能識(shí)別景物類型的視距為250-270m課件

園林藝術(shù)布局園林空間藝術(shù)布局是在園林藝術(shù)理論指導(dǎo)下對(duì)所有空間進(jìn)行巧妙、合理、協(xié)調(diào)、系統(tǒng)安排的藝術(shù)，目的在于構(gòu)成一個(gè)既完整又開放的美好境界。而布局的關(guān)鍵在于設(shè)計(jì)藍(lán)圖規(guī)劃布置。常從靜態(tài)、動(dòng)態(tài)兩方面進(jìn)行空間藝術(shù)布局（構(gòu)圖）。靜態(tài)空間藝術(shù)是指相對(duì)固定空間范圍內(nèi)的內(nèi)外審美感受。藝術(shù)的類型一般按照活動(dòng)內(nèi)容，靜態(tài)空間可分為生活居住空間、游覽觀光空間、安靜休息空間、體育活動(dòng)空間等。按照地域特征分為山岳空間、臺(tái)地空間、谷地空間、平地空間等。按照開朗程度分為開朗空間、半開朗空間和閉鎖空間等。按照構(gòu)成要素分為綠色空間、建筑空間、山石空間、水域空間等。按照空間的大小分為超人空間、自然空間和親密空間。還有依其形式分為規(guī)則空間、半規(guī)則空間和自然空間。根據(jù)空間的多少分成單一空間和復(fù)合空間等。藝術(shù)構(gòu)圖在一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的環(huán)境中，隨著諸多因素的變化，使得人的審美感受各不相同。有意識(shí)地進(jìn)行構(gòu)圖處理，就會(huì)產(chǎn)生豐富多彩的藝術(shù)效果。大環(huán)境的交接面就是風(fēng)風(fēng)景界面是由天地及四周景物構(gòu)成的。以

平地（或水面）和天空構(gòu)成的空間特征，

有曠達(dá)感，所謂心曠神怡。以峭壁或高樹

夾持，其高寬比大約6：1－8：1時(shí)的空間有峽谷或夾景感。由六面山石圍合的空間，則有洞府感。以樹叢和草坪構(gòu)成的＞I：3空間，有明亮親切感，以大片高喬木和矮地

被組成的空間，給人以蔭濃景深的感覺。谷谷風(fēng)景界面洞府感大

環(huán)境的交接面是風(fēng)一個(gè)山環(huán)水繞，泉瀑直下的圍合空間則給

人清涼世界之感。一組由山環(huán)樹抱廟宇林

立的復(fù)合空間，給人以人間仙境的神秘感。一處四面環(huán)山，中部低凹的山林空間，給

人以深?yuàn)W幽靜感。以煙云水域?yàn)橹黧w的洲

島空間，給人以仙山瓊閣的聯(lián)想。還有，

中國(guó)古典園林的咫尺山林，給人以小中見就

大的空間感。大環(huán)境中的園中園，給人以大中見?。ㄇ桑┑母惺?。清涼世界仙境清涼世界仙境的視覺規(guī)律上述各種空間感，多半是由人的視覺、觸覺或習(xí)慣感覺而產(chǎn)生的。經(jīng)過科學(xué)分析，利用人的視覺規(guī)律，可以創(chuàng)造出預(yù)想的藝術(shù)效果?？臻g空間空間靜態(tài)空間宜視距正常人的清晰視距為25－30cm，明確看到景物細(xì)部的視野為30－50m，能識(shí)別景物類型的視距為250－270m，能辨認(rèn)景物輪廓的視距為500m，能明確發(fā)現(xiàn)物體的視距約為1200－2000m，但這已經(jīng)沒有最佳的觀賞效果。至于遠(yuǎn)觀山巒、俯瞰大地、仰望太空等，則是暢觀與聯(lián)想的綜合感受了。利用人的視距規(guī)律進(jìn)行造景和借景，將取得事半功倍的效果?！?0cm明確看到景物細(xì)部30－50m50—270m識(shí)別景物類型250－270m廓500m00—2000m佳視域人的正常靜觀視場(chǎng)、垂直視角為1300。，水平視角為l600。但按照人的視網(wǎng)膜鑒別率，最佳垂直視角小于300，水平視角小于450，即人們靜觀景物的最佳視距為景物高度的2倍，寬度的1.2倍。以此定位設(shè)景則景觀效果最佳。但是，即使在靜態(tài)空間內(nèi)，也要允許游人在不同部位賞景。建筑師認(rèn)為，對(duì)景物觀賞的最佳視點(diǎn)有三個(gè)位置，即垂直視角為180（景物高的3倍距離）、270（景物高的2倍距離）、450（景物高的3距離）。如果是紀(jì)念雕塑，則可以在上述三個(gè)視點(diǎn)距離位置為游人創(chuàng)造較開闊平坦的休息場(chǎng)地視域高遠(yuǎn)一般認(rèn)為視景仰角分別為大于450、600、800、900時(shí)，由于視線的消失程度可以產(chǎn)生高大感、宏偉感、崇高感和危嚴(yán)感。若＞900

，則產(chǎn)生下壓的危機(jī)感。這種視景法又叫蟲視法。在中國(guó)皇家宮苑和宗教園林中常用此法突出皇權(quán)神威，或在山水園中創(chuàng)造群峰萬壑、小中見大的意境。如北京頤和園中的中心建筑群，在山下德輝殿后看佛香閣，則仰角為620，產(chǎn)生宏偉感，同時(shí)，也產(chǎn)生自我渺小感。高

遠(yuǎn)在山下德輝殿后看佛香閣，則仰角為620，產(chǎn)生宏偉感，同時(shí)，也產(chǎn)生自我渺小感。高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)

居高臨下，俯看大地，為人們的一大游興。園林中也常利用地形或人工造景，創(chuàng)造至高點(diǎn)以供人俯視。繪畫中稱之為鳥瞰。俯

視也有遠(yuǎn)視、中視和近視的不同效果。一

般俯視角＜450、＜300

、＜200時(shí)，則分

別產(chǎn)生深遠(yuǎn)、深淵、凌空感。當(dāng)＜900時(shí)，則產(chǎn)生欲綴危機(jī)感。登泰山而一覽眾山小，居天都而有升仙神游之感。也產(chǎn)生人定勝

天感。深遠(yuǎn)深遠(yuǎn)深遠(yuǎn)平遠(yuǎn)以視平線為中心的30。夾角視場(chǎng)，可向遠(yuǎn)方平視。利用或創(chuàng)造平視觀景的機(jī)會(huì)，將給人以廣闊寧?kù)o的感受，坦蕩開朗的胸懷。因此園林中常要?jiǎng)?chuàng)造寬闊的水面。平緩的草坪、開敞的視野和遠(yuǎn)望的條件，這就把天邊的水色云光，遠(yuǎn)方的山廓塔影借來身邊，一飽眼福。平遠(yuǎn)平遠(yuǎn)林動(dòng)態(tài)布局園林對(duì)于游人來說是一個(gè)流動(dòng)的空間，一

方面表現(xiàn)為自然風(fēng)景的時(shí)空轉(zhuǎn)換，另一方

面表現(xiàn)在游人步移景異的過程中。前面提

到園林空間的風(fēng)景界面構(gòu)成了不同的空間

類型，那么不同的空間類型組成有機(jī)整體，并對(duì)游人構(gòu)成豐富的連續(xù)景觀，這就是園

林景觀的動(dòng)態(tài)序列。如同寫文章一樣，有

起有結(jié)，有開有合，有低潮有高潮，有發(fā)

展也有轉(zhuǎn)折。的展示程序中國(guó)古典園林多半有規(guī)定的出人口及行進(jìn)路線，明確的空間分隔和構(gòu)圖中心，主次分明的建筑類型和游想范圍，就像《桃花源記》中描述的樵夫?qū)び牡倪^程那樣，形成了一種景觀的展示程序序列一般簡(jiǎn)單的展示程序有所謂兩段式或三段式之分。所謂兩段式就是從起景逐步過渡到高潮而結(jié)束。如一般紀(jì)念陵園從入口到紀(jì)念碑的程序，蘇軍反法西斯紀(jì)念碑就是從母親雕像開始，經(jīng)過碑林甫道，旗門的過渡轉(zhuǎn)折，最后達(dá)到蘇軍戰(zhàn)士雕塑的高潮而結(jié)束。但是多數(shù)園林具有較復(fù)雜的展出程序，大體上分為起景一高潮一結(jié)景三個(gè)段落。般序列在此期間還有多次轉(zhuǎn)折，由低潮發(fā)展為高潮景序，接著又經(jīng)過轉(zhuǎn)折、分散、收縮以至結(jié)束。-兩段式序列在此期間還有多次轉(zhuǎn)折，由低潮發(fā)展為高潮景序，接著又經(jīng)過轉(zhuǎn)折、分散、收縮以至結(jié)束。-三段

式序列為了適應(yīng)現(xiàn)代生活節(jié)奏的需要，多數(shù)綜合性園林

或風(fēng)景區(qū)采用了多向入口、循環(huán)道路系統(tǒng)，多景

區(qū)景點(diǎn)劃分（也分主次景區(qū)），分散式游覽線路

的布局方法，以容納成千上萬游人的活動(dòng)需求。

因此現(xiàn)代綜合性園林或風(fēng)景區(qū)系采用主景區(qū)領(lǐng)銜，次景區(qū)輔佐，多條展示序列。各序列環(huán)狀溝通，

以各自入口為起景，以主景區(qū)主景物為構(gòu)圖中心。以綜合循環(huán)游覽景觀為主線以方便游人，滿足園

林功能需求為主要目的來組織空間序列，這已成

為現(xiàn)代綜合性園林的特點(diǎn)。序

列序

列序列以專類活動(dòng)內(nèi)容為主的專類園林有著他們各自特點(diǎn)。如植物園多以植物演化系統(tǒng)組織園景序列。如從低等到高等，從裸子植物到被子植物，從單子葉植物到雙子葉植物或按照哈欽森

或恩格勒系統(tǒng)，或克朗奎斯特系統(tǒng)等。還

有不少植物園因地制宜創(chuàng)造自然生態(tài)群落

景觀形成其特色。序

列序列序列又如動(dòng)物園一般從低等動(dòng)物到魚類、兩棲

類、爬行類到鳥類、食草、食肉及哺乳動(dòng)

物，國(guó)內(nèi)外珍奇動(dòng)物乃至靈長(zhǎng)類高級(jí)動(dòng)物

等等，形成完整的景觀序列，并創(chuàng)造出以

珍奇動(dòng)物為主的全園構(gòu)圖中心。某些盆景

園也有專門的展示序列，如盆栽花卉與樹

樁盆景、樹石盆景、山水盆景、水石盆景、微型盆景和根雕藝術(shù)等，這些都為空間展

示提出了規(guī)定性序列要求，故稱其為專類

序列。序列序

列布

局的序列類型園林空間序列的展示，主要依靠道路系統(tǒng)的導(dǎo)游職能，因此道路類型就顯得十分重要。一般道路系統(tǒng)組織類型。多種類型的道路體系為游人提供了動(dòng)態(tài)游覽的條件，因地制宜地園景布局又為動(dòng)態(tài)序列的展示打下了基礎(chǔ)。布局布局序

列的創(chuàng)作手法景觀序列的形成要運(yùn)用各種藝術(shù)手法，而

這些手法又多半離不開形式美法則的范圍。同時(shí)，對(duì)園林的整體來說固然存在著風(fēng)景

序列，然而在園林的各項(xiàng)具體造型藝術(shù)上，也還存在著序列布局的影子，如林蔭道、花壇組、建筑群組、植物群落的季相配植等?；{(diào)、配調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)□?

風(fēng)景序列是由多種風(fēng)景要素有機(jī)組合，逐步展現(xiàn)出來的，在統(tǒng)一基礎(chǔ)上求變化，又在變化之中見統(tǒng)一，這是創(chuàng)造風(fēng)景序列的重要手法。以植物景觀要素為例，作為整體背景或低色的樹林可謂基調(diào)，作為某序列前景和主景的樹種為主調(diào)，配合主景的植物為配調(diào)，處于空間序列轉(zhuǎn)折區(qū)段的過渡樹種為轉(zhuǎn)調(diào)。□配

調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)□配調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)的起結(jié)開合作為風(fēng)景序列的構(gòu)成，可以是地形起伏，水系環(huán)繞，也可以是植物群落或建筑空間，無論是單一的還是復(fù)合的，總應(yīng)有頭有尾，有放有收，這也是創(chuàng)造風(fēng)景序列常用的手法。以水體為例，水之來源為起，水之去脈為結(jié)，水面擴(kuò)大或分支為開，水之溪流又為合。這和寫文章相似，用來龍去脈

表現(xiàn)水體空間之活躍，以收放變換而創(chuàng)造水之情

趣，這種傳統(tǒng)的手法，普遍見之于古典園林之中。例如北京頤和園的后湖，承德避暑山莊的分合水系。的斷續(xù)起伏這時(shí)利用地形地市變化而創(chuàng)造風(fēng)景序列的手法之一。多用于風(fēng)景區(qū)或郊野公園。一般風(fēng)景區(qū)山水起伏，游程較遠(yuǎn)，將多種

景區(qū)景點(diǎn)拉開距離，分區(qū)段布置，在游步

道的引導(dǎo)下，景序斷續(xù)發(fā)展，游程起伏高

下，從而取得引人入勝、漸入佳境的效果。斷續(xù)起伏斷

續(xù)起伏斷

續(xù)起伏的□季相與色彩布

局園林植物是風(fēng)景園林景觀的主體，然而植物又有其獨(dú)特的生態(tài)規(guī)律，在不同的立地條件下，利用植物個(gè)體與群落在不同季節(jié)的外形與色彩變化，再配以山石水景，建筑道路等，必將出現(xiàn)絢麗多姿的景觀效果和展示序列。彩

布局彩布局彩

布局彩

布局彩布局彩

布局彩

布局彩

布局彩布局列

的季相與色彩布局如揚(yáng)州個(gè)園內(nèi)春植青竹，配以石筍夏種槐樹、廣玉蘭，配以槐樹太湖石秋種楓樹、梧桐，配以黃石冬植臘梅、天竹，配以白色英石把四景分別布置在游覽線的四個(gè)角落里，則在咫尺庭院中創(chuàng)造了四時(shí)季相、景序。配

以石筍冶如笑夏種槐樹、廣玉蘭，配以槐樹太湖石翠如滴，

配以黃石□凈如妝，

配以白色英石淡如睡列

的季相與色彩布

局一般園林中，常以桃紅柳綠表春，濃蔭白花主夏，黃葉紅果屬秋，松竹梅花為冬。在更大的風(fēng)景區(qū)或城市郊區(qū)的總風(fēng)貌序列

中，更可以創(chuàng)造春游梅花山，夏渡竹溪灣，秋去紅葉谷，冬踏雪蓮山的景相布局。香山紅葉的

動(dòng)態(tài)序列布局園林建筑在風(fēng)景園林中只能占有1％－2％的面積，但卻是某景區(qū)的構(gòu)圖中心，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。由于使用功能和建