淺談電視節(jié)目中的攝像組接

淺談電視節(jié)目中的攝像組接

在電視節(jié)目的制作過(guò)程中，編輯是制作污染物的重要組成部分。編輯不是鏡頭的簡(jiǎn)單組合,而是一次藝術(shù)上的再加工,良好的鏡頭組接,可以使電視節(jié)目產(chǎn)生更好的視覺(jué)效果和藝術(shù)感染力。筆者結(jié)合自身的工作體會(huì),就鏡頭的組接原則和組接方法談幾點(diǎn)粗淺的認(rèn)識(shí),供廣大電視節(jié)目編輯工作者參考。1客觀鏡頭的特點(diǎn)(1)根據(jù)視距不同,有不同景別的鏡頭:遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)鏡頭。(2)根據(jù)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)方式不同,有不同的運(yùn)動(dòng)鏡頭,如推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭等。(3)根據(jù)表現(xiàn)方法不同,有主觀鏡頭和客觀鏡頭,即劇中人物的眼睛和觀眾作者的眼睛所看到的畫(huà)面內(nèi)容。(4)根據(jù)拍攝角度不同,有平拍鏡頭、仰拍鏡頭、俯拍鏡頭等。(5)根據(jù)鏡頭時(shí)間長(zhǎng)短不同,有長(zhǎng)鏡頭、短鏡頭。(6)只拍攝自然景物的“空鏡頭”以及運(yùn)用特技方法拍攝的特技鏡頭。不同類(lèi)型的鏡頭,在表現(xiàn)事物時(shí)有著不同的作用。如:遠(yuǎn)景鏡頭用來(lái)交代事物發(fā)生的地點(diǎn)及其周?chē)沫h(huán)境,也用來(lái)表示寬廣、遼闊的場(chǎng)面,展示雄偉壯觀的氣勢(shì);近景鏡頭可用來(lái)突出表現(xiàn)人物的情緒和幅度不太大的動(dòng)作?？陀^鏡頭用來(lái)客觀地?cái)⑹鏊l(fā)生的事情,而主觀鏡頭帶有強(qiáng)烈的主觀性和鮮明的感情色彩,容易使觀眾在思想上產(chǎn)生共鳴等。因此,在后期編輯中,要實(shí)現(xiàn)鏡頭的完美組接,一定要考慮到各類(lèi)型的鏡頭對(duì)于表現(xiàn)主題所具有的不同作用。2組接時(shí)要遵循一定的組接規(guī)律鏡頭的組接要符合人們的生活習(xí)慣和認(rèn)識(shí)規(guī)律,在組接時(shí)要遵循一定的原則。鏡頭組接的總原則是:合乎邏輯、內(nèi)容連貫、銜接巧妙。具體說(shuō)來(lái)有以下幾點(diǎn):(1)維的邏輯的確定鏡頭的組接不能隨意,必須要符合生活的邏輯和觀眾思維的邏輯。因此,影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確,這樣才能根據(jù)觀眾的心理要求即思維邏輯來(lái)考慮選用哪些鏡頭以及怎樣將它們有機(jī)地組合在一起。(2)基礎(chǔ)的組接所謂的“軸線(xiàn)規(guī)律”是指拍攝的畫(huà)面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候,如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)的同一側(cè),那么構(gòu)成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的,否則稱(chēng)為“跳軸”,“跳軸”的畫(huà)面一般情況下是無(wú)法組接的。在進(jìn)行組接時(shí),遵循鏡頭調(diào)度的軸線(xiàn)規(guī)律拍攝的鏡頭,能使鏡頭中的主體物的位置、運(yùn)動(dòng)方向保持一致,合乎人們觀察事物的規(guī)律,否則就會(huì)出現(xiàn)方向性混亂。如拍攝踢足球,甲隊(duì)射左方球門(mén),乙隊(duì)射右方球門(mén),若有一臺(tái)攝像機(jī)從相反方向拍攝,看上去就變成甲隊(duì)也射右方自己防守的球門(mén)了。(3)同機(jī)位、同景別表現(xiàn)同一主體的兩個(gè)相鄰鏡頭組接時(shí)要遵守以下原則:①兩個(gè)鏡頭的景別要有明顯變化,不能把同機(jī)位、同景別的鏡頭相接。因?yàn)橥画h(huán)境里的同一對(duì)象,機(jī)位不變,景別又相同,兩鏡頭相接后會(huì)產(chǎn)生主體的跳動(dòng)。②景別相差不大時(shí),必須改變攝像機(jī)的機(jī)位,否則也會(huì)產(chǎn)生明顯跳動(dòng),好像一個(gè)連續(xù)鏡頭從中截去一段。對(duì)不同主體的鏡頭組接時(shí),同景別或不同景別的鏡頭都可以組接。(4)靜接靜的組接如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的,可以動(dòng)作接動(dòng)作,達(dá)到順暢、簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的,我們簡(jiǎn)稱(chēng)為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的,或者它們中間有停頓時(shí),那么這兩個(gè)鏡頭的組接,必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后,再接上一個(gè)從靜止到運(yùn)動(dòng)的鏡頭,這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時(shí),前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”,后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”,起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接,同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭,則搖鏡頭開(kāi)始時(shí)要有起幅;相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭,那么搖鏡頭要有“落幅”,否則畫(huà)面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感。有時(shí)為了實(shí)現(xiàn)某種特殊效果,也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。(5)需要自然處理在組接鏡頭時(shí),還應(yīng)該注意相鄰鏡頭的光線(xiàn)與色調(diào)不能相差太大,否則也會(huì)導(dǎo)致鏡頭組接的突然,使人感到不連貫、不流暢。3相機(jī)連接方法電視節(jié)目編輯中鏡頭的組接方法,一般可分為技巧組接和無(wú)技巧組接兩大類(lèi)。3.1疊化特權(quán)的運(yùn)用技巧組接就是利用特技信號(hào)發(fā)生器產(chǎn)生的特技將兩個(gè)鏡頭連接起來(lái),其特點(diǎn)是:既能使兩個(gè)鏡頭平滑過(guò)渡,又能在視覺(jué)上形成明顯的段落感。技巧組接有著明顯的人工和特技機(jī)的痕跡,能形成比較明顯的段落感,一般被用作較大段落之間的轉(zhuǎn)換。特技的形式很多,但適合用作鏡頭之間組接的特技是有限的。通常使用的技巧有:淡出是指上一段落最后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱去直至黑場(chǎng),淡入是指下一段落第一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度。這種技巧可以給人一種間歇感,適用于自然段落的轉(zhuǎn)換。是指前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面和后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面相疊加,前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱去,后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)的過(guò)程,兩個(gè)畫(huà)面有一段過(guò)渡時(shí)間。疊化特技主要有以下幾種功能:一是用于時(shí)間的轉(zhuǎn)換,表示時(shí)間的消逝;二是用于空間的轉(zhuǎn)換,表示空間已發(fā)生變化;三是用疊化表現(xiàn)夢(mèng)境、想像、回憶等插敘、回?cái)?chǎng)合;四是表現(xiàn)景物變幻莫測(cè)、琳瑯滿(mǎn)目、目不暇接。比如:“枯枝”疊化“花滿(mǎn)枝”,表示換一個(gè)季節(jié);走路的小腳疊化成人的大腳,表達(dá)主體人物長(zhǎng)大了的含義等。前一畫(huà)面從某一方向退出熒屏稱(chēng)為劃出,下一個(gè)畫(huà)面從某一方向進(jìn)入熒屏稱(chēng)為劃入。劃出與劃入的形式多種多樣,根據(jù)畫(huà)面進(jìn)、出熒屏的方向不同,可分為橫劃、豎劃、對(duì)角線(xiàn)劃等。劃像一般用于兩個(gè)內(nèi)容意義差別較大的鏡頭的組接。黑白鍵控又分內(nèi)鍵與外鍵,內(nèi)鍵控可以在原有彩色畫(huà)面上疊加字幕、幾何圖形等;外鍵控可以通過(guò)特殊圖案重新安排兩個(gè)畫(huà)面的空間分布,把某些內(nèi)容安排在適當(dāng)位置,形成對(duì)比性顯示。色度鍵控常用在新聞片或文藝片中,可以把人物嵌入奇特的背景中,構(gòu)成一種虛設(shè)的畫(huà)面,增強(qiáng)藝術(shù)感染力。使用特技組接鏡頭時(shí)應(yīng)注意:第一,特技是一種連接手段而不是內(nèi)容的表現(xiàn)手段,太花哨的特技形式容易喧賓奪主、令人眼花繚亂。第二,鏡頭組接時(shí)所使用的特技應(yīng)具有較好的連接性,形式上須與上下畫(huà)面相互融合,形成一個(gè)有機(jī)的整體,從而使兩個(gè)鏡頭的連接有序而無(wú)聲。3.2內(nèi)容更規(guī)范、更自然、真實(shí)無(wú)技巧組接是用鏡頭的自然過(guò)渡來(lái)組接鏡頭的,主要適用于蒙太奇鏡頭之間的組接。由于不利用電子特技,可使內(nèi)容更精練、簡(jiǎn)潔,同時(shí)也加強(qiáng)了情節(jié)的內(nèi)在聯(lián)系,使之更自然、真實(shí)、可信。無(wú)技巧組接強(qiáng)調(diào)視覺(jué)的連續(xù)性,運(yùn)用無(wú)技巧組接鏡頭時(shí),需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩?。無(wú)技巧組接的方法很多,最常用的是利用場(chǎng)面調(diào)度與畫(huà)面組接、切換以及空鏡頭等實(shí)現(xiàn)鏡頭之間的組接。(1)從環(huán)境到全景如一個(gè)人走近鏡頭把畫(huà)面擋住,或鏡頭推近成特寫(xiě),下一個(gè)畫(huà)面從一個(gè)特寫(xiě)或近景拉出來(lái)轉(zhuǎn)成全景,環(huán)境就變了,它起到了淡出淡入的作用;或用一個(gè)人、一輛車(chē)逐漸走遠(yuǎn),象征一個(gè)內(nèi)容的停頓,也起到了淡出的作用。(2)使用此轉(zhuǎn)換可以縮短時(shí)間如“枯枝”的畫(huà)面疊化“花滿(mǎn)枝頭”的畫(huà)面,也可利用切換方法將“枯枝”切換為“繁花盛開(kāi)”,同樣也可以表示換了一個(gè)季節(jié)。(3)鏡頭的組接在一個(gè)表述完整意義的鏡頭結(jié)束后,連接一個(gè)沒(méi)有特定主體的“空鏡頭”,然后再連接下一個(gè)鏡頭,從而實(shí)現(xiàn)兩個(gè)鏡頭的組接。這樣能給觀眾間歇感,也使內(nèi)容的過(guò)渡更自然、流暢。在編輯的過(guò)程中,鏡頭的組接必須符合電視節(jié)目的要求,切不可濫用、亂用。用得合理、用得巧妙,不僅會(huì)給觀眾一個(gè)明確的段落感、層次感、還能給節(jié)目增色。4鏡頭組接編輯體現(xiàn)了觀眾心理的要求和觀眾需求在電視節(jié)目的編輯工作中,應(yīng)該按照導(dǎo)演的意圖,根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容和需要,對(duì)節(jié)目的整體構(gòu)思和觀眾的內(nèi)在需