筆墨千秋(一)課件

老師帶來了一些畫畫工具材料，你們認(rèn)識(shí)嗎?筆、墨、紙、硯，合稱“文房四寶〞。筆墨千秋第一課時(shí)第一課中國畫的流變早期的繪畫，線條主要用于勾勒輪廓，后來逐漸與色彩配合來表現(xiàn)物象，隨著筆墨技法的豐富和成熟，特別是文人的參與，以筆墨抒寫胸中意氣和表達(dá)審美理想的寫意畫，逐漸成為中國畫的主流。比較工筆畫和寫意畫，說說它們的不同之處。工筆畫用筆工整細(xì)致，敷色層層渲染，極其細(xì)膩地描繪物象。寫意畫筆墨豪放簡練，高度概括，以少勝多。以大觀小的觀察認(rèn)識(shí)方法?千里江山圖?描繪了祖國的錦繡河山。畫面千山萬壑爭雄競秀，江河交錯(cuò)，煙波浩渺，氣勢十分雄偉壯麗。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們要從什么角度才能看到如此開闊的畫面？?千里江山圖?王希孟中國畫不拘泥于固定時(shí)空的表現(xiàn)手法，常常把事件的全部過程巧妙地安排在一幅畫里?！`活變化的時(shí)空表現(xiàn)——“書畫同源〞，繪畫筆墨技法和中國書法用筆密不可分。比較繪畫線條和書法線條，你有什么發(fā)現(xiàn)？我們來分析?五牛圖?中的線描表現(xiàn)，并思考如下問題。1、牛給你的最深影響是什么？2、畫中的線條給你什么感受？線條的質(zhì)感是方正還是圓潤，凝重還是飄逸？3、你眼中的?五牛圖?表現(xiàn)了什么意境？倔強(qiáng)、勤勞簡潔、流暢且富有彈性。線條的質(zhì)感是圓潤飄逸的。五牛目光炯炯，深邃傳神，將牛既溫順又倔強(qiáng)的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。畫者著重刻畫牛的眼睛及眼眶周圍的皺紋，還用尖細(xì)勁利的筆觸細(xì)心描繪了五牛眼眶邊緣的睫毛，通過細(xì)節(jié)的刻畫，把每頭牛獨(dú)具的個(gè)性加以強(qiáng)調(diào)，使它們鮮明地顯示出各自不同的神情。觀者清楚能感覺到這五頭牛不但有生命、有情感，而且有各自不同的內(nèi)心世界，這是人格化了的五牛。運(yùn)筆時(shí)的水分多少、速度疾緩、

提按使轉(zhuǎn)等等,造成畫面墨色千變?nèi)f化,淋漓盡致。唐代張彥遠(yuǎn)在

?歷代名畫記?中以"運(yùn)墨而五色具"一語概括。

教師依照?墨葡萄圖?圖示列舉的方法演示墨色變化,或與學(xué)生互動(dòng),共同嘗試。五色：焦、濃、重、淡、清墨色的表現(xiàn)不可脫離用筆,比照兩幅山水畫，說一說它們的不同之處。

?容膝齋圖?疏淡用筆,表現(xiàn)了什么樣的心境?

?山水圖軸?與?容膝齋圖?筆法上的不同之處以及墨色效果差異。?容膝齋圖?元代倪瓚?山水圖軸?現(xiàn)代黃賓虹畫面上一樹一石經(jīng)由"無垂不縮、無往不收〞，富含“錐畫沙、屋漏痕、折釵股〞等書法意象線條的勾勒，注意：這勾勒已完全不是先鉤后皴傳統(tǒng)的程式，而是劈頭蓋臉，東鱗西爪或者橫涂豎抹等等隨意性極強(qiáng)的印象式把握；“七墨〞的交互運(yùn)用，特別是漬、宿墨的創(chuàng)造性點(diǎn)染，以及從紙的反面進(jìn)行點(diǎn)厾渲染的特殊處理手法，同時(shí)經(jīng)過“鋪水〞與“水漬〞的微妙作用，以及點(diǎn)線面和水墨色在這里交匯碰撞，筆力、筆法、筆意、筆性和墨色、墨法、墨趣在這里糾集騰挪，直到天上地下，滿紙?jiān)茻?.....隨著筆墨的交迭滲化，形象的伸縮隱現(xiàn)，直到神完韻富，意足興盡為止，甚至可以說畫面創(chuàng)作過程的意義壓倒了作為創(chuàng)作結(jié)果的意義，是他那經(jīng)過數(shù)十年漸修之功錘煉成的胸中意象，澎湃磅礴，直達(dá)腕下，行于其所當(dāng)行，止乎其所當(dāng)止，排除感官的制約和邏輯思維的干擾，充分表達(dá)了黃畫處觀觕拙、中含內(nèi)美的個(gè)人風(fēng)格，展現(xiàn)了他對(duì)江山內(nèi)美的參悟和傳統(tǒng)山水畫文化內(nèi)蘊(yùn)的體驗(yàn)。?山水圖軸?現(xiàn)代黃賓虹?容膝齋圖?元代倪瓚中國畫的表現(xiàn)特點(diǎn)：追求神似、注重意境、抒情寓意、突破時(shí)、空限制、以墨線為造型的主要手段、采用程式化的表現(xiàn)方法。