淺析舞蹈表演中動(dòng)作與情感的關(guān)系-以舞劇《昭君出塞》中的片段為例

目錄摘要 1關(guān)鍵詞 1TOC\o"1-3"\h\u引言 淺析舞蹈表演中動(dòng)作與情感的關(guān)系——以舞劇《昭君出塞》中的片段為例摘要：舞蹈是一門(mén)以情感表達(dá)為目的的藝術(shù)。優(yōu)秀的舞蹈演員在進(jìn)行舞蹈表演時(shí)，會(huì)將舞蹈動(dòng)作與情感表達(dá)進(jìn)行完美融合，這樣的舞蹈作品才是真正優(yōu)秀的舞蹈作品。本文采用了文獻(xiàn)研究法、案例研究法、定性分析法，首先探討了舞蹈表演中動(dòng)作與情感的作用及關(guān)系，以舞劇《昭君出塞》為例，研究舞蹈表演中動(dòng)作與情感的關(guān)系，并提出了舞劇表演中動(dòng)作與情感的融合策略，主要包括深入理解作品、體會(huì)舞劇的情感內(nèi)涵，合理設(shè)計(jì)動(dòng)作、展現(xiàn)肢體語(yǔ)言表現(xiàn)力，利用外部條件、烘托舞劇的情感氛圍等。關(guān)鍵詞：舞蹈表演；動(dòng)作與情感；《昭君出塞》Ontherelationshipbetweenactionandemotionindanceperformance——TakethefragmentsinthedancedramZhaojungoingoutofthefortressasanexampleAbstract:Danceisanartwiththepurposeofemotionalexpression.Excellentdancersinthedanceperformance,willbetheperfectintegrationofdancemovementsandemotionalexpression,suchadanceistherealexcellentdanceworks.Thispaperadoptsthemethodsofliteratureresearch,casestudyandqualitativeanalysis.Firstly,itdiscussesthefunctionandrelationshipofactionandemotionindanceperformance.TakingthedancedramaZhaojungoingoutofthefortressasanexample,itstudiestherelationshipbetweenactionandemotionindanceperformance,andputsforwardthefusionstrategyofactionandemotionindanceperformance,whichmainlyincludesin-depthunderstandingofthework,understandingtheemotionalconnotationofdancedrama,andbeingreasonableDesignactions,showbodylanguageexpression,useexternalconditions,foiltheemotionalatmosphereofdancedrama,etc.Keywords:danceperformance;actionandemotion;Zhaojungoingoutofthefortress

引言舞蹈表演中的動(dòng)作是舞蹈表演的靈魂所在，包含著舞蹈表演的肢體表達(dá)和情感的宣泄，通過(guò)舞蹈中的動(dòng)作神態(tài)姿態(tài)來(lái)全面的展現(xiàn)舞蹈的美，情感是舞蹈表演核心所在，所以舞蹈作品需要給觀眾傳達(dá)的是一種信念和精神，這在舞蹈中情感的傳遞至關(guān)重要，讓觀眾讀懂的情感的傳遞才能夠讓觀眾懂得表演的關(guān)鍵和核心，如果舞蹈沒(méi)有情感，那么這些動(dòng)作再?gòu)?fù)雜也無(wú)法賦予作品本身的含義，以舞曲昭君出塞作為研究對(duì)象，研究舞蹈表演當(dāng)中的具體動(dòng)作和情感性的觀念，舞蹈動(dòng)作與情感之間的關(guān)系是密不可分的，表演者在表演過(guò)程當(dāng)中一定要注意將自己的情感融入到舞蹈中，去充分展現(xiàn)出舞蹈的魅力和舞臺(tái)效果，讓舞蹈表演更具有魅力，更能打動(dòng)人心?？v觀國(guó)內(nèi)外同一研究領(lǐng)域現(xiàn)狀，雖然很多專(zhuān)家學(xué)者從多方而闡述了舞蹈表演的動(dòng)作與情感的關(guān)系，但就我們的視野所及，對(duì)二者的融合、以具體舞蹈進(jìn)行詳細(xì)點(diǎn)評(píng)的數(shù)量則相對(duì)較少，在文獻(xiàn)中，對(duì)情緒與情感的關(guān)系研究較多，缺少對(duì)情感表演與動(dòng)作融合的深入研究，因此，本文以《昭君出塞》，對(duì)“淺析舞蹈表演中動(dòng)作與情感的關(guān)系”這一主題的研究能夠充實(shí)該領(lǐng)域的理論體系。1舞蹈表演中動(dòng)作與情感的作用及關(guān)系1.1舞蹈動(dòng)作的作用舞蹈動(dòng)作在舞蹈演員表演過(guò)程中發(fā)揮著不可估量的現(xiàn)實(shí)意義，代表著舞蹈演員的基本舞蹈素質(zhì)?，F(xiàn)實(shí)來(lái)看，缺乏亮點(diǎn)的舞蹈動(dòng)作會(huì)讓觀眾失去耐心，引發(fā)對(duì)演出的排斥心理和反感情緒，而復(fù)雜多變、質(zhì)量高的舞蹈動(dòng)作可以激發(fā)觀眾的興趣，從而獲得觀眾的欣賞和掌聲。在舞蹈表演中，演員應(yīng)該將動(dòng)作的連續(xù)性放在第一位，切實(shí)保障整個(gè)舞蹈動(dòng)作的順利進(jìn)行。通過(guò)跌宕起伏的演出，讓觀眾身臨其境，體會(huì)舞蹈演出的內(nèi)涵和魅力。因此在舞蹈演出之前，需要經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的排練，增強(qiáng)舞蹈表演的熟練度，同時(shí)要掌握舞蹈高超的動(dòng)作技巧，以提高舞蹈表演的質(zhì)量。舞蹈動(dòng)作相對(duì)較為復(fù)雜，舞蹈結(jié)構(gòu)當(dāng)中的核心組成部分，其連貫性和完整度是舞臺(tái)藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，在舞蹈動(dòng)作進(jìn)行設(shè)計(jì)和編排過(guò)程當(dāng)中，需要根據(jù)人體的結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，應(yīng)該安排妥當(dāng)才能夠真正的讓舞蹈動(dòng)作有很好的舞臺(tái)呈現(xiàn)，突出舞者的肢體表達(dá)能力，同時(shí)也要考慮到整個(gè)舞蹈的張力和絢麗。舞蹈動(dòng)作應(yīng)該流暢，因?yàn)槿魏我粋€(gè)動(dòng)作的開(kāi)始都需要下一個(gè)動(dòng)作的連接，為了讓舞蹈的連貫性得到增強(qiáng)，舞者需要不斷的練習(xí)和反復(fù)的記憶，在舞蹈過(guò)程當(dāng)中深入思考，不斷反思如何讓舞蹈注入自己的靈魂，如何升華到本身的主題，通過(guò)熟練的動(dòng)作和肢體表達(dá)以及運(yùn)用核心的技巧來(lái)全面提升舞臺(tái)表現(xiàn)能力，確保舞臺(tái)效果。1.2內(nèi)心情感的作用在舞蹈表演中，觀眾會(huì)通過(guò)眼睛直接關(guān)注到舞蹈演員的動(dòng)作和表情，從舞蹈演員的整體表演中切實(shí)體會(huì)舞蹈作品的深刻內(nèi)涵。舞蹈表演具有很強(qiáng)的感染力，往往能讓觀眾產(chǎn)生共鳴，從而帶來(lái)內(nèi)心的觸動(dòng)，因此舞蹈演員要拋棄以往落后的舞蹈表演形式，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流，提升舞蹈表演獨(dú)特的藝術(shù)感染力，獲得觀眾的認(rèn)可和支持。此外，舞蹈演員需要用心去對(duì)待，只有在表演中寄托出真摯的感情，才能夠達(dá)到感染觀眾的效果。情感表現(xiàn)是一種創(chuàng)作形式的呈現(xiàn)，舞蹈的情感波動(dòng)、音符的跳躍是設(shè)計(jì)者的靈魂和感悟。舞蹈動(dòng)作創(chuàng)作來(lái)源于人類(lèi)的情感，來(lái)源于情感的宣泄。舞蹈者本身需要從實(shí)際生活當(dāng)中尋找一些素材，并把一些素材和想象結(jié)合起來(lái)，這種想象能夠通過(guò)肢體向觀眾傳達(dá)舞蹈本身的含義和內(nèi)容，舞者在舞蹈上進(jìn)行情感傳遞時(shí)，他可能會(huì)經(jīng)歷二次創(chuàng)作，他有可能仍然沉浸在舞蹈的感情當(dāng)中，舞蹈演員需要充分了解作者的想法，結(jié)合自己的切身感受，憑借自己內(nèi)心的情感支撐來(lái)舞蹈的意境，盡量讓情感能夠很快速的傳遞給每一位觀眾，讓他們能夠體驗(yàn)和想象這種舞蹈的魅力，舞蹈是一種藝術(shù)，藝術(shù)需要不斷深化和凝聚，通過(guò)展現(xiàn)自身的肢體動(dòng)作來(lái)傳達(dá)作品本身的表達(dá)的情感和內(nèi)容，通過(guò)舞蹈動(dòng)作來(lái)進(jìn)行進(jìn)一步的交流。1.3動(dòng)作與情感之間的關(guān)系舞蹈表演是指通過(guò)一系列肢體、表情等內(nèi)容向觀眾呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面形態(tài)，其中包括肢體動(dòng)作、音樂(lè)伴奏等。通過(guò)運(yùn)用藝術(shù)手法對(duì)舞蹈演員進(jìn)行設(shè)計(jì)，讓演員在舞臺(tái)上表現(xiàn)出別具一格的表演。緊靠舞蹈動(dòng)作往往無(wú)法發(fā)揮觀眾主觀能動(dòng)性，無(wú)法激發(fā)觀眾的興趣，長(zhǎng)此以往會(huì)引發(fā)觀眾的乏味。而富有情感的動(dòng)作往往能夠獲得觀眾的認(rèn)可，讓觀眾時(shí)刻保持良好的關(guān)注度，不會(huì)錯(cuò)過(guò)舞蹈表演的任何一個(gè)環(huán)節(jié)。這樣一來(lái)，觀眾就會(huì)產(chǎn)生情感上的共鳴，去分析舞蹈表演背后的內(nèi)涵和意義。舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域?qū)?dòng)作和情感關(guān)系的研究，需要針對(duì)舞蹈情感本身，舞蹈是一種肢體動(dòng)作的表達(dá)，直接表達(dá)內(nèi)心的訴求和情感藝術(shù)形態(tài)，他的主觀性和情感性是其內(nèi)容和核心。舞蹈表演中的情感與心理學(xué)當(dāng)中的情感是不一致的，為了達(dá)到更好的舞臺(tái)呈現(xiàn)，需要進(jìn)行自我創(chuàng)作，通過(guò)建立虛擬的情感和情感結(jié)合起來(lái)，舞蹈表演就是演員通過(guò)這一動(dòng)作向觀眾傳遞舞蹈本身的性質(zhì)和內(nèi)容，通過(guò)舞蹈的肢體動(dòng)作建立與觀眾的交流平臺(tái)，裝飾性、表現(xiàn)性和說(shuō)明性都是舞蹈動(dòng)作的要點(diǎn)，充分表現(xiàn)出舞蹈本身的內(nèi)容和價(jià)值，喚起觀眾的共鳴，舞臺(tái)表演當(dāng)中的真實(shí)情感來(lái)源于實(shí)際生活，演員需要在音樂(lè)和樂(lè)器的指引下，通過(guò)自己的舞蹈動(dòng)作和面部表情來(lái)傳遞這種藝術(shù)情感，營(yíng)造出很好的藝術(shù)性的氛圍。舞蹈中的動(dòng)作和音樂(lè)使觀眾能夠切身感受到舞蹈的藝術(shù)升華，需要通過(guò)不斷的排練和反復(fù)的琢磨，與音樂(lè)的契合從而更好的完成舞臺(tái)表演，因?yàn)槲璧竸?dòng)作一定要規(guī)范、整齊、流暢，讓藝術(shù)的情感得以升華，結(jié)合舞蹈動(dòng)作來(lái)全面表達(dá)舞蹈作品的內(nèi)涵?，F(xiàn)實(shí)來(lái)看，良好的動(dòng)作技巧雖然可以激發(fā)觀眾的興趣和熱情，但是舞蹈演員切不可盲目照搬的采用高難度動(dòng)作，否則往往會(huì)得到相反的效果。舞蹈表演是一個(gè)真情流露的過(guò)程，舞蹈演員在注重動(dòng)作的同時(shí)，應(yīng)該領(lǐng)悟演出動(dòng)作背后的情感，在表演中展現(xiàn)自己的真情。通過(guò)肢體語(yǔ)言、情緒表情將演出表現(xiàn)得淋漓盡致，產(chǎn)生強(qiáng)大的表演感染力，引發(fā)觀眾情感上的共鳴，這才是舞蹈表演的根本意義。因此，動(dòng)作和情感在舞蹈表演中占據(jù)重要地位，二者直接決定舞蹈表演質(zhì)量。演員們需要認(rèn)清動(dòng)作和情感之間的關(guān)系，在提高動(dòng)作極強(qiáng)的同時(shí)注入自身的情況，豐富表演內(nèi)容。2舞劇《昭君出塞》中“動(dòng)作”與“情感”的巧妙運(yùn)用2.1舞劇《昭君出塞》簡(jiǎn)介大型原創(chuàng)舞劇昭君出塞是根據(jù)真實(shí)的歷史改編而來(lái)的，匈奴在邊境和漢代屢屢開(kāi)戰(zhàn)，漢皇帝為了鞏固邊防，讓昭君出嫁塞外，保衛(wèi)塞外的和平，舞劇從戰(zhàn)爭(zhēng)的角度詮釋了王昭君為國(guó)犧牲的偉大背景，同時(shí)也充分指出了王昭君外嫁塞外的一種無(wú)奈和痛苦，每個(gè)人心中都有家國(guó)，如何選擇國(guó)家和個(gè)人，這是每個(gè)人需要深思的。通過(guò)富有感染力的表演體現(xiàn)出一種偉大的愛(ài)國(guó)情懷，得到觀眾的情感認(rèn)同。同時(shí)通過(guò)動(dòng)作、神態(tài)等細(xì)節(jié)刻畫(huà)出栩栩如生的人物形象，讓觀眾可以把握主人公的特點(diǎn)，達(dá)到加深記憶的效果。2.2舞劇《昭君出塞》中的“動(dòng)作”與“情感”2.2.1以情帶舞，以舞傳情的情感共鳴情感在舞蹈表演中發(fā)揮著重要作用，是提高表演感染力的關(guān)鍵。在舞蹈表演中，演員通過(guò)動(dòng)作舉止、表情神態(tài)來(lái)表現(xiàn)舞蹈作品的內(nèi)涵。通過(guò)飽含情感的舞蹈動(dòng)作和表情完成舞蹈表演，以提高舞蹈作品的連續(xù)性和完整性，獲得觀眾的認(rèn)可和喜歡。如果演員一味的注重動(dòng)作忽視了情感注入，難以調(diào)動(dòng)觀眾的思考和想象，失去了舞蹈演出的本質(zhì)意義。結(jié)合《昭君出塞》這部舞劇來(lái)看，觀眾對(duì)演員的表演給予了很高的評(píng)價(jià)。劇中的獨(dú)舞足夠有力。通過(guò)昭君驚聞老單于故去的消息時(shí)的悵惘，營(yíng)造出一種悲傷的氛圍，讓觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，深刻體會(huì)主人公的內(nèi)心所想。昭君俯下身去，縱身趴在老單于的座椅邊上，又緩緩跪倒在座椅下，一種無(wú)力感瞬間散發(fā)出來(lái)。悲痛之下，又忍不住揚(yáng)天長(zhǎng)嘆，似在哀怨命運(yùn)的不公。這一低一抬之間，將王昭君悲傷而怨懟的情緒展現(xiàn)給了觀眾，令人淚目。忽然間，她翻身坐在了臺(tái)階上，卻難以支撐自己的身體，從臺(tái)階上滑落下來(lái)，充滿(mǎn)了絕望。整個(gè)場(chǎng)景中，昭君的姿態(tài)和動(dòng)作全部透滿(mǎn)了悲傷、無(wú)力、痛失吾愛(ài)、絕望的情緒。這一畫(huà)面沒(méi)有任何的聲音，僅憑舞蹈動(dòng)作和表情，卻將王昭君內(nèi)心的無(wú)助和孤獨(dú)充分表現(xiàn)出來(lái)，“君生我未生，我生君已老”，感情飽滿(mǎn)，催人淚下。這部演出之所以有很強(qiáng)的感染力，就是傳神的舞蹈動(dòng)作。無(wú)論是俯首于座椅，還是仰天長(zhǎng)嘆，都將悲痛情緒演繹的淋漓盡致，給觀眾營(yíng)造出身臨其境的感受，達(dá)到情感上的共鳴。在整個(gè)演出環(huán)節(jié)中，孔德辛導(dǎo)演十分注重編舞的完整性和獨(dú)特性，向觀眾展現(xiàn)更高質(zhì)量的演出。其中一個(gè)亮點(diǎn)是，昭君在出塞途中夢(mèng)境里出現(xiàn)的女子群舞。出塞途中，昭君夢(mèng)回秭歸故里，于溪水邊與姐妹們玩耍嬉鬧。這段演出環(huán)節(jié)中，群舞們或柔美、或歡快、或輕盈的舞蹈動(dòng)作，將姐妹們天真活潑的性格展露無(wú)遺，營(yíng)造出一種輕松愉悅的氛圍。在這樣的回憶中，再對(duì)比此時(shí)的出塞情景，王昭君孤寂、思鄉(xiāng)的感情就這樣反襯出來(lái)了。通過(guò)演員全身心投入表演，將情感寄托在表演場(chǎng)景中向觀眾展現(xiàn)出來(lái)，引發(fā)觀眾無(wú)限的遐想，提高表演的感染力，引發(fā)觀眾內(nèi)心的觸動(dòng)。2.2.2動(dòng)而合度，形神兼?zhèn)涞膭?dòng)作藝術(shù)動(dòng)作姿態(tài)在舞蹈表演中發(fā)揮著重要的作用，直接決定舞蹈表演效果。舞蹈對(duì)動(dòng)作要求十分高，并不是隨意簡(jiǎn)單的動(dòng)作可以稱(chēng)之為舞蹈。舞蹈演員自身要認(rèn)清舞蹈表演的內(nèi)涵和本質(zhì)，切不可過(guò)于在意動(dòng)作形態(tài)而忽視了舞蹈的情感。面對(duì)觀眾，如果只是呈現(xiàn)外在舞蹈表演，那么將很難感觸到觀眾內(nèi)心。因此舞蹈藝術(shù)展現(xiàn)的是和諧的舞蹈美，這樣才可以深受觀眾的認(rèn)可，不斷被流傳下來(lái)。舞劇中有一段群舞令人印象深刻：后宮中，昭君和一群同樣身份的宮女們?cè)诜磸?fù)折疊著衣物。這段舞蹈沒(méi)有大開(kāi)大合的肢體動(dòng)作，只是跪坐在地上的一群宮女將衣物折疊、打開(kāi)、再折疊……。這一段表演在開(kāi)始時(shí)激發(fā)起觀眾的興趣，引發(fā)觀眾的思考，使觀眾疑惑于為何在不停的折疊衣物，通過(guò)后續(xù)的表演讓觀眾對(duì)之所以折疊衣物的原因得以詮釋。編導(dǎo)通過(guò)反復(fù)折疊衣物這一情節(jié)的編排，才可以將王昭君和她的姐妹們看似無(wú)憂無(wú)慮、卻仿佛“牢籠”一般的生活中滋生的難捱心緒體現(xiàn)的淋漓盡致，充分展現(xiàn)了昭君令人惋惜的人生經(jīng)歷。通過(guò)演員們的表演，將美學(xué)視野下的人文精神充分展現(xiàn)出來(lái)，演繹出一個(gè)對(duì)愛(ài)情有憧憬之情、對(duì)蒼生有悲憫之心的女性人物形象。因此，正是因?yàn)檠輪T到位的表演，在動(dòng)作展現(xiàn)中融入情感，從而展現(xiàn)主人公的生活背景，引發(fā)觀眾情感上的共鳴。還有一個(gè)劇目是在單于去世后，昭君出現(xiàn)了幻境，其中通過(guò)雙人舞進(jìn)行表現(xiàn)：老單于的出現(xiàn)似真似夢(mèng)，昭君想伸手觸摸他，卻似乎觸摸不到，但他似乎又如影相隨陪伴在昭君身邊，特別是當(dāng)老單于再次將花兒戴于昭君頭上時(shí)，往日的恩愛(ài)纏綿與現(xiàn)實(shí)的冷酷無(wú)情形成了鮮明對(duì)比。通過(guò)雙人舞展示出的場(chǎng)景，在展現(xiàn)出美好情感的同時(shí)，又在對(duì)比中襯托出此時(shí)王昭君心中的哀痛，令人唏噓。舞蹈美是舞蹈演員在動(dòng)靜結(jié)合的演出中展現(xiàn)出優(yōu)雅的舞蹈美，通過(guò)舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)表演的內(nèi)在價(jià)值和魅力。舞蹈演員需要協(xié)調(diào)好動(dòng)作和情感的關(guān)系，提高表演的和諧性，將舞蹈動(dòng)作和主人公的情感相結(jié)合，獲得觀眾的認(rèn)可和欣賞。3舞劇表演中動(dòng)作與情感的融合方法3.1深入理解作品，體會(huì)舞劇的情感內(nèi)涵舞劇是舞蹈、戲劇、音樂(lè)等藝術(shù)形式的有機(jī)結(jié)合。所以想要更好的演繹，演員需要對(duì)舞劇內(nèi)容具有一個(gè)充分的理解，認(rèn)清舞劇的文化歷史背景以及主人公的人物形象特點(diǎn)，從而把握舞劇的內(nèi)涵和本質(zhì)。通過(guò)日復(fù)一日的練習(xí)，提高舞蹈動(dòng)作的熟練性，確保表演的穩(wěn)定性和連續(xù)性。只有演員深刻掌握舞劇故事內(nèi)容，才會(huì)對(duì)自身表演提出一定的要求，認(rèn)清表演的方向和重點(diǎn)，理清舞劇內(nèi)容的脈絡(luò)。然后進(jìn)一步回到歷史背景，對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行挖掘和思考，領(lǐng)悟其中的文化內(nèi)涵，掌握表演技巧將文化思想充分展現(xiàn)出來(lái)。這樣一來(lái)，舞蹈演員并不是單純的舞蹈動(dòng)作表演，而是通過(guò)一言一行、舉止形態(tài)營(yíng)造良好的故事情景，寄托情感于表演之中，向觀眾展現(xiàn)栩栩如生的人物形象，獲得觀眾的認(rèn)可和欣賞。3.2合理設(shè)計(jì)動(dòng)作，展現(xiàn)肢體語(yǔ)言表現(xiàn)力動(dòng)作語(yǔ)言在舞蹈表演中占據(jù)重要地位，是演員情感表達(dá)的重要方式。對(duì)于編創(chuàng)者來(lái)說(shuō)，首先需要結(jié)合故事主題營(yíng)造良好的表演環(huán)境，要設(shè)計(jì)好符合舞蹈作品內(nèi)涵的主題動(dòng)作來(lái)對(duì)作品所處的時(shí)代進(jìn)行展現(xiàn)，這樣有利于舞蹈者情感的代入和感情的抒發(fā)。特別注意的是，編創(chuàng)者要樹(shù)立創(chuàng)新意識(shí)，切不可沿用落后的舞蹈技巧，否則會(huì)引起觀眾的視覺(jué)疲勞，無(wú)法激發(fā)觀眾的興趣。同時(shí)，要配以合適音樂(lè)，舞蹈動(dòng)作搭配合適的音樂(lè)可以營(yíng)造更好的舞臺(tái)氣氛，使舞蹈動(dòng)作對(duì)情感的表達(dá)更加協(xié)調(diào)和自然。對(duì)于舞蹈演員來(lái)說(shuō)，演員需要通過(guò)在舞臺(tái)上的表演，向觀眾展現(xiàn)高超的舞蹈動(dòng)作，以此彰顯出人物內(nèi)心活動(dòng)變化，使動(dòng)作和情感能夠與整個(gè)舞臺(tái)環(huán)境融為一體，形成別具一格的舞臺(tái)表演。所以舞蹈演員在表演之前需要日復(fù)一日的練習(xí)，對(duì)自身動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)度和完整度提出更高的要求，不斷發(fā)現(xiàn)問(wèn)題并改正，為舞蹈表演打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，這樣才能完美的進(jìn)行情感的融入和表達(dá)。演員應(yīng)該學(xué)習(xí)和練習(xí)多種舞蹈動(dòng)作，可以滿(mǎn)足不同舞蹈作品主題情感的詮釋?zhuān)岣邉?dòng)作藝術(shù)手法和舞蹈人物感情的統(tǒng)一性。這樣一來(lái)，肢體語(yǔ)言表現(xiàn)力更加到位，為情感的順利表達(dá)帶來(lái)積極影響。3.3注重情感表達(dá)，呈現(xiàn)人物的內(nèi)心世界情感表達(dá)是舞蹈演員表演的重要一環(huán)，觀眾可以通過(guò)演員的情感表達(dá)分析演員的情感波動(dòng)和變化。從演員情感表達(dá)的細(xì)節(jié)表演洞察演員心里想的是什么，引發(fā)觀眾的無(wú)限遐想和思考。通過(guò)栩栩如生的演出，觀眾可以回歸到舞劇故事的時(shí)代背景，站在主人公的角度體會(huì)其經(jīng)歷，產(chǎn)生一定的情感共鳴，有助于觀眾加深對(duì)舞劇主題的認(rèn)識(shí)和理解。為了更好的展現(xiàn)主人公的內(nèi)心世界，舞蹈演員應(yīng)該做到以下幾點(diǎn)：其一，在演出之前對(duì)舞劇故事時(shí)代背景和故事情節(jié)進(jìn)行分析，認(rèn)識(shí)主人公的內(nèi)心想法和性格特征，運(yùn)用合適的情感表達(dá)方式來(lái)演繹。同時(shí)通過(guò)反復(fù)的練習(xí)總結(jié)不到位的地方，在下一次的表演中加以改進(jìn)，避免同樣的問(wèn)題再次發(fā)生，提高情感表達(dá)和舞劇主題的協(xié)調(diào)性。其二，結(jié)合不同的舞劇內(nèi)容向觀眾展現(xiàn)不同的情感表達(dá)方式，讓觀眾從情感表達(dá)細(xì)節(jié)中體會(huì)主人公的內(nèi)心活動(dòng)。其三，注重表演舞臺(tái)整體氣氛，通過(guò)運(yùn)用符合舞劇主題的舞蹈動(dòng)作營(yíng)造良好的氣氛，能夠引起舞蹈者對(duì)情感的融合和表達(dá)，配以協(xié)調(diào)的音樂(lè)烘托舞臺(tái)環(huán)境，有助于提高觀眾的代入感，體會(huì)舞蹈者要表達(dá)的情感，加深情感共鳴和思考。綜上所述，舞蹈表演是一項(xiàng)復(fù)雜的內(nèi)容，需要導(dǎo)演、舞蹈演員等全面的投入和努力，從前期的舞劇編排帶舞臺(tái)搭建再到舞臺(tái)表演，每一個(gè)環(huán)節(jié)都至關(guān)重要。通過(guò)精心打造和創(chuàng)設(shè)，提高舞臺(tái)表演效果，為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)精彩的舞劇演出。3.4利用外部條件，烘托舞劇的情感氛圍在舞臺(tái)劇呈現(xiàn)過(guò)程當(dāng)中，舞蹈動(dòng)作和藝術(shù)之間的交流需要依托外部的環(huán)境來(lái)襯托和幫助，表演過(guò)程當(dāng)中演員可以通過(guò)多個(gè)層面來(lái)表述出舞蹈藝術(shù)的魅力，比如道具、服飾、舞臺(tái)效果等等，這種獨(dú)特的藝術(shù)效果能夠給人以視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的沖擊。比如水袖的使用過(guò)程當(dāng)中舞蹈語(yǔ)言里面可以利用拋甩動(dòng)作來(lái)充分表現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感波動(dòng)情況，利用服飾的藝術(shù)特點(diǎn)來(lái)呈現(xiàn)出舞蹈的內(nèi)容和藝術(shù)價(jià)值。舞蹈道具的合理使用能夠讓舞臺(tái)效果更加突出，比如手絹花拿手鼓這些東西都是舞蹈動(dòng)作的一種展示，也可以充分的讓舞蹈演員發(fā)揮自己的想象、傳遞藝術(shù)情感的重要工具。因此，在舞劇表演中應(yīng)注重對(duì)道具的運(yùn)用，結(jié)合劇情發(fā)展以及人物特點(diǎn)來(lái)設(shè)計(jì)道具的使用條件。而編創(chuàng)者在舞蹈編排過(guò)程當(dāng)中更加注意的是舞蹈圖案的設(shè)計(jì)，編創(chuàng)者應(yīng)該注重舞蹈的藝術(shù)感和空間感，他們通過(guò)多個(gè)層面的融合來(lái)達(dá)到一定的藝術(shù)效果和畫(huà)面。通過(guò)靜態(tài)動(dòng)靜結(jié)合的方式來(lái)充分展現(xiàn)出藝術(shù)的價(jià)值，一定要注意舞蹈動(dòng)作，舞蹈演員應(yīng)該深刻了解每一部音樂(lè)作品的具體含義，并將肢體動(dòng)作音樂(lè)節(jié)奏緊密的融合在一起，根據(jù)音樂(lè)情感基調(diào)來(lái)編排舞蹈動(dòng)作和表達(dá)肢體語(yǔ)言，確保舞蹈的情感與音樂(lè)情感之間能夠形成默契的配合。以上外部條件的綜合利用，能夠?qū)ξ璧副硌莸那楦斜磉_(dá)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。4結(jié)語(yǔ)本文以舞劇《昭君出塞》中的片段為例，對(duì)舞蹈表演中動(dòng)作與情感的關(guān)系進(jìn)行了詳細(xì)研究，并提出了舞劇表演中動(dòng)作與情感的融合策略。研究結(jié)果表明，舞劇作為高尚的藝術(shù)表現(xiàn)形式，舞蹈動(dòng)作和思想情感之間的融合至關(guān)重要，如果說(shuō)舞蹈動(dòng)作是舞臺(tái)劇表演的一種外在表現(xiàn)，那么情感就是舞劇的核心所在，舞蹈演員如何將靈魂和舞蹈之間完美的融合，讓舞劇完美的呈現(xiàn)是十分關(guān)鍵的，豐富的情感表達(dá)需要舞臺(tái)表演藝術(shù)的和實(shí)踐，通過(guò)對(duì)舞蹈的深刻理解才能夠讓舞蹈藝術(shù)沒(méi)有真正的呈現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)舞蹈的運(yùn)用來(lái)展現(xiàn)出藝術(shù)的靈魂與核心?？偠灾瑒?dòng)作和情感的表達(dá)是舞劇的核心所在，是觀眾為之振奮的源泉，舞蹈動(dòng)作和情感之間的交流不僅可以讓藝術(shù)與生活融合，同時(shí)也可以充分彰顯出藝術(shù)的特點(diǎn)，作為舞劇一定要讓舞蹈動(dòng)作和情感快速的融合，將豐富的情感與動(dòng)作串聯(lián)起來(lái)，讓觀眾感受到舞蹈的美妙，讓舞劇的藝術(shù)特色更加鮮明生，讓舞劇的藝術(shù)價(jià)值得以升華。參考文獻(xiàn)：[1]張妍妍.舞蹈表演中的動(dòng)作與情感表達(dá)[J].戲劇之家，2017.[2]羅西.“以情為真”試論舞蹈人物形象的內(nèi)心情感表達(dá)[D].北京舞蹈學(xué)院,2016.[3]廖衍.動(dòng)之源演之法[D].北京舞蹈學(xué)院,2016.[4]何甲麒.舞蹈表演中的“身心合一”初探[J].戲劇之家，201