室內(nèi)設(shè)計原理 第四講 室內(nèi)空間組織和界面處理2

荷蘭抽象主義畫家蒙德里安里特維爾德——三色椅先鋒派領(lǐng)袖康定斯基六、空間類型空間的類型根據(jù)空間構(gòu)成的特點來區(qū)分。1.固定空間和可變空間2.靜態(tài)空間和動態(tài)空間3.開敞空間和封閉空間4.空間的肯定性和模糊性5.虛擬空間和虛幻空間1、固定空間和可變空間固定空間——用固定不變的界面圍合而成。如居住建筑設(shè)計中的廚房，衛(wèi)生間?？勺兛臻g——用可變的界面分隔而成的空間。如升降舞臺，活動墻面等。六、空間類型圖為美國A·格羅斯曼住宅平面，以廚房、洗衣房、浴室為核心，作為固定空間，盡端為臥室，通過較長的走廊，加強了私密性，在住宅的另一端，以不到頂?shù)拇箧N藏室隔墻，分隔出學習室、起居室和餐室．1、固定空間和可變空間六、空間類型可變空間則與此相反，為了能適合不同使用功能的需要而改變其空間形式，因此常采用靈活可變的分隔方式，如折疊門、可開可閉的隔斷，以及影DJ院中的升降舞臺、活動墻面、天棚等。1、固定空間和可變空間六、空間類型2、靜態(tài)空間和動態(tài)空間靜態(tài)空間——空間比較封閉，構(gòu)成比較單一，視覺常被引導在一個方位或落在一個點上，空間限定得十分嚴謹。六、空間類型圖(a)為一會議室內(nèi)，家具作封閉形周邊布置，天花、地面上下對應(yīng)，吊燈位于空間的幾何中心，空間限定得十分嚴謹；圖(b)為北京燕京飯店自動扶梯旁休息處，對稱布置，以實墻為背景，視線停留于此。2、靜態(tài)空間和動態(tài)空間六、空間類型動態(tài)空間——流動空間，具有空間的開敞性和視覺的導向性的特點，界面組織具有連續(xù)性和節(jié)奏性，空間構(gòu)成形式富有變化性和多樣性，常使視點從一點轉(zhuǎn)向另一點。圖(a)為某商場采用曲面玻璃墻面；圖(b)為昆明金龍飯店中庭弧線形樓梯；圖(c)為某辦公室暴露結(jié)構(gòu)斜撐，使空間靜中有動；圖(d)為某公寓采用整潔的瓷磚圖案，從樓梯邊墻一直延伸至墻裙、隔板，引導視線，獲得空間流動的效果；圖(e)為某酒店大廳，采用空間交錯構(gòu)圖，有點象轅特的流水別墅，具有動感。2、靜態(tài)空間和動態(tài)空間六、空間類型開敞空間——具有流動的、滲透的性質(zhì)。其空間表現(xiàn)為更多的公共性和開放性。在對景觀關(guān)系上具有收納性；在空間性格上具有開放性；在心理效果上，它表現(xiàn)為開朗的、活躍的。3、開敞空間和封閉空間六、空間類型圖為面對舊金山海灣的居室，根據(jù)住戶不同的要求，作成開敞和封閉的處理，對于規(guī)模較大的重要公共建筑，空間的開敞性和封閉性還應(yīng)結(jié)合整個空間序列布置來考慮。

封閉空間——具有靜止的、凝滯的性質(zhì)，其空間表現(xiàn)為更多的私密性和個體性。有利于隔絕外來的各種干擾，在心理效果上具有安全感，常表現(xiàn)為嚴肅的、安靜的。3、開敞空間和封閉空間六、空間類型4、空間的肯定性和模糊性肯定空間——界面清晰，范圍明確、具有領(lǐng)域感的空間，一般私密性較強的封閉型空間常屬于此類。模糊空間——在建筑中凡屬似是而非、模棱兩可，而無可名狀的空間。其空間具有模糊性、不定性、多義性、灰色性等性質(zhì)，富于含蓄性和耐人尋味，常被設(shè)計師所崇愛，多用于空間的聯(lián)系、過渡、引伸等。模糊空間六、空間類型5、虛擬空間和虛幻空間六、空間類型虛擬空間—指在界定的空間內(nèi)，通過界面的局部變化而再次限定的空間。如局部升高或降低地坪或頂棚，或以不同材質(zhì)、色彩的平面變化來限定空間等。虛幻空間—是指室內(nèi)鏡面反映的虛象，把人們的視線帶到鏡面背后的虛幻空間去，于是產(chǎn)生空間擴大的視覺效果，有時還能通過幾個鏡面的折射，造成空間的幻覺，緊靠鏡面的物體，還能把不完整的物體，造成完整的物體的假象。5、虛擬空間和虛幻空間六、空間類型七、空間的分隔與聯(lián)系意大利托思卡納松林里的某住宅，在框架的軌道上作任意的活動分隔變化，住宅的廣度是模糊的和不限定的，自然直接伸進住宅，使贈筑與自然交織在一起，并創(chuàng)造不同的內(nèi)部空間感受?？臻g的分隔與聯(lián)系，應(yīng)該處理好不同的空間關(guān)系和分隔的層次。（1）室內(nèi)外空間的分隔，如入口、天井、庭院，它們與室外既分又連，體現(xiàn)內(nèi)外結(jié)合及室內(nèi)空間與自然空間交融等。七、空間的分隔與聯(lián)系（2）內(nèi)部空間之間的關(guān)系主要表現(xiàn)在：空間的封閉和開敞的關(guān)系；空間的靜止和流動的關(guān)系；空間之間過渡的關(guān)系；空間序列的開合的組織關(guān)系；空間的開放性與私密性的關(guān)系。八、空間的過渡和引導北京和平賓館門廳和樓梯間之間的踏步處理，對旅館來說作為交通樞紐的樓梯，應(yīng)該十分引入注意，設(shè)計師在樓梯間入口處延伸出幾個踏步，這樣，這幾個踏步可視為樓梯間向門廳的延伸，使人一進門廳就能醒目地注意到，達到了視線的引導作用，也是門廳和樓梯間之間極好的過渡處理?？臻g的過渡和過渡空間，是根據(jù)人們?nèi)粘Ｉ畹男枰岢鰜淼?。公共性至私密性的過渡常和開放性至封閉性過搜相對應(yīng)，和室內(nèi)外空間的轉(zhuǎn)換相聯(lián)系：公共性——半公共性——半私擊性——私密性開敞性——半開敞性——半封閉性——封閉性室外——半室外——半室內(nèi)——室內(nèi)過渡空間——前后空間、內(nèi)外空間的媒介、橋梁、銜接體和轉(zhuǎn)換點，在功能和藝術(shù)創(chuàng)作上，有其獨特的地位和作用。過渡的形式多種多樣的，有一定的目的性和規(guī)律性。八、空間的過渡和引導九、空間的序列人的每一項活動都有一定的規(guī)律性或稱行為模式。這就是空間序列設(shè)計的客觀依據(jù)。對于更復雜的活動過程，建筑空間設(shè)計相應(yīng)也要更復雜一些，在序列設(shè)計上，層次和過程也相應(yīng)增多。買票門廳休息廳衛(wèi)生間小賣部觀眾廳出口1、序列的全過程（1）起始階段——序列的開端，開端的第一印象在任何時間藝術(shù)中無不給予充分的考慮，因它與預(yù)示著將要展開的心理推測有著習慣性的聯(lián)系。一般來說，具有足夠的吸引力是起始階段考慮的主要核心。（2）過渡階段——它既是起始后的承接階段，又是出現(xiàn)高潮的前奏，在序列中，起到成前起后的作用，是序列中關(guān)鍵的一環(huán)。（3）高潮階段——全序列的中心，從某種意義來講，其他各個階段都是為高潮的出現(xiàn)服務(wù)的，因此序列中的高潮常是精華和目的所在，也是序列藝術(shù)的最高體現(xiàn)。（4）終結(jié)階段——由高潮回復到平靜，它雖沒有高潮階段那么重要，但也是必不可少的組成部分，良好的結(jié)束又似余音繚繞，有利于對高潮的追思和聯(lián)想，耐人尋味。九、空間的序列2、不同類型建筑對序列的要求不同性質(zhì)的建筑有不同的空間序列要求，但突破慣例有時反而能獲得意想不到的效果，因此，我們既要掌握空間序列設(shè)計的普遍性外，還應(yīng)注意不同情況下的特殊性。影響空間序列的關(guān)鍵在于：（1）序列長短的選擇；（2）序列布局類型的選擇；（3）高潮的選擇。九、空間的序列（1）序列長短的選擇序列的長短即反映高潮出現(xiàn)的的快慢。高潮出現(xiàn)愈晚，層次必須增多，通過時空效應(yīng)對人心理的影響必然更加深刻。因此，長序列的設(shè)計往往運用于需要強調(diào)高潮的重要性、宏偉性與高貴性。九、空間的序列（2）序列布局類型的選擇采取何種序列布局，決定于建筑的性質(zhì)、規(guī)模、地形環(huán)境等因素。空間序列線路，一般可分為直線式、曲線式、循環(huán)式、迂回式和盤旋式等。九、空間的序列（3）高潮的選擇

在某類建筑的所有房間中，總可以找出具有代表性的、反映該建筑性質(zhì)特征的、集中一切精華所在的主體空間，常常把它作為選擇高潮的對象，成為整個建筑的中心和參觀來訪者所向往的最后目的地。九、空間的序列3、空間序列的設(shè)計方法（1）空間的導向性空間的導向性——指導人們行動方向的建筑處理，用建筑所特有的語言傳遞信息，與人對話。九、空間的序列良好的交通路線設(shè)計，不需要指路標和文字說明脾(如“此路不道')，而是用建筑所特有的語言傳遞信息，與人對話。許多連續(xù)排列的物體，如列柱、連續(xù)的柜臺，以至裝飾燈具與綠化組合等等，容易引起人們的注意麗不自覺地隨著行動（2）視覺中心視覺中心—在一定范圍內(nèi)引起人們注意的目的物。視覺中心的設(shè)置一般是以具有強烈裝飾趣味的物件標志，因此，它既有被欣賞的價值，又在空間上起到一定的注視和引導作用。九、空間的序列最佳視域在人們注意版面時，版面的上部比下部的注目價值高，左側(cè)比右側(cè)的注目價值高。因此，版面的左上側(cè)位置最引人注目，這一位置也成為廣告主要內(nèi)容在版面中安排的最佳位置，可使廣告主次分明、一目了然。下圖所示為版式的不同位置的注目程度百分比。九、空間的序列最佳焦點:九、空間的序列同濟大學建筑城