2024年大學試題(文學)-中國近代文學史歷年考試高頻考點試題附帶答案

2024年大學試題(文學)-中國近代文學史歷年考試高頻考點試題附帶答案（圖片大小可自由調整）第1卷一.參考題庫(共25題)1.如下的作品中有哪些是寧調元的詩歌（）。A、《感懷》B、《香港感懷》C、《武昌獄中書感》D、《自廈門泛海登鼓浪嶼有感》E、《書憤》2.20年代中期與冰心齊名的女作家是（），她的代表作有散文集（）和自傳體長篇小說（）。3.近代起端時期的散文創(chuàng)作出現(xiàn)了新的方向，以龔自珍、魏源為代表的（）散文，關懷現(xiàn)實，針砭時事，產生了深遠的影響。A、經(jīng)世致用派B、桐城派C、維新派D、湘鄉(xiāng)派4.簡述近代文化精神對近代文學產生的影響。5.在資產階級維新派和革命派中間，也有一批專門用傳統(tǒng)古文的形式宣傳變法、宣傳革命的作家，這以（）為最著名的代表。6.林紓的小說翻譯有什么特點？7.何謂湘鄉(xiāng)派？8.代表郭沫若歷史劇最高成就的劇作是（）A、《高漸離》B、《南冠草》C、《屈原》D、《孔雀膽》9.后期浪漫派10.“文界革命”中出現(xiàn)的“新文體”又叫“報章文體”，發(fā)表這類進步文章的主要陣地是（）A、《民報》B、《清議報》C、《民權報》D、《新民叢報》11.李陵碑這一人物形象出自（）A、郭沫若的《屈原》B、田漢的《南歸》C、夏衍的《上海屋檐下》D、陳白塵的《升官圖》12.《邊城》描寫的地方是（）A、成都B、湘西C、廣東D、東北13.小說《孽?；ā纷畛跏怯桑ǎ﹦?chuàng)作前六回的。A、曾補B、金一C、吳趼人D、李伯元14.馮桂芬倡導散文改革的宣言是（）一文。A、《校邠廬抗議》B、《復莊衛(wèi)生書》C、《定庵集》D、《弢園文錄外編》15.鴉片戰(zhàn)爭前后，以張惠言、周濟為代表的（），乘浙西詞派衰頹之機，以（）相號召，響應者風從，遂有常州詞派的崛起。16.黃遵憲于（）年寫作的《日本圖志》一書，是一部系統(tǒng)地向國人介紹日本風土人情、歷史文化尤其是維新變法情形的重要史書.A、1887B、1900C、1902D、190517.“鴛鴦蝴蝶”派小說家本沒有一個嚴密的組織維系，但他們以（）的旗號走到了一起。A、“經(jīng)世致用”B、“揭露社會現(xiàn)實”C、“趣味第一”D、“愛情至上”18.龔自珍的《己亥雜詩》是近代大型組詩之一，總計有（）首之多.A、89B、120C、315D、20019.王安憶小說的藝術的發(fā)展及其對新時期文學的主要貢獻。20.新月派中人還曾積極提倡將“寫意”的傳統(tǒng)戲曲與“寫實”的外國話劇結合起來的（）。21.“人境廬主人”是近代一位著名作家的別號，這位作家是（）。A、周瘦鵑B、黃遵憲C、李寶嘉D、張維屏22.近代散文的發(fā)展和演變有哪些特點？它在創(chuàng)作上有哪些基本特征？23.革命派小說家陳天華的小說（）以舟山的民權村為背景描寫革命黨人的革命活動。A、《獅子吼》B、《新中國未來記》C、《斷鴻零雁記》D、《維新夢》24.丘逢甲也是新派詩的代表詩人之一。梁啟超在（）第39則中說丘逢甲是“詩界革命一巨子耶？”25.鴉片戰(zhàn)爭時期愛國詩人及其創(chuàng)作特征。第2卷一.參考題庫(共25題)1.《翠樓吟[秦淮遇京華故人]》一詞的作者是（）。A、龔自珍B、蔣春霖C、吳梅D、文廷式2.《海上花列傳》的藝術特點？3.近代文學的多樣性特點表現(xiàn)在哪些方面？4.梁啟超在戊戌政變后逃往日本，繼續(xù)發(fā)揚在“戊戌政變”前創(chuàng)學會辦刊物的進了精神，先后在日本創(chuàng)辦了（）等報刊，以推進新文化運動和文學革新運動。5.梁啟超的文學批評的前后期及其主要論著有哪些？6.中國近代文學的發(fā)展可分幾個時期？分期的原則是什么？7.馮桂芬的《校邠廬抗議》和王韜的（）實開近代政論散文的先例。8.（）是《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》中最具性格光采的形象，透過這一形象，可以看到封建社會精神支柱徹底崩潰的情狀。A、九死一生B、吳繼之C、吳趼人D、荀才9.南社的性質和詩學思想的主要內容是什么？10.革新后的《小說月報》是下列哪一文學社的機關刊物（）A、文學研究會B、創(chuàng)造社C、語絲社D、新月社11.如何評價近代資產階級的文學革新運動？12.如下的作品中有哪些不是譚嗣同的詩歌（）。A、《潼關》B、《香港感懷》C、《今別離》D、《日本雜事詩》E、《獄中題壁》13.后期浪漫派14.劉白羽散文的時代氣息和藝術特色.15.宋詩派是道光、咸豐前后興起的一個具有深遠影響的學派，這一詩派的代表作家有（）。A、張維屏B、程恩澤C、鄭孝胥D、鄭珍E、何紹基16.《宇宙風》雜志的創(chuàng)辦者是（）A、郁達夫B、林語堂C、周作人D、茅盾17.龔自珍1839年寫的（）共315首。黃遵憲1899年的《己亥雜詩》共89首。18.（）的散文大多收入《曾文正公文集》。曾國藩之后，桐城—湘鄉(xiāng)派的代表人物，有所謂（）即張裕釗、黎庶昌、薛福成和吳汝綸。19.梁啟超實踐其政治小說理論的創(chuàng)作是（）A、《夏威夷游記》B、《維新夢》C、《新中國未來記》D、《新羅馬》20.王國維主要從（）那里接受了唯心主義的文藝觀。他用去七、八年時間研讀叔本華、康德思想學說，大力介紹他們的哲學觀念，著力運用（）、（）和（），去分析美學問題，評論作家作品。21.為什么說林紓是我國近代文學翻譯界有相當建樹的人物？22.《玉樓春[梅花過了仍風雨]》一詞的作者是（）。A、馮熙B、魏源C、鄭文焯D、梁啟超23.《曉抵九江作》一詩是同光體詩人（）的代表作.A、陳衍B、陳三立C、沈曾植D、鄭孝胥24.王國維的《人間詞話》發(fā)表于何時？其主要內容和特點有哪些？25.標志著許地山走上切實沉著的現(xiàn)實主義創(chuàng)作大道的，是他1934年發(fā)表的（）和1940年發(fā)表的（）。第3卷一.參考題庫(共25題)1.“新文體”在近代散文發(fā)展中的地位與影響。2.郁達夫的小說突出表現(xiàn)了“五四”青年對個性解放的追求和被生活擠出軌道的（）的哀怨。3.文學研究會4.“詩界革命”的口號是怎樣提出來的？內容和意義是什么？5.辛亥革命前后的柳亞子詩歌的思想內容和藝術特色。6.《蝶戀花[百尺朱樓臨大道]》一詞的作者是（）。A、劉熙載B、王國維C、柳亞子D、蘇曼殊7.南社是一個以詩歌創(chuàng)作為主的革命文學團體，活動的中心在（）。主要創(chuàng)作舊體詩，但也有一些成員如（）等作過創(chuàng)作新體詩的嘗試，寫過一些通俗、自由的詩或者可供配曲的歌詞。8.梁啟超倡導文學革新的理論核心是“新民說”，代表作是（）。A、《少年中國說》B、《清代學術概論》C、《夏威夷游記》D、《論小說與群治之關系》9.太平天國革命時期頒布過哪些涉及文學思想方面的文告？其主要內容有哪些？10.梁啟超在《論小說與群治之關系》中論述的小說“支配人道”的四種力指的是什么？11.請簡述丁西林劇作特點。12.戰(zhàn)國策派13.“飲冰室主人”是近代一位杰出作家的別號，這位作家是（）。A、夏曾佑B、蔣智由C、梁啟超D、黃節(jié)14.什么叫文明戲？15.抗戰(zhàn)初期關于文藝與抗戰(zhàn)關系以及抗戰(zhàn)文藝公式化、概念化問題的論爭。16.滿清四大譴責小說是（）.17.王國維在1904年—1912年間，寫了（）等。18.西方哲學思潮大量涌入之前的近代文壇狀況怎樣？19.龔自珍《己亥六月重過揚州記》用（）的手法，記敘了揚州景物的變化，含蓄地用“初秋”的影響暗示了一個衰落時代的來臨。A、多重比喻B、幽默諷刺C、似揚實抑D、類比推理20.進化的文學發(fā)展觀表達得最為明確系統(tǒng)的，是中國近代文學史上最末一位杰出的學者和文藝批評家（）。A、王國維B、梁啟超C、康有為D、章太炎21.近代小說繁榮的原因是什么？22.簡述《洪秀全演義》的思想傾向和藝術特色。23.近代文學的分期原則。24.田漢的劇作《南歸》是他的作品中（）最濃的。A、現(xiàn)實色彩B、諷刺色彩C、抒情色彩D、悲劇色彩25.分析陳三立《曉抵九江作》“藏舟夜半負之去，搖兀江湖便可憐。合眼風濤移枕上，撫膺家國逼燈前。鼾聲鄰榻添雷吼，曙色孤逢漏日妍。咫尺琵琶亭畔客，起看啼雁萬峰巔。”第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:A,C2.參考答案:蘇雪林；《綠天》；《棘心》3.參考答案:A4.參考答案: 文學進化思想的確立。文學觀念和文學格局的變化。愛國主義的偉大主題。語言與文字合一，文學的通俗化傾向。5.參考答案:嚴復、章炳麟、劉師培6.參考答案: 特點是： （1）有明顯的傾向性。林紓的早期譯作，所介紹的大多數(shù)是接近于批判現(xiàn)實主義的，或者向社會的不平挑戰(zhàn)的作家。林紓翻譯的西方資產階級文學，不少譯作具有反帝反封建的價值。既有助于讀者了解資本主義制度下上層社會的腐敗和下層社會的貧困，亦有助于人們對黑暗現(xiàn)實的認識，給處于半封建半殖民地社會的中國人民反抗外來侵略、挽救民族危亡的有益的啟示。 （2）林紓翻譯的小說幾乎全是采取與人合譯方式進行的。 （3）運用“古文”來意譯西方文學，體現(xiàn)了林紓的譯書風格。 （4）運用序、跋等對原作的意義或藝術進行闡釋或賞析，借題發(fā)揮，抒愛國之情。 （5）后期的譯作對原著的選擇還不夠嚴謹，顯得較龐雜，譯文上存在刪改、錯誤之處。7.參考答案: 湘鄉(xiāng)派是與“宋詩運動”同時發(fā)展起來的一個文學流派。19世紀后期，曾國藩利用自己的政治地位，招攬幕府才學，其中大多為桐城古文的名字，直接從曾國藩學習的就有張裕釗、吳汝綸、黎庶昌、薛福成，何師棣、劉癢等，他們尊奉曾國藩、在桐城派的“義理、考據(jù)、辭章”以外，再加“經(jīng)濟”一項，列為首位，以適應新的變化，更好地為維護封建“道統(tǒng)”、“文統(tǒng)”和他們所推行的洋務運動服務，逐漸形成了以曾國藩為首的桐城派的別支，因曾是湘鄉(xiāng)人而得名為“湘鄉(xiāng)派”。該派擴大了桐城派的影響，使已衰退的桐城派得以“中興”，用以抗衡太平天國革命的文學主張，以及資產階級維新派的“文界革命”對桐城古文的沖擊。8.參考答案:C9.參考答案: 后期浪漫派是指抗戰(zhàn)時期以徐訏、無名氏為代表的后期浪漫派小說。他們的小說具有浪漫的手法，抒情的筆調，但又不同于郁達夫為代表的前期浪漫派小說，而是更多神秘荒誕色彩。代表作有徐訏的《風蕭蕭》等。10.參考答案:B,D11.參考答案:C12.參考答案:B13.參考答案:B14.參考答案:B15.參考答案:常州詞派；比興寄托16.參考答案:A17.參考答案:C18.參考答案:C19.參考答案: 王安憶的小說創(chuàng)作可以分為三個主要階段： ①以優(yōu)美的抒情筆調，細膩地表現(xiàn)年輕人對理想和愛情的真誠追求，執(zhí)著地表現(xiàn)生活中的美，這是王安憶小說創(chuàng)作的第一個階段。 ②1981年以后，王安憶的創(chuàng)作進入了較為廣闊的現(xiàn)實世界，這是其小說創(chuàng)作的第二個階段。與前一階段相比，這些小說的題材更加廣泛，作品所反映的現(xiàn)實人生也更加廣闊，人物形象豐富多樣，作家更多地是從人的價值租人的文化心理的視角來進行思考。因此，作品的主題意蘊也更加深刻、豐厚。在藝術手法上，作家也作了新穎的探索。這些作品為作家贏得了較高的聲譽，也奠定了作家在文壇上的地位。 ③1984年以后，王安憶的小說創(chuàng)作進入了一個新的境界。她開始以較為深邃的歷史眼光和更加深刻的文化哲學視角觀照社會歷史和人的命運與情感變遷。往往站在中西文化沖突的高度來思考民族文化的歷史命運及其制約下的民間生存。 王安憶的《小鮑莊》是“尋根文學”中的優(yōu)秀作品，它通過對一個小小村落幾個家庭和十多個人物的生存、命運與心理狀態(tài)的立體描繪，剖析了我們民族世代相襲的以“仁義”為核心的文化心理結構?！缎□U莊》的藝術特色主要在于它所采用的塊狀的神話結構與多頭交叉的敘述視角。20世紀90年代之后.王安憶又發(fā)表了《長恨歌》，這是一部有著豐厚的思想文化蘊涵和較高藝術成就的長篇小說，產生了較大的反響。20.參考答案:“國劇”21.參考答案:B22.參考答案: 第一，雙向性。指新舊流派是同時并存，雙向發(fā)展的。第二，交錯性。新與舊之間既相互對立，又相互補充，交錯發(fā)展的。第三，時代性。就內容方面說，散文為社會變革和政治斗爭服務。在形式上，形式不斷解放。語言也逐漸趨向通俗化、口語化。第四，開放性。受到了西方文化的影響，近代散文向現(xiàn)代散文發(fā)展過渡。在創(chuàng)作上的基本特征：第一，在思想傾向上，散文愈來愈貼近時代，變革思想愈來愈強烈。第二，在文體樣式上，顯示出空前的多樣性、豐富性。第三，語言朝著白話化、通俗化、口語化方向發(fā)展。第四，在審美觀念上，表現(xiàn)出以慷慨激昂、大氣磅礴為主導的美學風格。23.參考答案:A24.參考答案:《飲冰室詩話》25.參考答案: 鴉片戰(zhàn)爭時期的愛國詩人形成了一個影響深運的愛國詩歌潮流。代表詩人有張維屏、龔自珍、魏源、張際亮、林昌彝、貝青喬等。他們的詩歌不同程度地體現(xiàn)出鴉片戰(zhàn)爭時期文學在性質上發(fā)生的變化。首先，他們的詩歌創(chuàng)作注意緊密聯(lián)系社會現(xiàn)實，從總體上揭露封建衰世，呼吁社會變革，給反對封建專制的傳統(tǒng)文學主題注入了具有時代特征的新內容。其次，他們的詩歌創(chuàng)作中還表現(xiàn)出強烈的個性解放要求和對美好理想社會的熱列追求。在藝術表現(xiàn)方面，他們都比較喜歡使用長篇歌行和組詩的形式，也攀用寓意手法，語方方面則表現(xiàn)出以文為詩的特點，揮灑淋漓，汪洋恣肆，以適應表達壯闊的思想內容和奔放不羈的壯志豪情的需要。第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案:C2.參考答案: 《?！返淖髡呤琼n邦慶。小說比較重視性格的塑造，比較形象地刻畫了眾多不同性格的青樓女性。小說的藝術結構是“藏閃之法”。全書五個故事在情節(jié)是雖然并不相關聯(lián)，但彼此之間卻相互鉤聯(lián)。此書是中國第一部方言小說，對話全用蘇州話，運用吳語敘事狀物，細膩入微，聲情并茂，讀來如見其人，如聞其聲，表現(xiàn)了較強的駕馭語言的能力。3.參考答案: 中國近代文學的多樣性特點，包括文學題材的多樣性和文學體裁的多樣性兩個方面。在題材上，從空間范圍來說，有海外題材，涉及到外國的歷史、現(xiàn)實、自然科學以及異國風光、民俗人情等，如外國游記、外國人物傳記、抒發(fā)外海觀感的詩作、反映外國歷史和現(xiàn)實變革的史詩（黃遵憲《日本雜事詩》）等；出有國內題材，國內的各次重大歷史事件、各種社會生活、各種人物形象，都成為近代文學的描寫對象。從內容范圍來說，還出現(xiàn)了古代文學中所沒有的許多新題材，如反帝題材、華僑題材、資產階級維新運動題材、資產階級革命運動題材、外國現(xiàn)代生活題材等。在文學體裁上，也是多種多樣。在傳統(tǒng)文學體裁的基礎上，增加了不少新體裁，如新派詩，白話詩、譯詩；新文體散文、白話散文；長短篇白話小說、翻譯小說；京劇、地方劇、話劇等。4.參考答案:《清議報》、《新民叢報》、《新小說》、《政論》、《國風》5.參考答案:梁啟超的文學批評，大致可以分為前后兩個時期：第一個時期是戊戌變法前后，即19世紀末至“五四”運動之前，這一時期的主要論著有《譯印政治小說敘》（1989）、《廣詩中八賢歌》（1902）、《論小說與群治之關系》（1902）、《飲冰室詩話》（1902—1907）等。其中以發(fā)表在《新小說》雜志創(chuàng)刊號的《論小說與群治之關系》一文影響最大。第二個時期，是“五四”運動后的幾年間，梁啟超主要致力于學術研究與講學，這一時期的主要文學理論批評著作有《晚清兩大家詩鈔題詞》（1902）、《中國韻文里頭所表現(xiàn)的情感》（1922）、《美術與生活》、（1922）、《科學精神與東西文化》（1922）、《什么是新文化》（1922）、《屈原研究》（1922），以及《桃花扇·注》（1922）等等。6.參考答案: 按照以文學發(fā)展為依據(jù)并參考歷史發(fā)展的文學史分期原則，我們把近代文學的發(fā)展分為四個時期，即中國近代文學的發(fā)軔期：1840年鴉片戰(zhàn)爭后－－十九世紀七十年代；中國近代文學的發(fā)展期：十九世紀七十年代－－1894年甲午戰(zhàn)爭；中國近代文學的繁榮期：1894年甲午戰(zhàn)爭－－1911年辛亥革命；中國近代文學的低潮期和中國新文學的萌芽：1911年辛亥革命－－1919年五四運動。7.參考答案:《弢園文錄外編》8.參考答案:D9.參考答案: 性質：它是一個反清革命的文學團體。 詩學思想的主要內容： 第一，在文學與政治的關系上，更強調文學的現(xiàn)實性和戰(zhàn)斗性。 第二，在文學與時代的關系上，更注重創(chuàng)作的時代精神，強調詩歌應因時而變。 第三，在文學反映的對象上，他們突出詩歌的民眾性，公開號召詩歌要面向“下等社會”，面向“販夫走卒”。 第四，在文學的表現(xiàn)形式上，他們反對宗派，強調詩人的主體意識，提出要敢于突破傳統(tǒng)形式的束縛，創(chuàng)作具有“足以驚天地泣鬼神”的風格的詩。10.參考答案:A11.參考答案:近代資產階級維新派發(fā)動和倡導的文學革新運動，是在宣傳政治維新的歷史背景下，有綱領、有陣地、有隊伍、有創(chuàng)作的自為的文學運動：（1）自始至終都非常強調文學的社會功能，強調文學為社會，為人生的現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路，使近代文學出現(xiàn)了嶄新的面貌，為“五四”新文學運動的產生了催生作用；（2）這場文學革新運動是在西方和日本文化思想影響下發(fā)展起來的，自覺地吸收和借鑒西方學說和文學思想，使近代文化以嶄新的內容和形式從古代文學中脫穎而出，促進了西方科學文化的輸入，加快了文學革新的進程；（3）強調文學的通俗化，語文合一，形成了一個頗有聲勢的用白話代文言的白話文運動，為“五四”時期的白話文運動起了承前啟后的推動作用。12.參考答案:B,C,D13.參考答案: 抗戰(zhàn)時期以徐訐、無名氏為代表的后期浪漫派小說。他們的小說具有浪漫的手法，抒情的筆調，但又不同于郁達夫代表的前期浪漫派小說，而是更多神秘荒誕色彩。代表作有徐訐的《風瀟瀟》。14.參考答案: 時代氣息：劉白羽的散文擅長抒寫激情，表現(xiàn)理想，政治色彩鮮明，時代氣息濃郁?！度粘觥凡捎锚毺氐囊暯牵瑤е枬M的激情.從萬仞高空來描繪云蒸霞蔚的日出景觀。在作者的心目中，那“火一般鮮紅，火一般強烈”的旭日，分明是戰(zhàn)勝了黑暗的偉大祖國朝氣蓬勃、前景燦爛的寫照。 藝術特色：首先，他善于運用剪輯手法將歷史和現(xiàn)實交織成形象的藝術畫面，表達新穎深刻的主題。 其次，他擅長融情人景，營造情景交融的壯闊氣象，顯示出雄渾、豪放的風格特征?！堕L江三日》敘寫“江津號”輪船從長江上游順流而下的航程。濃墨重彩地描繪出沿途絢麗如畫的景致。無論是巍巍群山、浩浩江流，還是稠密燈火、燦爛陽光，都寄寓著作者思索革命航向和生活底蘊的豪邁激情。而激情與畫面的兩相交融，便形成了一種壯美的藝術境界，令人讀之難忘。15.參考答案:B,C,D,E16.參考答案:B17.參考答案:《己亥雜詩》18.參考答案:曾國藩；“曾門四弟子”19.參考答案:C20.參考答案:康德、叔本華、尼采；康德的審美超利害關系說；席勒游戲說；叔本華的唯意志論21.參考答案: 因為： （1）最早翻譯長篇小說。林紓參與翻譯的第一部小說《巴黎茶花女遺事》，是我國第一部有影響的長篇翻譯小說。 （2）對外國小說的看法有過人之處。晚清士大夫階層，大多數(shù)鄙薄小說，而且盲目自大，認為中國文學便是世界上最高最美的文學。林紓則不為傳統(tǒng)觀念所囿，走在一些能讀外國小說原文者的前頭，大量譯介外國小說。 （3）翻譯數(shù)量多、名著多。在他20多年的譯書生涯中，共翻譯外國文學作品有184種之多（包括未刊22種），其中世界名著40多種。 （4）翻譯目的明確。他并非僅僅是向人們介紹外國名著，更重要的是為了“喚醒國人，起而救國”。他想通過翻譯小說，向中國人民介紹外國政治、經(jīng)濟、社會狀況，以警醒同胞，使人們認識到亡國來種的危險，從而發(fā)出怒吼，奮起救國。22.參考答案:C23.參考答案:B24.參考答案: 王國維的《人間詞話》寫于1908年以前，最初只有上卷，刊于1908年《國粹學報》上，分三期刊登。1926年，由俞平伯標點出版單行本。全書以“境界”說為中心，內容大致可分為兩部分：一是論述境界的內涵與有關審美范疇，二是以境界為標準，評論具體詞人詞作，重在體味和審美分析。 作者以詩話詞話方式論詞，采用傳統(tǒng)的點評式評論，篇幅雖然不長，但論析精深，自成體系，藝術思辨性強，影響深廣。作者以境界為標準，著力探求詩詞藝術特性及審美規(guī)律，從而極大地豐富和發(fā)展了歷代文論的論“意境”和“情景交融”等的文學思想。25.參考答案:《春桃》；《鐵魚的鰓》第3卷參考答案一.參考題庫1.參考答案: 第一，“新文體”是資產階級維新派在近代散文變革中一種創(chuàng)造；第二，它是適應宣傳維新變法主張的歷史要求而產生，它力求沖破古文家法，融駢文、散文、單句、偶句于一爐，自由活潑，富于鼓動性；第三，內容上直接宣傳維新變法與愛國主義思想；第四，中國傳統(tǒng)文言文一次解放，并且在文壇上取代了桐城派的統(tǒng)治地位，是文言文發(fā)展為白話散文進程中一種過渡性質的新體散文。2.參考答案:“零余者”3.參考答案: 1921年1月成立于北京?！拔逅摹毙挛膶W運動中最早成立的文學社團。它“以研究介紹世界文學、整理中國舊文學、創(chuàng)造新文學為宗旨”（《文學研究會簡章》），文學主張和創(chuàng)作實踐均傾向於現(xiàn)實主義。4.參考答案: 第一，1899年梁啟超在《夏威夷游記》中正式提出了“詩界革命”的口號。 第二，要求作詩要有新發(fā)現(xiàn)、新創(chuàng)造，即“第一要新意境，第二要新語句，而又須以古人之風格入之，然后成其為詩?！?第三，詩界革命為傳統(tǒng)詩歌的近代轉型奠定了基礎，積累了經(jīng)驗。5.參考答案: （1）他的詩歌的思想內容有： 第一、政治抒情詩。以詩歌為武器的政治詩人。他的詩，緊密結合資產階級民主革命的發(fā)展，洋溢著強烈的愛國主義，民主主義激情，批判封建制度的腐朽沒落，揭露人權蹂？、民氣不揚的可悲現(xiàn)實。如《放歌》這首詩寫自己在家鄉(xiāng)卻沒有家的孤獨感，覺得很遺憾。 第二，懷友悼亡詩。在廣泛的革命交游中，柳亞子寫下了大量的懷人詩和贈友詩，表現(xiàn)了對革命勝利的信心和對光明未來的期待。另一一些詩或痛心于革命派屢次武裝起義的失敗，或衰悼死難烈士，反映了現(xiàn)實的殘酷和詩人對革命同志的深情。如《吊鑒湖秋女士》，作者用這首詩來贊悼秋謹堅強的革命意志。 第三，反清討袁詩。通過抒寫南宋、明末清初的史事、人物，寄寓詩人對滿清統(tǒng)治的批判。袁世凱演出復辟帝制的丑劇，柳亞子予以痛斥，討伐這種倒行逆施的行為。 （2）藝術特點： 第一，激昂慷慨之氣與沉郁蒼涼之風相結合，形成一種悲壯美。他的詩受宋代陸游、明代陳子龍、夏完淳影響較大，也頗受龔自珍的啟發(fā)。 第二，語言、風格多樣，富于變化，大多清新典麗，也有時含蓄蘊藉。 第三，所作多舊體詩，尤其長于七律和絕句。6.參考答案:B7.參考答案:上海；高旭、馬君武8.參考答案:A9.參考答案: 太平天國革命中發(fā)布過《改定詩韻詔》、《欽定軍次實錄》、《欽定士階條例》、《戒浮文巧言諭》等一系列文告。 太平天國領袖們的主要文學思想： （1）反對吟花詠柳、脫離社會現(xiàn)實的文學創(chuàng)作傾向，提出將作品（如《詩經(jīng)》）中的一切鬼話、怪話、妖話、邪話一概刪除凈盡，只留真話、正話； （2）注重文學的社會功能，作家的思想修與文學的創(chuàng)作的關系，提出“文藝雖微，實關品學”，“士先器識而后文藝”； （3）強調“文以紀實，浮文在所必刪；言貴從心，巧言由來當禁”，主張存真去偽，去浮存實。太平天國的文學思想，屬于勞動人民的思想文化層次，代表了革命農民要求建立自己的文化思想的意愿。10.參考答案:“四種力”指的是小說“支配人道”的“熏、浸、刺、提”四種藝術感染力。一曰熏，“熏也者，如入云煙中而為其所烘，如近墨、朱處而為其所染。”即小說能起熏陶和潛移默化的作用，使讀者在“不知不覺之間”受其感染；二曰浸，“浸也者，入而與之俱化者也?！奔葱≌f使讀者身入其境，其思想感情受到滲透而不斷地變化。浸與熏都是指一種潛移默化的力量，但“熏以空間言，故其力之大小，存其界之廣狹；浸以時間言，故其力之大小，存其界之長短”。三曰刺，“刺也者，刺激主義也。??刺之力，在使感受者驟覺。刺也者，能入于一剎那頃，忽起異感而不能自制者也?！奔葱≌f能突然強烈地震動讀者的心靈。使讀者情不自禁地受到感動，接受教育。四曰提，“凡讀小說者，必常若自化其身焉，入于書中，而為其書之主人翁。夫既化其身以入書中矣，則當其讀此書時，此身已非我有，截然去此界以入于彼界”。即小說能產生一種“移人”的力量，使讀者感情完全融入小說中，與作品中的主人翁合而為一。11.參考答案: 丁西林是中國現(xiàn)代話劇史上難得的喜劇大師，中國話劇以悲劇為主導，而丁西林所寫，全是喜劇。他善于在生活現(xiàn)象中發(fā)掘喜劇因素，追求"從人生最平凡的一面，最不經(jīng)意的處所，找出那最平凡最日常的素材來"，"往往只由一個會心的微笑，一句幽默的語言，點泛出生活的真諦。"丁西林的喜劇多是獨幕劇，結構簡單，劇中只有三個左右的人物，成"二元三人模式"。構成喜劇沖突的雙方，并不存在"正反好壞、高下優(yōu)劣"的價值等級，而僅僅是觀念、態(tài)度、對事物認識角度的不同形成差異，是對比、映照，而不是二元對立，雙方都有可愛之處，也都有可笑之點。他的喜劇和諷刺喜劇不同，不以"正方"得福，反方或受懲或歸正為結束，而是真正的皆大歡喜。這也反映了喜劇家的美學觀，追求和諧、互補，相對的而不是絕對的合理性。他的戲劇語言機智、幽默、典雅。12.參考答案: 戰(zhàn)國策派也稱戰(zhàn)國派，是出現(xiàn)于抗戰(zhàn)中期國統(tǒng)區(qū)的一個思想文化和文學流派，得名于他們編的《戰(zhàn)國策》和《戰(zhàn)國》刊物。主要成員為陳銓、林同濟等。戰(zhàn)國策派鼓吹“尚力政治”，錯誤地稱當時的時代是“戰(zhàn)國時代的重演”，抹煞戰(zhàn)爭的正義性與非正義性的根本區(qū)別。文藝思想上提倡反理性的“恐怖、狂歡、虔恪”為創(chuàng)作的“三道母題”，代表作有陳銓的劇本《野玫瑰》。戰(zhàn)國策派的思想觀點適應了當時國民黨專制主義政策的需要。但《野玫瑰》寫國民黨間諜抗日鋤奸，不能完全否定。13.參考答案:C14.參考答案: （1）文明戲，又稱文明新戲、新劇，是指有別于我國傳統(tǒng)戲曲的早期話劇。 （2）1894年中日甲午戰(zhàn)爭，特別是戊戌變法失敗之后，民族危機嚴重，挽救民族危亡之聲四起，引起了知識分子和青年學生對時政的密切關注，反映在戲劇舞臺上，上海的青年學生，一方面受戲劇改革精神和編演時裝新戲的影響，同時目睹清政府的腐敗和殘酷的社會現(xiàn)實紛紛提倡改良、提倡愛國，上海青年學生組織的開明演劇會，以現(xiàn)實生活為題材。 （3）真正的早期話劇的形成，則是從1907 年王鐘聲（填空）在上海成立春陽社和留學日本的青年學生李息霜（又叫李叔同）、曾孝谷、歐陽予倩（多項）等人在東京組織春柳社，分別演出《黑奴吁天錄》開始。 （4）早期話劇的發(fā)生發(fā)展過程分為三個階段：第一階段1907——1911年為創(chuàng)始時期；第二階段1911——1917年；第三階段1917——1924年。15.參考答案: ①面對抗戰(zhàn)初全民性的抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作，當時主持國民黨《中央日報》副刊的梁實秋表達了不滿情緒，希望文學能夠表達更豐富多樣的生活和主題。這種“與抗戰(zhàn)無關”的觀點得到了沈從文的應和，他認為作家也不必工具化地服務于戰(zhàn)爭現(xiàn)實，可以從更長遠的思想建設角度為民族未來服務。 ②左翼作家對這些觀點進行了明確的批評?？琢_蓀批評梁實秋的言論“抹殺了今日全國文藝界的一個共同目標：抗戰(zhàn)的文藝”；張?zhí)煲碇赋?，文藝?chuàng)作中的“差不多”、“八股”要反對，但目的恰恰在于更緊、更深入地把握時代和現(xiàn)實。其他人的文章多數(shù)對“與抗戰(zhàn)無關”的觀點進行了批駁。16.參考答案:《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》、《孽?；ā?7.參考答案:《紅樓夢評論》、《人間詞話》、《宋元戲曲考》18.參考答案:西方哲學思潮大量涌入之前的文壇狀況是：（1）社會心態(tài)變異，文學與文化走出傳統(tǒng)困擾。龔自珍、魏源、林則徐等一批開風氣之先的代表人物的出現(xiàn)，標志著中國文學與文化走出傳統(tǒng)困擾的可貴的第一步。（2）文學觀念轉變，但哲學武器仍是傳統(tǒng)古文。鴉片戰(zhàn)爭以后，先進知識分子日光從古文獻的狹小范圍轉向廣闊的現(xiàn)實世界，注意研究外國的歷史和現(xiàn)狀，促使了文學思想和文學創(chuàng)作的轉變，但作