民族文化在電影中的應(yīng)用

民族文化在電影中的應(yīng)用一、概念文化——文化是人類在改造自然、社會(huì)和自身的歷史過程中創(chuàng)造的物質(zhì)和精神產(chǎn)品以及人的行為、生活方式等社會(huì)活動(dòng)的總和。所以任何人，只要生活在這個(gè)社會(huì)上，就會(huì)受到文化的影響和熏陶。由于每個(gè)人成長(zhǎng)的社會(huì)環(huán)境和習(xí)得的文化不同，便歸屬于不同的民族，有了不同的民族文化。民族文化——從社會(huì)意識(shí)形態(tài)層面講，民族文化是一個(gè)民族內(nèi)部各成員在其世代延續(xù)中建立起來的相對(duì)穩(wěn)定、完整的社會(huì)規(guī)范總和。它是一個(gè)民族思想、情感和深層、心理結(jié)構(gòu)的體現(xiàn)，包括語言、神化傳說、藝術(shù)、道德觀念、習(xí)俗、社會(huì)禮儀甚至產(chǎn)品等等。從社會(huì)價(jià)值意義講，它是一個(gè)民族得以生存的精神支柱，又是每個(gè)成員成長(zhǎng)發(fā)展、汲取營(yíng)養(yǎng)的根。二、應(yīng)用階段中華民族在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中，形成自己獨(dú)特的生活方式、文化和心理狀態(tài)，形成自己的民族精神、語言和風(fēng)俗習(xí)慣。生活土壤培育的并以不同形式呈現(xiàn)生活形象的文學(xué)藝術(shù)，也就必然在藝術(shù)形象上留下民族文化的印記。電影雖然是現(xiàn)代產(chǎn)物，但是作為一種文化載體，它正好起到了回顧并記錄中華淵源文化和繼續(xù)譜寫新的歷史這樣一個(gè)承上啟下的作用。在中國電影百年發(fā)展史上，民族文化符號(hào)始終貫穿在電影發(fā)展的過程中，新中國成立后民族文化符號(hào)在電影發(fā)展歷程中的應(yīng)用分三階段，并試舉例闡述：（一）第一階段（新中國成立到60年代末）——?dú)v史時(shí)期的民族時(shí)代性，從新中國建立后的電影創(chuàng)作來看，特定時(shí)代格局中的電影，所指向的受眾群體往往具有固定的時(shí)代印記。正是受眾群體的針對(duì)性，也證明此時(shí)的電影創(chuàng)作幾乎完全取決于當(dāng)時(shí)人們生活的場(chǎng)景，具有濃烈的民族氣息。特定時(shí)代背景之下，國家與人民、個(gè)體與集體之間的意識(shí)很強(qiáng)，經(jīng)過革命勝利后的民族意識(shí)和自豪感非常強(qiáng)烈，所以在藝術(shù)創(chuàng)作尤其是電影創(chuàng)作中反映這種民族特性的題材非常的多。例如《紅色娘子軍》、《平原游擊隊(duì)》等影片，其都具有濃郁強(qiáng)烈的民族意識(shí)、昂揚(yáng)樂觀的精神氣質(zhì)、傾向鮮明的視聽語言；而其核心是政治與藝術(shù)的合一，是在新的時(shí)代環(huán)境之中大眾自發(fā)建立的公共影像空間，自強(qiáng)不息的偉大民族意志和銳意進(jìn)取的時(shí)代精神成為影片始終貫穿其中的主線?！都t色娘子軍》影片以第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期海南紅色娘子軍的斗爭(zhēng)業(yè)績(jī)?yōu)樗夭?，圍繞吳瓊花從奴隸成長(zhǎng)為共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的經(jīng)歷，用寫實(shí)的手法突出反映了舊社會(huì)婦女在反抗和斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)的典型事例。影片很好的把握了女主人公吳瓊花勇敢倔強(qiáng)、深沉善良的性格，塑造了紅軍干部洪常青高大光輝的英雄形象，具有較豐富的思想內(nèi)涵和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

第二階段（70年代末到80年代末）——本土民族的風(fēng)土人情，經(jīng)過10年“文化大革命”的中國電影從“沒頂之災(zāi)”中蘇醒，重新振作起來。此時(shí)正處于改革開放的巨大浪潮之中，國人的眼光亦隨著時(shí)代的氣息向全世界看去。較第一階段有了比較多的變化，但是仍保留了民族的本土性和有民族特色的風(fēng)土人情文化。如謝晉導(dǎo)演的《芙蓉鎮(zhèn)》、《牧馬人》，陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》、《孩子王》、《邊走邊唱》以及張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》等一系列作品就是其典型的代表。紅高粱片開頭的“顛轎”、“野合”、“祭酒神”等很有氣魄的民俗儀式;來彰顯了十八里坡上滿是高粱的生機(jī)勃勃，片中插曲《妹妹你大膽地往前走》調(diào)子采用民歌，歌詞直白而又充滿真情直接展現(xiàn)了陜北堅(jiān)強(qiáng)的硬漢與勇敢女人直爽、潑辣的民族性格，創(chuàng)造性地運(yùn)用了北方居民、勞作、民間音樂等文化符號(hào)，以勾畫出一個(gè)似真實(shí)幻的民俗世界。三、應(yīng)用元素光與色中的交相輝映——中國傳統(tǒng)文化元素在色彩中的感情流露色彩作為現(xiàn)代電影藝術(shù)中不可或缺的藝術(shù)表現(xiàn)方式，通過環(huán)境氣氛的渲染、對(duì)人物場(chǎng)景空間的色彩布局和構(gòu)成、與觀眾的交流、色彩的不斷轉(zhuǎn)變給觀眾的感受有時(shí)甚至超出某種故事情節(jié)之外的內(nèi)容。色彩在電影作品中或隱或現(xiàn)地透露出來，給觀眾留下深深的印記。比如中國傳統(tǒng)中的紅色，它是中國喜慶和靈魂的代表，中國傳統(tǒng)文化中對(duì)紅的依戀是五千年文化中的經(jīng)典。紅色在中國現(xiàn)代電影中的出現(xiàn)，已經(jīng)成為了一種中國傳統(tǒng)文化視覺符號(hào)化的元素，在現(xiàn)代中國電影中導(dǎo)演們又賦予紅新的意義:《大紅燈籠高高掛》中的紅燈籠代表著封建社會(huì)中女人的不幸，《秋菊打官司》中成串的紅辣椒代表著中國農(nóng)村婦女的潑辣，《甲方乙方》中的紅棉袍表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)意識(shí)的禁錮思想，《黃河絕戀》中的紅五星代表著八路軍頑強(qiáng)的精神。民族音樂——中國民族文化元素在電影音響音樂中的表現(xiàn)音響音樂具有天生的藝術(shù)表現(xiàn)性，音樂也是電影藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，在電影音樂中，我們同樣可以體會(huì)出主人公的心情和整部電影的基調(diào)。電影的配樂的獨(dú)到之處在于可以用音樂來解釋畫面、抒情，更可以用來造勢(shì)。電影《紅高粱》中的《妹妹你大膽地往前走》調(diào)子采用民歌，歌詞直白而又充滿真情的寫法創(chuàng)作，堅(jiān)強(qiáng)的硬漢與勇敢女人直爽、潑辣的民族性格;《有話好好說》中的京韻大鼓則用另一種獨(dú)白的形式表達(dá)出小市民的別樣無奈。民俗儀式、民風(fēng)——電影《

自梳

》中的自梳儀式，結(jié)婚儀式;《大紅燈籠高高掛》點(diǎn)燈、封燈、錘腳;《紅高粱》開頭的“顛轎”、“野合”、“祭酒神”也是很有氣魄的民俗儀式;《天下無賊》中藏族的叩禮;《菊豆》中的“

跑—跪—擋”與眾不同的送葬場(chǎng)面;《喜宴》中表現(xiàn)出的那種落后的封建觀念在這種“禮”的高度來控制的局面等等，這些都是中國特有的。四、中國民族文化符號(hào)在電影發(fā)展中的作用和優(yōu)勢(shì)

民族文化在電影中的應(yīng)用可以表現(xiàn)中國人的生活、中國的風(fēng)土人情，表現(xiàn)出中華民族鮮明的民族特性。民族文化對(duì)于振興、繁榮民族電影的作用和優(yōu)勢(shì)主要集中體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。1.提供了審美意向——傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)是中國電影發(fā)展的根基，中國是世界文明的發(fā)源地之一，具有五千年的文明史，其長(zhǎng)達(dá)兩千多年的封建社會(huì)歷史，更是世界上穩(wěn)固時(shí)間最長(zhǎng)的一種階級(jí)形式。新的朝代文化沒有完全取代前朝文化，它們繼承了前朝文化，并在自己民族文化基礎(chǔ)之上改造和吸收前朝文化。比如從戰(zhàn)國文化到漢文化，又到令世界贊嘆的唐文化，隨后經(jīng)歷宋文化、元文化、滿文化，直到現(xiàn)代社會(huì)文化中我們?nèi)耘f能夠找到以前各個(gè)朝代的文化蹤跡。大轉(zhuǎn)折和大變革為主旋律的時(shí)代里，現(xiàn)代化對(duì)農(nóng)村的青睞必定是與農(nóng)村歷史積淀的文化產(chǎn)生矛盾和沖突，從而給文化諸形態(tài)中最富有群眾性的民族電影戰(zhàn)線這類問題提供了審美意向。2.提供了更廣闊的平臺(tái)——中國是民族眾多的國家，眾多民族在歷史的生活中自然會(huì)留下許多的故事傳說。在各民族的文化交流和融合中，使各個(gè)民族的精粹文化得到了傳播和流傳，這樣濃厚的多民族文化就編織成了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的文化網(wǎng)絡(luò)，使得各個(gè)民族文化在有自己特色的同時(shí)又與其他民族文化有著千絲萬縷的聯(lián)系。這些都可以幫助電影導(dǎo)演在構(gòu)思、取材等方面尋找素材并進(jìn)行選擇和取舍。比如《阿詩瑪》《獵場(chǎng)扎撒》；還是經(jīng)典的歷史片段，比如《成吉思汗》；或者是中國的各民族文化交流，比如《王昭君》等等。打入國際影壇的利器——東方的中國是一個(gè)歷史悠久的古老國度，東方文化不僅以其神秘、豐富、深不可測(cè)在眾多西方人眼里成為器官與美談，而且它在內(nèi)憂外患之中表現(xiàn)出來的再生能力更是富于魅力并引起世人的贊嘆。我們的傳統(tǒng)民族文化顯然有其過人之處，國產(chǎn)電影應(yīng)當(dāng)以繼承和高