淺析歌劇選段《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》的演唱技巧與情感分析

目錄TOC\o"1-3"\h\u13367摘要 410030關(guān)鍵詞 521686引言 52119一、選段背景及其特點(diǎn) 52761二、作品《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》演唱的技巧 630354(一)《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》氣息的運(yùn)用 714460(二)選段歌曲中腔體的運(yùn)用 71374（三）本曲中咬字歸韻的運(yùn)用 816268三、情感處理 925716（一）語言情感的表達(dá) 96549(二)肢體情感的表達(dá) 1029715四、結(jié)論 111705參考文獻(xiàn)： 1131145致謝： 12淺析歌劇選段《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》的演唱技巧與情感分析摘要：在中國歌劇的不斷創(chuàng)作發(fā)展下《小二黑結(jié)婚》，是當(dāng)時(shí)最具代表性的歌劇之一。該歌劇選段《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》是一種能用聲音通過聽覺直接喚起內(nèi)心情感的藝術(shù),當(dāng)聽到不同的聲音時(shí)，就會(huì)引起他們的情緒也會(huì)有所不同，在情感上會(huì)有憂郁，有豁然開朗的表現(xiàn)。以聲為紐帶，以音為階梯，植入觀眾心里。音色的變化對歌唱情感的影響是非常重要的，明亮的音色表現(xiàn)出活潑和溫暖，黑暗的音色表現(xiàn)出憂郁和悲傷。由此來說，脫離情感的聲音不能稱為是藝術(shù)，聲音的若是沒有情感的忖托就是違背了聲樂的本意。演唱悲歌的的時(shí)候，需要在腦海里尋找略顯沉重的聲音,來表達(dá)本曲所需的情緒，或者演唱其他情感的歌曲，也就需要選擇符合其情感需要的聲音。關(guān)鍵詞：創(chuàng)作背景演唱技巧情感的表達(dá)OntheSingingSkillsandEmotionalAnalysisoftheOperaExcerpt"TheBlueSkywiththeSparklingWater"Abstract:WiththecontinuouscreationanddevelopmentofChineseopera,"LittleTwoBlackMarriage"wasoneofthemostrepresentativeoperasatthattime.Theoperaexcerpt"TheSparklingWaterComestotheBlueSky"isanartthatcandirectlyarouseinneremotionsthroughsoundthroughhearing.Whendifferentsoundsareheard,theiremotionswillbedifferent.,Emotionallymelancholy,withasuddenandcheerfulperformance.Usesoundasalinkandsoundasaladdertobeplantedintheaudience.Thechangeoftimbreisveryimportanttothesingingemotion.Thebrighttimbreshowslivelinessandwarmth,andthedarktimbreshowsmelancholyandsadness.Inthissense,avoicewithoutemotioncannotbecalledart.Ifthevoicehasnoemotionalsupport,itiscontrarytotheoriginalintentionofvocalmusic.Whensingingasadsong,youneedtofindaslightlyheavyvoiceinyourmindtoexpresstheemotionsrequiredforthissong,ortosingotheremotionalsongs,youalsoneedtochooseavoicethatmeetsyouremotionalneeds.Keywords:creativebackground;singingskills;expressionofemotion引言:歌劇《小二黑結(jié)婚》是當(dāng)時(shí)走出國門，讓世界了解佳作之一。清快而不失淡雅，好比春天破土而出的小草堅(jiān)韌，同時(shí)也表現(xiàn)出了主人公敢愛敢恨堅(jiān)貞不屈的性格。在演唱這首作品時(shí)，要有恰當(dāng)?shù)穆曇?，還要有一定的歌曲方式，例如，某些身體動(dòng)作和適當(dāng)?shù)拿娌勘砬榕c歌唱的內(nèi)容很好地結(jié)合在一起，同時(shí)歌曲內(nèi)容也展現(xiàn)得淋漓盡致達(dá)到人們心里所需效果。一、選段背景及其特點(diǎn)《小二黑結(jié)婚》講述了一對年輕男女反對父母包辦婚姻，為自由戀愛而斗爭的故事。再選段《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》中音樂吸收了山西民歌和山西梆聲音，演唱的聲音不僅富有鄉(xiāng)土氣息，具有鮮明的時(shí)代感，從而為選段奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》也是本歌劇中最杰出的詠嘆調(diào)之一。在該選段中運(yùn)用了歡快而青春的音樂，在劇中表現(xiàn)了主人公質(zhì)樸的性格，生動(dòng)地表達(dá)了思念戀人的心情和對愛情的渴望。而本選段是中國民族歌劇片段中人們最喜歡的女高音詠嘆調(diào)唱法之一，是中國歌劇以西方歌曲劇相互交融，相互吸收的典范之作。此外該選段的曲調(diào)優(yōu)美，旋律流暢，在歌唱時(shí)需要歌唱者把握氣息的運(yùn)用，增強(qiáng)對歌曲的了解，要以明亮的聲音、干凈的、富有想象的、柔里帶剛，刻畫出小芹羞澀及清純的心里。張成孜,姚大懷,李曉東.淺析聲樂作品的情感表現(xiàn)與處理——以《黃水謠》為例[J].皖西學(xué)院學(xué)報(bào),2017,(03):151-152+156.要想體現(xiàn)出聲樂演唱的靈魂，聲樂表演者就要身心都投入到樂曲當(dāng)中，進(jìn)而欣賞作品中的魅力，帶給觀眾更多的心靈震撼。其中的關(guān)鍵內(nèi)容就在于表演者是否能夠發(fā)自內(nèi)心的將情感表達(dá)出來，注重對情感的思考與處理，進(jìn)而打動(dòng)更多的觀眾。在歌唱位置上、呼吸、咬和吐痰都應(yīng)該調(diào)整，正確的位置應(yīng)該相對前移，不要使用太多的共振。當(dāng)唱高音時(shí)，要保持頭腦集中，爭取輕盈和靈活。它應(yīng)該是詩意的、自然的、流暢的，充分體現(xiàn)了我們民族歌唱的魅力。張成孜,姚大懷,李曉東.淺析聲樂作品的情感表現(xiàn)與處理——以《黃水謠》為例[J].皖西學(xué)院學(xué)報(bào),2017,(03):151-152+156.二、作品《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》演唱的技巧在演唱該選段的時(shí)候，最考驗(yàn)歌唱者的便是氣息，因?yàn)槊坎扛鑴∵x段中的歌曲都非常大，且曲目的時(shí)間相當(dāng)長，所以穩(wěn)定的氣息是每個(gè)演唱者的必修課，在歌唱時(shí)沒有吸好氣息，氣息也沒有沉下去，那么聲音就沒有顆粒感和立體感。發(fā)聲訓(xùn)練是演唱歌曲的基本技巧，也是最頻繁的練習(xí)，然而，歌唱語言必須與歌唱的呼吸、發(fā)音和共鳴緊密結(jié)合。將自己想想城市身臨其境，閉上雙眼，首先體會(huì)歌曲含義然后注意吐音清晰，柔美，首先要鍛煉自己的溫柔滴說話不能用本來的聲音歌唱。呼吸是每個(gè)歌唱者的動(dòng)力，要好比氣勢如山，在歌唱時(shí)沒有吸好氣息，那么聲音就會(huì)非常尖銳且刺耳。所以一吸一呼對演唱者很重要，都以聲音為紐帶發(fā)出悅耳動(dòng)聽的歌聲，在此也起到相對的橋梁作用。其實(shí)最基本、而最簡單的動(dòng)機(jī)或短語是用簡單的元音或音節(jié)來提取歌曲的旋律，并在適當(dāng)?shù)姆秶鷥?nèi)反復(fù)練習(xí)半音。聲樂練習(xí)有很多方法和步驟，也分很多類別。唱歌需要靈活的呼吸和流暢的聲音，并通過共鳴來接受情感表達(dá)。王晉敏.試析民族聲樂演唱中的情感表達(dá)與個(gè)性體現(xiàn)研究[J].北方音樂,2019,(05):263-264.只有利用悅耳的聲音將大眾帶入到情景當(dāng)中，才能夠更加精準(zhǔn)的將作品的內(nèi)在情感演繹出來。聲樂表演者要通過不斷嘗試與練習(xí)，從節(jié)奏、旋律等方面入手，提升自身的表演技巧。當(dāng)你唱歌時(shí)，你應(yīng)該注意你的姿勢。頭要稍微低一點(diǎn)，放下巴。由于頭部共振的應(yīng)用，唱歌時(shí)要達(dá)到頭腔共鳴，聲音也會(huì)隨之振動(dòng)，歌唱時(shí)要控制呼吸，身體要保持放松狀態(tài)，不要太硬,太多的力會(huì)關(guān)閉所有的孔和聲音將緊密;自然歌唱，不要驚慌;不要做其他小動(dòng)作，放松肩膀;唱歌的時(shí)候找到一個(gè)共振機(jī)制來集中注意力,太近或太遠(yuǎn)都不行,最好的聲音點(diǎn)因人而異,聲音點(diǎn)越集中，聲音就越響，如果沒有焦點(diǎn)，聲音就會(huì)傳播,起初的時(shí)候，共振點(diǎn)應(yīng)該很小，最好的聲音會(huì)膨脹，變得越來越響,嘗試使用頭部和鼻孔的共振腔，穩(wěn)定喉頭，張口，調(diào)整呼吸，在鼻咽腔上方頭腔共振點(diǎn)響聲，統(tǒng)一聲區(qū)，使聲區(qū)在高、中、低聲區(qū)協(xié)調(diào)，無縫且靈活運(yùn)用。王晉敏.試析民族聲樂演唱中的情感表達(dá)與個(gè)性體現(xiàn)研究[J].北方音樂,2019,(05):263-264.(一)《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》氣息的運(yùn)用我們都明白的是歌唱分為幾個(gè)重要的因素比如：共鳴、氣息、語言以及發(fā)聲等。我們都知道一首好的作品，離不開氣息與共鳴的相互作用。歌唱時(shí)要正確使用，才能在演唱時(shí)自然拿捏，運(yùn)用自如尤為重要。演唱時(shí)我們首先要把握整體，才能突出當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下主人公的人物特點(diǎn)以及不同的展示作品風(fēng)格，從而突破作品的韻味。每部作品都有自己本身的突出點(diǎn)和亮點(diǎn)，但是整體的韻味風(fēng)格是不會(huì)改變的?！肚弭贼缘乃畞硭{(lán)瑩瑩的天》選段，是可分為三部份組成，但是速度的變化并不是統(tǒng)一的，段速度的變化上都能彰顯出歌劇的氣勢磅礴的一面。在演唱時(shí)得注意裝飾音的細(xì)膩，有些裝飾音是不能一概而過的。演唱前對于歌詞的了解是缺一不可的。只有了解才能更好的緊密結(jié)合，也是不言而喻的，具有重要性。演唱時(shí)將戲曲唱法和民族的唱法相結(jié)合，這樣的格局也不至于聽起來干癟無力，也不會(huì)讓人覺得不寒而栗。同時(shí)要保證氣息的充足，若氣息運(yùn)用不到位，就會(huì)給人一種干癟無味，從而影響整首曲子的風(fēng)格韻味。《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》選段由松板、柔性板、快板組成，選段整體描述了小芹回憶的獨(dú)白。第一句里“清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天”里的“水”字音區(qū)比較偏高，需要穩(wěn)定氣息，抬起笑肌，不能擠卡。“天”利用共鳴氣息沉穩(wěn)拖住，“小芹我洗衣裳，來到了河邊”“來到了”將聲音搭在氣上拋出去，然后把真聲接上?！拔仪吧我驳龋笊我才?。站也站不定，坐也坐不安”在這一句里注意氣息的起伏變化，要聲斷氣不斷。歌曲第二部分是慢板，第一句“你去開會(huì)的那一天，鄉(xiāng)親們送你到村外邊”這是小芹回憶段，都為中音區(qū)，氣息平緩沒有太大的起伏，把握氣息力度即可。歌曲最后一部分是快板屬于小芹的夢境時(shí)段，聲音靠前注意修飾音氣息變化，就可以完美演繹本首歌曲。(二)選段歌曲中腔體的運(yùn)用該選段的風(fēng)格性極強(qiáng)，都跟戲曲相近密切的關(guān)系，戲曲當(dāng)中的字正腔圓和它的韻味與風(fēng)格地域上的把握及其特點(diǎn)是不可分割的。利用聲音的穿透力靠前頭腔與胸腔共鳴，喉嚨始終要保持打開，這樣會(huì)給人一種溫和細(xì)膩的感覺。楊麗.民族聲樂演唱中情感表達(dá)方式的重要性[J].藝術(shù)科技,2016,29(03):184.通過對聲樂作品和歌唱技巧的融合，實(shí)現(xiàn)樂器和聲音結(jié)合，人與樂器聲音的融合得到重視，可以避免吐字不清楚，最大程度的將聲樂思想內(nèi)容合理抒發(fā)，并通過演唱表現(xiàn)出來。楊麗.民族聲樂演唱中情感表達(dá)方式的重要性[J].藝術(shù)科技,2016,29(03):184.通過對作品的相關(guān)藝術(shù)思想、地域民族風(fēng)格和民間標(biāo)準(zhǔn)的分析和研究，產(chǎn)生優(yōu)美的旋律，提高語言的流線型表達(dá)，而不是進(jìn)入聲樂的形式，觸動(dòng)觀眾的心靈。唱法以優(yōu)美的形式進(jìn)行，民族歌劇的唱法具有自身的獨(dú)特的唱法，其次是民族語言表達(dá)的綜合體。以藝術(shù)表現(xiàn)的形式的加強(qiáng)了各個(gè)聲部腔體，來實(shí)現(xiàn)語言交流與傳遞。（三）本曲中咬字歸韻的運(yùn)用在歌唱中，音樂與文字相結(jié)合，而語言藝術(shù)也是咬字的一個(gè)門類。是以人類思想情感表達(dá)的一種獨(dú)特的并且區(qū)別于樂器獨(dú)立存在的。而咬字就是建立在語言的基礎(chǔ)上，如果咬字不清晰，觀眾就無法知道你所要表達(dá)的內(nèi)容。所以，歌唱每首歌之前，我們都應(yīng)該練咬字吐字極為重要。牟劉娜.文化語境對歌劇音色個(gè)性的影響——以民族歌劇選段《清粼粼的水來,藍(lán)瑩瑩的天》為例[J].北方音樂,2014(08):32-33.在我們的印象里該段著名的民族歌劇選段的演唱音色是水靈、透亮的,運(yùn)用了偏真聲的演唱方法,極具音色個(gè)性,生動(dòng)地刻畫出小芹的內(nèi)心活動(dòng),被廣大的觀眾所熟識(shí)喜愛。牟劉娜.文化語境對歌劇音色個(gè)性的影響——以民族歌劇選段《清粼粼的水來,藍(lán)瑩瑩的天》為例[J].北方音樂,2014(08):32-33.咬文嚼字是歌唱重要的基礎(chǔ)，只有不斷鞏固聲音的練習(xí)來表達(dá)一定標(biāo)準(zhǔn)，對歌曲詞義進(jìn)行深度的剖析?！扒弭贼缘乃畞硭{(lán)瑩瑩的天”當(dāng)中的“清”和“藍(lán)”時(shí)咬字要清晰稍重，這樣才能突出小芹愉悅的心情“小芹我洗衣裳來，到了河邊”來到了：一是：要字正腔圓，二是：要把真聲接上去?！岸诟?，縣里去開英雄會(huì)”哥、會(huì)：咬字含蓄，整句需要唱出中心。“他說是今天要回家轉(zhuǎn)”利用真聲放下，喜悅、速度稍快?！氨持车牡飦硐匆律选币⒁飧璩獣r(shí)帶上劃音，不能加太多的休止?！澳闳ラ_會(huì)的那一天”“開”加一點(diǎn)重音。那一天：要平滑連貫不要留任何痕跡?！叭硕?、眼雜”速度上要有變化，輕而不虛?！叭硕?、眼雜，我沒有敢靠前”把風(fēng)格和韻味加上連貫，從藝術(shù)的表現(xiàn)來說，強(qiáng)調(diào)人多眼雜?！皼]敢靠前”沒：要把氣嘆下去。前：保證口型，確保音色不變最后的尾音要突顯出沒能上前送你的遺憾。最后一部分是一個(gè)快板，“夢見二黑哥，打鬼子最勇敢”當(dāng)中的“打”要鏗鏘有力激動(dòng)無比的高傲的情感唱出去?！澳慵t光滿面站在了講臺(tái)前”這里的"站"要，唱出自信滿滿的樣子，最后的“好呀么好青年”由慢而快表現(xiàn)主人公小芹夸獎(jiǎng)、羨慕，然后愛慕他的感覺。把每個(gè)字和夢中的情節(jié)要交代清楚。三、情感處理該選段《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》旋律優(yōu)雅且獨(dú)特，歌詞具有完整的演唱特點(diǎn)。特別是選段中慢節(jié)奏的旋律被反復(fù)欣賞。真是耐人尋味、回味無窮。歌曲詞義中的：“有心想跟你說呀”“說呀”這里最能表現(xiàn)小芹內(nèi)心細(xì)的而焦急情感。快板通過做夢對小愛黑的戀情,以慢到快逐漸加重的感覺。情感的表達(dá)特點(diǎn)和情感內(nèi)容進(jìn)行不同作用分析，提高歌唱表達(dá)能力，讓更多的觀眾了解民族聲樂作品的情感內(nèi)涵。唐天樂.試論聲樂演唱中的情感處理[J].戲劇之家,2019(31):41一個(gè)聲樂作品的詮釋離不開情感的表達(dá),只有聲情并茂才能賦予歌唱以靈動(dòng)感和生命力。"以情帶聲"被公認(rèn)為是聲樂的最佳表現(xiàn)方式,充滿感情的聲樂演唱能給人帶來一種意猶未盡之感。所以，我們歌唱的魅力主要在于以情帶聲來傳情達(dá)意。通過身體語言傳達(dá)感情，這不僅是藝術(shù)的一個(gè)門類，而且給觀眾帶來不同的視覺美感，以眉眼傳情，都說眼睛是心靈的一扇窗；演唱者需要眼神表現(xiàn)意境，來對觀眾進(jìn)行交流。本曲作品曲調(diào)優(yōu)美的，增加了該選段不同的曲調(diào)色彩，使音樂才能更好地表達(dá)該選段的優(yōu)越之處。情感表達(dá)不斷的剖析升華，該作品內(nèi)涵，也占據(jù)了主要位置。同時(shí)也熏陶了感同身受的觀眾，成為藝術(shù)的獨(dú)特之處。唐天樂.試論聲樂演唱中的情感處理[J].戲劇之家,2019(31):41（一）語言情感的表達(dá)語言表達(dá)顧名思義就是要深情并茂，演唱者需要在歌唱就是用你美妙動(dòng)人的聲音和悠長的旋律，同時(shí)也展現(xiàn)了該作品的內(nèi)涵和所需的情感。當(dāng)然也是個(gè)整個(gè)音樂歌劇里不可缺失的一部分，若是缺失對語言情感上的的表達(dá)，就猶如無源之水無本之木，干癟毫無味道可言。演唱時(shí)對觀眾對聽從訴說你的經(jīng)歷，你所要傳達(dá)的內(nèi)容是關(guān)鍵，所以語言情感表達(dá)與歌詞環(huán)環(huán)相扣不可分割。也是當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的產(chǎn)物，但是他的曲風(fēng)和藝術(shù)的表現(xiàn)手法，都有著超高的藝術(shù)水準(zhǔn)。然而當(dāng)中的細(xì)微變化，也是要求演唱者對情感語言的理解，已達(dá)到感同身受的目的，也正是聲樂藝術(shù)的關(guān)鍵所在。夏美君.歌唱語言的情感表達(dá)[J].藝術(shù)百家,2004(02):101-104.歌唱音樂因素的客觀存在，促成歌詞語言的藝術(shù)變異，使歌詞語言更進(jìn)一步地遠(yuǎn)離生活語言和詩詞、文學(xué)語言的表情達(dá)意規(guī)律，成為區(qū)別于單純語言的獨(dú)特語言藝術(shù)形式。歌唱語言只有將歌唱語言的表現(xiàn)規(guī)律和意義規(guī)律與音樂表現(xiàn)規(guī)律相結(jié)合，才能在音樂審美活動(dòng)中有效地發(fā)揮其價(jià)值功能和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。夏美君.歌唱語言的情感表達(dá)[J].藝術(shù)百家,2004(02):101-104.(二)肢體情感的表達(dá)在演唱每首歌曲時(shí)，肢體占據(jù)作用，所謂的肢體情感就是以動(dòng)作和姿勢的理解，也稱之為身體語言。肢體表達(dá)音樂靈魂之所在之處。武寶川.肢體語言在歌唱中的重要作用[J].北方音樂,2016,36(10):157.肢體語言又稱身體語言，是指用身體的各部位的協(xié)調(diào)活動(dòng)來傳達(dá)人物的思想。形象的借以表情達(dá)意的一種溝通方式。肢體滑盲也是表演者的必修課程，豐富的肢體語吉能幫助表演者更好的途釋感情。歌劇《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》首先第1部分屬于散板型隨著伴奏音樂起，小碎步加上蘭花掌轉(zhuǎn)一圈，展現(xiàn)出翹首盼望的神情之后蘭花掌由上而下看望眼前流水,再看向天空面帶羞答答的表情?！靶∏畚蚁匆律?，來到了河邊”利用小碎步向前走兩步蘭花指向下輕點(diǎn)一下地面；“二黑哥，縣里去開英雄會(huì)”然后唱“二黑哥”時(shí)面帶羞澀、自豪，蘭花掌由左向右，滑向遠(yuǎn)方?！八f是，他說是今天要回家轉(zhuǎn)”要面帶桃花般的笑容，靜靜等待。“我前晌也等，后晌也盼，我站也站不定，我坐也坐不安”用手輕輕放在胸口，然后雙手展開放下的同時(shí)輕輕跺腳?！氨持车牡?，來洗衣裳”第1句背著俺的爹娘時(shí)，蘭花指放在臉旁，臉帶羞澀搖一下頭，隨之小碎步走動(dòng)轉(zhuǎn)身一圈。四處眺望，哥哥是否已歸。武寶川.肢體語言在歌唱中的重要作用[J].北方音樂,2016,36(10):157.第2部分屬于慢板，“你去開會(huì)的那一天，相親們送你到村外邊?！笔謴堥_為弧形由上而下，展開伸出去，再緩慢收回?！坝行南敫阏f呀”胸前頭稍低面帶羞澀。"說上那幾句話"要表現(xiàn)出表情焦灼有口不能言?！叭硕?，眼雜”面帶含蓄，小碎步向后退兩步。"人多眼雜，我沒敢靠前，沒敢靠前"蘭花掌微抬，伸出去，右手收回時(shí)放在胸前，再伸出上下波動(dòng)幾下，最后放下。第3部分屬于快板型，第一句“昨夜晚小芹，我做了一個(gè)夢”以蘭花指放置胸前“夢見了二黑哥，你當(dāng)了模范”雙手微臺(tái)成弧形推出。“人人都夸你，夸你是神槍手，人人都夸你打鬼子最勇敢”單手抬起，收手時(shí)握拳有力的敲打一下?！翱h長也給你配紅又帶花”要面帶歡喜的表情，勇敢從容?！按蠡飪海蠡飪貉?，你拍手來他就喊，拍手叫喊”雙手抬起成蘭花指，頭左點(diǎn)一下右點(diǎn)一下，最后雙手合攏擊掌于胸前。最后“多說你是一個(gè)，“好呀么好青年，好，青年”這里面帶羞澀，雙手放在胸前登體搖擺兩下然后緩慢展開雙手。四、結(jié)論通過對歌劇選段《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》的學(xué)習(xí)與探究，了解歌劇聲樂是以種獨(dú)特形式存在的藝術(shù)，在演唱時(shí)加以演唱技巧和情感表達(dá)的結(jié)合。搭建心靈橋梁，最后要唱好一首歌要有文本案頭的研究，唯有如此才能對作品產(chǎn)生的背景、風(fēng)格與音樂表現(xiàn)等諸多要求的處理。參考文獻(xiàn)： [1]張成孜,姚大懷,李曉東.淺析聲樂作品的情感表現(xiàn)與處理——以《黃水謠》為例[J].皖西學(xué)院學(xué)報(bào),