國(guó)家開(kāi)放大學(xué)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)形考

01977中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)形考1．在新文學(xué)的重要刊物中，以胡適、陳西瀅為代表的刊物是（）。參考：《現(xiàn)代評(píng)論》2．1924年，蔣光慈、沈澤民等成立的春雷社是革命文學(xué)社團(tuán)的代表。他們的主要陣地是五四時(shí)期“四大副刊”之一的（）。參考：《民國(guó)日?qǐng)?bào)》副刊《覺(jué)悟》3．抗戰(zhàn)爆發(fā)前，連續(xù)創(chuàng)作了代表左翼戲劇成就的《賽金花》《秋瑾傳》和《上海屋檐下》等優(yōu)秀劇作的作者，正是左翼戲劇運(yùn)動(dòng)的主要領(lǐng)導(dǎo)者（）。參考：夏衍4．解放區(qū)民歌體敘事詩(shī)的主要作品有《王貴與李香香》《漳河水》《趕車(chē)傳》《王九訴苦》和《巧兒》等。其中《王貴與李香香》的作者是（）。參考：李季5．1923年8月，魯迅出版的第一部小說(shuō)集是（）。參考：《狂人日記》6．郭沫若在留學(xué)日本期間，曾受到泛神論哲學(xué)思想的影響。其中，對(duì)他影響最大的哲學(xué)（）。參考：斯賓諾莎7．郁達(dá)夫后期小說(shuō)的代表作是（）。參考：《遲桂花》8．1921年11月與梁實(shí)秋等人一起發(fā)起成立“清華文學(xué)社”的青年詩(shī)人是（）。參考：聞一多9．徐志摩在劍橋的優(yōu)美風(fēng)光中，與16歲的女孩雙雙墜入愛(ài)河，不惜與有孕在身的妻子提出離婚。幾經(jīng)周折離婚后，卻只好獨(dú)自品嘗失戀的苦痛和來(lái)自父母的責(zé)難，并開(kāi)始了詩(shī)歌創(chuàng)作。這位引發(fā)詩(shī)人詩(shī)情的女孩是（）。參考：林徽因10．張恨水在回憶錄中提到最多的一部小說(shuō)，是奠定他小說(shuō)生涯的苦心經(jīng)營(yíng)之作（）。參考：《春明外史》11．1922年在南京主辦的《學(xué)衡》，是穿著西裝的復(fù)古派，則產(chǎn)生了很大的迷惑性，其主要員有（）等。參考：梅光迪|胡先驌|吳宓12．30年代，文藝斗爭(zhēng)日趨激化，其中影響較大的主要有四個(gè)。其中主要有（）等。參考：反對(duì)國(guó)民黨政府“文化圍剿”的斗爭(zhēng)|與“民族主義文藝運(yùn)動(dòng)”的斗爭(zhēng)|與“自由人”和“第三種人”的“文藝自由論辯”13．在日本留學(xué)期間，魯迅籌辦《新生》雜志失敗后，開(kāi)始在《河南》雜志上發(fā)表論文，逐漸形成了自己獨(dú)立的思想。這些論文主要有（）等。參考：《科學(xué)史教篇》|《文化偏至論》|《摩羅詩(shī)力說(shuō)》14．聞一多關(guān)于詩(shī)歌的“三美”主張，是指（）。參考：音樂(lè)的美|繪畫(huà)的美|建筑的美15．《啼笑因緣》以樊家樹(shù)的經(jīng)歷為中心線(xiàn)索，逐漸展開(kāi)了樊家樹(shù)和幾位女性的多角關(guān)系。這幾位女性是（）。參考：沈鳳喜|關(guān)秀姑|何麗娜16．文學(xué)革命的開(kāi)始，則是以1917年1月和2月《______》雜志分別發(fā)表胡適的《文學(xué)改良芻議》和陳獨(dú)秀的《文學(xué)革命論》為標(biāo)志的。參考：新青年17．______的《小河》是白話(huà)詩(shī)散文化的代表，以其精微的哲理性和敏銳的觀察力名噪一時(shí)，被胡適稱(chēng)為“新詩(shī)中的第一首杰作”。參考：周作人18．1926年4月，主編《晨報(bào)副刊》的徐志摩與聞一多在副刊上開(kāi)辟了“______”專(zhuān)欄，新月詩(shī)派（格律詩(shī)派）正式形成。參考：詩(shī)鐫19．1921年在上海成立的“______”，是新文學(xué)第一個(gè)講組織、講紀(jì)律、講方法的規(guī)范化話(huà)劇社團(tuán)。參考：戲劇協(xié)社20．1936年6月發(fā)生的“兩個(gè)口號(hào)”的論爭(zhēng)，是指原左聯(lián)成員圍繞著“______文學(xué)”與“民族革命戰(zhàn)爭(zhēng)的大眾文學(xué)”口號(hào)展開(kāi)的一場(chǎng)論爭(zhēng)。參考：國(guó)防文學(xué)21．“孤島文學(xué)”指1937年11月1淪陷到1942年12月“珍珠港事件”后如同“孤島”般的英法等國(guó)租界里從事的文學(xué)活動(dòng)。參考：上海22．______年7月，在北平（北京）召開(kāi)的“第一次文代會(huì)”，標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的結(jié)束和中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的開(kāi)始。參考：194923．魯迅的回憶散文集《朝花夕拾》，曾在《莽原》雜志上《______》為副題發(fā)表。參考：舊事重提24．______20年代創(chuàng)作了三部歷史劇《卓文君》《王昭君》《聶嫈》，后結(jié)集為《三個(gè)叛逆的女性》出版。參考：郭沫若25．1921年出版的小說(shuō)集《______》，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部短篇小說(shuō)集，收入郁達(dá)夫在日本完成的《銀灰色的死》《沉淪》和《南遷》三篇小說(shuō)。參考：沉淪26．1922年1月創(chuàng)刊的《______》月刊是中國(guó)新詩(shī)史上最早的詩(shī)刊。參考：詩(shī)27．《______》寫(xiě)的是1917年冬，因?yàn)樽婺覆∈?，作者朱自清從北京到徐州，和父親一回?fù)P州奔喪。喪事辦完，又和父親乘車(chē)北上，到了南京浦口車(chē)站，父親為了謀生不得不和他中途分手。參考：背影28．徐志摩生前共出版過(guò)《志摩的詩(shī)》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》三本詩(shī)集，此外，還有其身后經(jīng)親友整理編印的詩(shī)集《______》等。參考：云游29．聞一多一生出版過(guò)兩部新詩(shī)集，一是《紅燭》，二是《______》。參考：死水30．在______的小說(shuō)中，《金粉世家》是寫(xiě)得最好的，而《啼笑因緣》則是影響最大的。參考：張恨水31．1925年在北京復(fù)刊的《甲寅》，具有官方的色彩，被看作是新文化運(yùn)動(dòng)一只最大的“攔路虎”。主持這個(gè)刊物的是北洋政府教育總長(zhǎng)兼司法總長(zhǎng)（）。參考：章士釗32．1928年1月，在世界性的左翼思潮影響下，在上海的兩個(gè)社團(tuán)三個(gè)刊物一起，共同提倡革命文學(xué)，形成了一場(chǎng)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)倡導(dǎo)運(yùn)動(dòng)。其中，這兩個(gè)社團(tuán)是創(chuàng)造社和（）。參考：太陽(yáng)社33．“劇聯(lián)”的全稱(chēng)是（）。參考：中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟34．與魯迅一樣，曾留學(xué)日本，并“棄醫(yī)從文”的另一位現(xiàn)代作家是（）。參考：郭沫若35．1924年，因好友王劍虹與瞿秋白結(jié)婚后不久病逝，丁玲受到情感創(chuàng)傷，離開(kāi)上海到北京并結(jié)識(shí)了青年詩(shī)人（）。參考：胡也頻36．1945年，茅盾發(fā)表了他唯一的劇本（）。參考：《清明前后》37．從1931年起，巴金歷時(shí)十年，完成了由《家》《春》《秋》三部連續(xù)的長(zhǎng)篇小說(shuō)組成的近百萬(wàn)字的（）三部曲。參考：《激流》38．曹禺在某種程度上受到美國(guó)劇作家?jiàn)W尼爾的《瓊斯皇》的影響，呈現(xiàn)出表現(xiàn)主義戲劇的特色的劇作是（）。參考：《原野》39．《駱駝祥子》中，作為祥子命運(yùn)的補(bǔ)充的人物，除了小馬兒和他的祖父、二強(qiáng)子外，還有（）。參考：小福子40．1924年，沈從文開(kāi)始發(fā)表作品，1927年出版第一部短篇小說(shuō)集（）。參考：《蜜柑》41．1919年初由北京大學(xué)學(xué)生團(tuán)體新潮社創(chuàng)辦的《新潮》雜志，形成了一個(gè)“《新潮》作家群”，其主要作者有（）等。參考：俞平伯|葉圣陶42．京派是活躍在北方京津地區(qū)的一股強(qiáng)大的文學(xué)勢(shì)力，其成員主要有（）等。參考：與語(yǔ)絲社有關(guān)的作家，如周作人、廢名、俞平伯等|與新月派和現(xiàn)代評(píng)論派有關(guān)的作家，如胡適、沈從文、梁實(shí)秋、凌叔華、孫大雨、梁宗岱等|京津高等學(xué)府里的師生，如朱光潛、李健吾、林徽因、馮至、何其芳、李廣田、卞之琳、蕭乾、林庚、李長(zhǎng)之等43．茅盾最有代表性的短篇小說(shuō)是《林家鋪?zhàn)印泛汀稗r(nóng)村三部曲”（）。參考：《春蠶》|《秋收》|《殘冬》44．從1926年7月起，老舍在英國(guó)和返國(guó)途中于新加坡創(chuàng)作的小說(shuō)先后在《小說(shuō)月報(bào)》連載。其中，主要有（）等。參考：《二馬》|《趙子曰》|《老張的哲學(xué)》45．從1930年到1937年，老舍在齊魯大學(xué)和山東大學(xué)教學(xué)期間，利用假期寫(xiě)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)除《駱駝祥子》外，主要還有（）等。參考：《大明湖》|《離婚》|《貓城記》|《牛天賜傳》46．______年，政治上“戊戌變法”的失敗，為文學(xué)的變法提供了轉(zhuǎn)機(jī)，中國(guó)文學(xué)也由此進(jìn)入了“前五四文學(xué)時(shí)期”。參考：189847．1924年，馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人和______在杭州成立了湖畔詩(shī)社。參考：汪靜之48．民眾戲劇社創(chuàng)辦的《______》（1921)月刊，是新文學(xué)第一個(gè)專(zhuān)門(mén)的戲劇刊物。參考：戲劇49．抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)指“______事變”至“皖南事變”期間，以開(kāi)展抗日宣傳為主要內(nèi)容的各種文藝活動(dòng)。參考：七七50．《在酒樓上》《孤獨(dú)者》和《______》都表現(xiàn)了知識(shí)分子覺(jué)醒后無(wú)路可走的悲哀，是魯迅知識(shí)分子題材的三大杰作。參考：傷逝51．郭沫若在日本期間創(chuàng)作的新詩(shī)，主要發(fā)表在上海的《時(shí)事新報(bào)》副刊《______》上。參考：學(xué)燈52．1927年______與王映霞在上海相遇后，幾乎每天都要在日記里記下對(duì)王映霞的相思和愛(ài)慕，后結(jié)集有《日記九種》出版。參考：郁達(dá)夫53．1922年年底，清華文學(xué)社出版聞一多與______合著的詩(shī)歌評(píng)論集《冬夜草兒評(píng)論》。參考：梁實(shí)秋54．《金粉世家》是張恨水寫(xiě)得最好的小說(shuō)，在______的形象塑造上具體表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)正風(fēng)靡全國(guó)的人道主義思潮的影響。參考：冷清秋55．1930年，丁玲以王劍虹與______的戀愛(ài)故事為原型，創(chuàng)作了中篇小說(shuō)《韋護(hù)》，透露出了創(chuàng)作轉(zhuǎn)變的跡象。參考：瞿秋白56．“《蝕》三部曲”包括三個(gè)中篇《______》《動(dòng)搖》和《追求》。參考：幻滅57．最能體現(xiàn)巴金后期小說(shuō)創(chuàng)作成就的，是被稱(chēng)為“人間三部曲”的《憩園》《第四病室》和《______》。參考：寒夜58．1946年年初，______和老舍應(yīng)美國(guó)國(guó)務(wù)院的邀請(qǐng)，到美國(guó)講學(xué)，歷時(shí)一年。參考：曹禺59．1938年，“文協(xié)”成立后，______被推舉為常務(wù)理事和總務(wù)部主任，主持日常工作，組織出版了“文協(xié)”會(huì)刊《抗戰(zhàn)文藝》，直至抗戰(zhàn)勝利。參考：老舍60．1934年，______在回鄉(xiāng)的行程中給妻子張兆和寫(xiě)了近50封信，這些書(shū)信經(jīng)過(guò)加工整理，以系列散文的形式發(fā)表，后結(jié)集成《湘行散記》。參考：沈從文61．隨著魯迅與周作人由于政治態(tài)度分歧和家庭磨擦的加劇，但二人“兄弟關(guān)系”的決裂是在（）年。參考：192362．《都市風(fēng)景線(xiàn)》（1930)是中國(guó)第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說(shuō)作品。其作者是（）。參考：劉吶鷗63．《在其香居茶館里》和“三記”（《淘金記》《還鄉(xiāng)記》《困獸記》），是這時(shí)期最杰出的諷刺暴露性小說(shuō)。其作者是（）。參考：沙汀64．皖南事變后連續(xù)創(chuàng)作了《水鄉(xiāng)吟》《離離草》《戲劇春秋》《天涯芳草》和《法西斯細(xì)菌》五部話(huà)劇的作家是（）。參考：夏衍65．魯迅在日本東京弘文學(xué)院學(xué)習(xí)期間，接觸到一些國(guó)外的文學(xué)作品，以翻譯的形式創(chuàng)作了他的第一部小說(shuō)（）。參考：《斯巴達(dá)之魂》66．徐志摩在眼看博士學(xué)位到手之際，卻厭倦了美國(guó)社會(huì)的功利色彩，不顧家庭的反對(duì)，決然橫渡大西洋，是想去拜一位英國(guó)哲學(xué)家為師，這位哲學(xué)家是（）。參考：羅素67．茅盾的小說(shuō)處女作和成名作是中篇小說(shuō)（）。參考：《幻滅》68．最能體現(xiàn)曹禺創(chuàng)作成就的是根據(jù)巴金同名小說(shuō)改編的《家》和（）。參考：《北京人》69．“我”從小失去父親，由母親賣(mài)身供養(yǎng)求學(xué)。當(dāng)“我”發(fā)現(xiàn)這個(gè)殘酷的事實(shí)后，堅(jiān)決離開(kāi)了母親。但是生活的艱辛無(wú)情地嘲弄了“我”，在受騙失身之后，“我”一步一步滑向命運(yùn)的波谷，終于和母親一樣，做了“世襲”的妓女。這個(gè)故事出自小說(shuō)（）。參考：《月牙兒》70．李劫人的三部曲《死水微瀾》《暴風(fēng)雨前》和《大波》，描寫(xiě)了19世紀(jì)末到20世紀(jì)第一個(gè)十年中國(guó)近代波瀾壯闊的歷史風(fēng)云，被文學(xué)史譽(yù)為“大河小說(shuō)”，其中，寫(xiě)得最好的一部是（）。參考：《死水微瀾》71．在魯迅的影響下，形成了一個(gè)“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家群，其主要作者有（）等。參考：王魯彥|許杰|許欽文|廢名（馮文炳）72．散文集《背影》的內(nèi)容大體可以分為以下幾三類(lèi)（）。參考：《執(zhí)政府大屠殺記》、《白種人——上帝的驕子！》等小品文|《背影》《給亡婦》《兒女》等親情散文|《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》《溫州的蹤跡綠》等寫(xiě)景美文73．茅盾及時(shí)反映當(dāng)時(shí)社會(huì)重大事件的帶有紀(jì)實(shí)文學(xué)特點(diǎn)的作品主要有（）等。參考：描寫(xiě)當(dāng)時(shí)大革命中青年男女幻滅與追求過(guò)程的《蝕》三部曲|描寫(xiě)五四后十年來(lái)社會(huì)時(shí)代面貌和青年思想發(fā)展的《虹》|描寫(xiě)當(dāng)時(shí)“皖南事變”前后國(guó)民黨的特務(wù)內(nèi)幕的《腐蝕》74．1940年蕭紅到香港后的兩年，是她短暫一生中最后一個(gè)創(chuàng)作的豐收期，創(chuàng)作了中籍城三月》、短篇《北中國(guó)》《后花園》，以及（）等。參考：?jiǎn)　睹褡寤牯斞浮穦長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼蘭河傳》|長(zhǎng)篇諷刺小說(shuō)《馬伯樂(lè)》75．1949年以前，趙樹(shù)理發(fā)表了許多名重一時(shí)的小說(shuō)，主要有（）等。參考：《小二黑結(jié)婚》|《李家莊的變遷》|《李有才板話(huà)》76．1915年9月15日，______主編的《新青年》創(chuàng)刊，拉開(kāi)了新文化運(yùn)動(dòng)的序幕。參考：陳獨(dú)秀77．1921年3月出版的胡適的《______》，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部個(gè)人詩(shī)集。參考：嘗試集78．新感覺(jué)派也稱(chēng)為“現(xiàn)代派”，既因《______》雜志而得名，又因他們的確是中國(guó)第一個(gè)具有現(xiàn)代主義特征的小說(shuō)流派。參考：現(xiàn)代79．“中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)”，簡(jiǎn)稱(chēng)“______”。參考：文協(xié)80．1918年5月，魯迅在發(fā)表了白話(huà)小說(shuō)《______》和白話(huà)新詩(shī)《夢(mèng)》《愛(ài)之神》后，一發(fā)而不可收，幾乎同時(shí)開(kāi)始了白話(huà)小說(shuō)、白話(huà)詩(shī)和雜文的創(chuàng)作。參考：狂人日記81．周作人在編選《中國(guó)新文學(xué)大系散文卷》時(shí)，所收______的作品最多。參考：徐志摩82．丁玲的小說(shuō)處女作是《______》，成名作是《莎菲女士的日記》。參考：夢(mèng)珂83．在《______》中，汪家最后以汪文宣的死亡、婆婆帶著孫子不知去向、曾樹(shù)生不知自己的將來(lái)該如何把握而解體。參考：寒夜84．陳白露與方達(dá)生的重逢，勾起的是她失去的______時(shí)代的難言痛苦。參考：竹筠85．《______》起筆于1944年，完成于1949年，分為《惶惑》《偷生》《饑荒》三部。參考：四世同堂86．1923年，______與施蟄存一起進(jìn)入共產(chǎn)黨人主辦的上海大學(xué)文學(xué)系學(xué)習(xí)，192秋，二人又一同加入共青團(tuán)。參考：戴望舒87．______的《上海的狐步舞》曾注明“一個(gè)斷片”，是描述1931年的上海風(fēng)情的長(zhǎng)篇小說(shuō)《中國(guó)1931》中的一節(jié)。參考：穆時(shí)英88．《七月》的名字就是______起的，用以紀(jì)念全民抗戰(zhàn)爆發(fā)的歷史時(shí)刻。參考：蕭紅89．小說(shuō)《______》以成都郊外的天回鎮(zhèn)為主要場(chǎng)景，以民女蔡大嫂、掌柜蔡興順、袍歪嘴、土糧戶(hù)顧天成等人之間的愛(ài)恨情仇為基本敘事脈絡(luò)。參考：死水微瀾90．詩(shī)人______還創(chuàng)作有著名的中篇小說(shuō)《伍子骨》和抒情散文集《山水》。參考：馮至91．《毀滅》是利用傳統(tǒng)技藝的真正長(zhǎng)詩(shī)，以古雅著稱(chēng)，被看作新文學(xué)的《離騷》和《七發(fā)》。它的作者是（）。參考：朱自清92．朱自清的《槳聲燈影里的秦淮河》是一篇著名的游記散文。另一篇“同題散文”《槳聲燈影里的秦淮河》也同樣有名，它的作者是（）。參考：俞平伯93．孤島時(shí)期的“南明史劇”《碧血花》《海國(guó)英雄》和《楊娥傳》是40年代歷史劇創(chuàng)作高潮的前奏。這些作品的作者是（）。參考：阿英94．《憩園》的寫(xiě)作緣于抗戰(zhàn)期間巴金兩次回到老家成都所得印象，也可以看作是（）的續(xù)篇。參考：《激流三部曲》95．1926年3月，戴望舒與施鯊存創(chuàng)辦的第一個(gè)刊物是（）。參考：《櫻絡(luò)》96．最早舉起中國(guó)新感覺(jué)派旗幟的是臺(tái)灣作家（）。參考：劉吶鷗97．1933年蕭紅蕭軍自費(fèi)出版了他們的小說(shuō)散文合集（）。參考：《跋涉》98．1936年底，艾青出版了他的第一部詩(shī)集（）。參考：《大堰河》99．馮至的第一部詩(shī)集是1927年春出版的（）。參考：《昨日之歌》100．20世紀(jì)50年代，河北、北京、天津的一批青年作家劉紹棠、從維熙、房樹(shù)民、韓映山、再淮舟等，受孫犁的影響，形成了一個(gè)新的文學(xué)流派（）。參考：荷花淀派101．在郁達(dá)夫的影響下，形成了一個(gè)抒情小說(shuō)的創(chuàng)作潮流，其主要作家有（）等。參考：廬隱|王以仁|馮沅君（涂女士）102．《子夜》的“三條火線(xiàn)”是（）。參考：吳蓀甫與趙伯韜在公債市場(chǎng)的斗法|吳蓀甫與裕華絲廠工人的斗爭(zhēng)|吳蘇甫與雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民的斗爭(zhēng)103．在《寒夜》中，圍繞著曾樹(shù)生“是否去蘭州”所展開(kāi)的心理沖突，作了以下冷靜的處理：（）等。參考：作者沒(méi)有將曾樹(shù)生寫(xiě)成一個(gè)拋棄病中丈夫的輕浮女人形象，反而強(qiáng)調(diào)了她對(duì)丈夫的感情和責(zé)任，以及面對(duì)著陳主任步步緊逼的追求時(shí)內(nèi)心的慌亂與不安|作者沒(méi)有將曾樹(shù)生被處理成忍辱負(fù)重的巾幅英雄，雖然她一直在經(jīng)濟(jì)上接濟(jì)家庭，但去蘭州卻有她基于自己內(nèi)心需要的自由選擇|作者沒(méi)有將風(fēng)流偶悅、氣宇軒昂的陳主任漫畫(huà)化，而是強(qiáng)調(diào)了他對(duì)曾樹(shù)生小心翼翼的體貼104．初到延安的艾青，一改往日憂(yōu)郁和沉重的筆調(diào)，以歡快愉悅的心情寫(xiě)下了許多詩(shī)篇。主要有（）等。參考：《秋天的早晨》|《雪里鉆》|《毛澤東》105．中國(guó)現(xiàn)代閑適派散文傳承中三個(gè)最重要的作家是（）。參考：周作人|林語(yǔ)堂|梁實(shí)秋106．新文化運(yùn)動(dòng)包括“思想革命”和“______革命”兩個(gè)部分。參考：文學(xué)107．詩(shī)合集《______》是朱自清、周作人、徐玉諾、俞平伯、郭紹虞、葉圣陶、劉延陵和鄭振鋒八位文學(xué)研究會(huì)詩(shī)人的集體亮相。參考：雪朝108．戴望舒的《______》在《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表后，一舉成名，并得到了“雨巷詩(shī)人”的美譽(yù)。參考：雨巷109．《都市風(fēng)景線(xiàn)》（1930)是______唯一的一部小說(shuō)集，也是中國(guó)第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說(shuō)作品。參考：劉吶鷗110．洪深參加“劇聯(lián)”后，受左翼戲劇運(yùn)動(dòng)的影響，創(chuàng)作了《農(nóng)村三部曲》（《______》、《香稻米》、《青龍?zhí)丁罚?。參考：五奎?11．巴金的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)是在法國(guó)寫(xiě)成的《______》。參考：滅亡112．《______》的主人公鎮(zhèn)師“神槍沙子龍”因?yàn)橐簧砗梦渌嚭汀拔寤嗷陿尅钡慕^技在江湖上名聲赫赫。參考：斷魂槍113．在魯迅身邊，蕭紅發(fā)生了很大變化，陸續(xù)發(fā)表了記敘自己在哈爾濱生活的散文，后結(jié)集為《______》。參考：商市街114．李劼人的三部曲《______》《暴風(fēng)雨前》和《大波》，被文學(xué)史譽(yù)為“大河小說(shuō)”。參考：死水微瀾115．1946年周揚(yáng)曾說(shuō)，《______》《李有才板話(huà)》和《李家莊的變遷》是“三幅農(nóng)村中發(fā)生的偉大變革的莊嚴(yán)美妙的圖畫(huà)”。參考：小二黑結(jié)婚116．1943和1944兩年，張愛(ài)玲在淪陷區(qū)上海的發(fā)表了大量風(fēng)格獨(dú)特作品，其中，中短篇小說(shuō)結(jié)集為《傳奇》，散文結(jié)集為《______》。參考：流言117．有的研究者把《______》這樣的故事稱(chēng)為張愛(ài)玲的“現(xiàn)代鬼話(huà)”從這個(gè)角度看，可以說(shuō)，曹七巧的性格徹底變異的過(guò)程，便是“人變?yōu)楣怼钡倪^(guò)程。參考：金鎖記118．______被清華大學(xué)破格錄取后，博覽群書(shū)，手不釋卷，立下了“橫掃清華圖書(shū)館”的志向，又有“人中之龍”之譽(yù)。參考：錢(qián)鐘書(shū)119．“九葉詩(shī)派”得名于1981年由江蘇人民出版社推出的詩(shī)歌合集《______》。參考：九葉集120．《蘆花蕩》是《______》的姐妹篇，寫(xiě)的是白洋淀里的一位老船工護(hù)送兩個(gè)女孩子投奔革命隊(duì)伍的故事。參考：荷花淀121．知識(shí)準(zhǔn)備：本作業(yè)在學(xué)完全部?jī)?nèi)容后進(jìn)行?？己诵问剑禾峤灰粍t作品分析測(cè)試滿(mǎn)分：100分具體內(nèi)容：在本門(mén)課的學(xué)習(xí)中，有一些重點(diǎn)作品需要同學(xué)們對(duì)其進(jìn)行精讀、細(xì)讀。請(qǐng)大家結(jié)合自己的閱讀，從下列作品中選擇一部寫(xiě)一則作品分析。要求：1角度任選，題目自擬。建議選擇一個(gè)適中的切入點(diǎn)，如：分析“阿Q精神”的破壞性；分析周樸園人物形象的復(fù)雜性。2要結(jié)合個(gè)人的閱讀感受，不可照抄教材和他人論著。3主題突出，立論清晰，論述深入。4舉例恰當(dāng)，層次分明，文字通順。5不少于800字?？蛇x作品：1小說(shuō)：《阿Q正傳》《狂人日記》《示眾》《孤獨(dú)者》2話(huà)劇：《雷雨》《日出》3詩(shī)歌：《手推車(chē)》《雪落在中國(guó)的土地上》《我愛(ài)這土地》。參考：《孤獨(dú)者》作品分析魏連殳在世人的眼里是一個(gè)不被理解的人，是孤獨(dú)的。就連自己的本家看來(lái)，他也是一個(gè)外國(guó)人一般。他所學(xué)的明明是動(dòng)物學(xué)，卻去做歷史教員，對(duì)人愛(ài)理不理，卻喜歡管別人的閑事，不重視家庭，卻極孝順祖母，在別人眼里是古怪的。以至于在祖母的葬禮上，他們對(duì)他嚴(yán)陣以待，因?yàn)樗浅匝蠼痰男曼h，向來(lái)就是不講道理的。他這樣的命運(yùn)其實(shí)是當(dāng)時(shí)五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期啟蒙者的普遍命運(yùn)。所以他只能在祖母的葬禮上嚎啕大哭來(lái)哀悼自己的祖母，哀悼像他一樣的不被理解的孤獨(dú)者，這哭聲里透著凄涼，悲哀，無(wú)奈，憤怒。其實(shí)他早已看明白，像他這樣的人，是親手造成孤獨(dú)，又放在嘴里咀嚼的人，所以她對(duì)別人也是冷冷的，淡淡的，因?yàn)樗麑?duì)這個(gè)世界有些絕望，然而不是徹底的絕望，他把希望寄托在孩子們的身上。就算看到房東又臟又丑的孩子時(shí)，他的眼里也會(huì)出現(xiàn)少見(jiàn)的歡喜。在他看來(lái)孩子是歡喜的，天真的，是沒(méi)有大人身上的陋習(xí)，是中國(guó)的希望。但是最后他這一點(diǎn)希望也隨之破滅。接憧而來(lái)的失業(yè)，讓他不得不逐漸向現(xiàn)實(shí)低頭，甚至愿意去抄寫(xiě)這樣的話(huà)，此時(shí)的他還想活下去，為自己活下去。但生活的殘酷不給他機(jī)會(huì)，就連寫(xiě)信買(mǎi)郵票都買(mǎi)不起。他一點(diǎn)點(diǎn)的被逼死了，終于向現(xiàn)實(shí)低了頭，得了一個(gè)杜師長(zhǎng)顧問(wèn)的職位，一個(gè)在別人眼里是個(gè)前途無(wú)量的職位。但是他知道此時(shí)自己已經(jīng)死了，別人眼里所謂的成功，在自己看來(lái)就是徹底的失敗?；蛘咧皇且痪邲](méi)有靈魂的軀體。風(fēng)光的背后有著無(wú)奈和悲傷。其實(shí)魏連殳就是五四時(shí)期啟蒙者的縮影，他們懷著滿(mǎn)腔的熱情與夢(mèng)想改造這個(gè)社會(huì)。卻不被人理解，是一些在心靈上和生活中等我孤獨(dú)者。在世人眼中的異類(lèi)。后來(lái)很多人不得不向現(xiàn)實(shí)屈服，過(guò)上世人眼中的上層生活，但他們的內(nèi)心仍舊是不如意的，煎熬的。正如魏連殳一樣，他用今天買(mǎi)進(jìn)，明天賣(mài)出表達(dá)他們的不滿(mǎn)，所以最后死了反倒是個(gè)解脫，讓他顯得十分的平靜，用含著冰冷的微笑，來(lái)嘲笑自己，嘲笑這個(gè)社會(huì)?！豆陋?dú)者》作品分析書(shū)的名字叫“孤獨(dú)”真是再恰當(dāng)不過(guò)的，其實(shí)它研究不是孤獨(dú)本身，而是人為什么覺(jué)得孤獨(dú)，是人生而孤獨(dú)的本質(zhì)是什么，是人的從根本上要擺脫孤獨(dú)卻無(wú)法逃避一生孤獨(dú)的命運(yùn)。因?yàn)槿擞幸活w心靈，而任何一個(gè)人的心靈，都無(wú)法與另外一個(gè)人的心靈重合，所以可能不被理解和接納，任何一個(gè)人，除了自己的母親，都不會(huì)再有完全接納ta的個(gè)體，所以離開(kāi)母親的人，或者過(guò)早失去母親或者沒(méi)有母親陪伴的人，更可能一生孤獨(dú)和會(huì)因此產(chǎn)生眾多的心理和精神問(wèn)題和疾病，包括狂躁癥、妄想癥、抑郁癥等等，其中尤為嚴(yán)重的抑郁癥包括有自殺傾向。人一生都在追求得到愛(ài)和庇護(hù)，追求內(nèi)心的安全感，遠(yuǎn)離危險(xiǎn)危機(jī)。沒(méi)有了母親的陪伴、溫暖和撫愛(ài)，孩童會(huì)產(chǎn)生拒絕、排斥、恐懼和各種由于缺乏這些愛(ài)而產(chǎn)生的自卑等心理，而自古以來(lái)的頗具創(chuàng)造性的大家和天才們，幾乎無(wú)一例外有著悲慘的童年或者孤獨(dú)的受虐的或者失去至親的經(jīng)歷，他們從小就體味孤獨(dú)和恐懼，從而具備了與自己對(duì)話(huà)和審視自己進(jìn)行各自幻想和想象的創(chuàng)造性思維，從而創(chuàng)造出人類(lèi)思維思想產(chǎn)生的結(jié)晶。因?yàn)楣陋?dú)，他們的思維得以擴(kuò)展，因?yàn)槿鄙賽?ài)，他們形成了特殊的防御性性格和人格，因?yàn)檫@種自我防御性的反擊性創(chuàng)作，產(chǎn)生了眾多人類(lèi)精神的火花。書(shū)中甚至提到，大多數(shù)具有靈性的大家?guī)缀醵际窃谠诮Y(jié)束了孤獨(dú)的可以自由思想的生活之后，比如戀愛(ài)比如結(jié)婚等等，就很難迸發(fā)出之前空前絕后的思想的烈焰和瑰麗的作品。一方面，他們失去了常人的安全感和天倫之樂(lè)以及基本的從小有人愛(ài)護(hù)和陪伴的生活，是如此的悲慘和落寞，另外一方面，他們由于孤獨(dú)和愛(ài)的貧瘠任由自己馳騁自己想象的空間，來(lái)緩解自己的痛苦和使自己從此中超脫，大多數(shù)人成為如璀璨星辰的藝術(shù)家。突然間感悟到，世間的非凡之人，多是忍受了常人未曾忍受的痛苦的結(jié)果。書(shū)中有很多特別值得記憶的語(yǔ)句，一些智慧的靈魂的感悟，也許，在有孩子之前，看過(guò)這本書(shū)，可能作為一個(gè)母親，更知道怎么去和孩子交流，怎么樣去愛(ài)孩子，即便現(xiàn)在，對(duì)我也有指導(dǎo)意義。目前讀到的給我最大的感受就是：一個(gè)人的一生，童年還是那樣的重要。書(shū)中說(shuō)，一個(gè)人的性格基本上4，5歲就定型了，或者4，5歲就可以看到ta的一生，也類(lèi)似于我們的“三歲知老”，另外一點(diǎn)，就是一個(gè)人的一生中，母親的作用的深重，幾乎到了可以決定一個(gè)人一生的程度。之前也看過(guò)類(lèi)似的觀點(diǎn)，這本書(shū)里面從精神和心理的角度，從人與動(dòng)物的區(qū)別又本能是動(dòng)物的一點(diǎn)得出母親的關(guān)鍵性，作為一個(gè)女性，養(yǎng)育孩子的責(zé)任得有多么的重大，甚至是一個(gè)女人，她的一生，也來(lái)源于母親對(duì)她的愛(ài)的程度。書(shū)里讓我對(duì)抑郁癥的表現(xiàn)和本質(zhì)有了進(jìn)一步的了解，更加感覺(jué)到生活中雖然可能大家都有點(diǎn)抑郁情緒（或多或少都有），但抑郁癥作為疾病本身，還是不容易碰到，尤其對(duì)于凡塵俗世中的蕓蕓眾生，而家庭結(jié)構(gòu)特殊、童年經(jīng)歷特殊、心理素質(zhì)偏激的人，抑郁癥傾向還是大的。一開(kāi)始都覺(jué)得這本書(shū)讀不下去，太“難”，現(xiàn)在很希望快點(diǎn)讀完它，尤其是其中如鉆石般閃耀的那些被列舉出來(lái)的有才華的故人的金句。本想讀完了就處理（因?yàn)閷?shí)在很難有人能讀進(jìn)去），但是我想，還是可以留著，推薦給也許哪天能夠翻動(dòng)它的人（真不建議誰(shuí)都去看，因?yàn)榭赡苤苯泳头艞壛耍瑫?shū)的作者是英國(guó)首屈一指的心理學(xué)家、精神病學(xué)家和作家。大概因?yàn)樽髡呱矸莸奶厥庑?，才形成了我讀這本書(shū)的感覺(jué)，這是此時(shí)此刻我翻開(kāi)作者的介紹才發(fā)現(xiàn)的，讀的過(guò)程并沒(méi)有留意作者的身份。書(shū)中有心理學(xué)的知識(shí)的普及，有精神研究的困難感，有莎士比亞開(kāi)始至今的外國(guó)文學(xué)的厚重和歐洲的文學(xué)風(fēng)格，也有現(xiàn)代生活的實(shí)用感，是一本“奇怪的”、“專(zhuān)業(yè)的”、“偏”的好書(shū)。還有一個(gè)思考：磨難出人才，難道，為了出人才，真的要去制造磨難嗎？天才多是磨難悲苦的結(jié)果，不經(jīng)歷大苦大難，真的難以出人頭地么？《阿Q正傳》解析:《阿Q正傳》以辛亥革命前后的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)為背景，從農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)的角度反映了這場(chǎng)革命的全過(guò)程。魯迅先生以犀利的筆鋒和巨大的諷刺力量，向我們展現(xiàn)了辛亥革命前后一個(gè)畸形的中國(guó)社會(huì)和一群畸形的中國(guó)人的真實(shí)面貌，塑造了一個(gè)深受封建階級(jí)壓迫和毒害的不覺(jué)悟的農(nóng)民形象——阿Q，并深刻揭示與批判了普遍存在于20世紀(jì)初國(guó)人身上的愚昧、軟弱、自私、虛榮、自大等民族劣根性?！栋正傳》集中描寫(xiě)并批判了阿Q的“精神勝利法”，并通過(guò)在辛亥革命中阿Q的表現(xiàn)和悲劇命運(yùn)，深刻總結(jié)了辛亥革命失敗的原因。這是魯迅先生對(duì)病態(tài)國(guó)民沉痛感受的文學(xué)表述，在他的意識(shí)深處，阿Q是無(wú)數(shù)麻木愚昧的中國(guó)人的代表。從作品的字里行間，我們能體會(huì)到作者對(duì)阿Q“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”的態(tài)度。魯迅先生在這篇小說(shuō)中表現(xiàn)出來(lái)的改造“國(guó)民性”的思想十分深刻而久遠(yuǎn)，展現(xiàn)的是他那憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的民族責(zé)任感，以及對(duì)中華民族的深深熱愛(ài)?！栋正傳》是辛亥革命時(shí)期中國(guó)農(nóng)村生活的一面鏡子，是舊中國(guó)勞動(dòng)人民奴隸生活的真實(shí)寫(xiě)照，也是中國(guó)近代民族被壓迫歷史的縮影，尖銳有力地抨擊了不合理的封建制度，不啻是徹底反對(duì)封建制度的第一聲春雷，振聾發(fā)聵，催人覺(jué)醒。“精神勝利法”在當(dāng)時(shí)之所以能成為多數(shù)中國(guó)人精神的安慰劑，恰恰是因?yàn)橹袊?guó)貧病積弱，長(zhǎng)期受帝國(guó)主義列強(qiáng)欺凌、侮辱，使人們不得不在茍且中偷生的結(jié)果。今天，我們的國(guó)家正健步走在中華民族偉大復(fù)興的大道上，強(qiáng)國(guó)夢(mèng)強(qiáng)軍夢(mèng)作為中華民族幾千年的偉大夢(mèng)想，也在支撐著國(guó)人奮發(fā)圖強(qiáng)、不懈追求的理想與信念。要讓“精神勝利法”永遠(yuǎn)成為歷史，我們只有把自己的國(guó)家建設(shè)得更加強(qiáng)大，使人民從內(nèi)心深處升騰起作為中國(guó)人的優(yōu)越感與自豪感。《雪落在中國(guó)的土地上》作品分析:1937年12月，艾青在武昌一間陰冷的屋子里寫(xiě)下《雪落在中國(guó)的土地上》這首感情真摯、意境沉郁而廣漠的長(zhǎng)詩(shī)。詩(shī)人抱著急切投入戰(zhàn)斗的決心，從浙江家鄉(xiāng)來(lái)到了武漢。但在這座當(dāng)時(shí)被稱(chēng)作抗戰(zhàn)中心的大城市里，詩(shī)人并沒(méi)有看到民族存亡關(guān)頭所應(yīng)有的昂奮和緊迫的氣氛，權(quán)貴們?nèi)栽谧魍鞲＃幪幨歉F困和饑餓，他感到異常的失望，一顆火熱的心仿佛被冰封雪埋了一般。他深切地感悟到了古老的民族在解救自身的戰(zhàn)爭(zhēng)中所承受的深重的災(zāi)難，而廣袤的土地和億萬(wàn)生靈的命運(yùn)也將要度著極為艱辛的日子。詩(shī)人意識(shí)到這場(chǎng)民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)通向勝利的道路是寒冷的，泥濘而曲折的。這無(wú)邊無(wú)涯的感覺(jué)世界，既是歷史的痛苦的延續(xù)，也是現(xiàn)實(shí)的殘酷的存在，它強(qiáng)烈的震撼著詩(shī)人的本來(lái)已經(jīng)夠動(dòng)蕩的心靈，于是他整個(gè)身心的里里外外感到了一種彌天的透骨的寒顫，詩(shī)人寫(xiě)下這首比雪還要寒冷的詩(shī)，并在詩(shī)中反復(fù)的呼號(hào)：“雪落在中國(guó)的土地上，寒冷的在封鎖著中國(guó)呀........”不論是當(dāng)年，還是現(xiàn)在，所有的讀者無(wú)不被這兩行詩(shī)帶來(lái)的寒冷所震懾，并且激賞它飽含著時(shí)代感的悲涼雄壯的渾然氣韻，它的反復(fù)回蕩的氣韻宛如深雋的鐘聲，一陣比一陣洪亮的響著。雪在中國(guó)的土地上落著，詩(shī)人驚世的鐘聲也帶著寒顫，隨著落雪，回響在整個(gè)中國(guó)的土地上。艾青“下”的這場(chǎng)“雪”，厚的使人透不過(guò)氣，只想吼出一腔的悶氣。這就是我初讀這首詩(shī)的感受，這兩行反復(fù)回響的詩(shī)，被認(rèn)為是詩(shī)的主旋律?！堆┞湓谥袊?guó)的土地上》在當(dāng)年的中國(guó)文藝界引起了強(qiáng)烈的反響。當(dāng)時(shí)發(fā)表在報(bào)刊上的詩(shī)，雖然歌頌抗戰(zhàn)，但多半顯得高亢而空洞，缺乏真情和感染人的藝術(shù)力量。這首詩(shī)有力的沖破了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期詩(shī)歌創(chuàng)作領(lǐng)域的平庸?fàn)顟B(tài)，它是一聲號(hào)召，也是一陣陣激越的鐘聲?？少F的詩(shī)人不僅深廣地體驗(yàn)到戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)的豐富的內(nèi)涵，并以富有個(gè)性的審美感覺(jué)、情緒和鮮活的語(yǔ)言進(jìn)行真正意義上的詩(shī)歌創(chuàng)作。顯然詩(shī)人是把戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)際的空間清醒的置于真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行思考和創(chuàng)作的。透過(guò)這首詩(shī)充滿(mǎn)具象的描寫(xiě)，讀者感受到了全詩(shī)浸透著憂(yōu)患得令人憤發(fā)的情感，這也正是這首詩(shī)當(dāng)年為什么能使廣大讀者傾倒的主要原因。所有的細(xì)節(jié)描寫(xiě)都潛含這覺(jué)醒了的民族的痛苦和復(fù)仇的火種。詩(shī)人寫(xiě)下這些顫抖的如泣如訴的語(yǔ)言時(shí)，不知要付出了多大的痛苦啊。如果說(shuō)《透明的夜》是詩(shī)人心靈爆出的一束虹彩，如果說(shuō)《他起來(lái)了》是一個(gè)莊嚴(yán)的號(hào)召，那么《雪落在中國(guó)的土地上》是詩(shī)人的感情和創(chuàng)作沖動(dòng)更為深廣的一次涌流和升華。它是一曲悲憤的交響樂(lè)，它是一副意境深遠(yuǎn)色彩斑斕的大幅油畫(huà)。從這首詩(shī)我們看見(jiàn)了詩(shī)人的個(gè)性和他的詩(shī)的審美特殊。他的詩(shī)是藝術(shù)生命形態(tài)的生成和創(chuàng)造。語(yǔ)言不是簡(jiǎn)單的情緒的外化，而是與內(nèi)在生命不可分割的，它整體地形成了詩(shī)的有聲有色有形的搏動(dòng)著的生命體。許多論者評(píng)述這首詩(shī)時(shí)說(shuō)它具有散文美，這正說(shuō)明了它的自然的藝術(shù)特色，它沒(méi)有雕琢和虛飾的痕跡，幾乎看不到什么有形的可感的技巧。所謂散文美，我以為還說(shuō)明詩(shī)的強(qiáng)有力的彈性和張力，使詩(shī)的情境得以向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的疆界拓展，具有了深邃廣漠的感覺(jué)。這也正是大詩(shī)的氣象。這首詩(shī)很難說(shuō)有幾個(gè)明顯的段落，只能說(shuō)有幾個(gè)起伏。被稱(chēng)作主旋律的兩行詩(shī)，是一個(gè)激蕩的大氣韻和境界，一下子把讀者推了進(jìn)去，使你不但置身其中，身內(nèi)身外頓時(shí)落滿(mǎn)了厚重的雪。隨后，詩(shī)人才展開(kāi)一幅幅的寒冷的場(chǎng)景。首先是風(fēng)的出現(xiàn)，它“伸出寒冷的指爪拉扯著行人的衣襟，用著像土地一樣古老的話(huà)一刻不停地絮聒著........”讀者感觸到了風(fēng)的無(wú)法躲避的侵襲和它古老的哀傷的氣息，不由得令人感到了歷史的沉重。接著詩(shī)人從土地和人民的艱辛歲月，訴述了詩(shī)人自己“也是農(nóng)人的后裔”，經(jīng)歷過(guò)流浪和監(jiān)禁，失去了青春。詩(shī)人的命運(yùn)與整個(gè)古老的民族和土地的命運(yùn)是血肉相連的。詩(shī)人真摯的自白使詩(shī)浸染著溫暖而赤城的血淚，讓詩(shī)、詩(shī)人與讀者在民族危難的時(shí)刻緊緊聯(lián)在一起。接著又在雪的寒冷中，看見(jiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)中遭到蹂躪和殺戮的善良的婦女，還有年老的奔波在流亡道路上的母親。........詩(shī)人深情的呼號(hào)：“中國(guó)的路是如此的崎嶇是如此的泥濘呀。”這三行詩(shī)的容量是多么的沉重?。∷N(yùn)含著深深的歷史和現(xiàn)實(shí)的思考，使詩(shī)的意象和內(nèi)含增添了極大的重量，這重量是一種不能推卸的負(fù)擔(dān)，宿命地落在讀者心頭上，引起了更深更深的震顫--這也是雪落在中國(guó)土地上的寒冷的重量！詩(shī)人最后在“沒(méi)有燈光的晚上”痛苦而悲傷地訴說(shuō)：“所寫(xiě)的無(wú)力的詩(shī)句能給你些許的溫暖么？”他是對(duì)危難中的祖國(guó)說(shuō)的。這是因?yàn)樗吹搅藨?zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻性，看到了那些過(guò)去迫害過(guò)詩(shī)人自己和無(wú)數(shù)民族斗士，欺壓過(guò)廣大人民的權(quán)貴們，仍在過(guò)著紙醉金迷的日子，詩(shī)人能不感到憂(yōu)慮嗎？結(jié)尾的這幾行詩(shī)不是無(wú)告的呻吟，它是聲音顫栗的呼喊，是泣血的為祖國(guó)急切現(xiàn)身的心聲。在落雪的寒冷的中國(guó)的土地上，詩(shī)人的創(chuàng)作道路盡管也是泥濘而曲折的，但他用溫暖而真誠(chéng)的聲音，鑒定的步伐，從此一步一步攀登上來(lái)詩(shī)人自己的也是當(dāng)時(shí)中國(guó)的詩(shī)歌領(lǐng)域的高峰。分析周樸園人物形象的復(fù)雜性《雷雨》之所以成為我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最重要的話(huà)劇作品之一，是因?yàn)椴茇壬趯?duì)其人物形象塑造方面尤其成功。