淺談紀(jì)錄片同期聲和后配音樂的運(yùn)用

１哈爾濱師范大學(xué)學(xué)士學(xué)位論文題目淺談紀(jì)錄片同期聲和后配音樂的運(yùn)用學(xué)生文勝利指導(dǎo)教師王志和教授年級(jí)2011級(jí)專業(yè)心理學(xué)系別教育系學(xué)院教育科學(xué)與技術(shù)學(xué)院哈爾濱師范大學(xué)2015年5月淺談紀(jì)錄片同期聲和后配音樂的運(yùn)用摘要：真實(shí)是紀(jì)錄片的靈魂。作為視聽藝術(shù)的紀(jì)錄片，不論是畫面語言還是聲音語言都是為紀(jì)錄片的真實(shí)性服務(wù)的。紀(jì)錄片從黑白無聲發(fā)展到彩色有聲，從膠卷拍攝到數(shù)碼拍攝，其聲音表現(xiàn)力的地位逐漸上升，并且與畫面語言承擔(dān)同等重要作用。紀(jì)錄片中的同期聲可以增強(qiáng)畫面空間的真實(shí)感和親近感，豐富了紀(jì)錄片的層次，增強(qiáng)紀(jì)錄片的真實(shí)性、生動(dòng)性和現(xiàn)場(chǎng)感。本文通過研究紀(jì)錄片中同期錄音，以期通過后期制作來把問題完善，研究可以理論結(jié)合實(shí)踐，創(chuàng)作出更好的中評(píng)和工作室的紀(jì)錄片項(xiàng)目。關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；后期制作；同期錄音前言紀(jì)錄片拍攝中，同期錄音是和畫面錄制同等重要的工作。同期錄音相較于后期配音，其聲畫可以實(shí)現(xiàn)完全同步，并且真實(shí)性藝術(shù)效果更強(qiáng)，藝術(shù)感染力也更強(qiáng)。但是就目前國(guó)內(nèi)的紀(jì)錄片來說，同期錄音在噪音和諸多方面依然存在著不少的問題。我希望，就同期錄音的后期制作來說，可以對(duì)音軌等加以編輯而實(shí)現(xiàn)調(diào)教，保持聲畫同步，其次，同期錄音可以通過多種技術(shù)手段來實(shí)現(xiàn)降噪和特殊效果處理。同期錄音后期創(chuàng)作是紀(jì)錄片十分重要的領(lǐng)域?？墒?，多年來該領(lǐng)域的實(shí)踐和理論研究未得到應(yīng)有的重視，目前我國(guó)該領(lǐng)域的整體水平與國(guó)際上發(fā)達(dá)國(guó)家相比還有些差距，與我國(guó)廣播電視事業(yè)發(fā)展的整體速度不相適應(yīng)。我國(guó)的廣播電視行業(yè)已經(jīng)實(shí)行高清電視，其中重要部分就是環(huán)繞立體聲播出。分析這一形勢(shì)，同期錄音后期制作實(shí)踐和理論研究的相對(duì)落后無疑是影響這一進(jìn)程的原因之一。所以，發(fā)展錄音后期創(chuàng)作及理論的研究勢(shì)在必行。就目前來說，我國(guó)紀(jì)錄片聲音質(zhì)量的整體水平與國(guó)際上發(fā)達(dá)國(guó)家相比還有些差距，與我國(guó)廣播電視事業(yè)發(fā)展的整體速度不相適應(yīng)。同期錄音的后期制作往往不被國(guó)內(nèi)的紀(jì)錄片工作者所重視，認(rèn)為后期配音也是不錯(cuò)的選擇，后期配音的作品雖然音軌更加干凈，但是在聲音表情的真實(shí)度與藝術(shù)感染力方面，同期錄音都略勝一籌。一、紀(jì)錄片的同期錄音（一）紀(jì)錄片“紀(jì)錄片”一詞在英文中對(duì)應(yīng)的單詞是DOCUMENTARY。這個(gè)詞的詞根是源于“文獻(xiàn)的”這個(gè)概念。最早提出這個(gè)詞的人是英國(guó)紀(jì)錄片大師約翰?格里而遜。他認(rèn)為這種類型的影片不同于“劇情片”虛構(gòu)的、娛樂的特性，“紀(jì)錄片”對(duì)于未來是具有文獻(xiàn)資料價(jià)值的。然而從世界上第一部紀(jì)錄片《北方的納努克》[1]誕生之日起，在近百年的發(fā)展中，紀(jì)錄片經(jīng)歷了“人類學(xué)紀(jì)錄片”、“紀(jì)錄片眼睛”美學(xué)探索、法國(guó)真實(shí)紀(jì)錄片、美國(guó)直接紀(jì)錄片、后現(xiàn)代紀(jì)錄紀(jì)錄片、電視欄目化紀(jì)錄片以及DV個(gè)人紀(jì)錄片等多個(gè)發(fā)展階段，在追求“真實(shí)”的道路上不斷呈現(xiàn)出日益多元的藝術(shù)風(fēng)格，于是當(dāng)代紀(jì)錄片就具有了“接近真實(shí)”的內(nèi)核及面貌不一、變化多端的外延，對(duì)于紀(jì)錄片的界定則成為一個(gè)復(fù)合標(biāo)準(zhǔn)。但是無論紀(jì)錄片的定義如何制定，邊界如何劃分，風(fēng)格如何變化，紀(jì)錄片的發(fā)展始終都沒有離開它的內(nèi)核——“真實(shí)性”。（二）紀(jì)錄片的同期錄音在紀(jì)錄片的眾多視聽元素中，同期聲與畫面的緊密關(guān)系使得它成為反映真實(shí)性的一個(gè)重要元素。同期聲向觀眾提供了一種真實(shí)感強(qiáng)烈的、客觀的、鮮活生動(dòng)的、富有權(quán)威性的內(nèi)容，并將事件本身發(fā)展的過程進(jìn)行了充分的展示，由觀眾在對(duì)過程的共時(shí)中進(jìn)行分析判斷，從而得出自己的觀點(diǎn)，這也體現(xiàn)出了一種對(duì)觀眾的尊重。而且由于同期聲具有較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感，從而更加強(qiáng)了觀眾的參與感和卷入度。然而，紀(jì)錄片作為視聽藝術(shù)形式之一，它又不僅僅只是再現(xiàn)事實(shí)，它還需要詮釋這種客觀存在，喚起觀眾對(duì)于影片內(nèi)容的思考。對(duì)于紀(jì)錄片同期聲的定義，也不只是在拍攝畫面的同時(shí)自然主義地簡(jiǎn)單“記錄”下同步的聲音，而是創(chuàng)作者是本著再現(xiàn)和詮釋某種客觀存在或歷史事實(shí)的原則，選擇或設(shè)計(jì)使用各種聲音元素，以喚起觀眾對(duì)影片所指涉的現(xiàn)實(shí)、歷史世界的認(rèn)知和思索，并且這些聲音元素符合客觀現(xiàn)實(shí)的事實(shí)基礎(chǔ)和事實(shí)邏輯，合理地存在于紀(jì)錄片的敘事時(shí)空中。紀(jì)錄片中的同期聲不只是拍攝工藝中一個(gè)環(huán)節(jié)所產(chǎn)生的素材，它的制作始終都融入貫穿了創(chuàng)作者自己的思想和情感，因而同期聲是表達(dá)創(chuàng)作精神的富有藝術(shù)表現(xiàn)力的元素及表達(dá)手段之一。二、紀(jì)錄片中同期錄音的運(yùn)用（一）同期聲在紀(jì)錄片中的運(yùn)用特征同期聲在電視紀(jì)錄片中還具有這樣一些運(yùn)用特征：首先，同期聲的運(yùn)用增加了畫面的逼真程度，使觀眾找到了感覺的多面性，恢復(fù)了所有感覺印象的相互滲透性;其次，聲音（音響）的連貫性彌補(bǔ)了畫面的不連貫性。由于電視紀(jì)錄片的拍攝隨意性較強(qiáng).偷拍的搶拍鏡頭較多，因此各個(gè)鏡頭之間的連貫性就顯得差些，有些組接雖然也有一定的脈路，但這脈路往往是潛在的，模糊的，而同期聲則可以彌補(bǔ)鏡頭畫面的這些缺陷性。它與這些鏡頭畫面的配置，可以把鏡頭連接的內(nèi)在的、潛在的、模糊的變成外在的、顯現(xiàn)的、清晰的，使整部電視紀(jì)錄片給觀眾的感覺象行云流水一般通順暢達(dá)。另外，同期聲還可以縮短電視記錄片與觀眾的心理距離，增進(jìn)兩者之間的情感交流。這樣，觀眾有所得，電視紀(jì)錄片也同時(shí)實(shí)現(xiàn)了自身的價(jià)值。（二）同期聲在電視紀(jì)錄片中的運(yùn)用類別同期聲在電視紀(jì)錄片中的運(yùn)用，根據(jù)不同的側(cè)重點(diǎn)，大致可以分為兩類;一類是寫實(shí)型的，一類為寫意型的。中央電視臺(tái)拍攝的大型電視紀(jì)錄片《望長(zhǎng)城》，就是寫實(shí)型的，它是我國(guó)首次在電視紀(jì)錄片中采用跟蹤主持人的方式進(jìn)行拍攝的。在拍攝過程中，攝像機(jī)自由地進(jìn)入被拍攝者的生活，拍攝到一些非常親切的生動(dòng)的影象與聲音，攝像機(jī)錄音機(jī)成了觀眾的第三只眼睛，它觀察和紀(jì)錄發(fā)生在觀眾周圍的人與事，讓他們耳聞目睹整個(gè)過程。在這里，同期聲主要是起到傳達(dá)信息交流思想的作用，是一種寫實(shí)型的運(yùn)用。因?yàn)樵谶@里，正面圖象只能作為一個(gè)事實(shí)而存在，其內(nèi)容主要是通過主持人的采訪語言來體現(xiàn)。例如攝制組來到陜西的一個(gè)小村莊，主持人站在山崗上.同下面的一個(gè)老鄉(xiāng)詢問道：“請(qǐng)間，長(zhǎng)城在哪?”老鄉(xiāng)一邊回答一邊往山崗上走來。到了山崗之后，指著遠(yuǎn)處一個(gè)土墻說：“這就是長(zhǎng)城”。在這段情節(jié)里.畫面只紀(jì)錄了一個(gè)老鄉(xiāng)從屋子內(nèi)走出，走向山崗，向遠(yuǎn)山指著什么.而具體的更為確定的內(nèi)容則是完全靠同期聲來完成來傳達(dá)的。觀眾在這里看到的是一個(gè)事件的過程。聲音傳達(dá)了信息內(nèi)容。這種拍攝方式，更加突出了電視紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性效果。同時(shí)，它也要求創(chuàng)作人員深入到實(shí)地，一點(diǎn)一滴地進(jìn)行拍攝。這樣雖然增加了拍攝的周期（《望長(zhǎng)城》歷時(shí)三年，這在電視紀(jì)錄片中是少有的），然而它的美學(xué)效果及其文獻(xiàn)價(jià)值，也大大超過了一般內(nèi)容的電視紀(jì)錄片。三、紀(jì)錄片中同期錄音的工藝流程（一）錄音和編輯紀(jì)錄片對(duì)白包括人物對(duì)白、勞白和群雜。對(duì)白錄音，主要是根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的錄音進(jìn)行對(duì)白修正錄音工作。需要把片中需要補(bǔ)錄的勞白，盡量按原來的情緒、表演、音色對(duì)口型進(jìn)行錄制，之后再和同期聲結(jié)合起來做最終的對(duì)白定稿，做出現(xiàn)場(chǎng)同期的效果。這個(gè)工作的目的是為了彌補(bǔ)現(xiàn)場(chǎng)錄音的不足。這項(xiàng)工作需要注意幾個(gè)問題。首先對(duì)白一定要干凈，不能脫離畫面，不能帶有不符合畫面內(nèi)容的雜音。比如一部古裝戲，前期錄音素材里卻出現(xiàn)了汽車的聲音，那么這條對(duì)白不能使用?，F(xiàn)代戲中如果高跟鞋的聲音嚴(yán)重干擾對(duì)白的清晰度，這樣的情景也需要再做擬音和ADR（根據(jù)同期聲參考聲帶進(jìn)行對(duì)白重置的技術(shù)）。另外，混響過大的對(duì)白也不能使用。這個(gè)過程中盡量使用同期錄音，這樣可以避免后期工序復(fù)雜的ADR，而且演員即使配音也很難找到最初表演時(shí)的那種真買狀態(tài)。（二）動(dòng)效錄制和編輯這里指的是擬音，例如腳步聲、衣服的聲音、門聲、撞擊聲等一切生活中可能存在的聲音。因?yàn)橥阡浺魰r(shí)，錄音師首先要確保對(duì)白清晰，很多其它音效就很難突出。但后期制作時(shí)，影片需要通過這些音效來突出故事情節(jié)，這時(shí)候擬音部門就要根據(jù)場(chǎng)景重新擬音，把畫面中需要的聲音做出來。這些聲音錄制完成以后，由于影片中哪怕一個(gè)人的動(dòng)作也可能包含走路、呼吸、衣服摩擦等多軌聲音，所以要做聲音取舍、輕重的編輯，讓這些聲音結(jié)合起來更自然。（三）音響效果編輯和制作紀(jì)錄片音響效果的編輯主要包括三個(gè)方面，首先是音效編輯，例如電話鈴、門鈴、關(guān)門聲類似的聲音編輯。第二個(gè)是環(huán)境聲編輯，環(huán)境聲主要指自然環(huán)境、人文環(huán)境的一種特定的情景環(huán)境效果，環(huán)境聲編輯就是在一場(chǎng)戲的多畫面角度切換中，經(jīng)過對(duì)白編輯、ADR等環(huán)節(jié)后的環(huán)境音不會(huì)顯得跳場(chǎng)。第三個(gè)是特殊效果制作，特殊音效通常指的不是我們生活中所發(fā)生的聲音，而是像槍聲、武打、槍炮，太空、科幻效果、某個(gè)特定環(huán)境特殊鏡頭的設(shè)計(jì)。（四）紀(jì)錄片音樂編輯紀(jì)錄片音樂部分包括主觀音樂（作曲人原創(chuàng)的符合影片情境的一些音樂）、客觀音樂（影片中收音機(jī)、廣播等）。一般在前期拍攝時(shí)，作曲與導(dǎo)演就已經(jīng)會(huì)有溝通，確定大概的風(fēng)格走向和類型，在畫面定稿后交給音樂部門進(jìn)行整體調(diào)整。（五）預(yù)混和終混以上所有的工作環(huán)節(jié)做完以后進(jìn)入到聲音制作的預(yù)混階段。這是一個(gè)非常艱難的過程，這個(gè)階段要把影片所有的對(duì)白、音效、音樂分別處理干凈、分出層次，歸類編輯，像聲像定位、給勞白調(diào)整音色、聲場(chǎng)的處理、大小聲、音樂的情緒等等。最后一個(gè)階段是終混，終混時(shí)導(dǎo)演會(huì)到混錄棚和混音師一起工作，混音師根據(jù)導(dǎo)演提的意見進(jìn)行修整，這樣一部影片的整個(gè)聲音制作就完成了。四、紀(jì)錄片中同期錄音的后期制作（一）編輯、修整同期聲對(duì)于同期錄音的紀(jì)錄片來說，編輯、修整同期聲是聲音后期制作中的重要環(huán)節(jié)。錄音師作為導(dǎo)演的重要合作者，是導(dǎo)演的“耳朵”，擔(dān)負(fù)著審聽與制作的雙重責(zé)任。他應(yīng)該具備良好的專業(yè)技術(shù)素質(zhì)和審美藝術(shù)感覺。在進(jìn)行編輯修整之前，必須將輸入音頻工作站的聲音與畫面精確地調(diào)整好同步，并在音頻工作站上建立若干同期聲軌，校準(zhǔn)好一致的輸出標(biāo)準(zhǔn)電平，以確保同期聲與畫面的口型精確無誤，使審聽的同期聲在電平和響度的各聲道是一致的。這是修整同期聲的先決條件。在同一場(chǎng)景中同期錄音的聲音，由于拍攝時(shí)由多個(gè)鏡頭分開拍攝，并由各種景別剪輯后重新組成，因此在一個(gè)場(chǎng)景中的聲音由于拍攝時(shí)間和拍攝空間不一樣（景別不一樣），組接后的現(xiàn)場(chǎng)同期聲在同一場(chǎng)景中的不同景別鏡頭之間銜接時(shí)，常會(huì)出現(xiàn)場(chǎng)景底噪聲不接（不一致）的問題。同期錄音有著特定聲場(chǎng)、空間聲音的特殊聲音質(zhì)感和景別關(guān)系，拾音時(shí)的景別不同、角度不同、方位不同、時(shí)間不同、環(huán)境不同，會(huì)使同一場(chǎng)景中的底噪不接。如硬性銜接就會(huì)不可避免地出現(xiàn)聲音跳躍（底噪聲一段一段、忽高忽低），以致造成聲音與影片的假定時(shí)空相違背。后期進(jìn)行聲音制作時(shí)，必須對(duì)同一場(chǎng)景的聲音銜接進(jìn)行處理。具體做法是用此場(chǎng)的場(chǎng)景聲作為襯底聲，將該場(chǎng)景中各種景別關(guān)系的聲音底噪聲實(shí)現(xiàn)平緩過渡，避免出現(xiàn)明顯的聲音底噪跳躍現(xiàn)象。使在一個(gè)場(chǎng)景中的聲音既能與畫面的景別吻合，又能夠自然貼切地轉(zhuǎn)換過渡。同期錄音時(shí)，考慮到后期制作中可能會(huì)遇到同場(chǎng)不同景別底噪不能接平的現(xiàn)象，所以往往在拍攝之前會(huì)錄一段環(huán)境聲，這段環(huán)境聲在后期制作的過程中會(huì)起到很大作用。（二）對(duì)同期聲進(jìn)行技術(shù)處理在對(duì)同期聲做過修整之后，我們便要對(duì)現(xiàn)場(chǎng)同期聲進(jìn)行必要的技術(shù)處理。所謂的技術(shù)處理，就是將同期聲中不理想的聲音通過音頻插件進(jìn)行處理。在后期聲音制作時(shí)，筆者經(jīng)常會(huì)遇到同期聲的音量顯示表頭很大，而響度不足，原因是因?yàn)橥诼暤乃矐B(tài)脈沖太大，從而使得語聲的平均值不足。在進(jìn)行后期處理時(shí)一般會(huì)根據(jù)整部作品的音量均值來做限制，也就是最大音量不會(huì)超過這個(gè)預(yù)設(shè)值，以保證作品的整體音量不會(huì)過大，造成聽覺上的不舒適?，F(xiàn)場(chǎng)錄同期聲時(shí)對(duì)聲音的音色基本上是不予補(bǔ)償?shù)模郧蟊３忠羯脑鷳B(tài)。在后期聲音制作時(shí)，為了統(tǒng)一音色、美化聲音，以現(xiàn)場(chǎng)審聽時(shí)的辨別為界定的基礎(chǔ)，對(duì)同期聲進(jìn)行適當(dāng)?shù)囊羯a(bǔ)償和衰減，使得語聲具有力度和厚度，有真實(shí)的臨場(chǎng)感和運(yùn)動(dòng)感，又具有良好的清晰度、可懂度。由于同期聲采聲的話筒靈敏度較高，人聲入麥之后低頻會(huì)明顯偏大，所以筆者通常會(huì)對(duì)整部作品的同期聲進(jìn)行低切120~150KHz，這樣會(huì)使同期聲清脆干凈一些。在特定的劇情要求下，我們會(huì)運(yùn)用均衡器對(duì)聲音進(jìn)行特殊處理。例如，在現(xiàn)場(chǎng)拍攝過程中，我們不能現(xiàn)場(chǎng)錄制電話或者手機(jī)里的聲音，因?yàn)槌藭?huì)有電話信號(hào)的干擾外，即使錄到了，也有可能會(huì)太輕或者聽不見，因此一般我們是直接錄制原聲，然后在后期處理時(shí)我們將它制作成電話里像我們?nèi)硕牭降哪欠N聲音。在后期修整同期聲時(shí)，常常會(huì)遇到由于難以控制的環(huán)境噪聲，而使所錄的同期聲信噪比較差。經(jīng)過審聽，當(dāng)無其它同期條可換時(shí)，可嘗試用降噪器對(duì)信噪比不佳的同期條進(jìn)行降噪處理。當(dāng)然，用器件進(jìn)行降噪，會(huì)使原來的音色有所改變。這就需要細(xì)致地調(diào)試，對(duì)噪聲和音色進(jìn)行選擇和取舍。在做降噪處理時(shí)，常常會(huì)發(fā)現(xiàn)降噪后的聲音多少有些失真，所以常常會(huì)使用兩次降噪，第一次先將頻段較高的噪聲降掉，然后再將中高頻的噪聲降掉，這樣降噪之后的聲音相對(duì)失真會(huì)小一些。如果發(fā)現(xiàn)降過噪之后還能聽到很明顯的底噪，通常會(huì)在降過噪的音頻下面鋪一條符合場(chǎng)景元素的環(huán)境音，如蟬鳴、夜蟲叫、風(fēng)聲等，或者是前文提到的提前錄好的同場(chǎng)的環(huán)境聲，這樣就可以蓋過同期錄音里的底噪。參考文獻(xiàn)[1].袁司宇.淺析同期聲在紀(jì)錄片中的藝術(shù)表現(xiàn)力[D].福建師范大學(xué),2015.[2].劉敏.淺論紀(jì)錄片中同期聲的應(yīng)用[J].紀(jì)錄片評(píng)介,2010,17:9-14.[3].閆國(guó)強(qiáng).給電視紀(jì)錄片增彩的同期聲[J].中國(guó)電視（紀(jì)錄）,2010,10:63-65.[4].劉楠.紀(jì)錄片聲音要素新論[D].陜西師范大學(xué),2011.[5].陳艷.淺談紀(jì)錄片中同期聲的運(yùn)用[J].安徽文學(xué)（下半月）,2009,11:359-360.[6].熊祿中.電視紀(jì)錄片同期聲的功用[J].青年記者,2013,08:49-50.[7].馬曉慧.同期聲在紀(jì)錄片中的運(yùn)用[J].西部廣播電視,2014,04:66.[8]趙伯平.紀(jì)錄片的同期聲與解說[J].電視研究,2006,01:66.[9]麻愷.電視紀(jì)錄片中同期聲的運(yùn)用[J].視聽縱橫,2004,03:34-35.OntheapplicationofthesimultaneoussoundandthepostmatchingmusicofthedocumentaryAbstract:truthisthesoulofadocumentary.Asadocumentaryofaudio-visualart,boththepicturelanguageandthesoundlanguageservetheauthenticityofthedocumentary.Thedevelopmentofdocumentariesfromblacktowhitetocoloredvoice,fromfilmtodigit