【哈姆萊特閱讀報(bào)告2100字】

《哈姆萊特》閱讀報(bào)告文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇大師莎士比亞在他的悲劇《哈姆萊特》中成功地刻畫(huà)了世界文學(xué)之中經(jīng)典的人物——哈姆萊特。幾百年來(lái)，《哈姆萊特》持久的生命力，依然吸引著世界上眾多的人們，在18世紀(jì)的那段時(shí)期里，人們都習(xí)慣于從舞臺(tái)上看哈姆萊特。而之后，逐漸的從舞臺(tái)延伸到了各種書(shū)籍之中。在當(dāng)時(shí)，眾多的導(dǎo)演們都將《哈姆萊特》視為藝術(shù)的最高殿堂?！豆啡R特》中的藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)，為塑造哈姆萊特的舞臺(tái)形象作出了巨大的貢獻(xiàn)。對(duì)于這樣一部深受歡迎的巨著，眾多的翻譯者們也十分愿意去翻譯它，同時(shí)也是為了檢驗(yàn)他們自己翻譯的水平，由此，在我們國(guó)家中翻譯的版本就達(dá)到了10來(lái)種。在那些專門(mén)研究莎士比亞文學(xué)經(jīng)典的研究者眼中，每個(gè)人對(duì)于哈姆萊特的理解都有所不同，因此才有了“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆萊特”的說(shuō)法。《哈姆萊特》相比一般的復(fù)仇劇而言要復(fù)雜得多?？梢哉f(shuō)，這部劇中所表現(xiàn)出的復(fù)仇只不過(guò)是這部作品的外衣罷了，里面還包含著更多豐富的內(nèi)涵，是一部不能一言以蔽之的經(jīng)典之作。不同的時(shí)代，不同的人，不同的觀點(diǎn)。雖然在解釋上有所不同。但每一種解釋，都不過(guò)時(shí)因?yàn)樽x者們所看到和理解的只是整部作品的一小部分。羅馬古老的傳統(tǒng)悲劇被《哈姆萊特》超越與顛覆，從而形成了新一個(gè)真理，從一個(gè)動(dòng)態(tài)的、多元的，且涵蓋了嚴(yán)密的系統(tǒng)性的觀點(diǎn)，不僅要回顧和檢討傳統(tǒng)，也要從理論的角度，揭示《哈姆萊特》的藝術(shù)創(chuàng)造和審美價(jià)值。《哈姆萊特》是莎士比亞著名的四部悲劇之一，代表著最高的藝術(shù)成就。莎士比亞的作品基本上都集中在文藝復(fù)興晚期。由于文藝復(fù)興的推動(dòng)，使得那個(gè)時(shí)期歐洲漸漸步入“人文時(shí)代”，人們的思想得到了解放，正是由于思想的解放才一步步促進(jìn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的不斷進(jìn)步，只不過(guò)到了文藝復(fù)興晚期以后，有也因此產(chǎn)生看私欲與現(xiàn)實(shí)的混亂。盧梭曾在他的作品《愛(ài)彌爾》中說(shuō)：“為了維持我們的生存，我們必須愛(ài)自己，因?yàn)閻?ài)自己勝過(guò)愛(ài)其他的所有?！钡R梭所表達(dá)出的愛(ài)是有其特殊性的，與文藝復(fù)興后期所呈現(xiàn)的貪欲有著巨大的區(qū)別，因?yàn)槿素澙纷罱K都只能是讓自己步入死亡之路。就像《哈姆萊特》中的克勞狄斯為了滿足自己的欲望，親手殺死了哥哥奪走了王位，并且還曾試圖殺死哈姆萊特，而他的結(jié)局依舊死在了自己的欲望之下。在那個(gè)社會(huì)里，像克勞狄斯這樣的人還有很多，一萬(wàn)個(gè)人里，僅有一個(gè)是誠(chéng)實(shí)，這就是《哈姆萊特》的寫(xiě)作背景，也是由于時(shí)代的背景給哈姆萊特的性格產(chǎn)生了很大的影響?？赐辍豆啡R特》后，我對(duì)哈姆萊特這個(gè)角色也有了一些了解。哈姆萊特在文學(xué)史上被稱為“延宕的王子”，因?yàn)樗且粋€(gè)行為和思想都相當(dāng)猶豫和矛盾的人。但其實(shí)哈姆萊特在作品中并不是一個(gè)天生就多疑、優(yōu)柔寡斷。通過(guò)他的語(yǔ)言就能很好的看出這一點(diǎn)“這頂優(yōu)美的天空的華蓋，你看，璀璨高懸的星空”在作品的對(duì)白中，哈姆萊特表現(xiàn)出他樂(lè)觀的個(gè)性，他對(duì)社會(huì)的反映，人們對(duì)理想的依賴。在哈姆萊特的性格里，他可以說(shuō)是一個(gè)人文主義者的典型形象，他出生在皇室家族，在當(dāng)時(shí)接受了大量的人文教育，從統(tǒng)治階級(jí)，但接近的人，有文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義理想，也是對(duì)“人”的本質(zhì)抱著美好的期望。后來(lái)，一夜之間，他所擁有的一切都徹底顛覆了：父親被殺，他母親的改嫁，皇家權(quán)利硬生生被奪走，對(duì)于一個(gè)從來(lái)沒(méi)有遭遇這樣挫折的哈姆萊特來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么比這更能應(yīng)對(duì)突如其來(lái)的打擊。曾經(jīng)在他心中父親是很完美的，而他的母親也是圣潔的。但是現(xiàn)在，父親不明死亡，更可悲的是他的父親死在不到兩個(gè)月自己的母親就不顧道德的約束改嫁了叔父，在他的心中原本堅(jiān)守的一切徹底的崩塌了。“生存還是毀滅，這是個(gè)問(wèn)題”，這句話已經(jīng)成為經(jīng)典，也體現(xiàn)了哈姆萊特優(yōu)柔寡斷的性格。正是因?yàn)樗荒軐?duì)對(duì)著發(fā)生的一切問(wèn)題得出明確的答案，才使得哈姆萊特一直猶豫、拖延他早該采取的報(bào)復(fù)。哈姆萊特在不知如何才能打破這種猶豫的局面，也無(wú)法阻止這種彷徨，這不僅是他悲劇人格的表現(xiàn)，更是社會(huì)環(huán)境的決定。劇中哈姆萊特的性格不是簡(jiǎn)單的單一性格，而是豐富而復(fù)雜的人物性格。簡(jiǎn)單卻不果斷，時(shí)而勇敢、時(shí)而懦弱。當(dāng)他發(fā)誓要復(fù)仇時(shí)，他肩負(fù)著重整皇室的責(zé)任，在此刻他是堅(jiān)強(qiáng)果斷的。但是當(dāng)他在沒(méi)有犯罪而要自己采取謀殺的時(shí)候，他又感到十分的矛盾，他感到痛苦，甚至在最后還想到了以自殺的方式取結(jié)束這一切。劇中的多重矛盾與沖突，他內(nèi)心的沖突是隨著復(fù)仇之父的戲劇逐漸擴(kuò)大和激化，而復(fù)仇在外部沖突中逐漸取代了內(nèi)心的沖突，從而揭示了哈姆萊特猶豫不覺(jué)的本質(zhì)。整個(gè)情節(jié)，情節(jié)跌宕起伏，曲折動(dòng)人，而這一切都是因?yàn)楣啡R特與叔父的不斷沖突所導(dǎo)致的。在曲折復(fù)雜的人物劇中，大量的情節(jié)展現(xiàn)了人物的個(gè)性。其中的一個(gè)人物，為了塑造一個(gè)好的人物，莎士比亞一方面是通過(guò)兩個(gè)人之間的沖突，另一方面是通過(guò)主角的生存環(huán)境來(lái)進(jìn)行的，總的還是還是因?yàn)樽髡呱朴谠趯?duì)比中突出主人公的性格。語(yǔ)言方面。整部作品的語(yǔ)言十分豐富，描述都十分的形象，特別是善于運(yùn)用隱喻和比喻。語(yǔ)言的個(gè)性，人物的語(yǔ)言是與他們的地位和他們的情況一致的，如哈姆萊特的語(yǔ)言有時(shí)充滿哲理，有時(shí)又感覺(jué)充滿了市儈之氣，由于場(chǎng)合、心情的不同二發(fā)生著改變。《哈姆萊特》這部悲劇作品非常受歡迎，之所以受歡迎，大部分是因?yàn)?/p>