大學試題(文學)-中國文學筆試（2018-2023年）真題摘選含答案

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。大學試題(文學)-中國文學筆試（2018-2023年）真題摘選含答案（圖片大小可自由調整）卷I一.參考題庫(共30題)1.在《蕭紅墓畔口占》一詩中所說“我等待著，長夜漫漫”，作者等待的是什么？（）A、中國內戰(zhàn)結束B、祖國統(tǒng)一C、新中國建立D、抗戰(zhàn)勝利2.文學批評思維的審美性主要是強調在文學批評過程中要尊重文學的（）A、意識性B、科學性C、真實性D、文學性3.中國文學批評史上第一篇“鑒賞論”的專篇是《（）》。4.下列關于《琵琶記》的?藝術特色說法錯誤的是（）A、悲劇特色：善于塑造苦境，抒發(fā)苦情，以情動人。主要以苦境苦情塑造趙五娘歷盡苦難的悲劇形象。如第二十出“五娘吃糠”、第二十四出“五娘剪發(fā)賣發(fā)”等。B、雙線結構，交叉發(fā)展，對比映襯。C、語言特色：以文采之美為主，兼有質樸自然。D、語言兼顧不同人物的身份和具體環(huán)境。如趙五娘的曲詞多質樸自然，蔡伯喈的曲詞多文雅綺麗。5.南宋嚴羽以禪喻詩，在《（）》中，提出了妙悟說。6.風骨7.下列不屬于性靈詩派的代表詩人的是（）A、鄭燮B、錢謙益C、袁枚D、黃景仁8.朱有燉博學多才，擅長鼓琴，尤好雜劇，信奉道家思想，自稱作雜劇十二種，現(xiàn)存二種。9.問君能有幾多愁詩句的下句是什么？10.《洼地上的“戰(zhàn)役”》里的人物有（）A、王應洪B、金圣姬C、梁三老漢D、王順11.結合《上海屋檐下》的具體描寫，論析劇中人物命運的現(xiàn)實意義及劇作在藝術上的主要特點。12.文學批評的哲學價值13.鐘嶸對詩歌理論的貢獻，見諸其所著的詩論專著《（）》，其文論思想的核心，教材認為是“（）”。14.文學作品史記原名是什么？15.結合作品，具體論析《桃園》主人公阿毛對美好理想的憧憬及其凄然哀婉的悲劇命運。16.文學批評文章的種類劃分，其依據(jù)之一是（）A、批評對象的不同B、批評家個性的差異C、語言表達方式的差異D、文章篇幅的差異17.一人永占有哪些（）A、《一捧雪》B、《人獸關》C、《永團圓》D、《占花魁》18.簡述陸機《文賦》的主要內容。19.皎然的詩論作品最重要的是（）。A、《詩品》B、《詩式》C、《詩儀》D、《詩格》20.作家創(chuàng)作活動的動力是（）A、表象記憶B、情緒記憶C、情感積累D、生活閱歷21.試述明代小說理論批評中對真與假的認識。22.中國第一部詩歌理論專著是？23.福貴是余華的小說《》中的主人公。24.元代雜劇的發(fā)展通常以元成宗大德年間（1297－1307）劃界為前后兩期。前期的活動中心在北方的（）（今北京市）等地，重要作家有（）、（）、白樸、馬致遠等人。后期雜劇活動中心南移至（），重要作家有（）等25.下列人物中屬于《創(chuàng)業(yè)史》的有（）。A、梁生寶B、姚世杰C、郭振山D、郭世富26.朱自清的散文，就題材而言，大體可分為哪幾類。（）A、寫景抒情B、寫人抒情C、描述生活情趣D、表現(xiàn)社會題材27.孫少平是路遙的長篇小說《（）》中的人物。28.白居易的詩歌理論對傳統(tǒng)儒家詩論中的“美刺”觀點有何發(fā)展和突破？29.簡述林震的性格特征及其在作品中的作用。30.《清忠譜》在藝術方面最重要的成就是（）A、主題突出B、比較真實地表現(xiàn)了一場民眾斗爭C、線索分明D、顯示出各階層人民的不同性格卷I參考答案一.參考題庫1.參考答案:D2.參考答案:D3.參考答案:文心雕龍?知音4.參考答案:D5.參考答案:滄浪詩話6.參考答案: （1）風骨是中國古代文論特有的范疇，劉勰《文心雕龍》設有《風骨》專篇。 （2）風骨一詞原用于品鑒人物，后移于畫論和文論。 （3）關于劉勰所說風骨的含義，歷來說法不一，但主要有兩說：一是黃侃的“風即文意，骨即文辭”說，一是劉永濟的風即情志，骨即事義之說。而現(xiàn)在一般認為，風即情志，骨則是指事義充實、條理連貫、文辭精煉三者結合后形成的一種有力的氣勢和邏輯力量。 （4）劉勰風骨論的實質是強調風骨與辭采并重，提倡“文明以健”、“風清骨峻”即剛健有力的文風。他的目的是反對齊梁的浮靡文風，具有積極的現(xiàn)實意義。 （5）劉勰風骨論既是對建安文學特點的理論概括和總結，也對后代文論產生了深遠的影響。7.參考答案:B8.參考答案:錯誤9.參考答案:恰似一江春水向東流10.參考答案:A,B,D11.參考答案: 夏衍的戲劇，善于從平凡的生活事件上中選取題材料，善于用樸素、平易的抒情筆觸再現(xiàn)現(xiàn)實生活，善于展現(xiàn)人們內在心理活動，善于組織簡約嚴謹?shù)膽騽〗Y構，還善于把悲劇性和喜劇性有機融合在一起。他的作品，往往不依靠復雜的矛盾糾葛構成驚險的情節(jié)，不依靠人物的強烈性格展開尖銳的沖突。在劇作《上海屋檐下》中，作者描繪了同一屋檐下的人們過著同樣的餓不死吃不飽的奴隸般的生活。全劇只是由一些平凡瑣碎的日常生活剪接而成，并沒有緊張激烈的戲劇沖突，在類似生活實錄般的記述中，表達了更深層的意蘊。 年近半百的小學教員趙振宇一家四口擠在一間灶披間里，靠只有幾毛錢一點鐘的功課的微薄薪金艱難度日；失了業(yè)的小職員黃家楣體弱多病、窮愁潦倒，為了不使含辛茹苦的從鄉(xiāng)下趕來的老父失望，竭力挽留父親以盡人子之道，黃父很快發(fā)現(xiàn)了兒子的苦衷，把身上僅有的一點錢留給孫子，當晚怏怏而別：“廉價摩登少婦”施小寶，丈夫當水手一去不復返，生活失去依靠，在黑暗勢力的脅迫下淪落為娼；報販李陵碑的獨子在“一二八”戰(zhàn)爭中犧牲了，連尸骸也無蹤影，老人為此精神失常，每天醉醺醺地唱著“盼嬌兒”，盼望著有一天兒子“當了司令”回到他的身邊；小職員林志成和妻子楊彩玉過著平庸的生活，突然彩玉的前夫匡復在被捕入獄斷了十年音訊之后又回來了，這個家庭再也不能平靜了，他難難堪，懊惱、悔恨、痛苦……通過對這幢弄堂房子里的五戶小市民的日常生活的描寫，不僅讓人們看到小市民的日常生活的困苦，也讓人們看到國民黨罪惡統(tǒng)治帶給廣大下層群眾的深重災難。 此外，作者還擅長渲染氣氛，細膩的描繪人物心理；也擅長通過洗煉的動作勾勒、刻畫沖淡而深遠的藝術意境。所有這些因素，構成了他質樸、自然、清新、素淡的藝術風格。12.參考答案: 指從文學現(xiàn)象的追蹤考察中形成有普遍意義的思想理論成果，用理論的思想辨之光照亮批評對象的意義揭示文學形象的歷史深度，回答批評活動自身的種種問題。13.參考答案:詩品；直尋14.參考答案:原名太史公書15.參考答案: 《桃園》主人公阿毛小姑娘是廢名筆下的一系列清純少女形象中的一個。阿毛生活在一個充滿矛盾的世界里：母親早就去世了，父親雖然對自己不錯，但他以前為什么老是和母親打架呢？滿園的桃花多么美，那么多的桃子多喜人，可阿毛偏偏落得個病病泱泱的身體，成天多愁善感，迎風落淚。阿毛心中的憂愁太多：“天狗真?zhèn)€把日頭吃了，怎么辦呢？”那些桃樹“到明年又是那么茂盛嗎？那時她可不要害病才好！”就連父親也并不是真正地理解阿毛。作品以阿毛清純，善良的眼光來看待人世、看待大自然，在阿毛的眼中生出無限愛和美的憧憬。阿毛夢中都想著拿桃子送給人家吃，可阿毛自己的病越來越重，阿毛自己一個小小的心愿——想吃個桃子，竟然都沒能實現(xiàn)。阿毛家種了滿園子的桃子，怎么臨到阿毛自己就吃不上一個桃呢，因為她想的不是吃桃的季節(jié)。這似乎是一個隱隱的暗示：阿毛的理想是不切合眼下的世道的。阿毛對理想的憧憬只能化為一種美好的泡影――所以，阿毛父親最后好不容易換回來送給阿毛的玻璃桃子，在回家的路上都給摔碎了。16.參考答案:C17.參考答案:A,B,C,D18.參考答案: （1）陸機根據(jù)自己的創(chuàng)作體會，并總結了前人創(chuàng)作與文學理論的經驗，寫作了《文賦》。 （2）《文賦》論述了文學創(chuàng)作各個方面的問題，論述的中心是：意與物的關系；藝術想象的重要性；強調創(chuàng)作靈感在藝術構思中的作用；從理論上提出創(chuàng)新，反對抄襲；論述了文學作品內容與形式的關系；論述了自然景物之多變與文體多樣性的關系；分析了文學創(chuàng)作中應注意的問題和常犯的幾種毛病。19.參考答案:B20.參考答案:B21.參考答案: 明代小說理論批評對真和假的認識主要表現(xiàn)為三個方面： 一、是對小說創(chuàng)作中虛構與真實關系的認識。他們提出“逼真”“肖物”“傳神”等范疇，強調小說的真實性，這種真實性主要是指社會生活、社會關系的情理。如評《水滸傳》：“世上先有淫婦人，然后以楊雄之妻、武松之嫂實之；世上先有馬泊六，然后以王婆實之；世上先有家奴與主母通奸，然后以盧俊義之賈氏、李固實之。??非世上先有是事，即令文人面壁九年，嘔血十石，亦何能至此哉！”但在強調真實的同時，也肯定了藝術虛構，如謝肇浙說“小說雜劇戲文，須是虛實相半，方為游戲三昧之筆，亦要情景造極而止，不必問其有無也?！瘪T夢龍也有“事真而理不贗，即事贗的理亦真”之說。 二、是對歷史小說創(chuàng)作中歷史真實和藝術真實的認識。認為歷史小說允許想象和加工，如可觀道人說“雖敷演不無增添，形容不無潤色，而大要不敢盡違其實?！?三、是對魔幻小說創(chuàng)作中真與幻的認識。袁于令在《西游記題辭》中說“文不幻不文，幻不極不幻。是知天下極幻之事乃極真之事；極幻之理乃極真之理?！弊骷业幕孟胗浞?，寄寓的意義愈深刻，所反映的生活真理也就更普遍、更確切。22.參考答案:中國第一部詩歌理論專著是《詩品》23.參考答案:活著24.參考答案:大都；關漢卿；王實甫；杭州；鄭光祖25.參考答案:A,B,C,D26.參考答案:A,B,C,D27.參考答案:平凡的世界28.參考答案: 白居易強調詩歌的“刺”（諷刺、諷諭）的一面，不主張“美”（歌功頌德），他說：“欲開壅塞達人情，先向歌詩求諷刺。”他主張諷刺詩要寫得激切、直率，不要《毛詩序》提出的所謂“發(fā)乎情，止乎禮義”，不要“主文而譎諫”，要大聲疾乎揭露弊政，為民請命。這在古代文論家中是少有的。這種觀點主張文學創(chuàng)作要干預現(xiàn)實，批判黑暗社會，加強了我國古典詩歌的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，對后代有極大影響。29.參考答案: 林震是一個有理想、有朝氣、富于原則性和正義感的青年黨員干部。他滿懷熱情地踏入社會，面對現(xiàn)實生活中的種種復雜現(xiàn)象，他感到困惑，并引發(fā)了他的思考和斗爭。林震在作品中還有結構上的作用。作品是以林震到組織部后的所見所聞所經歷所遭遇為結構線索的；是以他為視角，通過他的眼光，刻畫了一系列官僚主義者，尤其是塑造了頗有深度的劉世吾的形象。30.參考答案:B,D卷II一.參考題庫(共30題)1.文本批評的一個鮮明特征是立足文本，強調批評的（）A、主觀性B、客觀性C、鮮明性D、模糊性2.博斯騰湖維吾爾語的意思是什么？3.下列哪一作家是“七月”派的重要小說作家？（）A、丁玲B、周立波C、路翎D、許地山4.請引用魯迅的話簡要說明《聊齋志異》的最主要的藝術特色。5.晚明小品文的代表有（）A、公安派B、竟陵派C、張岱D、王思任6.以（）為代表的臨川派和以（）為代表的吳江派是晚明影響最大的戲曲流派。7.分寸感8.以取意柳宗元《江雪》創(chuàng)作的名畫是（）。A、《杜甫詩意圖》B、《秋江漁隱圖》C、《寒江獨釣圖》D、《春塘柳色圖》9.教材指出：謝榛認為持有（）四要素，他說：“四者之本，非養(yǎng)無以發(fā)其真，非悟無以入其妙?！保ā端匿樵娫挕肪硪唬?0.《典論·論文》批評了當時文壇上哪些不良現(xiàn)象？11.曹禺的戲劇代表作有哪些？12.分析王一生的形象及意義。13.被明人楊慎推為辛詞“第一”的作品是（）。14.長篇小說《活動變人形》的男主人公名叫（）。15.試述李漁在戲曲題材的真實性和人物性格典型化上的主張和觀點。16.蘇軾的教戰(zhàn)守策屬于奏議中的什么？17.試述唐初陳子昂的詩文主張。18.《青春之歌》是一部帶有作者（）色彩的長篇小說。19.新時期先鋒小說寫作具有（）等特征。A、虛無主義B、形式主義C、神秘主義D、非理性主義20.“有三秋桂子，十里荷花”出自（）。21.在郭沫若的《（）》之后，不但有湖畔詩人的愛情詩，蔣光慈的政治抒情詩、冰心的小詩、馮至的敘事抒情詩、李金發(fā)的象征詩派，更有（）社（）、徐志摩為代表的（）詩。這不僅使現(xiàn)代詩歌的內容更為豐富，而且也使其藝術得到進一步提高。22.司馬遷文學理論批評觀對現(xiàn)實主義文學具有哪些積極意義？23.李商隱的《隋宮》屬于什么詩體？24.《詩經》對后世文學的影響表現(xiàn)在哪里？25.《三個叛逆的女性》是由哪三部作品組成的？（）A、《棠棣之花》B、《聶嫈》C、《卓文君》D、《孔雀膽》E、《王昭君》26.簡述王國維關于文學創(chuàng)作審美尺度的主要理論。27.試從中國詩歌創(chuàng)作實踐與詩學理論兩方面淺述孔子“詩可以怨”所形成的悠久傳統(tǒng)。28.論著體的一般的文體特征是（）A、嚴密的邏輯性B、筆調綽約輕靈C、論點明確D、隨感式抒發(fā)E、推論合理29.（）是張愛玲的作品集（）。A、《流言》B、《在黑暗中》C、《昨日之歌》D、《十四行集》30.“雙百”方針是由（）在（）年的最高國務會議上提出來的。卷II參考答案一.參考題庫1.參考答案:B2.參考答案:綠洲3.參考答案:C4.參考答案: “《聊齋志異》雖亦如當時同類之書，不外記神仙鬼狐精魅故事，然描寫委曲，敘次井然，用傳奇筆法，而以志怪，交幻之狀，如在目前；又或易調改弦，別敘畸人異行，出于幻域，頓入人間；偶述瑣聞，亦多簡潔，故讀者耳目，為之一新.””給這部小說在文言短篇小說發(fā)展史上，給以足夠的地位。特別是“用傳奇筆法，而以志怪”，是魯迅先生對《聊齋志異》這部書在藝術特點上的最杰出總結。5.參考答案:A,B,C,D6.參考答案:湯顯祖；沈璄7.參考答案: 指文學批評過程中，批評家對所評對象某一方面的量的規(guī)定性以及在真善美各方面所達到的度的掌握。8.參考答案:C9.參考答案:體、志、氣、韻10.參考答案: 首先，曹丕批評了"文人相輕"的風氣，認為"文人相輕，自古而然。"他在舉例說明"文人相輕"的文壇事例后，分析這種風氣的產生原因時說："夫人善于自見，而文非一體，鮮能備善，是以各以所長，相輕所短。里語曰：’家有弊帚，享之千金?！共蛔砸娭家?。"可以說，曹丕對"文人相輕"的風氣的批評是相當深刻和實事求是的。其次，曹丕反對好古賤今，批評當時"貴遠賤近，向聲背實"的不良傾向，這種風氣產生的原因在于失之于考察和盲目的迷信。他通過批評，實際上肯定了今勝于古，肯定了文學的進步和進化，是一種文學進化論的思想。肯定了今勝于古，這在當時也是一種難得的見解。11.參考答案: 《雷雨》、《日出》12.參考答案: 《棋王》是講一個擅長下象棋的知識青年的故事。作者寫棋呆子王一生的呆，寫由這呆所體現(xiàn)的一種特別的處世之道。王一生出身清貧，又受到一位老者的指點，知道衣食是本。但對物質生活不奢求，不囿于其中，養(yǎng)成一種崇尚實際、淡泊無爭的性情。在精神生活方面，耽迷象棋，“何以解不痛快，唯有象棋?！彼€從棋道當中悟出了為人之道，即所謂“生不可太勝”；又進一步司到：“人還要有點兒東西，才叫活著?！?3.參考答案:《永遇樂》14.參考答案:倪吾誠15.參考答案: 在“審虛實”部分，李漁著重論述古今題材的處理問題，涉及到戲曲的真實性和典型化的問題。他認為：“傳奇無實，大半皆寓言耳。”指出了戲曲作品的虛構特征，但是他主張對古今題材的處理應有所不同：“若紀目前之事”，處理當代題材，不僅情節(jié)可以虛構，而且人物也可虛構。但對于古代題材則就不同。古人的戲曲作品所反映的生活對于古代作家來說也是當代的，因而古人可以虛構；但當代作家要寫古代的題材，其處境和古人就不同。古事傳至于今，已為眾人所熟悉。如果再去虛構，違背了古籍的記錄，觀眾就會不相信。李漁雖然對戲曲的虛構性特征有所認識，但對藝術創(chuàng)作可以打破歷史的真實還是認識不夠。 李漁在論述戲曲的人物塑造時，指出：“欲勸人為孝，則舉一孝子出名，但有一行可紀，則不必盡有其事，凡屬孝親所應有者，悉取而加之，亦猶紂之不善不如是之甚也，一居下流，天下之惡皆歸焉。”要使人物有典型性，就把此類人物所應有特征都集中到一人的身上。他說這是“先以完全者剪碎，其后又以剪碎者湊成。”這思想很深刻，其實已觸及到了人物塑造的典型化問題。16.參考答案: 屬于奏議中的對策17.參考答案: 陳子昂是初唐詩歌革新運動的主將之一。 對齊梁文風中忽視作品社會內容，不注意整體審美形象表示強烈不滿，針對這兩方面，他提出“興寄論”與“風骨論”的文學創(chuàng)作主張?！芭d寄”既是強調作品要有充實的社會內容，同時也是重視詩歌整體審美形象的表現(xiàn)。要求形象中有寄托，有現(xiàn)實意義。要求文學作品表現(xiàn)政治理想抱負，有濟世安民的廣闊社會內容。“風骨”則要求有剛健明朗的文風，反對過分講究技巧。他的詩歌創(chuàng)作實踐就遵循著自己的理論主張，如他的《感遇詩》、《登幽州臺歌》等等，就既有“風骨”，又有“興寄”。與陳子昂同時的盧藏用評價他說“卓立千古，橫制頹波，天下翕然，質文一變?！?8.參考答案:自敘傳19.參考答案:A,B,C,D20.參考答案:柳永的《望海潮》21.參考答案:女神；以新月；聞一多；新格律22.參考答案: 從兩個方面來談： ①“發(fā)憤著書”說，繼承和發(fā)展了孔子“詩可以怨”的思想，啟發(fā)了唐韓愈“凡物不得其平則鳴”、“歡愉之辭難工，而窮苦之言易好”；宋歐陽修“詩窮而后工”等，影響了中國文學批評史和中國文學史上一大批文論家和作家 ②實錄精神，深刻地影響到文學創(chuàng)作及文學思想的發(fā)展，后來很多文學家如王充、白居易等皆以實錄精神來衡量創(chuàng)作，所以也是重要的文學理論批評原則。23.參考答案: 七言律詩24.參考答案: ①《詩經》在中國文學史上具有崇高的地位和深遠的影響，奠定了我國詩歌得優(yōu)良傳統(tǒng)，哺育了一代又一代詩人，我國詩歌藝術的民族特色由此肇端而形成。 ②首先是它開創(chuàng)了我國詩歌的現(xiàn)實主義優(yōu)良傳統(tǒng)。其“饑者歌其食，勞者歌其事”的創(chuàng)作精神，啟發(fā)和推動了后世作家密切關注現(xiàn)實、國家命運和民生疾苦，如漢樂府民歌作家、建安詩人、陳子昂、杜甫、新樂府運動諸詩人等的樂府作品，都是對這種創(chuàng)作精神的直接繼承。 ③其次，它賦、比、興的藝術手法為后世文學的創(chuàng)作提供了成功的藝術借鑒。其后屈原以香草美人寄情言志、表達愛憎的手法，漢樂府民歌中的寓言擬物詩，阮籍的《詠懷》，郭璞的《游仙》，李白的《古風》，李商隱的《錦瑟》，陸游的《卜算子·泳梅》以及元曲清戲中的美刺諷喻作品，無不是對《詩經》比興手法的繼承發(fā)展，以至形成了我國文學韻味悠長、含蓄蘊藉的民族特色。至于其賦的手法，對后世文學也有頗深遠的影響。賦體文學是由它直接發(fā)展而來的。此外，詩歌、詞、戲曲、小說中亦有很多作品糅進了賦的手法。 ④再次，它確立了民間文學在文學史上的地位。《詩經》中的詩歌絕大部分是民歌，樸素清新，生動活潑，和諧自然，給后世文人學習民間文學開辟了廣闊的道路。從文學史發(fā)展看，一種新的文學樣式，常常是先從民間孕育，然后由文人予以加工發(fā)展。歷代一些有成就的作家，也多是通過向民間文學學習，豐富自己的創(chuàng)作。向民間文學學習，這是我國文學發(fā)展歷史的優(yōu)良傳統(tǒng)。25.參考答案:B,C,E26.參考答案: （1）文學創(chuàng)作的審美尺度，也就是文學創(chuàng)作的目的。在這一問題上，王國維標舉“苦痛說