《菩薩蠻小山重疊金明滅》課件27張人教版高中語(yǔ)文選修《中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣賞》

導(dǎo)入菩薩蠻溫庭筠教學(xué)目標(biāo):1.了解溫庭筠及花間詞派。

2.通過(guò)分析人物形象掌握詞中塑造人物形象的手法，煉字。

3.理解詩(shī)人的情感寄托。作者簡(jiǎn)介：

溫庭筠，原名岐，字飛卿，太原祁縣（今屬山西）人。唐代詩(shī)人、詞人。

溫庭筠出身沒(méi)落貴族家庭，為唐初宰相溫彥博后裔。富有天賦，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“溫八叉”或“溫八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，又不受羈束，縱酒放浪；因此得罪權(quán)貴，屢試不第，一生坎坷，終身潦倒。唐宣宗朝試宏辭，溫庭筠代人作賦，因擾亂科場(chǎng)，貶為隋縣尉。后襄陽(yáng)刺史署為巡官，授檢校員外郎，不久離開(kāi)襄陽(yáng)，客于江陵。唐懿宗時(shí)曾任方城尉，官終國(guó)子助教。溫庭筠花間鼻祖與李商隱并稱“溫李”與韋莊并稱“溫韋”“綺麗香艷、婉約柔媚”的風(fēng)格。

詩(shī)歌內(nèi)容多以描繪女子閨中生活情態(tài)為主，帶給人女性化的審美感受的特征。

花間詞派

是以唐詞人溫庭筠、五代前蜀詞人韋莊為代表，他們的詞風(fēng)“香軟”，落筆多在閨房，以華艷的詞藻來(lái)形容婦女的服飾體態(tài)，以寫(xiě)男女相思離別為主要特征的詞派。后蜀趙崇祚將溫、韋等十八人詞編為《花間集》，故名。溫詞為《花間集》之首，此詞又為溫詞之首，足見(jiàn)其為典型的花間之作。

菩薩蠻

溫庭筠

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪

懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲畫(huà)眉梳妝睡醒照花前后鏡，花面交相映照鏡簪花新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣穿衣眉妝漫染，額上的額黃半明半暗的閃耀著，鬢邊發(fā)絲散漫將掩未掩那雪白的面頰。懶懶地?zé)o心去描彎彎的眉，遲了好久才起身梳理晨妝。照一照新插的花朵，對(duì)了前鏡，又對(duì)后鏡，紅花與容顏交相輝映。剛剛穿上的嶄新綾羅短衣，上邊繡貼著一雙雙的金鷓鴣。起床畫(huà)眉梳洗簪花照鏡穿衣內(nèi)容：一個(gè)美女在閨房之中的梳妝過(guò)程思考:前人評(píng)價(jià)其詞“意象綿密，富艷精工”。詞中用了那些意象？把握意象全篇選取“小山、金、鬢云、香腮雪、蛾眉、花、鏡、面、繡羅襦、金鷓鴣”等意象，畫(huà)面交疊，富于視覺(jué)美，故曰“意象綿密”。把握意象小山：眉毛，古代婦女的眉型之一。明楊慎《丹鉛續(xù)錄·十眉圖》：“唐明皇令畫(huà)工畫(huà)十眉圖。一曰鴛鴦眉，又名八字眉；二曰小山眉，又名遠(yuǎn)山眉；三曰五岳眉；四曰三峯眉；五曰垂珠眉；六曰月稜眉，又名卻月眉；七曰分梢眉；八曰逐煙眉；九曰拂云眉，又名橫煙眉；十曰倒暈眉。”把握意象北朝《木蘭辭》：“當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃。”金：即額黃，一種中國(guó)古代婦女的美容妝飾，也稱“鵝黃”、“鴉黃”、“約黃”、“貼黃”、“花黃”。因以黃色顏料染畫(huà)或粘貼于額間而得名。起源于南北朝，盛行于唐朝。鬢云：鬢發(fā)如云。烏黑、亮麗、濃密、修長(zhǎng)是中國(guó)古代美女頭發(fā)的標(biāo)準(zhǔn)?！堕L(zhǎng)恨歌》：“云鬢半偏新睡覺(jué)，花冠不整下堂來(lái)?！薄栋⒎繉m賦》：“綠云擾擾，梳曉鬟也。”把握意象把握意象腮：即臉頰、臉面、臉蛋。香腮雪，從嗅覺(jué)和視覺(jué)兩個(gè)角度突出了女子容顏的美艷。

曹雪芹《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)賈迎春：“腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。”李清照詞：“繡幕芙蓉一笑開(kāi)，斜偎寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜?！卑盐找庀蠖昝迹杭炊鹈?，指女子細(xì)而彎的秀眉，鮑照詩(shī)有：“始見(jiàn)西南樓，纖纖如玉鉤，未映東北墀，娟娟似娥眉?！倍鹈枷倒旁?shī)文傳統(tǒng)意象，以對(duì)女子眉毛美好形狀的形象刻畫(huà)，來(lái)代指美女的整體氣質(zhì)，

常有美麗、美女、美德之意蘊(yùn)。

屈原《離騷》：“眾女嫉余之娥眉兮，謠諑謂余以善淫?！碧K軾《渚宮》：“飛樓百尺照湖水，上有燕趙千娥眉。”白居易《長(zhǎng)恨歌》：“六軍不發(fā)無(wú)奈何，婉轉(zhuǎn)娥眉馬前死。”把握意象花：頭上的花飾。面：俏麗的面容。鏡：女子梳妝用的銅鏡。把握意象羅襦：綢制短衣、短襖。鷓鴣：古詩(shī)詞常見(jiàn)禽鳥(niǎo)意象，因其叫聲悲惋凄切，似“行不得也哥哥”，故有離情別緒、憂傷惆悵、凄苦悲涼等愁苦之意蘊(yùn)，如辛棄疾《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》：“江晚正愁余，山深聞鷓鴣”。又因其喜愛(ài)雌雄對(duì)啼，故也借其來(lái)描寫(xiě)男女情愛(ài)，象征愛(ài)情和美。這里兩者兼而有之。有學(xué)者認(rèn)為：“‘度’字生動(dòng)，含有飛動(dòng)意，足以喚起人活潑之意象?！蹦阃膺@種說(shuō)法嗎？談?wù)勀愕睦斫狻?/p>

①度，覆蓋，過(guò)掩；（1分）②描寫(xiě)了如云鬢發(fā)紛披于白凈如雪的臉龐的情狀；（1分）③化靜為動(dòng)，富于聯(lián)想與想象，生動(dòng)形象的寫(xiě)出了女子?jì)擅?、慵懶的情態(tài)。（2分）煉字煉字句中“懶”“弄”“遲”用得妙？有何意蘊(yùn)？“懶”、“遲”、“弄”三字運(yùn)用了細(xì)節(jié)描寫(xiě)（2分），刻畫(huà)人物動(dòng)作，女子化妝無(wú)人欣賞，所以慵“懶”，用個(gè)“遲”字，說(shuō)明女主人公對(duì)梳妝打扮并無(wú)興致。又“妝”字上著一“弄”字，便含百無(wú)聊賴而借此消遣的意味。（2分）暗示人物心情，巧妙的傳達(dá)出閨中女子惆悵、百無(wú)聊賴，慵懶、空虛、孤寂之情。（2分）討論：

詞中塑造了一個(gè)怎樣的女子形象？

運(yùn)用了怎樣的手法來(lái)塑造人物？人物形象美麗慵懶幽怨【全詞所用的手法】

——細(xì)節(jié)描寫(xiě)描寫(xiě)閨中女子懶起后梳洗、畫(huà)眉、籫花、照鏡、穿衣等系列動(dòng)作，塑造了一個(gè)嬌美又滿懷幽怨的女子形象?！匆r容貌服飾的描寫(xiě)，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨(dú)；——比喻?！棒W云欲度香腮雪”，鬢發(fā)密如云，香腮白如雪，表現(xiàn)閨中女子之美。藝術(shù)手法：小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。肖像（比喻）：容貌嬌好,肌膚勝雪。肖像：從視覺(jué)和嗅覺(jué)兩個(gè)角度突出了女子容顏的美艷。動(dòng)作：著一“懶”字和“遲”字，說(shuō)明女主人公對(duì)梳妝打扮并無(wú)興致。其惆帳倦怠之情，生動(dòng)可睹。動(dòng)作\細(xì)節(jié)：寫(xiě)出一幅花面相映圖，花似人面，人面似花?？坍?huà)人物自得自憐的情態(tài)。著裝（反襯）：容貌服飾的描寫(xiě)，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨(dú)

。不是。此詞表面上看是寫(xiě)一女子晨起梳妝過(guò)程、姿容服飾之美及其慵懶無(wú)聊的心境和自矜自憐的情懷，

但聯(lián)系作者累舉不第、坎坷終生的遭遇，其中也一定程度地流露了詞人懷才不遇之感，在政治舞臺(tái)處處碰壁的傷感，及詞人對(duì)當(dāng)時(shí)朝廷的失望心情討論這首詞描寫(xiě)了女子起床、梳洗、畫(huà)眉、簪花、照鏡、穿衣這一系列過(guò)程，展示了女子的美麗、慵懶、孤寂。但是，詞人寫(xiě)這首詞的意義僅限于此嗎？主旨探究實(shí)際是假借寫(xiě)女子，實(shí)際正是寫(xiě)他自己仕途之上的不得意，是寫(xiě)一個(gè)才智之士不被任用的一種感慨和悲哀。溫詞就妙在這里。1.溫庭筠的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》中，“_________________，_________________”兩句將眉喻為山，將鬢喻為云，將腮喻為雪，刻畫(huà)了一位容貌美麗的宮中婦女的形象。2.溫庭筠的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》中，“_________________，_________________”兩句對(duì)宮中女子梳妝打扮的描寫(xiě)，寫(xiě)出了女子體態(tài)的嬌柔和行動(dòng)的慵懶。3.溫庭筠的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》中，“_________________，_________________”兩句寫(xiě)出了宮中女子服飾的華貴，同時(shí)也對(duì)前文寫(xiě)女子山眉深蹙、夢(mèng)起遲妝作的原因作了交代。4.溫庭筠的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》中，“_________________，____