【主題舞蹈表演設(shè)計6200字（論文）】

主題舞蹈表演設(shè)計目錄TOC\o"1-3"\h\u185511舞蹈背景設(shè)計 舞蹈背景設(shè)計1.1故事背景此次舞蹈表演的故事主題為“感恩母愛”，在舞蹈作品中，對于“我”的刻畫是一位懂得感恩，表達(dá)了對媽媽的想念和愛，整個作品背景中沒有過多的情景式表演，是一個女兒對母親想要訴說的感情，讓觀看者被吸引和感染。故事的背景是我為了工作背井離鄉(xiāng)，然后在節(jié)日之時想起了故土，產(chǎn)生了對遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的母親的思念之情。故事的情節(jié)上，可以先突出我當(dāng)前的生活狀態(tài)，比如在中秋節(jié)到來前，我們公司進(jìn)行了一次團(tuán)建，在這個時候同事們對兒時過節(jié)的討論觸及了我對家鄉(xiāng)的思念和對母愛的感恩之情，1.2故事背景表現(xiàn)效果本故事中“心跳”的主題，是以舞蹈為形式，意在表達(dá)作為子女對母親給予生命的感激之情。在本故事中，“心跳”就代表著生命。通過本故事的表達(dá)，希望能通過舞蹈的方式表達(dá)出我對母親的感恩以及對她深深的愛，從整個舞蹈節(jié)目來說，感恩這兩個字貫穿了整支舞蹈，媽媽從懷胎十月到撫養(yǎng)長大，全心全意的付出。后來的我長大離家對媽媽的想念，希望媽媽能健康快樂，希望自己對于媽媽的愛能讓舞蹈作品更加完善。眾所周知，人類屬于一種情感為上的動物，感性在人性中往往占據(jù)了較大的空間。當(dāng)人們在面對一部藝術(shù)作品時，其自身情感流露情況，將直接表現(xiàn)出其對于此部作品是否存有肯定的態(tài)度。情感表達(dá)也可以說是人們自身形象思維的直觀反映，是人們對于美好作品抱有的一種支持的態(tài)度。舞蹈的編創(chuàng)人員，其無論是在人物角色和舞臺美術(shù)的設(shè)計，還是在音樂配備上，都表達(dá)出了自己對于此部作品卓越的情感。首先，從舞臺燈光設(shè)計來看，其不僅為舞臺表演起到必要光照的作用，還會在演員和觀眾間架起一條能夠良好溝通后的橋梁，在觀眾和舞蹈演員間產(chǎn)生情感共鳴。在整部舞臺劇中，舞蹈編創(chuàng)通過利用燈光照射明亮度的調(diào)解技巧，將中國媽媽的偉大品質(zhì)彰顯出來，使整部作品更加的感人肺腑，表現(xiàn)的形式也變得愈發(fā)精湛。這樣一來，就能夠讓觀眾更加徹底的了解不同的角色和人物內(nèi)心情感變化，讓觀眾可以真實(shí)感受到中國媽媽的偉大與高貴。1.3人數(shù)設(shè)計本次舞蹈設(shè)計在人數(shù)的設(shè)計上應(yīng)該以“少而精”為主，人數(shù)不超過5個人。其中“我”和母親是核心角色，是推動故事情節(jié)發(fā)展的重要人物。為了讓故事顯得更加完整，也為想念母親和與母親相遇創(chuàng)造契機(jī)，“我”還需要一兩個朋友，在朋友談到家鄉(xiāng)和母親的時候，喚醒了“我”對母親的思念之情。朋友們在節(jié)日中互相祝福促使“我”有回家的沖動，這也為后續(xù)“我”和母親的相聚提供了情節(jié)基礎(chǔ)。因此，本次舞蹈表演設(shè)計的具體人數(shù)為4人，“我”和母親，此外，“我”還需要兩個朋友。1.4人數(shù)形象設(shè)計通過對生活中部分意象的擷取，通過生動形象的舞蹈肢體動作，將舞臺美術(shù)、燈光、音樂等藝術(shù)手段綜合起來，將每個人物心理與情感的發(fā)展變化細(xì)致入微的刻畫了出來，使舞臺上故事情節(jié)的表現(xiàn)變得更加扣人心弦，塑造出媽媽的典型形象，將母愛的偉大和無私明確的表現(xiàn)出來。從情感動作上來看，舞蹈部分可以被分為離別、想念、重見等四個階段，在這四個階段中，媽媽和“我”的情感是層層遞進(jìn)的，且整個故事情節(jié)也是環(huán)環(huán)相扣。在舞蹈開頭部分，媽媽的手指指向前方，顯得特別的溫柔、有力，伴隨舒緩、韻律的音樂，配合舞蹈演員一系列動作，將人物的情感推入到了另一個高潮中。整部舞蹈都是在表現(xiàn)母愛的偉大，盡管我離開了母親，但是仍然在外面想念母親，而另一方面，“我”和母親通過的電話的方式進(jìn)行聯(lián)系。最后，在一次節(jié)日中，我向母親致以問候，最終我回到家，“母愛”的主題在這里推向高潮。音樂和舞蹈肢體動作的完美融合，兩種藝術(shù)元素相輔相成、相得益彰，可以讓整部作品的情感表達(dá)變得更加的飽滿。本次舞蹈設(shè)計的整個故事情節(jié)按照音樂來劃分，主要可以被分為四小節(jié)。舞蹈開頭流緩、低沉的音樂，配合女生的和聲與吟唱，將故事中不同人物心中存在的“愛”這種情感推送到了一個小高潮。轉(zhuǎn)到“我”出場的階段，本次出場應(yīng)當(dāng)是我離開母親的場景，音樂逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槿缙缭V、低沉哀怨的曲調(diào)，更是將“我”內(nèi)心的的掙扎、矛盾，同母親不舍、期望的心理進(jìn)一步展現(xiàn)出來。當(dāng)媽媽送別“我”之后，音樂又轉(zhuǎn)變?yōu)橐坏崖暈橹?，整個音樂曲調(diào)深沉，將媽媽空落的心境展現(xiàn)了出來，情境和音樂的配合恰如其分，使整部劇的感染力又提升了一個層次。母女間在相處時真情流露，整個舞蹈氛圍此時也進(jìn)入到了一個較為熱烈的狀態(tài)中，此時全場音樂靜場，整個舞臺表演可以說是無聲勝有聲。音樂過門，再配合《一葷一素》這首歌謠的反復(fù)歌詠，更是將人物的情感推到了另一個高潮，音樂此時再次靜場，聲斷情連，通過歌曲的配合，將我離開母親。想念以及相聚的情節(jié)講述出來，最后在以女生的和聲吟唱結(jié)束整部舞蹈。對舞蹈表演來講，音樂的變化能夠?qū)⒏鱾€階段人物情感和心理變化，以及故事情節(jié)的變動更好的展現(xiàn)出來，起到推動故事情節(jié)發(fā)展的作用，讓舞蹈表演中每個人物的形象都變得更加的飽滿、富有感染力，使人物變得更加立體。在整部舞蹈舞美設(shè)計上，舞臺燈光隨著情節(jié)的發(fā)展和人物情感的變化而不斷的改變，且整個舞臺的布置也十分干凈，并未擺放較多的背景道具，燈光和舞蹈表演相生相息。而在“我”和母親相遇的階段，燈光則逐漸轉(zhuǎn)變成明亮，更好的貼合這一階段的故事情境，將人物內(nèi)心情感生動形象的展現(xiàn)了出來。對于一部舞蹈作品來講，其不僅需要眾多舞蹈動作和肢體語言的組合，還需要將音樂、舞臺美術(shù)、服飾、燈光等各種不同的藝術(shù)元素有效綜合起來，且這些因素本身也是舞蹈表演中不可缺少的重要因素，可以進(jìn)一步的保證舞蹈表演的生動性與形象化。正是舞臺美術(shù)、音樂、服裝、燈光等藝術(shù)元素的完美融合，才使得整部舞蹈無論是從聽覺，還是視覺上，都能夠給觀眾“美”的感受，將整部舞蹈作品的藝術(shù)水平提高更高的層次?？v觀整個表演過程，不管是從舞蹈動作的肢體語言運(yùn)用，還是從舞臺美術(shù)和音樂等方面，都是在為主題服務(wù)，不同的藝術(shù)元素相輔相成，將母愛的無私和偉大直觀展現(xiàn)出來，進(jìn)一步提升了這部舞蹈的感染力與情感表現(xiàn)力。2音樂的設(shè)計2.1音樂：《一葷一素》——毛不易本次表演設(shè)計選用毛不易的《一葷一素》作為主題音樂?！兑蝗澮凰亍肥歉枋置灰讓懡o自己逝去的母親的歌，發(fā)行于2018年5月31日。這首歌有一個特點(diǎn)，即歌詞通篇沒有出現(xiàn)過“母親”和“思念”這兩個詞，卻是字里行間無處不在表達(dá)著對母親的回憶和思念，歌曲的間奏則采用了東北民謠《搖籃曲》的旋律。這首歌作為背景音樂與本次舞蹈對母親的養(yǎng)育之恩的歌頌非常契合。音樂的象征傳達(dá)人們的情感。本舞蹈將音樂和舞蹈表演相結(jié)合，運(yùn)用全短片后期講述配音，給人直觀感受，引起大家共鳴。本次畢業(yè)設(shè)計短片中的音樂是在聽了不同題材的音樂之后選擇的。配音是一種情感的表達(dá)?？焖俸途徛?，高音或低音往往導(dǎo)致觀眾有不同的視聽感受。在這個畢業(yè)設(shè)計中，我的舞蹈配音速度相對舒緩。使用柔和的語言和緩慢分鏡頭，并從當(dāng)前流行的Flash視頻性能中吸取教訓(xùn)。在視頻的最后，聲音以一種愉快的語調(diào)，使觀眾感到“母愛”自然流露出的不易和偉大。2.2音樂的次序2.2.1音樂結(jié)構(gòu)舞蹈藝術(shù)作為一種綜合性藝術(shù)，其不僅是舞蹈，還是音樂以及體育等學(xué)科的綜合，音樂中的曲式結(jié)構(gòu)除了是音樂的框架之外，還是舞蹈表演的條框。每一段音樂以及舞蹈選曲都是根據(jù)曲式結(jié)構(gòu)而進(jìn)行發(fā)展與創(chuàng)設(shè)的，其為舞蹈表演創(chuàng)設(shè)出了一個整體的框架，奠定了舞蹈創(chuàng)作的一個整體基調(diào)。并且，每個不同的曲式結(jié)構(gòu)都是有著特有的規(guī)律的，而舞蹈表演也是通過音樂旋律的不同發(fā)展而進(jìn)行表演。換而言之，音樂的曲式結(jié)構(gòu)也是作為舞蹈的曲式結(jié)構(gòu)存在的，前者對后者的表達(dá)有著決定性作用。除此之外，舞蹈藝術(shù)雖然涉及較為廣泛，但是在對故事的訴說和表達(dá)中是無法通過人聲進(jìn)行傳達(dá)的，其中所包含的內(nèi)容和情感的表達(dá)，更多是通過動作來進(jìn)行表現(xiàn)。因此，舞蹈音樂的作用也就越加明顯，音樂中的曲式結(jié)構(gòu)將每個動作和情感的發(fā)展向串聯(lián)。假若對兩者之間的關(guān)系進(jìn)行分割，所呈現(xiàn)出來的舞蹈就無法使得觀眾產(chǎn)生共情，只有實(shí)現(xiàn)兩者的高度統(tǒng)一，才能夠讓舞蹈內(nèi)容和情感的表達(dá)更加具有邏輯與層次感。2.2.2音樂旋律音樂作為一種抽象的語言，假若只聽旋律沒有添加其他表達(dá)方式，是很難讓一些不懂音樂的人理解其中的內(nèi)涵的，這也就使得相對于單一的樂器演奏藝術(shù)，演唱和舞蹈藝術(shù)更為受到大眾理解。舞蹈中不同的肢體語言可以很好的對旋律的高低起伏以及強(qiáng)弱力度進(jìn)行體現(xiàn)。例如，就以國經(jīng)典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》而言，其中所呈現(xiàn)的舞蹈動作和音樂的旋律之間保持著高度的一致，舞蹈演員通過自身與音樂相融合的舞蹈動作將舞劇中的感人故事進(jìn)行了一個完美的表達(dá)，舞蹈表演者通過對動作力度的控制讓觀眾能夠看到對革命堅定的信心。因此，假若將音樂中的旋律看作一個優(yōu)美的故事，舞蹈表演就是在對這個故事進(jìn)行生動的講訴。除此之外，舞蹈表演也由音樂的旋律所推動，旋律提醒著表演的每一個肢體動作發(fā)展。兩者之間良好的融合，使得舞蹈表演更加具有層詞感，通過旋律的烘托，讓舞蹈表演中的每一個肢體動作都變得更為生動活潑，讓觀眾能夠更好的感受到舞蹈表演者所要呈現(xiàn)的動作內(nèi)涵。2.2.3音樂節(jié)奏節(jié)奏作為音樂的重要組成部分，也在無時無刻的影響著舞蹈表演中情感的表達(dá)。音樂節(jié)奏和節(jié)奏型是處于一個不斷變化的狀態(tài)的，一個完整的音樂由各種各樣的節(jié)奏型所共同編織，假若單一地對音樂進(jìn)行欣賞，對音樂旋律的欣賞是高于節(jié)奏的，節(jié)奏中一些較為細(xì)微的節(jié)奏變化難以被人發(fā)覺。不過在舞蹈表演中，這些細(xì)微節(jié)奏的利用是十分重要的一個方面，通過對這些細(xì)微節(jié)奏的表現(xiàn)，可以使得舞蹈音樂中的節(jié)奏和表演的聯(lián)系更為緊密，使得節(jié)奏更為鮮明且具有辨識度，使得舞蹈表演更為吸引人心。2.3音樂和舞蹈劇情的融合設(shè)計“以人的舞動為主體，表達(dá)人的思想感情，反映社會生活，以精致、組織、藝術(shù)處理為主要表現(xiàn)手段”。勞動舞蹈的起源，結(jié)合詩歌和音樂，是人類歷史上最古老的藝術(shù)形式之一。舞蹈作為一門古老而年輕的藝術(shù)，隨著人類文明的不斷進(jìn)步而蓬勃發(fā)展。任何藝術(shù)都表達(dá)人們的情感，舞蹈者使用特殊的舞蹈語言符號——身體姿勢來表達(dá)情感。舞蹈是表達(dá)情感最直接、最熱情、最熱情的藝術(shù)形式之一。舞蹈是一種藝術(shù)形式，它實(shí)現(xiàn)了人的審美情懷、審美觀念、審美意象，超越了生活的藝術(shù)想象，通過身心關(guān)系和動覺表達(dá)。雖然《心跳》是一個加入了故事和情感元素的舞蹈表演，但是其本身仍舊屬于舞蹈。因為這個舞蹈表演是要突出“我”對母親的思念之情，是以“故事”為先導(dǎo)的舞蹈，因此在核心內(nèi)容上應(yīng)當(dāng)以突出故事的內(nèi)容和情感表達(dá)為原則。通過倫巴舞與當(dāng)代舞蹈的結(jié)合，用肢體動作來對故事進(jìn)行傳達(dá)。在對核心內(nèi)容的體現(xiàn)上，我們需要看到，藝術(shù)融合并非簡單“縫合”。打破不同舞種間的藩籬不僅需要勇氣魄力，更考驗舞蹈編創(chuàng)者的專業(yè)思考?！缎奶吩趶?qiáng)調(diào)情感效果上可以運(yùn)用倫巴舞的婀娜特性表達(dá)更多情感。倫巴舞與現(xiàn)代舞是兩種不同的風(fēng)格，想要將這兩種截然不同的舞蹈結(jié)合起來可以利用故事轉(zhuǎn)折的方式，比如在故事開始的時候，“我”在外面過節(jié)日，此時的氣氛是較為活躍的，可以將當(dāng)代舞中的歡快、輕松的融入其中，但是隨著故事的發(fā)展以及情感的變化，舞蹈的形式就可以進(jìn)行相應(yīng)的轉(zhuǎn)變，此時還應(yīng)當(dāng)借助場景以及的變化將舞蹈進(jìn)行銜接。拉丁舞講究強(qiáng)化身體動作的力量性、連貫性和身體姿態(tài)的優(yōu)美性。拉丁舞和芭蕾、民族舞最大的區(qū)別就是它的身體各部位力量大部分是反向發(fā)力(擠壓和對抗)，所以要加強(qiáng)身體各個部分之間的良性運(yùn)動和協(xié)調(diào)，使得各個律動動作都能夠具有較強(qiáng)的節(jié)奏感，力量感并且形成優(yōu)美的動作定點(diǎn)。用全身各個關(guān)節(jié)伸直彎曲的過程打節(jié)奏，使得身體在舞蹈時各個關(guān)節(jié)通過快速伸直完美的契合節(jié)奏，從視覺上給人一種力量美。在展示舞蹈動作過程中，可以把每一個細(xì)節(jié)從視覺上產(chǎn)生放大效果，這需要身體的各個部位有強(qiáng)有力的肌肉去支撐來完成。舞蹈路線的設(shè)計是舞蹈表演在一定空間與時間內(nèi)，對色、線、形等各個方面關(guān)系的合理布局。其中包括舞蹈隊形變化中形成的圖案和舞蹈靜態(tài)造型所構(gòu)成的畫面。舞蹈構(gòu)圖對作品主題的表現(xiàn)、意境的創(chuàng)造、氣氛的渲染、形象的塑造、都有重要的作用，是舞蹈藝術(shù)形式美的重要因素之一。好的舞蹈構(gòu)圖能增強(qiáng)舞蹈自身的活力，對于表現(xiàn)舞蹈作品的情感能起到錦上添花的作用，更能增強(qiáng)舞蹈作品的藝術(shù)感染力。舞蹈構(gòu)圖的基本原理，必須從表現(xiàn)舞蹈作品的內(nèi)容和塑造人物的形象出發(fā)，來選取適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式，安排和舞蹈動作相結(jié)合的空間運(yùn)動線，而形成不斷移動的舞蹈畫面。舞蹈的空間運(yùn)動線的選擇和使用要根據(jù)不同線條所能引起人的審美情感的體驗為其標(biāo)準(zhǔn)。以直線運(yùn)動所形成的斜線和豎線，都能表現(xiàn)出強(qiáng)勁、有力的動勢，橫線則比較平穩(wěn)、緩和，而有棱角的曲折線則給人一種游移跳蕩和不安定的感覺;以曲線運(yùn)動所形成的圓線、弧線和蛇形線，則能表現(xiàn)出流暢、圓潤、柔和的情調(diào)。不過舞蹈隊形畫面的移動線的選取還要結(jié)合人物情感和情節(jié)發(fā)展變化的需要，所以，它并沒有固定的程式。為了便于記憶，我們根據(jù)一般舞蹈創(chuàng)作中常用的構(gòu)圖方法和原則，把舞蹈移動線的使用，歸納了下面幾句話：“二四七、一零八，直斜圓曲相交插，前后左右高中低，地面空中方位佳；整齊對稱黃金律，平衡統(tǒng)一多樣化，調(diào)和對比相結(jié)合，情景交融美如畫?！彼^"二四七、一零八"是舞蹈中常用的隊形構(gòu)圖：二、四是兩排或四排的橫線和豎線的隊形，七是曲折線的隊形，一是一橫排或一直排，零是圓弧形的構(gòu)圖，八是在舞臺兩側(cè)呈八字形”直斜圓曲相交插"是舞蹈隊形的流動變化要有各種線條的相間交錯，不能一種線形的貫徹始終。3結(jié)論在本次舞蹈表演設(shè)計的研究中，創(chuàng)新性地將拉丁舞和當(dāng)代舞引入了“母愛”的主題中。在原來的舞蹈形式和表達(dá)上，拉丁舞和現(xiàn)代舞作為一種表達(dá)愛情的舞蹈，其表現(xiàn)形式具有浪漫主義色彩，其中倫巴舞尤其以柔美著稱，而這種特性在筆者看來，也較為適合表達(dá)較為深沉的主題，因此這次運(yùn)用算是一次大膽的嘗試。本文的研究主要分為兩個部分，一個是舞蹈背景的設(shè)計，一個是音樂的設(shè)計。其中，最為困難的部分應(yīng)當(dāng)是人物形象的設(shè)計和故事背景的設(shè)計，如何讓人物形象突破臉譜化的特點(diǎn)，在表達(dá)“母愛”的同時與舞種形式進(jìn)行有機(jī)結(jié)合是本文的難點(diǎn)。同時也是本論文的不足。希望通過這次寫作，能夠?qū)Ξ?dāng)下自身的能力有一個大致了解，并力求改正，將其作為今后的研究方向。參考文獻(xiàn)[1]賀娟,李茹.拉丁團(tuán)體舞編排構(gòu)成要素分析研究[J].冰雪體育創(chuàng)新研究,2020(09):103-104.[2]趙晴川.有幸遇見恰好合拍[J].尚舞,2020(04):86-88.[3]楊曉琳.體育舞蹈表演舞融入中