高中語(yǔ)文必修下冊(cè)課后習(xí)題第二單元6哈姆萊特（節(jié)選）

6哈姆萊特(節(jié)選)課后篇一起鞏固一、夯實(shí)基礎(chǔ)1.下列各項(xiàng)中,加點(diǎn)詞語(yǔ)的讀音全都正確的一項(xiàng)是()A.匍匐(pū)意旨(zhǐ)輕蔑(miè)祈禱(dǎo)B.怪誕(dàn) 躊躇(chú) 迷惘(wǎng) 延宕(dàng)C.暴虐(nuè) 難堪(kān) 虔敬(qián) 紊亂(wěn)D.勸誘(yòu) 嫁奩(lián) 隕落(yǔn) 橫暴(héng)答案B解析A項(xiàng),“匍”應(yīng)讀“pú”;C項(xiàng),“虐”應(yīng)讀“nüè”;D項(xiàng),“橫”應(yīng)讀“hèng”。2.下列各句中加點(diǎn)成語(yǔ)的使用,正確的一項(xiàng)是()A.投資不僅需要長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光,還要有對(duì)時(shí)代節(jié)奏的把握。但我可能是一個(gè)不趕趟的人,每次別人指點(diǎn)我如何變現(xiàn),我都虛懷若谷地聽(tīng)著,內(nèi)心不勝惶恐。B.現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入新媒體時(shí)代,傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒體已經(jīng)四面楚歌,如若不想方設(shè)法挖掘其核心競(jìng)爭(zhēng)力,很有可能被時(shí)代淘汰。C.共享單車雖然方便,但是當(dāng)騎行距離較遠(yuǎn)的時(shí)候體驗(yàn)并不好,后續(xù)出現(xiàn)的共享電動(dòng)單車是一個(gè)很好的補(bǔ)充產(chǎn)品,但過(guò)了這么久共享電動(dòng)單車卻依然不瘟不火。D.為了豐富文體活動(dòng),更深刻地理解話劇,班級(jí)組織演出《雷雨》,兩位同學(xué)將劇中人物演得繪聲繪色,獲得了大家的熱烈掌聲。答案B解析A項(xiàng),虛懷若谷:胸懷像山谷那樣深而且寬廣,形容十分謙虛。敬辭,表示對(duì)人的敬意,不能用于自己。B項(xiàng),四面楚歌:形容四面受敵,處于孤立危急的困境。使用正確。C項(xiàng),不瘟不火:表演既不沉悶也不過(guò)火。使用對(duì)象錯(cuò)誤。D項(xiàng),繪聲繪色:形容敘述、描寫(xiě)生動(dòng)逼真。不合語(yǔ)境。3.下列各句中,沒(méi)有語(yǔ)病的一項(xiàng)是()A.打開(kāi)莎士比亞戲劇集,如同打開(kāi)百寶箱,使人眼花繚亂,處處迸發(fā)出智慧的火花,閃現(xiàn)著藝術(shù)的光芒。B.法國(guó)時(shí)間7月9日,中國(guó)戲劇迎來(lái)了高光時(shí)刻——孟京輝版《茶館》在阿維尼翁IN戲劇節(jié)上演,來(lái)自世界各地的觀眾和專家媒體一起見(jiàn)證了中國(guó)當(dāng)代戲劇美學(xué)跨時(shí)代的一刻。C.研究人員指出,常喝咖啡能減少糖尿病、心血管疾病和肌肉萎縮的風(fēng)險(xiǎn)。D.哈姆萊特目光敏銳,善于思考,一回國(guó)就發(fā)現(xiàn)了克勞狄斯的罪惡和宮廷混亂,感覺(jué)到了理想與現(xiàn)實(shí)的巨大懸殊。答案B解析A項(xiàng),成分殘缺,缺主語(yǔ);C項(xiàng),搭配不當(dāng),“減少”應(yīng)改為“降低”;D項(xiàng),“巨大”“懸殊”表意重復(fù)。4.下列對(duì)課文選段第一部分的理解與分析,不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.“你們不能用迂回婉轉(zhuǎn)的方法……讓紊亂而危險(xiǎn)的瘋狂困擾他的安靜的生活嗎?”這句話國(guó)王表面上是關(guān)心哈姆萊特,實(shí)際上是心懷鬼胎。B.“他很吝惜自己的話,可是我們問(wèn)他話的時(shí)候,他回答起來(lái)卻是毫無(wú)拘束?！边@句話寫(xiě)出了羅森格蘭茲背叛朋友,甘愿成為國(guó)王幫兇的丑惡嘴臉。C.“你們有沒(méi)有勸誘他找些什么消遣?”這句話表現(xiàn)王后希望哈姆萊特從瘋狂中走出來(lái),又擔(dān)心他們傷害兒子的心理。D.“人們往往用至誠(chéng)的外表和虔敬的行動(dòng),掩飾一顆魔鬼般的心。”這句話是波洛涅斯對(duì)國(guó)王的提醒,告訴他要處處提防別人。答案D解析這句話是波洛涅斯對(duì)哈姆萊特的詆毀,也是為了討好國(guó)王,迎合國(guó)王仇視哈姆萊特的心理。5.下列對(duì)戲劇思想內(nèi)容的分析與概括,正確的一項(xiàng)是()A.國(guó)王說(shuō),這句話在我的良心上抽了多么重的一鞭,這說(shuō)明其內(nèi)心已經(jīng)悔悟。B.奧菲利婭見(jiàn)到哈姆萊特就提出退還他送的禮物,說(shuō)明奧菲利婭對(duì)他心灰意冷。C.“你的貞潔應(yīng)該斷絕跟你的美麗來(lái)往”,意為“貞潔”與“美麗”不宜兼具。D.通過(guò)幾次對(duì)話看,哈姆萊特的裝瘋騙過(guò)了奧菲利婭,她認(rèn)為哈姆萊特確實(shí)瘋了。答案D解析A項(xiàng),“已經(jīng)悔悟”錯(cuò),這只是國(guó)王的內(nèi)心獨(dú)白,不能說(shuō)明“其內(nèi)心已經(jīng)悔悟”。B項(xiàng),“說(shuō)明奧菲利婭對(duì)他心灰意冷”錯(cuò)誤。退還哈姆萊特送的禮物,是想試探他的心跡。C項(xiàng),“不宜兼具”錯(cuò),哈姆萊特的意思是不能利用貞潔、美麗;或美麗與貞潔不能相互利用,換取名利。6.下列對(duì)戲劇藝術(shù)特點(diǎn)的理解與鑒賞,不正確的一項(xiàng)是()A.劇中運(yùn)用了長(zhǎng)篇內(nèi)心獨(dú)白,表現(xiàn)了哈姆萊特復(fù)雜的心理,這是本劇特色之一。B.哈姆萊特為了保護(hù)奧菲利婭而故意忍痛說(shuō)粗話疏離她,大大增強(qiáng)了戲劇效果。C.本劇善用襯托手法,這既表現(xiàn)在正反面形象之間,也表現(xiàn)在同類人物之間。D.本戲劇的語(yǔ)言豐富而富于形象性,而其人物對(duì)話的個(gè)性化色彩也較為突出。答案C解析C項(xiàng),“本劇善用襯托手法”錯(cuò)誤。應(yīng)該是對(duì)比手法。本劇善用對(duì)比手法,既有正反面形象之間的對(duì)比,也有同類人物之間的對(duì)比。如哈姆萊特的矛盾與優(yōu)柔寡斷和奧菲利婭的單純與深情等,形成了鮮明的對(duì)比。7.填入下面橫線處的語(yǔ)句,銜接最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()與哈姆萊特相比,竇娥是一個(gè)殉道者。她沒(méi)有哈姆萊特那樣鮮活的個(gè)性,留給人們印象最深刻的是“烈女”“孝婦”形象。中國(guó)古典悲劇主人公的這種單調(diào)的類型沖淡了豐富的個(gè)性,將相當(dāng)多的人物定格于忠、孝、義等某種倫理觀念的框架內(nèi)。。

A.使得中國(guó)悲劇主人公只能在低層次上反對(duì)邪惡,并不能從高層次上對(duì)現(xiàn)存的總體秩序進(jìn)行本體的否定這種人物性格的單一化B.這種人物性格的單一化從高層次上對(duì)現(xiàn)存的總體秩序進(jìn)行本體的否定,不能使中國(guó)悲劇主人公在低層次上反對(duì)邪惡C.這種人物性格的單一化使得中國(guó)悲劇主人公只能在低層次上反對(duì)邪惡,并不能從高層次上對(duì)現(xiàn)存的總體秩序進(jìn)行本體的否定D.這種人物性格的單一化只能使得中國(guó)悲劇主人公在低層次上反對(duì)邪惡,從高層次上對(duì)現(xiàn)存的總體秩序進(jìn)行本體的否定答案C解析A項(xiàng),意思不正確,要填入的句子應(yīng)該是“這種人物性格的單一化”造成的結(jié)果。B項(xiàng),不合邏輯,兩個(gè)句子之間的邏輯關(guān)系顛倒了,這是不正確的。D項(xiàng),不合文意,作者要表達(dá)的有轉(zhuǎn)折的意思,是指“不能從高層次上對(duì)現(xiàn)存的總體秩序進(jìn)行本體的否定”。二、課外閱讀閱讀下面的文字,完成8~10題。第五幕第二場(chǎng)城堡中的廳堂(節(jié)選)[內(nèi)軍隊(duì)自遠(yuǎn)處行進(jìn)及鳴炮聲。哈姆萊特這是哪兒來(lái)的戰(zhàn)場(chǎng)上的聲音?奧斯里克年輕的福丁布拉斯[注]從波蘭奏凱班師,這是他對(duì)英國(guó)來(lái)的欽使所發(fā)的禮炮。哈姆萊特啊!我死了,霍拉旭。猛烈的毒藥已經(jīng)克服了我的精神,我不能活著聽(tīng)見(jiàn)英國(guó)來(lái)的消息?？墒俏铱梢灶A(yù)言福丁布拉斯將被推戴為王,他已經(jīng)得到我這臨死之人的同意;你可以把這兒所發(fā)生的一切事實(shí)告訴他。此外僅余沉默而已。(死。)霍拉旭一顆高貴的心現(xiàn)在碎裂了!晚安,親愛(ài)的王子,愿成群的天使們用歌唱撫慰你安息!——為什么鼓聲越來(lái)越近了?(內(nèi)軍隊(duì)行進(jìn)聲)[福丁布拉斯、英國(guó)使臣及余人等上。福丁布拉斯這一場(chǎng)比賽在什么地方舉行?霍拉旭你們要看些什么?要是你們想知道一些驚人的慘事,那么不用再到別處去找了。福丁布拉斯好一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的屠殺!啊,驕傲的死神!你用這樣殘忍的手腕,一下子殺死了這許多王裔貴胄,在你的永久的幽窟里,將要有一席多么豐美的盛筵!使臣甲這個(gè)景象太慘了。我們從英國(guó)奉命來(lái)此,本來(lái)是要回復(fù)這兒的王上,告訴他我們已經(jīng)遵從他的命令,把羅森格蘭茲和吉爾登斯吞兩人處死,不幸我們來(lái)遲了一步,那應(yīng)該聽(tīng)我們說(shuō)話的耳朵已經(jīng)沒(méi)有知覺(jué)了,我們還希望從誰(shuí)的嘴里得到一聲感謝呢?霍拉旭即使他能夠向你們開(kāi)口說(shuō)話,他也不會(huì)感謝你們;他從來(lái)不曾命令你們把他們處死?？墒羌热荒銈兌紒?lái)得這樣湊巧,有的剛從波蘭回來(lái),有的剛從英國(guó)到來(lái),恰好看見(jiàn)這一幕流血的慘劇,那么請(qǐng)你們叫人把這幾個(gè)尸體抬起來(lái)放在高臺(tái)上面,讓大家可以看見(jiàn),讓我向那懵無(wú)所知的世人報(bào)告這些事情的發(fā)生經(jīng)過(guò),你們可以聽(tīng)到奸淫殘殺、反常悖理的行為、冥冥中的判決、意外的屠戮、借手殺人的狡計(jì),以及陷入自害的結(jié)局;這一切我都可以確確實(shí)實(shí)地告訴你們。福丁布拉斯讓我們趕快聽(tīng)你說(shuō),所有最尊貴的人,都叫他們一起來(lái)吧。我在這一個(gè)國(guó)內(nèi)本來(lái)也有繼承王位的權(quán)利,現(xiàn)在國(guó)中無(wú)主,正是我要求這一個(gè)權(quán)利的機(jī)會(huì),可是我雖然準(zhǔn)備接受我的幸運(yùn),我的心里卻充滿了悲哀。霍拉旭關(guān)于那一點(diǎn),我受死者的囑托,也有一句話要說(shuō),他的意見(jiàn)是可以影響許多人的,可是在這人心惶惶的時(shí)候,讓我還是先把這一切解釋明白了,免得引起更多的不幸、陰謀和錯(cuò)誤來(lái)。福丁布拉斯讓四個(gè)將士把哈姆萊特像一個(gè)軍人似的抬到臺(tái)上,因?yàn)橐撬軌蜊`登王住,一定會(huì)成為一個(gè)賢明的君主的,為了表示對(duì)他的悲悼,我們要用軍樂(lè)和戰(zhàn)地的儀式,向他致敬。把這些尸體一起抬起來(lái)。這一種情形在戰(zhàn)場(chǎng)上是不足為奇的,可是在宮廷之內(nèi),卻是非常的變故。去,叫兵士放起炮來(lái)。[奏喪禮進(jìn)行曲,眾舁尸同下。內(nèi)鳴炮。注福丁布拉斯:挪威王子。此時(shí)為爭(zhēng)奪一小塊土地率兵與波蘭作戰(zhàn)剛剛歸來(lái)。8.結(jié)合課文和節(jié)選部分看,下列有關(guān)對(duì)《哈姆萊特》的理解分析,不正確的一項(xiàng)是()A.《哈姆萊特》一劇展示的沖突主要是圍繞哈姆萊特與國(guó)王克勞狄斯之間的沖突進(jìn)行的。B.通過(guò)這一個(gè)古老的宮廷仇殺的故事,對(duì)以克勞狄斯為首的專制王朝進(jìn)行了無(wú)情的揭露。C.劇中,克勞狄斯、王后、哈姆萊特乃至奧菲利婭以死亡結(jié)束,含有無(wú)情的諷刺意味。D.有人說(shuō),一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆萊特。這充分說(shuō)明哈姆萊特這一藝術(shù)形象的魅力和復(fù)雜性。答案C解析C項(xiàng),并不是所有人的死亡都具有諷刺意味。9.節(jié)選部分是緊接課文的戲劇的結(jié)尾部分,哈姆萊特在臨死之際為什么要求好友霍拉旭“此外僅余沉默而已”?參考答案哈姆萊特和國(guó)王克勞狄斯雖然已兩敗俱傷,魚(yú)死網(wǎng)破,但是王室繼承權(quán)的問(wèn)題沒(méi)有解決,貴族之間的斗爭(zhēng)沒(méi)有結(jié)束。這是哈姆萊特對(duì)好友的告誡和關(guān)心。解析此題考查對(duì)戲劇潛臺(tái)詞的理解。這是哈姆萊特對(duì)好友的關(guān)心,結(jié)合《哈姆萊特》一劇創(chuàng)作時(shí)英國(guó)的政治斗爭(zhēng)可知。10.福丁布拉斯這一角色在《哈姆萊特》一劇中著墨不多,為什么在戲劇的結(jié)尾再讓他出現(xiàn)?談?wù)勀愕睦斫?。參考答案福丁布拉斯雖然不是主要人物,卻發(fā)揮了意想不到的作用:他的話為哈姆萊特蓋棺論定最為合適;同時(shí)也完結(jié)劇本,使人物各有其歸宿,讓福丁布拉斯繼承王位,暗示了哈姆萊特的勝利。解析如果從整個(gè)劇本來(lái)看,福丁布拉斯是與哈姆萊特相比較而出現(xiàn)的一個(gè)人物,也是一個(gè)為父復(fù)仇的形象,讓他來(lái)為哈姆萊特做評(píng)價(jià)更合理;《哈姆萊特》雖然讓主人公走入了命運(yùn)的旋渦而死,但是讓同樣面對(duì)不可知命運(yùn)的福丁布拉斯代表主人公接受了報(bào)償,也說(shuō)明了哈姆萊特的勝利。三、語(yǔ)言運(yùn)用閱讀下面的文字,完成11~13題。莎士比亞是敏銳的學(xué)習(xí)者,又是偉大的創(chuàng)新者。的一個(gè)突出例證是悲劇《哈姆萊特》。哈姆萊特的故事最早見(jiàn)于《丹麥?zhǔn)贰?已經(jīng)流傳多年,復(fù)仇也是舞臺(tái)上風(fēng)行一時(shí)的情節(jié)俗套。然而在莎士比亞筆下,這兩者都煥發(fā)出了新意,丹麥王子哈姆萊特被劇作塑造成敏感多思的人文主義者,濃墨重彩地表達(dá)了一位迷惘的年輕理想主義者單槍匹馬重整乾坤的企圖。莎士比亞寫(xiě)戲()。因此,他的歷史劇主人公能時(shí)而現(xiàn)身宮廷,時(shí)而出沒(méi)沙場(chǎng),情節(jié);他的喜劇和悲劇不是單純的,而是錯(cuò)雜的混合體。莎士比亞在表達(dá)他對(duì)歷史、現(xiàn)實(shí)及人性的考察和認(rèn)識(shí)時(shí),以正面形象寄托自己的理想,也常常借各色人之口讓多種社會(huì)思想和話語(yǔ)同臺(tái)“表演”,。舉個(gè)例子,喜劇《威尼斯商人》中有三條線索的情節(jié)交錯(cuò)發(fā)展,而且人物的思想、性格和表現(xiàn)都包含很多彼此抵牾的復(fù)雜成分,體現(xiàn)了作者思想深處的困惑和局限。莎士比亞的早期劇作喜歡用華麗鏗鏘的詞句,后來(lái)的成熟作品則顯得更得心應(yīng)手,既能用豐富多樣的語(yǔ)言貼切而生動(dòng)地表現(xiàn)不同人物的特色,也能以樸素自然的詞句傳達(dá)的感情和思想。

11.依次填入文中橫線上的成語(yǔ),全部都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.革故鼎新起伏跌宕眾說(shuō)紛紜扣人心弦B.推陳出新波瀾壯闊眾說(shuō)紛紜振聾發(fā)聵C.推陳出新起伏跌宕百家爭(zhēng)鳴扣人心弦D.革故鼎新波瀾壯闊百家爭(zhēng)鳴振聾發(fā)聵答案C解析“革故鼎新”,指去除舊的,建立新的,多指改朝換代或重大變革;“推陳出新”,指去掉舊事物的糟粕,取其精華,并使它向新的方向發(fā)展,多指繼承文化遺產(chǎn)。第一處介紹的是悲劇《哈姆萊特》,屬于文學(xué)方面,應(yīng)該用“推陳出新”?！安憠验煛?形容聲勢(shì)雄壯浩大,多用于詩(shī)文、群眾運(yùn)動(dòng)等;“起伏跌宕”,指音調(diào)抑揚(yáng)頓挫或文章富于變化。第二處修飾的對(duì)象為文章“情節(jié)”,應(yīng)該用“起伏跌宕”。“眾說(shuō)紛紜”,人多嘴雜,議論紛紛,強(qiáng)調(diào)“說(shuō)”;“百家爭(zhēng)鳴”比喻藝術(shù)及科學(xué)的不同派別及風(fēng)格自由發(fā)展與爭(zhēng)論。第三處上文內(nèi)容是“借各色人之口讓多種社會(huì)思想和話語(yǔ)同臺(tái)‘表演’”,應(yīng)該選與之對(duì)應(yīng)的“百家爭(zhēng)鳴”。“扣人心弦”,形容詩(shī)文、表演等有感染力,使人心情激動(dòng);“振聾發(fā)聵”,比喻用語(yǔ)言文字喚醒糊涂的人。第四處用于修飾樸素自然的詞句傳達(dá)的感情,應(yīng)該用“扣人心弦”。故選C項(xiàng)。12.下列在文中括號(hào)內(nèi)補(bǔ)寫(xiě)的語(yǔ)句,最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.不太介意要求行動(dòng)、時(shí)間、地點(diǎn)一致的“三一律”陳規(guī),也不拘泥于悲喜雅俗之類的劃分B.不拘泥于要求行動(dòng)、時(shí)間、地點(diǎn)一致的“三一律”陳規(guī),也不太介意悲喜雅俗之類的劃分C.不太介意“三一律”陳規(guī)要求的行動(dòng)、時(shí)間、地點(diǎn)一致,也不拘泥于劃分悲喜雅俗D.不拘泥于“三一律”陳規(guī)要求的行動(dòng)、時(shí)間、地點(diǎn)一致,也不太介意劃分悲喜雅俗答案B解析上文觀點(diǎn)句是“莎士比亞是敏銳的學(xué)習(xí)者,又是偉大的創(chuàng)新者”,列舉的《哈姆萊特》的例子突出了其新意,要補(bǔ)寫(xiě)的句子是對(duì)上文的總結(jié),應(yīng)照應(yīng)“創(chuàng)新者”“新意”,首句應(yīng)寫(xiě)成“不拘泥于……”的句式,排除A、C兩項(xiàng);D項(xiàng),“不拘泥于‘三一律’陳規(guī)要求的行動(dòng)、時(shí)間、地點(diǎn)一致,也不太介意劃分悲喜雅俗”結(jié)構(gòu)混亂,應(yīng)該排除。13.文中畫(huà)橫線的句子有語(yǔ)病,下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A.丹麥王子哈姆萊特被塑造成敏感多思的人文主義者,劇作濃墨重彩地表達(dá)了一位企圖單槍匹馬重整乾坤的年輕理想主義者的迷惘。B.丹麥王子哈姆萊特被劇作塑造成敏感多思的人文主義者,濃墨重彩地表達(dá)了一位企圖單槍匹馬重整乾坤的年輕理想主義者的迷惘。C.丹麥王子哈姆萊特被劇作濃墨重彩地塑造成敏感多思的人文主義者,表達(dá)了一位單槍匹馬重整乾坤的年輕理想主義者迷惘的企圖。D.丹麥王子哈姆萊特被塑造成敏感多思的人文主義者,劇作濃墨重彩地表達(dá)了一位單槍匹馬重整乾坤的年輕理想主義者迷惘的企圖。答案A解析仔細(xì)閱讀畫(huà)線句子,第一個(gè)分句的主語(yǔ)是“哈姆萊特”,第二個(gè)分句“表達(dá)”前缺主語(yǔ),排除B、C兩項(xiàng);“表達(dá)……企圖”搭配不當(dāng),排除D項(xiàng)。14.下面是莎士比亞的兩句名言,試分析它們?cè)诒硪馍系膫?cè)重點(diǎn)有什么不同。(1)時(shí)間的無(wú)聲的腳步,是不會(huì)因?yàn)槲覀?/p>