額制，是建筑設計施工達到了一定程度的規(guī)范化。這一時期的磚石建筑達到了新的水平，尤以佛塔最為突出，格子窗改進了采光條件。北宋李誡編著、政府頒發(fā)的《營造法式》，對建筑的設計，規(guī)范，工程技術和生產管理都有系統(tǒng)的論述，是我國建筑史上的珍貴文獻。代表----屋頂鴟吻明清明清建筑在宮殿、壇廟、宗教建筑和園林設計等方面都有突出成就。北京故宮是現存世界上最大的古建筑群。修復了西藏的布達拉宮（建于7世紀），日則喀的扎什倫布寺（建于明正統(tǒng)十二年即1447年）和興建了承德的外八廟等喇嘛教寺廟，雍正十二年頒行《工程做法》，列舉了27種建筑物的各種構件的準確尺寸和做法，并對斗拱、裝修、石作、瓦作、土作和用工用料都做了規(guī)定。官式建筑裝飾繁蕪，富麗堂皇。代表-----宮殿建筑---故宮---------承德外八廟---------北京四合院中國絲織業(yè)、服飾發(fā)展史新石器新石器時代，出現了骨針，骨堆，骨錐，陶紡輪，石紡輪，同時發(fā)現了亞麻布，蠶絲織物的遺跡。商周時期商周的絲綢工藝有了一定的成就，出現了絲織提花機。商周的服飾形成了上下上裳的基本樣式，并有韨（FU蔽膝）這種裝飾物春秋戰(zhàn)國春秋戰(zhàn)國時期有專門官員管理絲織和染色。在山東，湖南，湖北等地的考古發(fā)現了彩色絲織物，紋樣以幾何紋為主，如菱形，S形，六邊形，還有龍，風，麒麟等動物紋以及人物紋。刺繡以風和龍為主題。湖北出土的一件龍鳳虎紋繡為其中精品。春秋戰(zhàn)國的服裝，以深衣為主，還有襦，褲，裳。褲為不加連襠的套褲，只有兩條褲管，穿時套在腿上。漢代漢代的染織工藝相當發(fā)達，宮廷設有專門的紡織機構——東，西織室，成都有錦城之譽。絲織品還成為重要的貿易品。漢代的絲織品種類繁多，有絹，紗，羅，錦等。絲織花紋主要有：云氣紋，動物紋，花卉紋，幾何紋，吉祥圖案等。印染工藝能染出三十多種顏色。漢代的章服制度更趨完善，由于絲綢產量大幅度提高，當時普遍流行絲綢服飾，風格華麗，配飾豐富。男裝袍為時尚，大袖，但袖口縮小。女裝以袖深衣和上襦裳為主。合襠褲出現。三國魏晉南北朝三國時期機械制造專家馬鈞對提花機進行了改進。紋樣出現規(guī)則排列的幾何紋以及受外來文化影響的獅子紋，孔雀紋等。而且出現絞纈工藝。魏晉南北朝時期推崇玄學，男子服飾流行寬衫大袖，風格疏放。女裝上襦緊身，大袖翩翩，裙擺寬松，圍裳中伸出長發(fā)飄帶，風格飄逸。隋唐時期隋代的絲織業(yè)很發(fā)達，出現夾纈印染法，特色品種有彩條錦，套環(huán)貴子綺，套環(huán)對鳥紋等。唐代的染織工藝更加發(fā)達，品種有綾，羅，綢，緞，錦，紗燈。印染工藝有夾纈，蠟纈，紋纈，堿印，拓印等。唐錦的花紋有聯珠紋，団窠紋，對稱紋，散花，幾何紋等。唐與五代的男子服飾盛行圓領窄袖袍衫。唐代女裝多樣，開放，華麗，流行短襦半袖高腰長裙。領子款式多樣，如圓領，方領，斜領，雞心領，還有坦露胸脯的袒領。窄袖緊裹手臂，寬袖幾乎垂地。宋代宋代設有少府監(jiān)主顧絲織印染，下設各種專門機構。宋錦瑟紋樣多為有序重復的結合植物紋的幾何紋，如球路紋。色調柔和淡雅。宋代緙絲成熟起來——織造時，各色緯絲僅于圖案花紋需要處于經絲交織。宋代服飾保守，流行褙子，半袖和合襠褲。褙子多為對襟直領窄袖。元代元代絲織中最具特色的是織金（又稱納石失），元代的毛織業(yè)很發(fā)達。棉織得以推廣，著名棉紡家黃道婆為此作出很大貢獻。元代蒙古男裝服飾的特點是窄袖開義，便于乘騎，男戴瓦楞帽，女戴顧姑冠，元代的蒙古貴族女子袍式寬大，袖身很肥，但袖口收窄，衣長拖地，走路時常需兩個女婢扶拽。這種寬肥的袍式，被稱為“團衫”或“大衣”。其采用的面料多為織金錦，絲絨或毛仿品等，流行使用紅，黃，綠，茶，胭脂紅，雞冠紫，泥金等色彩，漢族人仍然保持長袍，襦裙，褙子等服飾。明代明代的絲織有江浙，四川，山西，閩廣四大產區(qū)。絲織品有妝花（用彩色絲線在局部進行挖花盤織，施色自由，圖案飽滿醒目）織金銀等。燈籠錦構思奇妙，寓意豐富，是流行圖案，明代最有名的刺繡是上海的顧繡，臨名畫達到高超的水平。棉織遍及全國，藍印花布普及。明代服飾恢復漢制，官服的級別制度嚴格。男子官服為盤領袍，戴烏紗帽，女裝主要有衫，襖，霞帔，褙子，比甲及裙子等，以無袖對襟，修長的比甲最具特色，還流行水田衣。五大絲織品種1絹類：平紋或重平紋組織的色織素織物，經緯一般加弱捻，薄而堅韌，細潔光滑。紈是更細密的絹?？V為雙經緯的粗厚平紋絲織物?？c是未經染色的絹，練是白色的絹。2紗羅類：有孔眼，經緯線很稀的絲織品。紗是方眼，羅是椒形成或菱形眼。縐與羅也是紗的一種，是用兩種捻度不同的強捻絲交織而成，均有皺紋。3綾綢類：綾是斜紋提花織物。綢是以平紋作地的提花絲織物。綈是厚綢，用絲線和棉線混紡而成，質地粗厚縝密，綃是生絲織的綢子。4緞類：表面光亮平滑，經緯線不連續(xù)相交而成的浮線。5錦：多彩織花的高級絲織品，經緯線在制造前都預先染色。清代清代的絲織、刺繡、印染均非常發(fā)達，清代絲織物名目達上百種之多。絲織以南京的云錦、蘇州的宋錦和四川蜀錦為最佳，蘇繡、粵繡、蜀繡、湘繡、京繡等地方體系，設計風格各異。清代男裝主要是長袍和馬褂（短至臍的外套或背心）滿族婦女穿寬大袖的服裝，領口，袖口，衣襟處鑲花邊。漢族婦女在康熙雍正時期還保留明代款式，時興小袖衣和長裙。乾隆以后，衣服漸肥漸短，袖口日寬，再加云肩，到晚清時都市婦女已去裙著褲，衣上鑲花邊。由于受儒道兩家天人合一的思想的影響，中國人崇尚觀賞自然美，于是出現了集居住休息和游覽欣賞為一體，因地制宜，掘池造山，布置建筑、花木，富有自然情趣的自然風景式園林設計。中國園林發(fā)展史中國古典園林的基本特征1、追求詩情畫意2、強調審美主體的能動性（1）疊山利水，布置建筑、植物（2）景物命名，點明主題3、創(chuàng)造無窮的空間效果，運用的手法有：曲折、斷續(xù)、對比、烘托、遮擋、透露、疏密、虛實，強調借景：遠、鄰、仰、俯借，應時而借。公元前16世紀的商朝的甲骨文中，就出現囿字。《史記》記載商紂王曾“益廣沙丘苑臺，多取野獸飛鳥置其中”。漢武帝時建于長安的建章宮，宮內有太液池，池內起蓬萊、方丈、瀛洲三島，這種一池三島的做法對后世的園林設計有著深遠的影響。魏晉南北朝魏晉南北朝時期，戰(zhàn)亂頻繁，政局動蕩，文人們無力對抗現實社會，隱逸遁世，保全生命，堅持節(jié)操，寄情于自然的山水。他們在個人住宅庭院內布置咫尺自然山水，實現精神的隱居，形成獨樹一幟的中國文人園林。唐宋時期唐宋時期，園林設計被推向更高的審美層次。“詩情畫意”成為園林設計的主導思想。著名的皇家園林有隋洛陽西苑、唐長安芙蓉苑、北宋東京艮岳、南宋臨安御苑等。著名的私家園林有王維的輞川別業(yè)（陜西藍田）、白居易的廬山草堂、李德裕（晚唐明祖）的洛陽平泉莊等。例：王維購得廢棄的藍田山莊，按照自然地勢，融入本人詩畫園林的審美情趣，布置了華仔崗、文杏館、椒園、金屑泉等20個景區(qū)，營造了一個人可居可游可漁可耕可牧可樵的綜合性園林。宋代的造園活動由單純的山居別業(yè)轉而在城市中營造城市山林，由因山就澗轉而人造丘壑，因此大量的人工理水，疊造