語文魯人版選修唐詩宋詞選讀學案第三單元11賀鑄六州歌頭（少年俠氣）Word版含解析

11賀鑄六州歌頭(少年俠氣)“丑并溫柔著”的賀鑄賀鑄的相貌令人不敢恭維，宋史上記載他身高七尺，面色鐵青，眉目聳拔，人送外號“賀鬼頭”。但他情思纏綿，溫柔無比。賀鑄卜居于蘇州橫塘時，他曾瞥見一個曼妙女郎的身影。賀鑄心生愛慕，但又沒有辦法聯(lián)系上，也不知道這位“MM”住在哪里，很郁悶，就寫了一首《青玉案》。這首詞最末句“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”是篇中名句，賀鑄因此得雅號“賀梅子”?！蜃髡呖ㄆR鑄(1052～1125)，字方回，又名賀三愁，自號慶湖遺老，祖籍山陰(今浙江紹興)，生長于衛(wèi)州(今河南汲縣)。長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭。宋太祖孝惠皇后族孫，授右班殿直，元祐中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權(quán)貴，喜論天下事。能詩文，尤長于詞。其詞內(nèi)容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴，富有節(jié)奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續(xù)作，足見其影響。有《慶湖遺老集》傳世?！虮尘俺尸F(xiàn)北宋哲宗元祐三年(1088)秋，賀鑄在和州(今安徽和縣一帶)任管界巡檢(負責地方上訓治甲兵、巡邏州邑、捕捉盜賊等事宜的武官)。賀鑄雖然位卑人微，卻始終關(guān)心國事。宋王朝政治日益混亂，新黨變法的許多成果毀于一旦；對外又恢復了歲納銀絹、委屈求和的舊局面，以致西夏騷擾日重。面對這種情況，詞人義憤填膺，又無力上達，于是揮筆填詞，寫下了這首感情充沛、題材重大、在北宋詞中不多見的、閃耀著愛國主義思想光輝的豪放名作?！蛑R鏈接《六州歌頭》，詞牌名。程大昌《演繁露》：“《六州歌頭》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其聲為吊古詞，音調(diào)悲壯，又以古興亡事實文之。聞其歌，使人慷慨，良不與艷詞同科，誠可喜也?！币弧⒆忠艚唤Y(jié)(jié)酒壚(lú)飛鞚(kònɡ)寒甕(wènɡ)嗾(sǒu)倥傯(kǒnɡ)(zǒnɡ)簿書(bù)七弦(xián)鹖弁(hé)(biàn)冗從(rǒnɡ)二、一詞多義(1)簿eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(①落塵籠，簿書從名詞，官府文書,②自河以南，諸部悉平。簿其珍寶畜產(chǎn),動詞，登記，查清,③鼓嚴簿，縱獠者名詞，天子外出時的儀仗隊))(2)寄eq\b\lc\{(\a\vs4\al\co1(①手寄七弦桐動詞，托付,②夫楚人寄而蹢閽者動詞，寄居,③寄書問三川，不知家在否動詞，托人傳送))三、詞類活用官冗從名詞作動詞，就任……官職四、名句默寫①肝膽洞，毛發(fā)聳，立談中，死生同，一諾千金重。②不請長纓，系取天驕種，劍吼西風。③恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。1．如何看待開篇“少年俠氣，交結(jié)五都雄”一句在上片的作用？[名師指津]詳細解說上片各句是如何與“俠”“雄”對應的即可。我的理解：首句“少年俠氣，交結(jié)五都雄”為上片的總攝之筆。以下便緊扣“俠”“雄”二字做文章，“肝膽洞”至“矜豪縱”七句概括地寫自己與伙伴們的“俠”“雄”品性：他們肝膽相照，極富血性和正義感。性格豪爽，儕類相逢，不待坐下來細談，便定為生死之交；他們一言既出，駟馬難追，應允別人的事絕不反悔；他們推崇的是出眾的勇敢，并且豪放不羈而自矜?！拜p蓋擁”至“狡穴俄空”九句，則具體地鋪敘自己與伙伴們的“俠”“雄”行蹤：他們輕車簇擁，聯(lián)馳逐，出游京郊；他們鬧嚷嚷地到酒肆里豪飲，似乎能把大海喝干；他們間或帶著鷹犬到野外去狩獵，一剎間便蕩平了狡兔的巢穴。上兩個層次既有點，又有染；既有虛，又有實；既有抽象，又有形象。這就立體地展現(xiàn)了一幅弓刀俠客的恢宏畫卷。2．淺析“辭丹鳳，明月共，漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠，簿書叢。鹖弁如云叢，供粗用，忽奇功”這幾句所要表達的思想內(nèi)容。[名師指津]解釋本義，指明抒發(fā)的感情。我的理解：這幾句是說自己離開京城到外地供職，乘坐一葉孤舟漂泊在旅途的河流上，唯有明月相伴。官職卑微，情懷愁苦，落入污濁的官場，如鳥在籠，不得自由。像自己這樣的武官成千上萬，但朝廷重文輕武，武士們往往被派到地方上打雜，勞碌于案牘間，不能夠殺敵疆場，建立功業(yè)。十來年的郁積，一吐為快，起先只是嗟嘆個人的懷才不遇，繼而擴大到替包括自己在內(nèi)的眾多武士吶喊不平，詞人終于把鋒芒指向了埋沒人才的統(tǒng)治階級上層，隨著詞人激憤情緒的高昂，詞的主題也在不斷的深化。3．全詞的高潮句是哪幾句？請簡要賞析。[名師指津]悲憤情感最強烈的為高潮句。賞析要結(jié)合具體詩句，舉例分析“情感”和“形象”。我的理解：全詞的高潮句：笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長纓，系取天驕種，劍吼西風。詞意是說邊境傳來戰(zhàn)事，但可悲的事，武將軍們無路請纓，只能是劍吼西風，壯志難酬。這幾句把詞人的悲憤情緒推到了高潮。“劍吼西風”，一個“吼”字，寫出了軍人們報效無門的滿腔悲憤。詞人完成了由一個“呼鷹喚犬”的武陵俠少到“位卑未敢忘憂國”的仁人志士的轉(zhuǎn)變，詞人的形象更加豐滿，高大，思想感情也得到了升華。4．賞析“恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻”所表達的思想情感。[名師指津]扣住“恨”字分析詞人悲憤之情。我的理解：詞人的感情一波三折，這三句緊承上文，變激烈為悲涼。因報國無門，壯志難酬，詞人只好滿懷憤恨之情，登山臨水，在撫琴送客中，渲泄自己的情緒。5．全詞的主旨是什么？[名師指津]結(jié)合寫作背景和詩人身世分析愛國情懷。我的理解：《六州歌頭》(少年俠氣)是賀鑄的愛國憂時之作，是一首自敘身世的長調(diào)，詞中敘寫了少年時代的豪俠生活與官場上的不得志，敘事與抒情結(jié)合，感情充沛，抒發(fā)了詞人報國無門、憂國憂民的情懷。eq\f(少年俠氣，交結(jié)五都①雄。,少年時就有豪情俠氣，認識結(jié)交了大都市里的一些英雄。)eq\f(肝膽洞，毛發(fā)聳，立談中②，死生同，,（我們）肝膽相照，豪氣迸發(fā)，交談片刻就訂立了生死之交，)eq\f(一諾千金重。推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯(lián)飛鞚，,非常重信義。（我們）被推為出眾的勇士，自以為能豪放不羈，)eq\f(斗城東。轟飲酒壚，春色③浮寒甕，,輕車快馬流寓到京師。在酒店里豪飲春酒，)eq\f(吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽,我們就像鯨魚那么大喝，像垂虹那么深飲。在閑暇時呼喚著獵鷹和獵犬，)eq\f(摘雕弓，狡穴俄空。樂匆匆。,帶著鑲白雕羽毛的弓箭，將獵物?？鞓返纳钸^于匆匆。)eq\b\lc\[(\a\vs4\al\co1(①五都：漢唐各有五都，這里泛指大都市。②立談中：須臾,而談即意氣相投。揚雄《解嘲》：“或七十說而不遇，或立談))eq\b\lc\(\a\vs4\al\co1(而封侯”。③春色：酒的泛稱。古人釀酒，一般從入冬開始，,經(jīng)春始成，故多稱春酒。唐人即多以“春”字名酒，如富春、若))eq\b\lc\\rc\](\a\vs4\al\co1(下春、土,窟春等。))eq\f(似黃粱夢，辭丹鳳④，明月共，漾,（年少時的美好生活）就像黃粱一夢，我告別京師，在明月下孤獨地)eq\f(孤篷。官冗從⑤，懷倥傯，落塵籠，簿書叢⑥。,乘舟而行。就任低級官吏，事情繁多，在仕途上奔波，處理的文書也特別多。)eq\f(鹖弁如云眾，供粗用，忽奇功。,和我一樣的武官雖然很多，但是卻僅供雜事驅(qū)譴，不能立功疆場。)eq\f(笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長纓，系,軍樂響起，戰(zhàn)爭爆發(fā)，想我這悲憤的老兵啊。不得請戰(zhàn)，)eq\f(取天驕種⑦，劍吼西風。恨,不能生擒敵酋，就連隨身的寶劍也在秋風中發(fā)出憤怒的吼聲。（我）只能)eq\f(登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。,無奈地在山水之間撫琴寄意，目送回歸的大雁，寄托胸中的不平。)eq\b\lc\[(\a\vs4\al\co1(④丹鳳：指京城。唐時長安宮闕有丹鳳門，故以丹鳳代指京城。,⑤冗從：侍衛(wèi)官名。⑥簿書叢：擔任繁瑣的公文事務(wù)。簿書，))eq\b\lc\(\a\vs4\al\co1(官署之簿籍文書。蘇軾《夜飲次韻畢推官》詩：“簿書叢里過春,風?！雹咛祢湻N：原指胡族（如匈奴等），《漢書·匈奴傳》：“南有))eq\b\lc\\rc\](\a\vs4\al\co1(大漢，北有強胡。胡者，天之,驕子也?！痹~中蓋泛指外寇。))全詞熔敘事、議論和抒情于一爐，配以短小的句式和急促的音節(jié)，讀來頗有神采飛揚、雄健警拔、蒼涼悲壯之感。全詞不為聲律所縛，反利用聲律之精密組織，以顯示抑塞磊落，不可一世之氣概。整首詞三十九句，三言句達二十二句之多，最長的句子也不超過五言，而且三十四句押韻，就形成了句短韻密、字音洪亮的特色，很好地配合了此詞的豪放風格。結(jié)尾三句，筆鋒突轉(zhuǎn)，一波三折，由慷慨激昂轉(zhuǎn)為悲涼舒緩，在游山逛水、寄琴送客中宣泄了自己的壯志難酬、報國無門的悲憤和沉郁，讀來令人扼腕感嘆。對比詩歌中的對比是把兩個相對或相反的事物，或者一個事物的兩個方面并列在一起，以表現(xiàn)某種意境或情感。如賀鑄的《六州歌頭》(少年俠氣)一詞中，詞的上片回憶歡樂的少年時光，下片寫悲憤的現(xiàn)實生活，兩種截然不同的生活形成鮮明的對比。上片敘寫自己與英豪們肝膽相照，意氣相投，群雄們過著豪邁、狂放的生活，也展示出詞人寬廣的胸懷。但這快樂的生活馬上過去了。生活急轉(zhuǎn)，跌入悲憤、苦悶之中。外族正在侵犯北方，可惜自己無路請纓，空有一身報國之志。詞人的抑郁、悲哀與上片形成對比，更讓人感覺到詞人對現(xiàn)實的不滿。閱讀下面這首詩，回答問題。越中覽古李白越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。此詩主要用了什么表現(xiàn)手法？有什么作用？答：【答案】此詩主要運用了對比的表現(xiàn)手法。詩人給我們展示了兩幅畫面：一幅是越王大敗吳國，勝利凱旋，戰(zhàn)士們個個脫下戰(zhàn)袍，換上了“錦衣”，向國人炫耀他們的戰(zhàn)功，宮女們個個打扮得像花兒一般，在宮殿里恣情歡樂；另一幅則是“只今惟有鷓鴣飛”——現(xiàn)在只有幾只鷓鴣在王城故址上飛來飛去，昔日繁盛和今日的凄涼，通過具體的景物作了鮮明的對比，抒發(fā)了盛衰無常之感。對比手法的運用突出了主題，發(fā)人深思。一、積累運用1．下列詞語中加點的詞的讀音，有錯誤的一組是()A．簿書(bù)冗從(rǒnɡ)歸鴻(hónɡ)倥傯(kǒnɡzǒnɡ)B．肝膽(ɡān)翹勇(qiào)鹖弁(hébiàn)一諾千金(nuò)C．笳鼓(jiā)長纓(yīnɡ)七弦(xián)聯(lián)飛鞚(kònɡ)D．酒壚(lú)嗾犬(sǒu)寒甕(wènɡ)矜豪縱(jīn)解析：選B?！奥N”應讀qiáo。2．下列句子中字形有誤的一項()A．笳鼓官冗從毛發(fā)聳呼鷹嗾犬目送歸鴻B．長纓簿書叢推翹勇狡穴俄空黃粱一夢C．孤蓬懷倥漁陽弄轟飲酒壚手寄弦桐D．歸鴻聯(lián)飛鞚思悲翁吸海垂虹一諾千金解析：選C。C項，“孤蓬”應為“孤篷”；“倥”應為“倥傯”。3．下列詞句中加點詞的解釋錯誤的一項是()A．推翹勇，矜豪縱翹：出眾B．閑呼鷹嗾犬嗾：呼喚C．辭丹鳳，明月共辭：辭別D．落塵籠，簿書叢叢：叢生解析：選D。叢：繁多。4．下列有關(guān)文學常識的表述，不正確的一項是()A．柳永是北宋第一個專力寫詞的作家，由于生活環(huán)境及其他各方面的條件，他成為以描寫城市風貌見長的婉約派的代表詞人。B．蘇軾的詞現(xiàn)存三百四十多首，具有廣泛的社會內(nèi)容，將北宋詩文革新運動的精神擴大到詞的領(lǐng)域，掃除了晚唐五代以來的傳統(tǒng)詞風，開創(chuàng)了與婉約派并立的豪放派。C．王安石字介甫，號半山，世稱王文公，謚號荊國公，撫州臨川人，北宋著名文學家，唐宋八大家之一。D．賀鑄的詞風格多樣，善于錘煉字句，又常用古樂府和唐人詞句入詞，內(nèi)容多刻畫閨情離思，也有嗟嘆功名不就、縱酒狂放之作。解析：選C。王安石世封荊國公，世人又稱“王荊公”，謚號文，又稱王文公。5．填空。(1)少年俠氣，______________。(2)轟飲酒壚，____________，吸海垂虹。(3)閑呼鷹嗾犬，____________，__________。(4)官冗從，__________，__________，簿書叢。答案：(1)交結(jié)五都雄(2)春色浮寒甕(3)白羽摘雕弓狡穴俄空(4)懷倥傯落塵籠二、閱讀鑒賞(一)文本閱讀閱讀下面這首詞，完成6～8題。六州歌頭賀鑄少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳，立談中，死生同，一諾千金重。推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯(lián)飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。樂匆匆。似黃粱夢，辭丹鳳，明月共，漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠，簿書叢。鹖弁如云眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長纓，系取天驕種，劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。6．本詞上片既有概括描寫又有具體鋪敘，詞人塑造了怎樣的人物形象？答：答案：上片寫少年俠氣，筆酣墨飽，塑造了一位肝膽照人、千金一諾、豪縱使酒、驍勇無比的少年豪俠形象。7．上片末句“樂匆匆”三字和下片首句“似黃粱夢”四字在全詞中起什么作用？答：答案：這七個字，是全詞文意轉(zhuǎn)折、情緒變換的關(guān)鍵。作者青年時代生活朝氣蓬勃、龍騰虎擲，雖然歡快，可惜太短促了，好像做了一場黃粱夢。寥寥七字，將上片的賞心樂事連同那時興高采烈的氣氛收束殆盡，驟然轉(zhuǎn)入對自己二十四歲至三十七歲以來南北羈宦、沉淪屈厄的生活經(jīng)歷的陳述，起到了承上啟下的作用。8．“劍吼西風”取典于晉王嘉《拾遺記》：“帝顓頊有曳影之劍，騰空而舒，若四方有兵，此劍則飛起，指其方則克伐。未用之時，常于匣里如龍虎之吟?！弊髡哂么说溆泻卧⒁?？答：答案：詞人用這個典故，分明是以劍寓人，劍象征著作者自己和一切報國無門的熱血男兒。(二)拓展閱讀閱讀下面這首詞，完成9～10題。半死桐賀鑄重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣！9．“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”兩句在藝術(shù)手法上有何特點？請簡要分析。答：答案：“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”比喻貼切，動人肺腑?！扒逅睜I造了寒冷凄楚的氛圍，這種環(huán)境下的梧桐，早已失去活潑的生命力，失伴的鴛鴦也必是心如死灰。在這里，“梧桐”和“鴛鴦”都是作者的化身，失去了人生中最寶貴的情感歸宿，時刻受著思念的煎熬。10．賀鑄“兼有婉約、豪放之長，各極其妙，并皆深于情而工于語”，你認為全詞最迫人心腸的句子是哪一句？為什么？答：答案：全詞最迫人心腸的句子是“誰復挑燈夜補衣”。妻子的一顰一笑都已成為奢侈的回憶，故人親手縫制的衣衫尚針腳細密，轉(zhuǎn)眼間卻已是人去屋空，只剩一個半百之人獨對南窗風雨了。“挑燈夜補衣”這一細節(jié)，體現(xiàn)了作者心緒之細，感情之真，敲響了全詞的最強音符，將全詞的意境推向了高潮，它是詞人內(nèi)心絕望的吶喊，也是低聲沉痛的追問。閱讀下面這首詞，完成11～12題。鷓鴣天①賀鑄紫府②東風放夜③時，步蓮秾李④伴人歸。五更鐘動笙歌散，十里月明燈火稀。香苒苒，夢依依。天涯寒盡減春衣。鳳凰城闕知何處，寥落星河一雁飛?！咀ⅰ竣僮髡咴谇嗄暌院?，長期輾轉(zhuǎn)在偏僻之地任一些微小官職，本詞即作于此間。②紫府：紫色象征華貴，此處代指整個東京。③放夜：解除夜禁。唐以后，逢正月十五前后幾日解除宵禁，讓人們盡情觀燈游賞。④秾李：形容女子容貌嬌美如秾艷的桃李。11．這首詞上片的三、四兩句運用了哪種修辭手法？請具體說明。答：答案：運用了對偶(或?qū)φ?手法?！拔甯妱印睂Α笆镌旅鳌保拔甯本浒凳倔细鑿匾?，喧鬧時間之長；“十里”句點出東京處處繁華，歡度佳節(jié)范圍之廣。12．本詞上片憶舊，下片寫實。請從今昔對比的角度，簡要賞析作者抒發(fā)的情感。答：答案：昔日是笙歌陣陣、燈火璀璨、場面熱鬧，眼前是爐香裊裊、處境孤凄；往昔居于繁華的京城，如今獨處暮春時節(jié)的天涯；昔日鳳凰城闕佳人相伴，如今猶如一只孤雁，在稀疏的晨星中鳴叫著飛過。含蓄地表達了一種有志難展、郁悶孤獨、懷才不遇的情感。三、語言表達13．簡要概括德國救援車輛從來沒有因堵車而誤事的原因。(不超過20字)德國交通法規(guī)定，如果遇到正在執(zhí)行任務(wù)的消防車或急救車，“所有道路使用者必須立即讓路”。在實際執(zhí)行中，如果是雙車道，則里道車盡量往里靠，外道車盡量往外靠，在中間給急救車讓出一條路；如果是三車道或多車道，則緊急通道位于最里車道與緊靠其右側(cè)的車道之間，最里車道的車輛往里靠，其右側(cè)所有車道的車輛依次向右靠。德國人開車不隨意并線、不加塞、不搶行。因此，從來沒有發(fā)生過因堵車致救援車輛無法及時到達救護現(xiàn)場或醫(yī)院而誤事的情況。答：解析：本題考查壓縮語段的能力。本段文字共4句話，第1句強調(diào)交通法規(guī)的要求，第2、3句是說如何使用避讓方法和駕車行為文明，最后一句是效果，從前三句即可得出答案。答案：法律規(guī)定嚴明；避讓方法合理(使用)；駕車行為文明。14．仿照下面的示例，自選話題，另寫三句話，要求：使用比喻的修辭手法，句式與示例相同。沒有理想，人生就如迷宮，無論怎么堅持，都只是辨不清方向的盲目穿行；沒有理想，人生就如黑夜，無論怎么用心，都只是見不到光明的胡亂摸索；沒有理想，人生就如荒漠，無論怎么努力，都只是看不到希望的徒勞跋涉。答：解析：采用比喻，扣住句式“沒有……就如……，無論……都只是……”，表現(xiàn)哲理。答案：(示例)沒有信仰，人生就如深淵，無論怎么向上，都只是到不了地面的機械攀登；沒有信仰，人生就如泥沼，無論怎么拼搏，都只是行不至岸邊的隨意掙扎；沒有信仰，人生就如懸崖，無論怎么奮斗，都只是下不到平地的無謂折騰。詞牌名——無限詩意在其中江淹是南北朝時候的奇才，詩文詞賦都寫得好?！懊罟P生花”“江郎才盡”兩個成語都來自他。其實尋常寫東西的人何嘗不期待自己也有一段飛來奇遇，可以不費功夫文章天成呢？就像小時候聽了神筆馬良的故事，哪個孩子都盼望自己擁有這樣神奇的本領(lǐng)。南北朝時貴族門閥制度嚴苛，不似唐宋科舉制度逐漸完善，尋常讀書人那時還根本奔走無門，沒有出頭之日。像江淹這樣出身貧寒，靠文章得到賞識，躋身仕途，而且還能在那個混亂的年代歷經(jīng)宋、齊、梁三朝再全身而退，實在也算一個足堪分析的個案。至少他肯定不是后人附會的那樣一個因為生活安舒了而心性懶惰的人。也不知道后來那些個“黃金屋”“顏如玉”的謊話誤了多少蒼生。但事實就是這樣，給你一條科舉進仕之路已是皇恩浩蕩，還不緊趕著苦讀苦背。越往后走路越窄，越是承平歲月越反倒沒有選擇了。話說回來。江淹的五言古詩有許多懷古憂思之作，那時候的詩還沒有后來格律的約束，好像是長在鄉(xiāng)間蓬勃的花草，自然舒朗。江淹雖是北方人但在江南長大，吳煙楚辭對他有很大影響，詩中不乏香草美人之喻和飄搖悵惘之思。有一首寫一個美麗女子游春，路人爭睹圍觀的盛況：江南二月春，東風轉(zhuǎn)綠蘋。不知誰家子，看花桃李津。白雪凝瓊貌，明珠點絳唇。行人咸息駕，爭擬洛川神。古人形容女子形貌，一般著眼眉目，好像唇并不很受重視，唇只要小，重在吐氣如蘭，櫻唇輕啟，全在一個動態(tài)。如若畫在畫上，只看周的《簪花仕女圖》就可明白，那唇色當真只是一點，上下各畫一個小半圓，合在一起可不是一顆櫻桃。畫這樣的妝，好像必要把臉涂得雪白，眉點得漆黑，以顯得那唇的紅，所以才有“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”的時尚彩妝。這個江淹倒還與時俱進呢。古人很早就知道用牛髓或牛油來潤唇，北朝的《齊民要術(shù)》里就有關(guān)于口脂制作的詳細方法，那時候的口紅是像胭脂一樣，需要用指尖挑起一點，往嘴唇上“點注”，所以真正是點絳唇。這種風尚到了唐肯定是得到了進一步的發(fā)揮，并成一時之流行，豐美仕女們穿短襦長裙，