《數(shù)字攝影與攝像》 教案 詹青龍第四章 數(shù)碼畫面構(gòu)圖

《數(shù)字攝影與攝像》課時教案課次第5周第1次課授課時間第5周星期x第1-2節(jié)授課地點xx授課方式講授[√]課堂討論[]講練結(jié)合[]其他[]學時2授課主題題目第四章數(shù)碼畫面構(gòu)圖4.1數(shù)碼畫面構(gòu)圖概述4.2數(shù)碼畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分4.3數(shù)碼畫面構(gòu)圖的基本要素4.4數(shù)碼畫面構(gòu)圖的形態(tài)教學目的要求目的及要求：通過本節(jié)課的學習，使學生了解數(shù)碼畫面構(gòu)圖的概念和基本任務；理解數(shù)碼畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分、基本要素和構(gòu)圖形態(tài)；掌握構(gòu)圖的基本規(guī)律和基本方法；能夠分析不同作品的構(gòu)圖特點。教學重點難點重點：數(shù)碼畫面構(gòu)圖的機構(gòu)成分、基本要素與形態(tài)難點：數(shù)碼畫面構(gòu)圖的基本要素與形態(tài)教學資源教案、教學課件等教學進程課程導入：每種藝術(shù)形式都有其獨特的規(guī)律和原理，構(gòu)圖在數(shù)碼畫面的創(chuàng)作中起著至關重要的作用。構(gòu)圖能夠體現(xiàn)創(chuàng)作者的思維過程，它需要在復雜凌亂的事物中找出秩序；構(gòu)圖體現(xiàn)創(chuàng)作者的組織能力，它需要通過構(gòu)成元素的組織展現(xiàn)作品的寓意。好的構(gòu)圖會帶給人美的享受和情操的陶冶，同樣的內(nèi)容通過不同的構(gòu)圖形式的表達就會傳達給觀眾不同的感情和情緒，從而使觀眾或吃驚，或欣喜，或傷感，或震撼。因此，構(gòu)圖能夠增強作品的感染力，給作品植入強大的生命力。（5分鐘）2.講授新課：理論講授，引發(fā)思考，強化學生對概念和知識的理解。一、

數(shù)碼畫面構(gòu)圖概述1.構(gòu)圖的概念構(gòu)圖一詞來源于英語的Composition，是西方繪畫藝術(shù)的術(shù)語，它的含義是：把各個部分組成、結(jié)合、配置并加以整理，從而形成一個藝術(shù)性較高的畫面。數(shù)碼畫面構(gòu)圖與繪畫有很大的不同，繪畫可以超脫于現(xiàn)實世界畫出完全不存在的畫面，而數(shù)碼畫面構(gòu)圖則受到了嚴格的限制，因為鏡頭對準的是真實世界。因此，在攝影攝像中，構(gòu)圖是指在有限的空間或平面上，把被攝對象及各種造型元素加以有機地組織、選擇和安排，以塑造視覺形象，構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動?；救蝿彰恳粋€題材，不論它平淡還是宏偉，重大還是普通，都包含著視覺美點。利用數(shù)碼畫面表現(xiàn)具體事物時，應該撇開它們的一般特征，運用各種造型手段，在畫面上生動、鮮明地表現(xiàn)主體形象，正確地選擇和安排主體的位置，處理好主體與其他成分的關系，以恰當?shù)呐臄z角度和景別，配置好光、影、色、線、形等造型元素，獲取盡可能完美的形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的畫面，從而最大程度地闡明創(chuàng)作者的意圖。這是數(shù)碼畫面構(gòu)圖的基本任務。二、

數(shù)碼畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分1.主體所謂主體就是指畫面中主要表現(xiàn)的對象，是主題思想的重要體現(xiàn)者，也是構(gòu)圖要突出的中心內(nèi)容，在畫面中占主導地位，是控制畫面全局的焦點。其作用主要有兩個：①內(nèi)容表達。主體必須是內(nèi)容的中心，為主題服務，承擔著表達主題思想的任務，是引導事件發(fā)展的主要形象，也是觀眾關注的焦點。②結(jié)構(gòu)畫面，主體是畫面結(jié)構(gòu)的中心，是陪體和環(huán)境處理的依據(jù)，其他結(jié)構(gòu)成分都應該為畫面的主體服務，它的一舉一動都會改變畫面的整個布局。數(shù)碼畫面的構(gòu)圖中，明確的主體最大程度地吸引和控制著觀眾的視線和注意力，能夠使觀眾進一步對畫面展開分析和想象，從而深度挖掘作品的內(nèi)涵，如圖所示。明確的主體2.陪體陪體是畫面中與主體有緊密聯(lián)系、構(gòu)成特定關系，同時輔助主體表達思想、傳遞信息的對象。在數(shù)碼畫面中，陪體的出現(xiàn)主要是起陪襯、烘托、對比、解釋和說明主體的作用，只要能起到這方面的作用，并且與主體有著直接的關系，就屬于陪體的范疇。通常情況下，作為陪體的對象處于與主體相對應的次要位置，與主體相互呼應，恰到好處地設置陪體，有利于表達作品的主體特征和寓意，畫面也會因此更加生動有趣。前景前景是指畫面中處于主體的前面，即位于主體和鏡頭之間，并且與主體沒有直接關系的景物。陪體的位置在很多時候也處在主體的前面，但由于陪體與主體有著直接的關系，因此陪體不是前景。前景是影像畫面中一種很獨特的事物，是視覺語言所特有的一種現(xiàn)象和手段。通常被當作前景的景物多為樹木、花草，有時也可以是人或者物，前景雖然與主體沒有直接的關系，但其出現(xiàn)在畫面上，卻可以發(fā)揮一些特殊的功能與作用，主要表現(xiàn)在以下幾個方面。1）渲染氣氛和表現(xiàn)環(huán)境。前景有助于畫面氣氛的表達，從而增強畫面的藝術(shù)感染力。比如在影片《霸王別姬》中，革命小將批斗男女主角的場面中，熊熊燃燒的大火作為前景的那一組鏡頭抒情意味極強，在大火照耀下扭曲的臉，仿佛對未來人生的磨難與悲壯做了無情的預言，如圖所示，其中前景的作用功不可沒。前景渲染氣氛此外，利用具有季節(jié)氣氛和地方特征的景物作為前景，可以交待事物所處的環(huán)境，使畫面具有濃郁的生活氣息。2）增強畫面的空間透視感。影像畫面是一個二維的平面，它在反映和表現(xiàn)三度空間時，通常要借助透視手段來完成。透視有一個重要的條件，就是畫面中的景物要具有縱深關系。很多時候，畫面中主體和陪體的位置并不能體現(xiàn)這種關系，或者這種關系體現(xiàn)得不夠充分，這時借助于前景，就可以使畫面的縱深感和空間感比較突出，如圖所示。3）幫助畫面突出主體。影像畫面中的主體對象，并不是越大越好，有時利用前景適當?shù)卣趽跻幌拢炊鴷怪黧w更為突出和醒目。此時，前景起的是一種反襯的作用，如圖所示。前景增強透視感關在籠子里的小貓4）均衡畫面。拍攝過程中常有這種現(xiàn)象，在確定了主體之后，發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖不太理想。畫面創(chuàng)作畢竟是一種視覺上的表現(xiàn)，視覺感受很重要。遇到這種情況，通常是尋求前景來幫助構(gòu)圖，使畫面看起來更加穩(wěn)定、均衡。比如拍攝桂林山水，如果只拍攝平靜的水面和遠處的景物，畫面會顯得缺少生氣和活力。此時，可適當選取樹葉作為前景，在解決了構(gòu)圖的同時，還會使畫面具有一種深邃感，如圖所示。桂林山水背景背景是位于主體后面用來襯托主體的景物，用以強調(diào)主體所處的環(huán)境。很多時候背景起到的作用與前景有些相似，比如渲染氣氛、表現(xiàn)環(huán)境，加強空間透視效果，突出主體，平衡畫面等。然而，背景與前景最大的不同在于，一幅數(shù)碼畫面可能沒有前景但是它絕對不會沒有背景，因此背景的運用更應引起創(chuàng)作者的高度重視。背景處理方法主要有簡化背景、抓住特征和控制色調(diào)?？瞻讛z影攝像中，空白一般指的是畫面中色調(diào)相近、影調(diào)單一，用來襯托主體，并失去實體意義的物體?？瞻卓梢允翘炜?、草原、大海、白墻，以及因景深控制造成的虛化背景等，在畫面構(gòu)圖中能起到突出主體、創(chuàng)造意境、協(xié)調(diào)關系等作用，同時有助于作者創(chuàng)作主題的表達。（1）突出主體拍攝時在主體周圍留出一定的空白，是造型藝術(shù)的一種規(guī)律。它可起到突出主體，增強視覺沖擊力的作用。因為，人們對物體的欣賞是需要空間的，一件精美的藝術(shù)品，如果將它置于一堆雜亂的物體之中，就很難欣賞到它的美，只有在它周圍留有一定的空間，精美的藝術(shù)品才會綻放它的藝術(shù)光芒。同理，如果將主體與其他景物疊放在一起，則會呈現(xiàn)嘈雜、混亂的視覺感受。(2)創(chuàng)造意境空白是生發(fā)意境的有效手段，在影視畫面構(gòu)圖中有著不可或缺的作用。留取適當?shù)目瞻?，能讓觀眾的視覺有回旋的余地，思路也有變化發(fā)展的可能。反之，如果畫面被塞得滿滿的，則會產(chǎn)生臃腫、壓抑的感覺?？瞻壮３Ｑ笠缰髡叩母星椋^眾的思緒，作品境界也能得到升華。畫面的空白不是孤立存在的，它總是實處的延伸，所謂空處不空，正是空白與實處的互相映襯，才能形成不同的聯(lián)想和情調(diào)。比如齊白石畫蝦，幾只透明活潑的小蝦周圍大片空白，沒有畫水，但人們覺得周圍空白處都是水，使畫面生動活潑，空靈俊秀?？偟膩碚f，一個畫面中，如果空白少，整體上就顯得寫實；空白多，則顯得抒情寫意。（3）協(xié)調(diào)關系空白是組織畫面中各個對象呼應關系的條件，是協(xié)調(diào)它們之間相互關系的紐帶。適當?shù)牧羧】瞻?，能使畫面中其他實體對象與主體產(chǎn)生一定的聯(lián)系和呼應。創(chuàng)作中要根據(jù)不同的線條延伸方向、不同的光線照射情況等來確定空白的留取以及空白與實體的比例關系，勾勒出具有創(chuàng)造性的畫面構(gòu)圖。三、

數(shù)碼畫面構(gòu)圖的基本要素1.光線光線是人類生活中不可或缺的物質(zhì)現(xiàn)象，為人們提供了看清景物的外部形態(tài)、表面結(jié)構(gòu)、位置關系和不同色彩的必要條件。離開了光線，就無法在電視屏幕上呈現(xiàn)形象，一切造型手段都無從談起。因此，光線是最基本也是第一位的元素，是影像畫面構(gòu)圖的基礎和靈魂。介于光線的重要性，本書將另行章節(jié)，詳細講解光線的相關知識，這里不再贅述。色彩如果說光線賦予畫面以生命，那么，色彩就給畫面注入了情感。作為畫面的重要構(gòu)成元素之一，色彩在構(gòu)圖中也有著舉足輕重的地位和作用。諸如怎樣獲取完美的畫面色彩構(gòu)圖，如何利用色彩基調(diào)來烘托氣氛、突出主題，以及怎樣運用色彩的感情傾向來更好地塑造人物形象、傳達思想感情等問題，是創(chuàng)作過程中不得不涉及的課題。影調(diào)影調(diào)是指畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次關系。它最能影響視覺感受，豐富的影調(diào)有助于產(chǎn)生恬靜、溫和、舒暢之感；粗獷的影調(diào)有助于給人以跳躍、剛強、激烈、興奮之感。它是處理畫面構(gòu)圖、營造現(xiàn)場氣氛、增強語言效果、表達思想情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。（1）影調(diào)的分類1）攝影畫面中的影調(diào)傳統(tǒng)攝影藝術(shù)將畫面的影調(diào)分為高調(diào)、低調(diào)和中間調(diào)。高調(diào)照片以淺灰和白色為畫面的主基調(diào)，常給人輕盈、純潔、優(yōu)美、明快、清秀、寧靜、淡雅和舒暢的感覺。適宜表現(xiàn)明朗秀麗的風光、淺色的靜物以及人像攝影中的兒童、少女、醫(yī)生等，如圖所示。稻子與稗子（李英杰攝）憤怒的丘吉爾（[加]卡什攝）低調(diào)照片以黑色影調(diào)為基礎，黑色占據(jù)了畫面中的絕大部分，灰色和白色較少，能給人神秘、肅穆、憂郁、含蓄、深沉、穩(wěn)重、粗豪、滄桑、倔強等感覺。適宜表現(xiàn)飽經(jīng)滄桑的老人、威信很高的領袖以及性格深沉的年青人等。中間調(diào)照片，畫面中的黑、白、灰三個層次所占的比例適中，被攝物的表面結(jié)構(gòu)能夠得到真實的再現(xiàn)，符合人們正常的視覺習慣。中間調(diào)在題材的表現(xiàn)上較自由，適宜表現(xiàn)人物、靜物、風光、建筑等，日常生活中的照片大多為中間調(diào)。2）電視畫面中的影調(diào)電視畫面構(gòu)圖通常以畫面影調(diào)的明暗反差進行分類，可分為硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)。硬調(diào)畫面反差強烈，缺乏過渡，對細節(jié)表現(xiàn)較差，給人以粗獷、硬朗的視覺效果，如圖所示。硬調(diào)（來源于《新絲綢之路》）來源于《新絲綢之路》）軟調(diào)又叫柔和調(diào)，明暗反差較小，影調(diào)柔和，中間過渡層次較多，對細節(jié)有深入的刻畫，常給人以柔美、細膩的視覺感受，如圖所示。中間調(diào)又叫標準調(diào)，它明暗兼?zhèn)?、層次豐富、反差適中，在電視畫面構(gòu)圖中也最為常見。（2）影調(diào)的作用影調(diào)是一種既簡單又十分復雜的畫面語言藝術(shù)，它通過不同環(huán)境下光與影的運用，使畫面升華出無數(shù)耐人品味的藝術(shù)效果，在影像畫面藝術(shù)造型中，有著以下作用。1）突出主體。拍攝時，把明亮主體放在暗背景前或把暗主體放在明亮背景前，可以使主體更加突出、醒目，如圖所示。暗背景亮主體增強立體感2）增強立體感。影像創(chuàng)作的最終目的，是利用二維空間（長、寬）的畫面來表現(xiàn)現(xiàn)實三維空間（長、寬、高）中的人或物的具體形象。換句話說，在影像畫面中，被攝主體的形狀和縱深空間的構(gòu)成，是借助于影調(diào)分布和空間透視規(guī)律來體現(xiàn)的，如圖所示。3）突出質(zhì)感。所謂質(zhì)感，是指物體表面的結(jié)構(gòu)感，是被攝對象最鮮明的外在形象特征，只有把物體的輪廓和質(zhì)感表現(xiàn)出來，才能完成突出主題和表現(xiàn)主體的作用，如圖所示。突出質(zhì)感均衡畫面4）均衡畫面。采用不同角度的光線照明，可以使被攝對象形成長短不一的陰影，這個陰影雖然沒有重量，但在影像畫面上卻是有形的，而且還占據(jù)了一定的位置，它可以幫助構(gòu)成影像畫面的相對均衡，如圖所示。4.線條線條指被攝對象呈現(xiàn)出的線狀特征，是最基本最主要的構(gòu)圖元素，任何構(gòu)圖都離不開線條。自然界中并不存在具體可見的線條，但是一切物象都可以通過線條來進行表達。比如，高大聳立的建筑物可以抽象成垂直線條，遼闊的海面和草原可以抽象成水平線條，蜿蜒曲折的山間小路可以抽象成曲線條。（1）橫線結(jié)構(gòu)橫線構(gòu)圖能在畫面中產(chǎn)生寧靜、寬廣、開闊、博大等象征意義，并為畫面賦予左右方向上的視覺延伸感，常用于表現(xiàn)地平面、海面等。但單一橫線容易割裂畫面，因此在構(gòu)圖中忌諱橫線從畫面中心穿過。一般情況下，可上移或下移躲開中心位置，或者在橫線某一點上安排一個事物，使橫線斷開一段，如圖所示。（2）垂線結(jié)構(gòu)垂線象征著堅強、莊嚴、有力，給人高大、聳立、威嚴的感覺，常用于表現(xiàn)樹木、森林、柱子、高樓等。垂線構(gòu)圖比橫線構(gòu)圖富有變化，但單一垂線也存在和橫線一樣不足的地方。因此，在實際拍攝中常使用多線結(jié)構(gòu)，利用對稱排列的透視手法，使主體醒目、主題突出，從而產(chǎn)生意想不到的效果。在垂線構(gòu)圖的內(nèi)容選取上，既可以表現(xiàn)垂線的力度和形式感，使畫面簡潔而大氣，也可以在畫面中融入一些能帶來新鮮感的非對稱元素，為畫面增加新意，如圖所示。橫線結(jié)構(gòu)垂線結(jié)構(gòu)（東方明珠）（3）斜線結(jié)構(gòu)斜線是畫面構(gòu)圖中使用頻率很高的線條，它非常生動，具有流動、失衡、緊張、危險等內(nèi)在氣質(zhì)，在表現(xiàn)力量、方向感、動感方面具有明顯優(yōu)勢，常常使靜態(tài)的畫面具有動態(tài)效果，還能有效增強畫面的縱深感和空間感，提升被攝主體的氣勢和視覺沖擊力，如圖所示。斜線結(jié)構(gòu)（雷依里攝）曲線結(jié)構(gòu)（4）曲線結(jié)構(gòu)曲線是生活中常見的一種極富表現(xiàn)力的線條，象征著柔美、浪漫、優(yōu)雅，給人自然、柔和、流暢的感覺，通常用于表現(xiàn)風光、建筑、道路以及河流等。曲線的形式非常豐富，有S形、弧形、圓形、C字形等。對于曲線結(jié)構(gòu)的把握，關鍵是要善于發(fā)現(xiàn)和提煉，通過角度的選擇、景別的控制，結(jié)合光影、運動等手段，將這些曲線強化出來，呈現(xiàn)在畫面中。四、

數(shù)碼畫面構(gòu)圖的形態(tài)1.封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖（1）封閉式構(gòu)圖在構(gòu)圖藝術(shù)中，傳統(tǒng)藝術(shù)家往往把畫框本身當成一個相對完整的空間，與主題和主體有關的表現(xiàn)元素都呈現(xiàn)在一幅畫面當中，由此形成了封閉式構(gòu)圖的古老傳統(tǒng)。封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖的章法，崇尚畫面中主體形象的完整性，強調(diào)形式為內(nèi)容服務，注重引導觀眾的視線向畫面中的主體集中，通常用于風光、肖像、靜物、小品、商業(yè)攝影等題材的拍攝，展現(xiàn)唯美、均衡、完整的畫面形象。封閉式構(gòu)圖的主要特點可以歸納為以下幾點。1）主體形象完整。在封閉式構(gòu)圖中，人們構(gòu)圖時的思考方式是把它作為一個相對完整的、本身具有一定獨立性的空間來對待，因此，力求完整是畫面布局的基本原則。也就是說，封閉式構(gòu)圖不只表現(xiàn)主體的某一局部，而是將被攝主體完整的形象展現(xiàn)在畫面中，觀眾一般不會覺得有什么缺失，能留下一個直觀明了的印象。2）有明確的趣味中心。封閉式構(gòu)圖一般將主體安排在畫面的視覺中心或黃金分割位置，以此來突出主體，深化主題，吸引觀眾的注意力。3）整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。封閉式構(gòu)圖一般都遵循傳統(tǒng)的構(gòu)圖準則，講究畫面布局的對稱、均衡、和諧與呼應，從結(jié)構(gòu)上給人一種穩(wěn)定感。4）注重畫內(nèi)的完整表達。封閉式構(gòu)圖將觀眾的視覺感受和心理聯(lián)想局限在可視畫面內(nèi)，無需產(chǎn)生畫外聯(lián)想，僅靠畫內(nèi)信息即可將主題表達地淋漓盡致。（2）開放式構(gòu)圖開放式構(gòu)圖是受近代西方繪畫構(gòu)圖形式的影響而產(chǎn)生的一種攝影構(gòu)圖形式。這種構(gòu)圖形式并不拘泥于被攝對象本身在畫面上的完整，只求整個畫面結(jié)構(gòu)的合理、完整與統(tǒng)一。完全可以將被攝主體置于畫面的任意處，主體大小遠近可以有強烈的變化，構(gòu)圖靈活多變。能將觀眾的視線從畫面的中央引向四周，并有向畫外延伸的效果，造成了極強的視覺沖擊力。開放式構(gòu)圖是現(xiàn)代攝影中最常見的一種構(gòu)圖形式。開放式構(gòu)圖的主要特點可以歸納為以下幾點。1）不追求主體的完整形象。開放式構(gòu)圖與封閉式構(gòu)圖相反，在畫面中并非要展現(xiàn)一個相對完整的信息，有時特意使畫面的內(nèi)容變得不完整，尤其是拍攝近景、特寫時，都對其進行大膽切割，被裁掉的部分就自然成為懸念。2）把主體安排在非視覺中心。開放式構(gòu)圖在對主體位置的經(jīng)營上摒棄了封閉式構(gòu)圖的那種嚴謹性，只要內(nèi)容需要，可以將其安排在畫面的任一位置。也就是說，開放式構(gòu)圖常常把主體處理在非視覺中心和非黃金分割位置，表現(xiàn)出一種明顯的反傳統(tǒng)傾向。3）不過分追求穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。開放式構(gòu)圖結(jié)構(gòu)趨于松散，不過分講究畫面的穩(wěn)定，常常利用鏡頭的某些特性或拍攝技巧，將原本很穩(wěn)定的事物拍攝成動蕩不安的畫面，以表達創(chuàng)作者的某種意識和情趣，借以達到更深的寓意。4）注重畫外的表意。在開放式構(gòu)圖中，畫面的某些元素或者是被切割掉一部分，也或者有完整的形象，但其運動狀態(tài)或某種指向有向畫外發(fā)展的趨勢，讓人產(chǎn)生對畫外的聯(lián)想，也就是說畫里畫外發(fā)生了某種微妙的聯(lián)系，人們看到的不只是作品方框大小的畫面，而是在頭腦中產(chǎn)生了更大更廣的畫面。5）構(gòu)圖的隨意性。開放式構(gòu)圖似乎是隨時隨地沒有準備的一次拍攝，盡管畫面上會略顯雜亂，但具有現(xiàn)場的真實感，更容易使觀眾對畫面中呈現(xiàn)的內(nèi)容產(chǎn)生信任感，雖然不精美但更真實。因為它帶有很強的隨意性，拍攝的思維也可以放得更開更廣，往往可以得到耐人尋味的效果，適合于表現(xiàn)動作、情節(jié)、生活場景為主題的內(nèi)容，尤其在新聞攝影、紀實攝影中更能發(fā)揮長處。2.靜態(tài)構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖（1）靜態(tài)構(gòu)圖靜態(tài)構(gòu)圖是指畫面造型元素及結(jié)構(gòu)都沒有發(fā)生明顯變化的構(gòu)圖形式，用于表現(xiàn)相對靜止的對象或運動對象的靜止瞬間。靜態(tài)構(gòu)圖有利于看清對象體積、空間位置及對象與環(huán)境的關系，通常情況下靜態(tài)構(gòu)圖要滿足三個基本條件：①鏡頭和被攝對象不發(fā)生空間位移，即機位固定；②拍攝過程中無搖操作，即光軸固定；③拍攝過程中無推拉操作，即焦距固定。也就是說，在機位固定、光軸固定、焦距固定的情況下拍攝的畫面，采用的就是靜態(tài)構(gòu)圖形式。靜態(tài)構(gòu)圖在畫面造型上主要有以下表現(xiàn)特點。1）靜態(tài)構(gòu)圖容易使對象尤其是主體對象的形象表現(xiàn)得比較鮮明、清晰和深刻。靜態(tài)構(gòu)圖排除了運動因素對畫面的影響，讓觀眾以固定的視角去觀察，這種構(gòu)圖方式有利于展示靜止對象的性質(zhì)、形狀、體積、規(guī)模，善于表現(xiàn)人物的神志、情緒、心態(tài)，體現(xiàn)情感關系的變化。2）靜態(tài)構(gòu)圖容易使對象的空間位置關系表現(xiàn)得比較清晰、明朗。在靜態(tài)構(gòu)圖中，對象都相對不動，主陪體關系就會表現(xiàn)得比較明顯。這種特點使靜態(tài)構(gòu)圖畫面天然地具有一種適合于介紹或交代對象間方位關系的表現(xiàn)特長。如果對象的這種位置關系值得強調(diào)，采用靜態(tài)構(gòu)圖就是最合適的選擇。3）靜態(tài)構(gòu)圖適合于表現(xiàn)靜態(tài)美并營造恬靜的氛圍。動和靜是生活的兩種基本狀態(tài)，動有動的美，靜有靜的美。當事物具有一種靜態(tài)美時，靜態(tài)構(gòu)圖是最適合的表現(xiàn)形式。除了表現(xiàn)靜態(tài)美，靜態(tài)構(gòu)圖在營造恬靜氛圍，表現(xiàn)沉思、沉靜、沉浸時也具有一些特殊的作用。4）靜態(tài)構(gòu)圖的前景和背景具有更強的表現(xiàn)作用。在靜態(tài)構(gòu)圖中，由于對象基本不動，觀眾的大部分注意力會集中在前景和背景上面，使靜態(tài)構(gòu)圖的前景和背景具有了更強的穿透力和表現(xiàn)力。如果前景或背景在畫面中具有比較重要的表現(xiàn)作用，選擇靜態(tài)構(gòu)圖往往是最適合的。5）靜態(tài)構(gòu)圖更適于表現(xiàn)對比、象征、寫意等表現(xiàn)性內(nèi)容。對比和象征等表現(xiàn)手法，往往是利用對象所具有的某種性質(zhì)及特點來傳遞內(nèi)容、表達思想的。這種通過比較、聯(lián)想方式傳遞信息的畫面，只有在穩(wěn)定、適于注意的前提下才容易達到理想的效果。6）靜態(tài)構(gòu)圖往往具有獨立的表述特性。電視畫面是一種以形象為基礎、視聽兼?zhèn)涞恼Z言表達體系。在這個體系中，靜態(tài)構(gòu)圖往往具有獨立的性質(zhì)，即它能以獨立的單元結(jié)構(gòu)存在于一個影片中。靜態(tài)構(gòu)圖的這種特點，使它具備了獨立承擔表現(xiàn)任務的功能。（2）動態(tài)構(gòu)圖動態(tài)構(gòu)圖是指畫面造型元素與結(jié)構(gòu)連續(xù)或間斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式，它是畫面內(nèi)部被攝對象的運動與畫面外部攝像機鏡頭的運動相結(jié)合的產(chǎn)物。動態(tài)構(gòu)圖的具體實現(xiàn)方法和構(gòu)圖形式非常豐富，大致可以歸納為三種：①攝像機不動，被攝對象運動；②攝像機運動，被攝對象不動；③攝像機運動，被攝對象運動。無論是攝像機的運動還是被攝對象的運動，都會使畫面構(gòu)圖形式發(fā)生變化——或者主體位置發(fā)生變化，或是景別、角度、背景、拍攝方向、透視關系甚至光線條件發(fā)生變化，這都具有動態(tài)構(gòu)圖的特征。動態(tài)構(gòu)圖在畫面造型上主要有以下表現(xiàn)特點。1）運用動態(tài)構(gòu)圖表現(xiàn)人物的面貌。盡管在一般意義上，人物面貌表現(xiàn)的最佳選擇是靜態(tài)構(gòu)圖，但處于某一情境當中的人物，可能會缺乏靜態(tài)的瞬間。在這種情況下，選擇動態(tài)構(gòu)圖來表現(xiàn)人物面貌，可能就是退而求其次的一種選擇。這種選擇可能包含了無奈，但卻是一種表現(xiàn)的必要。另一種情況，利用靜態(tài)構(gòu)圖表現(xiàn)人物面貌，其畫面長度必然要受到限制，一般情況，這類畫面如果延續(xù)6秒，就會讓人產(chǎn)生厭倦情緒。因此，為了追求較長時間的畫面表現(xiàn)，可以選擇動態(tài)構(gòu)圖來表現(xiàn)人物面貌。2）運用動態(tài)構(gòu)圖表現(xiàn)對象運動和變化的狀態(tài)。靜態(tài)構(gòu)圖以不動為構(gòu)圖的第一要務，而動態(tài)構(gòu)圖則恰恰相反。這就要求在拍攝時，要盡量注意對運動的表現(xiàn)。表現(xiàn)運動除了對象本身的因素之外，與拍攝的方向、角度、景別及鏡頭焦距都有很大的關系。一般來講，攝像機與對象運動方向的角度越小、距離越遠越不利于表現(xiàn)運動；運用大景別會減緩運動表現(xiàn)，運用小景別會增強運動表現(xiàn)；使用長焦距鏡頭，對縱向運動會有一定的減緩作用，而對橫向運動則會有所加強；使用短焦距鏡頭，對橫向運動會起到減緩作用，而對縱向則會起到加強的作用。3）制造某種節(jié)奏或氣氛。動態(tài)構(gòu)圖具有一種感性因素，適合用來表現(xiàn)某種氣氛或形成某種節(jié)奏。當然要想取得這種效果，還必須結(jié)合具體的內(nèi)容，同時要與靜態(tài)構(gòu)圖很好地配合起來，才能真正發(fā)揮動態(tài)構(gòu)圖的這種優(yōu)勢。一般來說，運用動態(tài)構(gòu)圖可以參與制造緊張、熱烈、歡快、不安、動蕩等多種情緒和氣氛。3.學生提問（5分鐘）4.布置思考與練習題（5分鐘）作業(yè)及思考題1.第四章課后練習題。2.預習下節(jié)課內(nèi)容。課堂小結(jié)同學們本節(jié)課我們學習了第四章的前四小節(jié)，對數(shù)字畫面構(gòu)圖的基本知識有了一定的了解，大家課下可以分組對所學內(nèi)容進行討論，加深理解。實踐內(nèi)容本節(jié)課無實踐內(nèi)容《數(shù)字攝影與攝像》課時教案課次第5-6周授課時間第5-6周授課地點xx授課方式講授[]課堂討論[]講練結(jié)合[√]其他[]學時2授課主題題目第四章數(shù)碼畫面構(gòu)圖4.5數(shù)碼畫面構(gòu)圖的基本規(guī)律4.6數(shù)碼畫面構(gòu)圖的基本方法4.7練習與實踐教學目的要求目的及要求：通過本節(jié)課的學習，使學生了解數(shù)碼畫面構(gòu)圖的基本規(guī)律，包括均衡、對比、統(tǒng)一和節(jié)奏；掌握數(shù)碼畫面構(gòu)圖的基本方法，包括黃金分割構(gòu)圖法等；能夠分析不同作品的構(gòu)圖特點。教學重點難點重點：數(shù)碼畫面構(gòu)圖的基本規(guī)律與方法難點：數(shù)碼畫面構(gòu)圖的基本規(guī)律與方法教學資源教案、教學課件等教學進程課程導入：展示幾張數(shù)碼作品，讓學生對其構(gòu)圖特點進行討論分析。（5分鐘）2.講授新課：理論講授，引發(fā)思考，強化學生對概念和知識的理解。一、

數(shù)碼畫面構(gòu)圖的基本規(guī)律1.均衡畫面的均衡是指各構(gòu)成單元視覺重量關系的平衡與穩(wěn)定。主要體現(xiàn)在主體與陪體之間輕重、大小、虛實、疏密、繁簡、對比等關系，使畫面取得總體布局上的穩(wěn)定。在數(shù)碼畫面構(gòu)圖中，為了達到均衡的目的，可以使用天平原理和杠桿原理進行指導，權(quán)衡兩個或者更多元素在畫面上的布局。天平原理就是指以畫面中心劃分的左右空間中的兩個元素，當形狀、大小以及色彩等大致相同時，便獲得了均衡，這種均衡在藝術(shù)上稱為“對稱均衡”。“非對稱均衡”則是根據(jù)杠桿原理，利用主體與陪體之間的大小變化、色彩對比、動靜結(jié)合、虛實關系等，通過合理布局，使主陪體之間和諧共存，給人以美的感受。為了達到這種均衡，人們往往把較重的物體安排在靠近畫面中心的位置，而把較輕的物體安排在離畫面中心較遠的位置，如圖所示，夕陽和橋翼就是畫面中的兩個主要對象，其布局基本達到了“非對稱均衡”的效果。對稱均衡（李若蘭攝）非對稱均衡（黃振騰攝）對比對比是把兩個或兩個以上的對象所具有的不同性質(zhì)、不同質(zhì)量、不同體積、不同特點等表現(xiàn)元素加以比較和說明的構(gòu)圖方式。通過比較，使對象與對象所具有的特殊性質(zhì)得以顯現(xiàn)。在對比構(gòu)圖中，對象與對象的差別是構(gòu)圖存在的依據(jù)。換句話說，所謂對比，就是抓住對象之間的差別和特點，并通過這些差別和特點的比較來體現(xiàn)其想法、意圖的畫面處理方式?，F(xiàn)實生活中，很多對象經(jīng)常會體現(xiàn)出相反、對立或不同的性質(zhì)。抓住這些不同之處，比如利用對象與對象之間體積的大與小、光線的明與暗、色彩的冷與暖、焦點的虛與實等差別和特點，通過對比的方式，可以使對象獲得突出和鮮明的表現(xiàn)，造成醒目的效果。大小對比明暗對比統(tǒng)一統(tǒng)一是以變化為表現(xiàn)特點，當然統(tǒng)一的變化有著幅度的限制，不是沒有規(guī)則的變化。統(tǒng)一原則上允許構(gòu)圖元素發(fā)生變化，但一定要以某一種構(gòu)圖元素為主。在統(tǒng)一構(gòu)圖中，如果以斜線條為主來安排畫面，畫面中可以有一些橫的或豎的線條，但這些變化的線條不能破壞斜線條對畫面的統(tǒng)治地位。對于統(tǒng)一構(gòu)圖來說，它強調(diào)的是統(tǒng)一原則下構(gòu)圖元素的多樣性。多樣產(chǎn)生變化，有變化不統(tǒng)一就凌亂，統(tǒng)一無變化就單調(diào)，這是統(tǒng)一構(gòu)圖的核心準則。統(tǒng)一構(gòu)圖既可以體現(xiàn)在單幅攝影畫面中，也可以體現(xiàn)在整個攝像畫面中。這就要求創(chuàng)作者在處理構(gòu)圖時，不僅要注意形式的多樣，還要注意方法和手段的多樣，同時這些形式、方法和手段還要在整體風格和面貌上達到統(tǒng)一的要求，而不能毫無聯(lián)系，各行其是，缺乏統(tǒng)一的格調(diào)。節(jié)奏節(jié)奏是較復雜的重復，它不僅是簡單的韻律重復，常常伴有一些因素的交替。它是一個有秩序的進程，提供了可靠的步調(diào)和格局。在創(chuàng)作過程中，若是發(fā)現(xiàn)和再現(xiàn)了某種節(jié)奏，就意味著從無序中找到了秩序，從雜亂中找到了和諧因素，從而能激發(fā)觀眾豐富的想象力，使作品產(chǎn)生獨特的視覺感染力。節(jié)奏產(chǎn)生的形式可以歸納為以下四種。1）重復的節(jié)奏。重復是節(jié)奏的最簡單形式，整齊地把相近或相同的元素在畫面中進行排列是常用的表現(xiàn)形式。需要特別指出的是，重復的節(jié)奏要特別注意避免呆板、乏味的創(chuàng)作。2）交替形成節(jié)奏。由兩個或者兩個以上不同的形式因素進行排列，形成具有多個重復形式的節(jié)奏，這樣可以形成多樣性，有助于減少單調(diào)。3）輻射形成節(jié)奏。輻射形成的節(jié)奏可以很好地控制畫面的視覺中心，從中心向四周輻射的線條或者其他視覺元素節(jié)奏明顯、韻律突出，能夠很快抓住觀眾的視線。4）動感節(jié)奏。為了追求畫面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，把相似的物體組織起來就會產(chǎn)生一種運動或者流動的特性，即動感節(jié)奏。運用色彩、形狀、質(zhì)感等的重復出現(xiàn)，使畫面的動感更加生動，從而控制觀眾的視覺觀察點在各物體間進行流動。二、

數(shù)碼畫面構(gòu)圖的基本方法1.黃金分割構(gòu)圖法“黃