檀香刑讀后感

《檀香刑》讀后感本文是有關(guān)讀后感的，僅供參考，如果覺(jué)得很不錯(cuò)，歡迎點(diǎn)評(píng)和分享。《檀香刑》讀后感（一）第一次閱讀莫言作品就是《檀香刑》，感覺(jué)確是別具一格。一是敘事方式奇特。每個(gè)章節(jié)都是書(shū)中主角們的“獨(dú)白”，似乎各說(shuō)各話，卻互有關(guān)聯(lián)，彼此呼應(yīng)，連接起來(lái)正是一部邏輯嚴(yán)密、情節(jié)跌宕的小說(shuō)。二是語(yǔ)言風(fēng)格特別。由于敘事由“獨(dú)白”鋪開(kāi)，小說(shuō)語(yǔ)言明顯口語(yǔ)化，夾雜著人物的情緒、想法，離奇又不失條理。這種敘事方式讓小說(shuō)更像話劇，而其實(shí)本書(shū)語(yǔ)言的最大特點(diǎn)就是模仿“貓腔”體（據(jù)說(shuō)那是高密東北鄉(xiāng)的傳統(tǒng)戲劇）。語(yǔ)言如戲，情節(jié)如戲。三是人物故事怪異。重要人物中有一位儈子手，在我所看的文學(xué)作品中，這是第一次這樣細(xì)致、這樣全方面地展示了儈子手鮮為人知的世界，新穎中不乏刺激，這種刺激源自他們特殊行當(dāng)?shù)纳衩亍Ｈ粘Ｈ擞X(jué)得極其殘酷的行刑，在儈子手趙甲看來(lái)，卻是其追求職業(yè)完美、維護(hù)法律尊嚴(yán)的神圣使命，他以“行行出狀元”自勉，把自己當(dāng)作儈子手行業(yè)的“狀元”。書(shū)中大篇幅描寫(xiě)了凌遲、檀香刑等慘絕人寰的死刑場(chǎng)面，那么形象、那么細(xì)致、那么逼真，就算再?zèng)]有想象力的讀者也會(huì)覺(jué)得恐懼惡心。有一種晚上我看了竟會(huì)做惡夢(mèng)。這種寫(xiě)法可能就是暴力美學(xué)吧，直抵讀者的神經(jīng)與感官，引發(fā)非同尋常的震撼。我不由想起余華的《兄弟》，此書(shū)對(duì)宋凡平被群毆致死的場(chǎng)面，也是不惜篇幅、無(wú)比細(xì)致地描寫(xiě)，讓人鮮明地感覺(jué)到那種慘烈?！短聪阈獭纷x后感（二）說(shuō)實(shí)在話，我對(duì)作家莫言并不是特別理解，直到他成為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，形形色色的評(píng)價(jià)激起了我的好奇心，我接受一位朋友的推薦，找到他的代表作《檀香刑》，抽空讀了它。一段行刑場(chǎng)面的回想，一場(chǎng)血雨腥風(fēng)的起旋，令人毛骨悚然，這樣的開(kāi)頭，居然插在鳳頭部分，我不太理解，隨著故事的進(jìn)一步，僅用“粗俗淫蕩”作評(píng)價(jià)顯然是冤枉了這部作品，至于黑色幽默倒是有點(diǎn)。由于寫(xiě)實(shí)，因此震撼，我終于鼓足勇氣看完了這部飽含血淚的作品。眉娘的浪、小甲的傻、知縣的偽共同支撐著作品前半部平衡而又穩(wěn)定的生活格局，偶然的小風(fēng)小浪不外乎女人之間的爭(zhēng)風(fēng)吃醋，地方鄉(xiāng)紳的禮尚往來(lái)和鄉(xiāng)野村民的哭笑唱跳，他們總體封閉在自己的生活圈里，折射的是清朝晚期自給自足的封建生活狀態(tài)。然而，趙甲的到來(lái)像一顆石子，在這樣安靜的圈子里激起一堆浪花，并隨著事件的發(fā)展越蕩越大，在本地人眼中，他是京城來(lái)的大人物，還是很有名氣的儈子手，他親手葬送了數(shù)不清的人命，這樣的人物出場(chǎng)，暗示著慘劇即將上演。緊接著，竊國(guó)者袁世凱粉墨登場(chǎng)、國(guó)外勢(shì)力的入侵最后造成了不可避免的悲劇，也奏響了大清滅亡的悲歌。一根虎須看出每個(gè)人的本相，無(wú)疑帶上了魔幻色彩，豺狼虎豹驢蛇豬……在我看來(lái)，又何嘗不是按照動(dòng)物界的特性給每個(gè)人物對(duì)號(hào)入了座。通過(guò)小甲這樣一種看似傻帽的人物來(lái)透視其別人物，是作者獨(dú)具匠心之處，虎須給小甲帶來(lái)了許多意想不到的情境，也給讀者帶來(lái)了耳目一新的感覺(jué)?？赐噶四承┤说淖炷?，不知是小甲的幸運(yùn)還是小甲的不幸。大清朝的腐臭之氣從劊子手回想的一點(diǎn)一滴，上下官員的一舉一動(dòng)，洋鬼子的狂妄自大中彌散開(kāi)來(lái)，近乎變態(tài)的殘忍刑法，媚上欺下的鎮(zhèn)壓手段，趾高氣昂的侵略姿態(tài)，在這樣的晚清悲歌里，知識(shí)分子們開(kāi)始了思想救國(guó)，平民百姓們開(kāi)始了暴力抗洋，戊戌六君子是維新派代表，也是資產(chǎn)階級(jí)的代表，然而終究變法失敗，本身難保，轟轟烈烈地死在了刀口下。以孫丙為代表的農(nóng)民也揭竿而起，企圖暴力抵抗洋人的侵略行徑，可惜帶著愚昧色彩的義和神拳抵但是先進(jìn)的洋槍洋炮，甚至抵但是他們內(nèi)心深處的劣根性，他們失敗了，引來(lái)了更多的鎮(zhèn)壓和殺戮。戲臺(tái)、刑臺(tái)、升天臺(tái)，臺(tái)上臺(tái)下，無(wú)不在唱著同一臺(tái)戲，大清快亡了，甚至像受刑人同樣任人宰割，茍延殘喘。貓腔戲的喵嗚喵嗚唱出了悲歡離合，唱出了每個(gè)人的酸甜苦辣，成為了整部戲的線索。眉娘對(duì)錢丁的愛(ài)恨情仇，小甲看似不解風(fēng)情的胡言亂語(yǔ)，趙甲的麻木殘忍，袁世凱的陰冷殘暴，錢丁的無(wú)可奈何，一群叫花子的熱血仗義，孫丙的頑強(qiáng)不屈，串成了一部精彩大戲，悲壯的歷史厚重感令人不忍翻閱卻又不得不認(rèn)真回味。維新派之悲，悲在本身的軟弱和不切實(shí)際，農(nóng)民英雄之悲，悲在愚昧落后，悲在根深蒂固的封建思想。全部人的悲，抹上了時(shí)代烙印，是當(dāng)