語(yǔ)言的魅力 - 話(huà)劇表演中語(yǔ)言技巧探討

語(yǔ)言的魅力——話(huà)劇表演中語(yǔ)言技巧探討摘要話(huà)劇在舞臺(tái)上進(jìn)行藝術(shù)表演時(shí)主要是通過(guò)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)其內(nèi)容和思想，其在舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的動(dòng)作、音樂(lè)等是對(duì)語(yǔ)言環(huán)境的烘托，其整個(gè)話(huà)劇的靈魂的體現(xiàn)就依靠語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，話(huà)劇整個(gè)情節(jié)的推動(dòng)也是依賴(lài)語(yǔ)言的表現(xiàn)，同時(shí)還對(duì)人物形象的塑造有著獨(dú)特的影響，可以說(shuō)話(huà)劇非?？简?yàn)演員的臺(tái)詞功底，所以為了更好地表達(dá)話(huà)劇的藝術(shù)效果，應(yīng)加強(qiáng)話(huà)劇演員的語(yǔ)言技巧，以此豐富人物形象，提升整個(gè)話(huà)劇的表演效果。本文首先分析了話(huà)劇語(yǔ)言對(duì)話(huà)劇的重要性，接著分析了話(huà)劇表演與話(huà)劇語(yǔ)言的關(guān)系，從而總結(jié)出話(huà)劇表演中語(yǔ)言技巧的特征，最后提出了幾點(diǎn)提高話(huà)劇演員語(yǔ)言表達(dá)技巧的方法，希望在此理論基礎(chǔ)之上，使話(huà)劇演員可以通過(guò)語(yǔ)言表達(dá)將劇本中人物的思想、情感和故事情景傳遞給觀眾,讓觀眾真正感受到話(huà)劇的魅力。關(guān)鍵詞：話(huà)劇語(yǔ)言，話(huà)劇表達(dá)，技巧

ABSTRACTWhenperformingartonstage,dramamainlyexpressesitscontentandthoughtsthroughlanguage.Theactionsandmusicitpresentsonstagearethefoiloflanguageenvironment.Thesoulofdramadependsonlanguagetoexpressitself.Thepromotionofthewholeplotofdramaalsodependsontheexpressionoflanguage.Atthesametime,ithasauniqueinfluenceonthecharacterization,sotospeak.Dramateststheactor'sproficiencyinhislines,soinordertobetterexpresstheartisticeffectofdrama,weshouldstrengthentheactor'slanguageskills,soastoenrichthecharactersandenhancetheperformanceeffectofthewholedrama.Thispaperfirstanalysestheimportanceofdramalanguagedialogues,andthenanalysestherelationshipbetweendramaperformanceanddramalanguage,soastosummarizethecharacteristicsoflanguageskillsindramaperformance.Finally,itputsforwardsomemethodstoimprovethelanguageskillsofdramaactors.Itishopedthatonthisbasis,dramaactorscanexpressthethoughts,feelingsandreasonsofthecharactersthroughlanguage.Thesceneoftheeventistransmittedtotheaudience,sothattheaudiencecantrulyfeelthecharmofthedrama.Keywords:dramalanguage,dramaexpression,skills

目錄引言 4一、什么是“話(huà)劇語(yǔ)言” 4（一）“話(huà)劇語(yǔ)言”的概述 4（二）“話(huà)劇語(yǔ)言”對(duì)話(huà)劇的重要性 41、獨(dú)白的作用 42、對(duì)白的作用 53、旁白的作用 5二、話(huà)劇表演與話(huà)劇語(yǔ)言的關(guān)系 5（一）話(huà)劇語(yǔ)言發(fā)揮著推動(dòng)劇情的作用 5（二）話(huà)劇語(yǔ)言發(fā)揮著表達(dá)人物感情的主要作用 5（三）語(yǔ)言是塑造人物的主要方式 6三、話(huà)劇表演當(dāng)中語(yǔ)言技巧的特征 6（一）接近生活的語(yǔ)言表達(dá)方式 6（二）對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行重復(fù)表演或者是即興表演 7（三）將演員自身的魅力和話(huà)劇角色進(jìn)行有效結(jié)合 8四、提高話(huà)劇演員語(yǔ)言表達(dá)技巧的方法 9（一）話(huà)劇演員需要進(jìn)行最基本的語(yǔ)言訓(xùn)練 9（二）通過(guò)演出對(duì)表達(dá)技巧進(jìn)行實(shí)踐 9（三）話(huà)劇演員需要深入到生活中進(jìn)行學(xué)習(xí) 10結(jié)論 10參考文獻(xiàn) 12

引言語(yǔ)言是人類(lèi)思想交流的一種最好的方式，是傳達(dá)人與人之間的感情的媒介。而對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，語(yǔ)言更是其在舞臺(tái)上不可缺少的表演形式，其是演員對(duì)其所演形象塑造最為有利的手段方式，當(dāng)演員站在舞臺(tái)上進(jìn)行語(yǔ)言的交流的時(shí)候，這語(yǔ)言不僅僅是對(duì)耳朵說(shuō)的，更是對(duì)眼睛說(shuō)的。話(huà)劇由于其演出環(huán)境的要求，對(duì)語(yǔ)言需要合理地夸張，對(duì)語(yǔ)調(diào)語(yǔ)音更是有著極高的要求，否則，觀眾根本無(wú)法理解話(huà)劇演員所表演的內(nèi)容。話(huà)劇語(yǔ)言屬于一種舞臺(tái)語(yǔ)言，它不同于生活語(yǔ)言，話(huà)劇語(yǔ)言需要注意語(yǔ)法修辭，把握語(yǔ)言節(jié)奏，同時(shí)，還需要適度夸張使用語(yǔ)氣、語(yǔ)音，使情緒融入情境之中。話(huà)劇的故事情景以及劇本中人物的思想等，都需要演員通過(guò)藝術(shù)語(yǔ)言傳遞給觀眾，演員必須注重話(huà)劇表演中語(yǔ)言使用技巧，通過(guò)個(gè)性化的語(yǔ)言表達(dá)讓觀眾感受到話(huà)劇的魅力。一、什么是“話(huà)劇語(yǔ)言”（一）“話(huà)劇語(yǔ)言”的概述話(huà)劇語(yǔ)言（主要指舞臺(tái)語(yǔ)言）是以生活語(yǔ)言為依據(jù)，并在劇作家劇本創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)導(dǎo)演演員加工、創(chuàng)造的藝術(shù)語(yǔ)言?！堆輪T藝術(shù)語(yǔ)言基本技巧》里對(duì)話(huà)劇語(yǔ)言是這樣解釋的：戲?。ㄎ枧_(tái)）語(yǔ)言就是“由劇作家所寫(xiě)出的具有個(gè)性特征的各式各樣的人物，在特定的環(huán)境中，為了特定的目的，根據(jù)彼時(shí)彼地人物的所見(jiàn)、所聞、所想、所感而說(shuō)出的經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的語(yǔ)言。（二）“話(huà)劇語(yǔ)言”對(duì)話(huà)劇的重要性話(huà)劇的臺(tái)詞可以說(shuō)是對(duì)生活語(yǔ)言的放大，其中的人物的內(nèi)心獨(dú)白則是潛臺(tái)詞的外化體現(xiàn)。其臺(tái)詞可以分為獨(dú)白、對(duì)白和旁白，不同的臺(tái)詞對(duì)于話(huà)劇的表演有著不同的作用。1、獨(dú)白的作用獨(dú)白就是同自己的對(duì)話(huà)或者是和自己想象出來(lái)的對(duì)象對(duì)話(huà)，可以是對(duì)痛苦的一種排遣，如疼死我啦！或者是對(duì)不幸生活的內(nèi)心吶喊，如我英明的主啊！或者是一種情緒的宣泄，如我恨他，恨不得殺了他！或者是回憶曾今，如那個(gè)時(shí)候的我是多么的了不起??！獨(dú)白其主要就是能夠?qū)”厩楣?jié)的潛臺(tái)詞更加直接明確地展現(xiàn)在觀眾的眼前，將人物內(nèi)心的真實(shí)想法更直觀地被觀眾所認(rèn)識(shí)，幫助觀眾更明確地理解人物的形象特點(diǎn)。2、對(duì)白的作用對(duì)白就是演員之間的交流，是對(duì)對(duì)手發(fā)出詢(xún)問(wèn)或者是回答對(duì)手的問(wèn)題，或者是演員之間的信息的交流，甚至是語(yǔ)言的糾紛，對(duì)白是最為常見(jiàn)的表現(xiàn)形式，其對(duì)情節(jié)的推動(dòng)，劇情的展現(xiàn)有著至關(guān)重要的作用，話(huà)劇就是通過(guò)演員之間的對(duì)白，語(yǔ)言的交鋒，推動(dòng)劇情高潮的出現(xiàn)以及發(fā)展，揪住觀眾的內(nèi)心，吸引觀眾的注意，從而達(dá)到其目的。3、旁白的作用旁白就是在話(huà)劇表演的過(guò)程中，對(duì)戲劇的場(chǎng)景背景的解說(shuō)詞。其主要的作用就是對(duì)劇目環(huán)境的解釋?zhuān)沟脠?chǎng)景的轉(zhuǎn)換不那么生硬，同時(shí)也方便觀眾了解劇目背景，劇情的發(fā)展程度。二、話(huà)劇表演與話(huà)劇語(yǔ)言的關(guān)系（一）話(huà)劇語(yǔ)言發(fā)揮著推動(dòng)劇情的作用話(huà)劇與影視劇等其他藝術(shù)表演形式是不同的，其表演過(guò)程中對(duì)情節(jié)的發(fā)展起到推動(dòng)作用的要素相對(duì)比較少，而其中最為重要的一個(gè)因素就是語(yǔ)言的表達(dá)。話(huà)劇演員只有通過(guò)大量的對(duì)白才能向觀眾傳遞人物之間的關(guān)系、時(shí)代的背景等劇目的相關(guān)信息，使觀眾能夠快速地明白劇情的大概。在話(huà)劇中許多的劇目都是采取遞進(jìn)的表演形式，劇情從開(kāi)端、平敘到高潮，然后是尾聲，在劇情發(fā)展的期間大量的沖突和人物關(guān)系都是通過(guò)語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)從而實(shí)現(xiàn)的。一旦演員在表演的過(guò)程中沒(méi)能駕馭好語(yǔ)言，對(duì)劇情的推動(dòng)是不利的，同時(shí)還會(huì)影響觀眾對(duì)于劇目的藝術(shù)性的判斷，使得觀眾沒(méi)辦法理解劇情，對(duì)話(huà)劇的藝術(shù)價(jià)值也就無(wú)法判斷，有違話(huà)劇的初衷。（二）話(huà)劇語(yǔ)言發(fā)揮著表達(dá)人物感情的主要作用上文中提到過(guò)，話(huà)劇表演具有重復(fù)性和即興表演相結(jié)合的特點(diǎn)，其即興表演的藝術(shù)形式要求演員的面部表情、肢體動(dòng)作、對(duì)白等都有大量的信息，對(duì)人物的感情表達(dá)具有重要的促進(jìn)意義。如果說(shuō)肢體動(dòng)作的幅度是劇中人物情感表達(dá)和劇情沖突程度的標(biāo)志，那么語(yǔ)言表達(dá)的方式，語(yǔ)氣的強(qiáng)度等就是人物情感的重要感官體現(xiàn)。語(yǔ)言語(yǔ)氣平淡一般表現(xiàn)了人物情感的平靜，多用于敘事，而語(yǔ)氣急促、聲音激揚(yáng)則多表現(xiàn)了人物情緒的激烈波動(dòng)，可能是高興也可能是憤怒。話(huà)劇演員就是通過(guò)語(yǔ)言過(guò)程中聲音強(qiáng)弱的變化，發(fā)音方式的變化等表達(dá)諸人物感情的變動(dòng)。（三）語(yǔ)言是塑造人物的主要方式話(huà)劇演員在表演過(guò)程中為了讓觀眾能夠接受其所塑造的人物形象以及能夠理解該形象背后所蘊(yùn)含的人物性格特點(diǎn)，往往就需要調(diào)動(dòng)各種各樣的表演手段和方法。為了能夠達(dá)到藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)真實(shí)性的統(tǒng)一，在人物性格塑造的過(guò)程中，就要求演員不僅僅是造型上接近劇中的人物，更重要的是其語(yǔ)言、神態(tài)等也要契合劇中的人物特點(diǎn)。因此，話(huà)劇演員在進(jìn)行人物塑造的時(shí)候，必須結(jié)合人物的基本特點(diǎn)從而找到最適合的語(yǔ)言表達(dá)方式，使得其形象無(wú)限地接近劇中人物的形象特點(diǎn)以及其性格特征?？v觀古今中外的優(yōu)秀話(huà)劇，演員與劇中人物能夠達(dá)到高度吻合的都是在表演中能夠合理科學(xué)地運(yùn)用語(yǔ)言表達(dá)技巧的。三、話(huà)劇表演當(dāng)中語(yǔ)言技巧的特征（一）接近生活的語(yǔ)言表達(dá)方式在話(huà)劇表演過(guò)程中，語(yǔ)言表達(dá)是重點(diǎn)，為了更好地表達(dá)人物形象，可以通過(guò)夸張的語(yǔ)氣，吸引人的注意力。所以在運(yùn)用夸張手法時(shí)，吐字歸音過(guò)程中，表演者應(yīng)做到適當(dāng)拖長(zhǎng)、放大，但是需要注意的是應(yīng)做到恰到好處，字正腔圓，而且還使人感到親切，這就要求話(huà)劇表演者在日常生活和訓(xùn)練中，應(yīng)多多揣摩，有時(shí)還需要練習(xí)某種方言，以更好地塑造角色。例如話(huà)劇《茶館》三幕中共有人物70多位，而且人物階層不同，所以在語(yǔ)言表達(dá)、行事方式等方面存在差異，所以為了加深觀眾對(duì)人物的印象，就可以采用夸張的手法，《茶館》話(huà)劇中的松二爺是一個(gè)愛(ài)說(shuō)話(huà)、膽小的人，在表演時(shí)，可以說(shuō)大段風(fēng)趣臺(tái)詞，還有唐鐵嘴有一個(gè)不良嗜好，那就是吸食鴉片，經(jīng)常吸食鴉片身體肯定非常的虛弱，所以在刻畫(huà)人物時(shí)，說(shuō)話(huà)也應(yīng)該是有氣無(wú)力的。演員對(duì)作品的理解十分重要,只有深刻理解作品中人物的形象特征和所要表達(dá)的思想和情感,表演才能達(dá)到預(yù)期的舞臺(tái)效果。在表演過(guò)程中,演員需要通過(guò)既符合事物發(fā)展規(guī)律、又能準(zhǔn)確揭示人物內(nèi)心情感變化特征的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)形式,結(jié)合演員夸張的姿態(tài)、形體動(dòng)作、對(duì)話(huà)獨(dú)白以及具有突出代表性的服裝和化妝來(lái)綜合烘托出人物的形象與個(gè)性。這里所說(shuō)的“夸張”,是因?yàn)槭芪枧_(tái)語(yǔ)音效果和劇場(chǎng)場(chǎng)地的影響,如果不使用夸張的語(yǔ)言表現(xiàn)形式.劇場(chǎng)的聲場(chǎng)環(huán)境會(huì)減弱對(duì)話(huà)劇表演的視覺(jué)感和聽(tīng)覺(jué)感,因此,舞臺(tái)語(yǔ)言既要接近生活還要超越生活,這種具有舞臺(tái)夸張語(yǔ)言和動(dòng)作的創(chuàng)作,是話(huà)劇表演獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。當(dāng)然,使用好語(yǔ)言技巧則需要演員通過(guò)科學(xué)、規(guī)范的語(yǔ)音訓(xùn)練,掌握好發(fā)聲技巧,才能準(zhǔn)確表達(dá)作品、刻畫(huà)出生動(dòng)的人物形象,更好地展現(xiàn)劇情、表達(dá)主題。話(huà)劇的臺(tái)詞是被放大了的現(xiàn)實(shí)生活中的語(yǔ)言,因此,在表達(dá)一種思想、表露一種情感,或是反映某種心理和突出一種環(huán)境氛圍時(shí),會(huì)大量使用形容詞和感嘆詞,使語(yǔ)言的語(yǔ)氣進(jìn)一步夸張得到強(qiáng)化,此時(shí)的語(yǔ)言成為促成舞臺(tái)效果的主要工具。在話(huà)劇表演過(guò)程中,為了充分表達(dá)出人物語(yǔ)言的情感和劇情角色的內(nèi)在心情,以及襯托出人物、情境的環(huán)境氛圍,需要演員通過(guò)提高或降低聲調(diào)、加重或減輕咬字、改變語(yǔ)氣、強(qiáng)化共鳴,甚至用呼吸、換氣、語(yǔ)調(diào)、停連、重音等語(yǔ)言技巧來(lái)增強(qiáng)表現(xiàn)。演員的創(chuàng)作是根據(jù)作家提供的以書(shū)面語(yǔ)言形式出現(xiàn)的劇本臺(tái)詞,要想把這種書(shū)面語(yǔ)言變成生動(dòng)形象、富于強(qiáng)烈感染力的口頭語(yǔ)言在舞臺(tái)上表達(dá)出來(lái),從而吸引和打動(dòng)觀眾,這就絕非讀幾遍劇本,把臺(tái)詞背誦下來(lái)就可以完成的。而是需要演員進(jìn)行一番艱苦的再創(chuàng)作。這個(gè)再創(chuàng)作的過(guò)程,就是舞臺(tái)語(yǔ)言藝術(shù)加工的過(guò)程。舞臺(tái)語(yǔ)言既然是一種藝術(shù)語(yǔ)言,在藝術(shù)上應(yīng)有它的要求和標(biāo)準(zhǔn)。話(huà)劇舞臺(tái)語(yǔ)言應(yīng)做到既真實(shí),又有藝術(shù)夸張;既自然,又要有所修飾;既有內(nèi)心感受,又要有鮮明體現(xiàn);既使人感到如同生活般的親切,又是一種引人入勝的藝術(shù)享受。（二）對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行重復(fù)表演或者是即興表演話(huà)劇表演時(shí)不依靠樂(lè)譜，也沒(méi)有敲鑼擊鼓，演員需要自己掌握表演的節(jié)奏，所有的動(dòng)作都是通過(guò)千錘百煉而做出的，沒(méi)有秘訣只有熟能生巧，強(qiáng)調(diào)邊沿的速度、幅度和力度，需要重復(fù)表演并且能夠與即興表演結(jié)合起來(lái)，演員通過(guò)觀察現(xiàn)場(chǎng)觀眾的表現(xiàn)來(lái)進(jìn)行選擇和判斷。因而，對(duì)話(huà)劇演員來(lái)說(shuō)，每一次的演出都是新的表演和體驗(yàn)，是對(duì)上一次表演的反思和改進(jìn)。話(huà)劇為舞臺(tái)劇，演員必須一次性地完成表演，不會(huì)給表演者重來(lái)的機(jī)會(huì)，所以這就要求話(huà)劇演員具有較強(qiáng)的即興表演能力，能夠根據(jù)舞臺(tái)上突發(fā)的狀況，輕松地應(yīng)對(duì)，這是專(zhuān)業(yè)話(huà)劇表演者應(yīng)具備的能力。對(duì)于自身的不足，話(huà)劇表演者可以在表演過(guò)程中從觀眾身上獲取，這主要是因?yàn)樵诒硌菡弑硌莘浅＞蕰r(shí)，觀眾一定會(huì)報(bào)以熱烈的鼓掌，反之則顯得非常的消極，這樣有利于表演者能夠及時(shí)地發(fā)現(xiàn)自身的不足，以此不斷完善自身，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)表演效果的提升。另外話(huà)劇表演者應(yīng)充分認(rèn)識(shí)自身的魅力，并加強(qiáng)對(duì)自身魅力的挖掘，應(yīng)從自我出發(fā)，合理地塑造角色，使得自我形象與人物形象充分結(jié)合，充分融入到角色中，進(jìn)而形成一個(gè)完整的人物形象。（三）將演員自身的魅力和話(huà)劇角色進(jìn)行有效結(jié)合話(huà)劇演員在表現(xiàn)人物時(shí)，情感一定要到位，能夠引起觀眾的情感共鳴，觸動(dòng)觀眾的心，這對(duì)于人物表達(dá)具有重要作用。所以這就要求話(huà)劇演員應(yīng)加強(qiáng)日常的練習(xí)，并注意觀察生活，應(yīng)利用語(yǔ)言來(lái)表演話(huà)劇演員的情感，同時(shí)語(yǔ)言表達(dá)中應(yīng)帶情感沖突，讓觀眾覺(jué)得是真的情感流露。在加強(qiáng)話(huà)劇演員情感爆發(fā)時(shí)，一定要注意臺(tái)詞的基本功，應(yīng)做到臺(tái)詞流暢以及吐字清晰，在念臺(tái)詞時(shí)，應(yīng)帶有相應(yīng)的情緒，這樣不會(huì)顯得語(yǔ)言過(guò)于干澀。例如在話(huà)劇《雷雨》表演過(guò)程中，第四幕有許多的人物沖突，這就要求的話(huà)劇表演者應(yīng)了解人物的內(nèi)心情感，通過(guò)語(yǔ)言能夠反映戲劇沖突，反映人物內(nèi)心，做到能夠感染觀眾的情緒，進(jìn)而提升話(huà)劇表演的實(shí)際效果獨(dú)白和旁白是潛臺(tái)詞的外化,是不能用對(duì)白形式表現(xiàn)出的語(yǔ)言表達(dá)形式,獨(dú)白和旁白在表現(xiàn)人物內(nèi)心深處情感活動(dòng)中起著非常重要的作用。一般獨(dú)白是通過(guò)個(gè)人的語(yǔ)言表達(dá)形式,表現(xiàn)出與想象對(duì)象的交流,這個(gè)想象對(duì)象也許是實(shí)際中存在的人物,如遠(yuǎn)方的情侶、失散的親人和久別的朋友,也許是想象中的神靈或不存在的人物,如上天、神靈、鬼魂等,還可能是與觀眾的間接性的互動(dòng)交流。因此,處理好獨(dú)白和旁白,是豐富人物個(gè)性特征,揭示人物內(nèi)心情感重要的手段,不可忽視。語(yǔ)言寫(xiě)得再生動(dòng),修辭手法使用得再恰當(dāng),即使演員的抑揚(yáng)頓挫和感嘆詞強(qiáng)調(diào)再到位,演員在使用語(yǔ)言表達(dá)時(shí)沒(méi)有與情緒相結(jié)合也只是平淡的表述,只是背詞。演員的表演也只能是擠情緒,而不是融合情緒,表演就顯得虛假、生硬。就像人們?cè)谥v一個(gè)道理時(shí),如果沒(méi)有舉例子,道理就顯得空洞,理解就較為費(fèi)勁或是讓人不愿意接受,如果結(jié)合了故事進(jìn)行說(shuō)明,那么道理就會(huì)深入人心。語(yǔ)言與情緒也是同樣的道理,觀眾在追求話(huà)劇中視覺(jué)刺激的時(shí)候需要演員情緒投入的帶動(dòng),這樣才能走入觀眾的心理,從而帶動(dòng)觀眾一起心動(dòng),一起內(nèi)心波瀾起伏,營(yíng)造“身臨其境怕勺感覺(jué)環(huán)境。例如人物角色在極度悲傷和生氣時(shí),歇斯底里的叫喊是遠(yuǎn)不能讓人感覺(jué)到人物的真正情感,也不具有感染性和感召力。情緒的調(diào)動(dòng)需要一段一段的提高,將人逐漸帶入場(chǎng)景中,隨著劇情的一步步變化,通過(guò)人物對(duì)話(huà)的語(yǔ)言交流和演員恰到好處的情緒變化,把劇本想表達(dá)的內(nèi)容和故事情境展現(xiàn)在觀眾面前,帶動(dòng)觀眾進(jìn)入情境。四、提高話(huà)劇演員語(yǔ)言表達(dá)技巧的方法（一）話(huà)劇演員需要進(jìn)行最基本的語(yǔ)言訓(xùn)練在語(yǔ)言聲音技巧訓(xùn)練過(guò)程中，除了要充分掌握音質(zhì)、音長(zhǎng)、音高以及音強(qiáng)的四要素以外，還應(yīng)根據(jù)人發(fā)聲的原理，進(jìn)行語(yǔ)言聲音的技巧訓(xùn)練。人發(fā)聲音的傳達(dá)，主要依賴(lài)于人的發(fā)音器官，所以可以通過(guò)對(duì)發(fā)音器官的調(diào)節(jié)，找到聲音技巧訓(xùn)練方法，使得訓(xùn)練方法更加的科學(xué)以及合理。我們需要知道的是任何舞臺(tái)語(yǔ)言都是為了表達(dá)人物的情感，所以舞臺(tái)語(yǔ)言聲音變化的訓(xùn)練，還應(yīng)充分結(jié)合舞臺(tái)演出實(shí)際，包括人物內(nèi)心獨(dú)白、行動(dòng)以及潛臺(tái)詞等，這樣才使得舞臺(tái)語(yǔ)言不只是語(yǔ)言聲音技巧，而是具有一定的生命力，使得人物更加的鮮活，進(jìn)而提高表演者的藝術(shù)魅力。在話(huà)劇表演中，在演員語(yǔ)言技巧上，修辭手法的使用必不可少。在使用修辭手法時(shí)，演員一定要充分發(fā)揮想象力，要讓觀眾體驗(yàn)到劇情所要表達(dá)的情節(jié)，通過(guò)語(yǔ)言表述進(jìn)行事物聯(lián)系。舞臺(tái)語(yǔ)言是有節(jié)奏的,演員要通過(guò)臺(tái)詞的運(yùn)用體現(xiàn)人物的情感特征，需要恰如其分地把握語(yǔ)言節(jié)奏，合理處理停頓和重音，增加懸念，充分展示所要表達(dá)的意思。除了特別要求，舞臺(tái)表演盡量不要使用地方腔調(diào)來(lái)顯示人物特色，并且在表演時(shí)，演員要吐字清晰、字正腔圓，聲音盡量從丹田中發(fā)出。在表演中，演員盡量掌握整體語(yǔ)言表達(dá)的速度，把握整體節(jié)奏,以便于有效控制舞臺(tái)表演的進(jìn)程。呼吸、換氣過(guò)程中，演員可以采用胸腹式呼吸法,當(dāng)有動(dòng)作表演時(shí)，演員必須掌握正確的發(fā)聲技巧，使用渾厚、敦實(shí)、洪亮的聲音，從語(yǔ)言的節(jié)奏上，營(yíng)造一種緊迫感，形成緊張的舞臺(tái)效果，通過(guò)語(yǔ)言動(dòng)作的碰撞、交流，將話(huà)劇表演推向一個(gè)高潮。（二）通過(guò)演出對(duì)表達(dá)技巧進(jìn)行實(shí)踐正如馬爾丹所說(shuō)：“如果對(duì)白不是戲劇特有的一種表現(xiàn)手段的話(huà)，那它也不失為是戲劇的一種主要的表現(xiàn)手段?！庇纱丝梢?jiàn)，臺(tái)詞“度”的把握與恰當(dāng)靈活的運(yùn)用在整個(gè)話(huà)劇，影視創(chuàng)作中起著其他元素不可替代的作用。一切表演的規(guī)律遵循“斯氏”表演體系的體驗(yàn)與體現(xiàn)。不論在表演尺度，還是臺(tái)詞的處理，都要把握好“適度”的原則。就拿通過(guò)眼睛表達(dá)感情來(lái)說(shuō)，戲曲演員通過(guò)眼神的訓(xùn)練來(lái)表達(dá)人物所要表現(xiàn)的語(yǔ)言。例如喜、怒、哀、怨、疑、惡、病、醉、瘋、戀、妒、癡、情等二十五種之多。由此可見(jiàn)舞臺(tái)表演過(guò)程中眼神語(yǔ)言也顯得尤為重要。如果這些眼神的表達(dá)產(chǎn)生“過(guò)火”式的表演狀態(tài)，就會(huì)失去表演的意義。因此掌握表演分寸感是表演藝術(shù)中表演者長(zhǎng)期訓(xùn)練與必修的課程，除了需要演員不斷豐富自己的生活閱歷，加深各方面的知識(shí)素養(yǎng)以外，在需要系統(tǒng)的的交易訓(xùn)練，不斷地提高自己的藝術(shù)鑒賞水平，磨礪身體各個(gè)部分的表現(xiàn)能力，在長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐中積累、總結(jié)正反兩面的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。才能在舞臺(tái)上對(duì)人物的表演達(dá)到“度”的控制。把人物塑造的入木三分。當(dāng)演員掌握一定的語(yǔ)言表達(dá)技巧之后，演員還應(yīng)該主動(dòng)參加一些演出活動(dòng)并且使話(huà)劇演員在這些演出活動(dòng)中的時(shí)候，能夠感受到演員內(nèi)心方面的情感的發(fā)展變化，并能夠積累一些表達(dá)