中國古典園林分析報告

中國古典園林分析一內(nèi)容框架：東西方園林大概區(qū)別中國古典園林發(fā)展歷程中國園林主要分布區(qū)域南北園林比較中國古典園林的具體分析

--庭院理水植物配植東方：

以中國古典園林為代表再現(xiàn)自然山水式園林特點：本于自然，高于自然，把人工美、

自然美巧妙的結(jié)合起來，從而做到“雖為人作，宛自天開”。西方：以法國古典園林為代表幾何式園林特點：一切都納入嚴(yán)格的幾何制約關(guān)系中去，

一切都表現(xiàn)為一種人工的創(chuàng)造。強調(diào)人工美。還包括：希臘、羅馬、文藝復(fù)興園林，英國自然風(fēng)景園林、伊斯蘭園林、日本園林等。多數(shù)側(cè)重人工美。中國古典園林的歷史發(fā)展過程：從周到漢：屬于萌芽期。主要是皇家苑囿，規(guī)模雖大，但基本屬于圈地性質(zhì)。秦、漢時盡管也出

現(xiàn)過人工開池、堆山活動，但造園的主旨和意趣依然很淡漠。魏、晉、南、北朝：可看作造園藝術(shù)的形成期。初步確立了再現(xiàn)自然山水的基本原則，逐步取消

寺、

的內(nèi)容，而把園林主要作為觀賞藝術(shù)來對待。除皇家苑囿外，還出現(xiàn)了許多私家隋、唐、五代：可看作成熟期：不僅數(shù)量多、規(guī)模大、類型多樣、而且從造園藝術(shù)上講也達(dá)到了一個新的水平——由于文人直接參與造園活動，從而把造園藝術(shù)和詩畫相聯(lián)系，有助于園林中創(chuàng)造出事情畫意的境界。宋：繼成熟期后首次進(jìn)去高潮期。不僅造園活動空前高漲，而且伴隨著文學(xué)、詩詞，特別是繪畫藝術(shù)的發(fā)展，對自然美的認(rèn)識不斷深化，當(dāng)時出現(xiàn)了許多山水畫的理論著作，對造園藝術(shù)產(chǎn)生了深刻的影響。元：處于停滯緩和狀態(tài)和低潮。造園活動不多。造園實踐和理論均無大建樹。明、清：再次達(dá)到高潮期。造園活動無論在數(shù)量、規(guī)模或是類型方面都達(dá)到了空前的水平；造園藝是、

現(xiàn)；

人些、

。與此同時還出現(xiàn)了一些專業(yè)匠師。不自清末到明國，中國淪為半封建半殖民社會。歷史悠久的造園風(fēng)格所依賴以存在的社會基礎(chǔ)不復(fù)存在，致使連續(xù)性中斷。且、主要分布：北宋以前的園林主要集中在長安(市郊附近地區(qū))、洛陽、開封一帶：南宋以后的

園林則分別集中在以下三個地區(qū)：北方的北京及承德；長江下游的南京、揚州、蘇州、吳興、杭州一帶；珠江三角洲一帶.由于三者各具不同的風(fēng)格，所以又常稱：北方園林、江南園林、嶺南園林。明以前園林已經(jīng)蕩然無存，僅從有限的文字記述中領(lǐng)略其概貌，是我們學(xué)習(xí)借鑒的造園手法的唯一珍貴的資料。園

林

建

筑

的

分

布早在周

，秦

時

代

即

有

興

建

苑

圍

的

活

動

、

到

了

魏

晉

，

南北朝

。特別

是

隋

、

唐

，

園

林

建

筑

的

發(fā)

展

尤

為

昌

盛

。

這

個

時期

的

園林

、苑

圍

多

集

中

于

政

治

，

經(jīng)

濟

，

文

化

都

十

分

發(fā)

達(dá)

的

城市長安

，

洛

陽

一

帶

。

至

北

宋

，

洛

陽

的

園

林

尤

盛

。

南

宋

遷郵

臨

安

，

江

南

一

帶

如

臨

安

(

抗

州

)

、

平

江

(

蘇

州

)

。

吳

興等地多為

官驚

、

地

主

。

高

向

案

居

之

地

，

園

林

建

筑

活

動

十

分發(fā)達(dá)

。

明.

清

的

園

林

多

集

中

于

兩

處

：

北

方

的

皇

家

園

林

集

中于北京、

承德

兩地

。

江

南

一

帶

私

家

園

林

則

以

揚

州

、

蘇

州、是興

。杭

州

為

多

。

此

外

，

嶺

南

地

區(qū)

如

廣

東

、

福

建

，

廣

西

等地還有一些

地

主

，

高

商

所

營

建

的

私

家

園

林

。

現(xiàn)

存

的

園

林

建

筑主要是明

、

清所建

的

苑

圍

和

私

家

園

林

，

主

要集

中

在

北

京

.承德

以及

江

南

，

嶺

南

等

地

區(qū)。*明

，

背免家

統(tǒng)

圍·

規(guī)

模

大

，占

地

廣

.盡

量

利用

白

然山水

構(gòu)

成

最

觀。rcaamamm

吸

*自

秦

至

北

來園

林明、摘私家四體·

多

處

市

井

.

并

與

住它相結(jié)合

，

規(guī)

模

小

，建筑

占

有

較

大

比

重

。·

以人

工

方

法

堆

山

查

石、

引

水

開

池

，

利植

花

本

以

再

現(xiàn)

自

然美

。作

為

私

家

宅

園

，

建

筑

較

玲

瓏

輕

巧，色彩較

樸

素

淡

雅

。除

供

帝

王

體

息

。

娛樂

外

，

還

要

滿

足

處理朝

政

要

求

，

建

筑多

，

且

富

酬

堂

集以

集

錦式手法

在

園內(nèi)

設(shè)

置者干規(guī)景

點或

小園

以點

緩

景

觀。多

為官

像地

主或富

商

大

費的

私家它

園地處通

商

泄

母

。外

來夠

響

較

大

。我

國

園林建

筑

分

布

極

廣

，

但

由

于

園

林

建

筑

的

發(fā)

展

華

竟

與

政

治

、經(jīng)

濟

，文

化

以

及自然條件

有

密

切

的

聯(lián)

系

，

因

而

多

集

中

于

圖

示的若干地

區(qū)。文獻(xiàn)

中

冤

見

大

體

輪廓

。D.

蘇州留園主要是

帝王

苑

圖，但

也有

私

家

園

林

。C.

承

德

避

裝山

莊

平

面G

嶺

南庭

園

及

裝

修·

實

物

被

毀

，

只

能

從B.

典型北方

亭子F.

蘇州鶴

園

平

面典

型

南

學(xué)

子嶺

南

園

林南北園林比較：總體來講：

北方皇家園林的布局比較嚴(yán)整；

南方私家園林比較自由活

潑

。原因：服務(wù)對象不同氣候條件不同傳統(tǒng)和生活習(xí)慣不同。北京頤和園蘇州留園頤和園排云殿、佛香閣頤和園畫中游北海畫筋齋頤和園云松巢mm北海靜心齋離宮煙雨樓蘇

州

半

園蘇州鶴園蘇州暢

園網(wǎng)師園南北園林區(qū)別一北方：不能完全擺脫對稱影響多少帶點外向特點南方：講究不對稱很少考慮外向要求原因：服務(wù)對象不同所處環(huán)境不同A.南

、

北

園

林

平

面

布

局

的

比

較

(

上

圖

)離宮月色江聲聲

北方園林外觀較敦實、厚重、封閉。南北園林區(qū)別二北方：敦實厚重封閉南方：輕巧玲瓏通透開敞原因：

氣候條件不同亭的翼角處理北方園林常用的漏窗南方園林常用的掛落南方園林則十分開敞，通透。北方園林常用的掛落南方六角亭外觀北方六角亭外觀南方園林常用的漏窗亭的翼角處理南北園林區(qū)別三北方：大式做法南方：小式做法原因：

服務(wù)對象不同地理位置不同樂壽堂平面(上)遠(yuǎn)香堂平面(下)2.上圖示顏和園樂壽堂(后)與拙政園遠(yuǎn)香堂(前)之比較，同屬廳堂，前者尺度遠(yuǎn)大于后者。下圖示留園林泉者碩之館，這在江南園林中已屬最大的廳堂之一，但仍小于樂壽堂。3.

上圖示離宮煙雨樓(后)與拙政園見山樓之比較，前者尺度遠(yuǎn)大于后者。下圖為用同一比例尺繪制的留園曲豁樓及西樓立面，無論是整體或細(xì)部其尺度均明顯地小于煙雨樓。提色相比較簡單：

一般只涉及到二、三個色調(diào)：即以青瓦為屋頂：各種大作一律施栗皮色油漆；墻垣一律涂以白色。這三個基本色雖有

較強的明暗差別，但就色彩而言并不構(gòu)成對比關(guān)系。由于灰栗皮、墨綠等色調(diào)均屬調(diào)和、穩(wěn)定而又偏冷的色調(diào)，不僅極易與自然界中的山石、水、樹等相調(diào)和，而且還能給人以幽雅寧靜的感覺。白粉墻在園林中雖較突出，但本身卻很高潔，正可以借色調(diào)對比以破除可能出現(xiàn)的沉悶感頤和園某方亭：采用大式做法，

以黃綠兩色為屋頂，檐部斗拱，

梁枋以青綠等色為基調(diào)并繪有彩畫；

柱及格扇等木作為朱褐色；

檻墻及欄桿分別為石磚之本色，從整體看色彩甚富麗堂皇。北方：色彩比較富麗南方：色彩比較淡雅原因：

服務(wù)對象不同地理位置不同南北園林區(qū)別四.

m肪商中央部分水庭，建筑緊貼著水池四周環(huán)列，十分典型地體現(xiàn)了集中用水和以水為中心的布局方法，絲面積不大，卻其有開明，

寧靜的感覺。惟院內(nèi)無剩余地面可栽培花木.加之形狀方正，自然情趣拍罐不

使水池偏于一側(cè)的分析。2.

諧趣園，與畫筋需相似也系以水池為中心-但較雨肪齋自由曲折而高變化。詳細(xì)地描繪了水的多種情態(tài)。園林用水，大體可以分為集中與分散兩種處理手法。對于中，小型庭園，多采用

集中用水的方法。即以水池為中心，四周環(huán)列建筑，從

而形成一種向心和內(nèi)果的格局。特別是小園。采用這種布局形式?？墒褂邢蘅臻g具有幽靜和開朗的感覺。至于水池本身，除少數(shù)呈規(guī)則的矩形。

一般均取自由曲折的

形狀，并以山石駁岸，

以期賦予自然情趣。集中用水。

以水池為中心，

并

使水池充滿整個庭院的分析。京

m

中導(dǎo)

*3,.暢園，院既小又狹長。集中用水，

并以水池為中心，但院內(nèi)留有較多地面可供綠化或堆性山石。6·留國中部斑園、集中用水，但水池偏于一側(cè)，從面留出較大地面堆出雀石.

并于其上

種密植各種棄、灌本以造成山林野趣，與水池相對比襯托。極富自

然情趣-7.

蘇州藝圍，也系集中用水，

并使水池

偏于院的北部。南部則以山錄為主面形成想民由林氣氛，這樣。南部山最與北部水缺使可構(gòu)成極強烈的對比庭

園

理

水

--1和山石一樣，水也是構(gòu)成園林最觀的基本要素之一，

宋郭照在《林泉高致》中指出：“水話物也。其形欲深靜，

次柔措，欲汪洋，欲遇環(huán)，次肥膩，欲噴薄……”,極為8.

網(wǎng)師園.位于中央的水池其大小

與四周所留地面均較適當(dāng)，既開朗寧靜，

又有山石、綠化與之呼應(yīng)陪襯。4.

媽回，辦系以水

中心但四周所留地面略人，

水地

似不足以控制全局。庭

園

理

水

--2大面積集中用水多見于皇家苑面，北海，陜和園

以及圓明園中的福海等就是屬于這種情況?！堕喴薄?/p>

中所說：“納千頃之汪洋。收四時之爛般”只有在這樣的園林中才能見到。由于水面遼闊，常以水包圍陸地

以形成島嶼，如在島上布置建筑，則勢必形成一種離

心和擴散的格局。據(jù)歷史記載的漢.唐官苑體制：設(shè)

太液池，池中以土石作崖萊、方丈、瀛州諸山，山上

置臺觀酸閣，大體上也類似于這種格局形式。從北海

和題和園的情況看，湖中之島均偏于一側(cè)，這樣就把

水面分為大小極懸煉的兩個部分，大的部分異常遼解

開明，小的部分則曲折幽靜，兩者恰成鮮明對比。3.

另一個大面積集

中用水的實側(cè)側(cè)是額

和園。和北海相似，這里也是用水包田著

陸地——萬壽山。山

之酶的昆明湖極其遼闊坦蕩：山之后的湖

面則十分曲折.狹窄，

兩者氣氛迥異，構(gòu)成

極強烈的對比。密.

自萬壽山制高點

—

—

佛香閣高臺上看昆明湖：汪洋千頃.碧波浩蕩.遼闊開朗至極。2.

北海即屬于大面積集中用水的實例之一，以

水包圍瓊?cè)A島。因島的位翟偏于園的東南側(cè)，致使西北水面大，東南水面小，兩者對比極強烈。借

這種對比將更加襯托出西北湖面的遼鋼開朗感。1

.大面積集中用水常以

水包圍陸地而形成島山，若島山偏于一側(cè)，則可形

成大、小水面的強烈對比。A.

北海用水分析：借大小水面對比

而突出大面積集

中用水的遷的開

朗感。B.轉(zhuǎn)至萬壽

山后

，

明換

了一個天

地：遼闊開朗之感頓時消失，

幽深曲折的情趣油然而生。P

自瓊?cè)A島北坡看北海

北部水面的景觀效果。融

融*T呂庭

園

理

水

--3用化整為零的方法把水面分制成若干互相連通的小塊.則可因水的來去無源流而產(chǎn)生隱約迷離和不可窮盡的幻覺。某些中型或大型私家國林就是以這種方法而給人以深邃藏幽之越。分散用水還可隨水面的變化而形成若干大大小小的中心——凡水面相對開闊的地方均可因勢利導(dǎo)地借亭臺樓閣或山石、花木的配置而形成相對獨立的空間環(huán)境。面水面相對

狹窄的地方——溪流——則起溝通連接作用。這樣，各空間

環(huán)境既自成一體，又互相連通，從而其有一種水陸紫畫，島

的間列和小橋凌波而過的水鄉(xiāng)氣氛。A.

中

部

較

大

的

一

塊

水

面極狹長，橫貫東西.有深遠(yuǎn)感

(A)。B.

香

洲

前

水

面(B),

較

遷迥曲折，懼穿廊橋

之間.有深蓬藏幽之

妙

。C.

現(xiàn)山樓前水面

(C).

較開解寧靜，可延伸

至見山樓以西。顏能引人入勝1.

南京瞻園，以三塊較小而又相互連通的水而代替集中的大水面，從而形成三個中心。第

個水面最曲折而富有變化：第二個水面較開明它靜：第三個水面單小但卻極為幽深2.

北海靜心齋.以化整為

零的方法把水面分成為詐多

小塊，以水面為中心分別形成若于各有特色的小疑區(qū)。3.

拙政園，以分散用

水的方法使水陸型環(huán)紫繞，給人以來去無源頭

及不可窮盡之感。綠漪學(xué)前水面

(D)起溝通前后水面的聯(lián)

系作用E

·

是水面B的延伸

.極

幽靜春塢

、

留

聽

閣

。

聽商

軒

等

。

有

的

是

以

直

接

觀

賞

花

本為主題

.

有

的

刺

是

借

花

木

而

間

接

抒

發(fā)

某

種

情

趣

。

中國

園林不

單

是

一

種

視

覺

藝

術(shù)

，

而

且

還

涉

及

到

聽

覺

，2.離

官

萬

壑

松

楓

建

筑

群

，

位

于

正

宮嗅覺等

其

它

感

育

。

此

外

，

春

夏

秋

冬

等

時

令

變

化

，

雨東北

角

的

高

地

上

。

建

筑

群

西

，

北

兩

面雪

陰晴

等

氣

候變

化

都

會

改

變

空

間

意

境

而

影

響

到

人

的群山金率，近處則古松參天，每當(dāng)風(fēng)感受

，

這些

因

素

往

往

又

都

是

借

花

術(shù)

作

為

媒

介

而

間

接掠松

林

，

便

發(fā)

出

陣

陣

濤

聲

，

萬

架

松

風(fēng)發(fā)

揮

作用

的。即

由

此

而得名花

木

配

置

--1“a.

所

以

種

樹

木

也”:“種果為園”,從這些對

“u”的

解

擇

看

來

，

園

林

是

不

可

以

沒

有

花

本

的

。

園體

中有許

多

景

觀

的

形

成

都

與

花

木

有

直

接

的

聯(lián)

系

。

例如承德離

宮中的“力軀松

風(fēng)“

。

“松鶴

清樾

”。

”青楓綠的“、“梨花伴

月

"、”曲水

荷

香”

,“

金

蓮映日”

等1.

抽政園聽雨軒庭院，院內(nèi)

一

角癌植芭燕。借雨打芭燕而產(chǎn)

生

的

聲

響

效

果

來

渲

染

雨聚氣氛

。此

外，還

種

有

性

花

，

玉

蘭

、

快

、竹等

以作

陪

襯

，

俾

使

四

季

景

色

均

有

所

變

化。3.

拙政園

留聽閣。以觀賞

雨聚為主

東、

南兩側(cè)

均

臨

水

池

，池

內(nèi)遍植荷

蓮。

”

即取意

于

李

義山詩句

：

“

留得殘荷

聽雨聲.

建

筑

留

聽

圖

“

。物“擲

是

以

花

木

作

為

主

題

的

風(fēng)

最

點

。

江

南

園

林

也

是

這樣

.如

拙

政

園

中

的

枇

杷

園

、

遠(yuǎn)

香

堂

、

玉

蘭

堂

、

海

棠子

多花

木

配

置

--2如果說萬架松風(fēng)，聽雨軒，留聽閣等主要是借古松、也蕉、觀荷在風(fēng)吹

或雨打的條件下所產(chǎn)生的聲響效果而給人以不同藝術(shù)感受的話，那么還有一些花木則是通過色彩變化或嗅覺等其它途徑來傳遞信息的。例如離宮中的“金蓮映日”和抽政園中的枇把園主要就是通過色彩而影響人的感要的。為此.枇把園又稱之為金果園。至于通過嗅覺而起作用的例于就更加多得不勝枚舉了。例如留園中的“聞本悔香”,拙政園中的“雪香云蔚”和“遠(yuǎn)香益清”等最觀，無非都是借各色(柱、悔，簡)花香襲人而得名。陸游曾有“花氣襲人知驟暖”的詩句，這表明各種花本的生長，盛開或測謝常因時令變化而更選——夏日的荷蓮。秋天的鏈、物.寒冬的潛悔，因而，隨著各色花木的能開或凋謝便不期而然地反映出手節(jié)和時令的變化。這些，在中國園林中部能化為詩的意境而深深地夠染著人。2.拙政園雪香云蔚季，位于園的

中部一小丘上，周圍除有幾株高天喬本外，還種植了許多監(jiān)梅，每當(dāng)

·分=歲寒之時，斗雪的臘梅開得最器，

花香與瑞雪交相解映，為園中觀賞冬疑的佳處

3.

拙政園中部荷花池，池南正對著園內(nèi)主

要廳堂——遠(yuǎn)香堂。每當(dāng)夏季，荷花盛開，陣陣清香隨微風(fēng)吹拂到廳堂內(nèi)外，真是沁人肺腑，遠(yuǎn)香堂即取意于“遠(yuǎn)香益清”。WR

木程香，建筑物附近種植多

株掛花，待秋高氣爽，桂花盛開時。憫香氣裝人，故名“聞木擲香”。雪查云蔚亭

一運香堂花

木

配

置

-

3園林中的樹，可以點種，也可以叢植。從視覺的觀點看點種的樹更加引人注目。通過對若干實例分析可以看出，點種的樹凡樹形優(yōu)美而又配置得宜，均能起烘托陪襯建筑物的作用。所謂樹形，系指干與枝的姿態(tài)及樹冠的外輪廓線，它雖非人工所能控制，但卻可根據(jù)樹種特點面作合理選擇。至于配置，則主要系指種植位置的安排，從對若干實例的分析別情況看。最美鍵的一點是能否以被烘托的建筑物為■2.蘇州滄浪亭內(nèi)之滄浪亭，四周環(huán)列較高大喬本五、六株，由各樹中心聯(lián)線所形

城的交點幾乎與亭的中心相重合，從而保

持了均衡。1.拙政園雪看云蔚亭周國點種棄術(shù)的配置分析：

高大喬木

共四株，大小，距離及位置安排大體上保持了不對稱的均衡。3.拙政園繡簡率，位于山石之上。較大的五株喬木按近大遠(yuǎn)小的原則配置，從面保持工不對稱的均熱點種喬木，為陪襯建筑，

保持均衡構(gòu)圖的分析示意。重心而使前后左右保持不對稱形式的均衡。3.

留園石林小院

。

極

小又

不規(guī)

則

。種

有夾竹桃、繡球等以作觀賞，惟西南角

植白皮松一株。既高大叉提拔蒼輩。對

底院空間起

著

極

好的點

級

和

底

商

作

用

。砂必光殼

單

詞，

但花

本

過

于

紫

度，

又

將

局

促

擁

案。對

于

這

樣

的小院，或孤植，或

點種喬本二，

三株以作點綴，帶可獲得民好效果。孤植的

樹直

偏

于院的一角

而

切

懸

居中，其高

低、

大

小、疏

密

應(yīng)

與院的

大

小

相

適

應(yīng)。

此外。

樹

種

或

名費、

或

挺

拔

，

或齒勸、或古

拙、或聰

娜多

姿，或茲

根

錯

節(jié)。慈之，必須具

有

獨

特的

性

格

?；?/p>

木

配

置

—

—

—

4點

種或

低

植的

樹

還

可

用以點

綴

庭院

空間。中國回

林多以建

筑

、游解，

墻埋圍成晚小又

封閉的空間院

落，如

不

培

花

植

樹

，4.古木交何庭院，位于留園入

口處，

院極小，且里“L”形，

東

南

一

隅有

老

槐

一株，

雖

干

枯，

俱

卻

在

勁

古

拙

.

“

古

本

交

柯

”

即

由

此

而

得

名2.

拙政園海棠春塢庭院，種有

海案、竹等，并

以海紫為主要觀

黃對象。此外

，還在院

的東南角

植高大榆樹一株

以作點級4.北海畫肪高古柯庭，顧名思意，其主題

為

—

“

千

年

古

柯

”

—

—

老

槐

，

植

于

院

西極小的庭

院空

間

，

若孤植

棄

本

一

株

，

宜置

于

院

的

一

角南一角。

枝葉

強

不

繁

疫，

老

干

卻

極

為

古

拙

-1.

拙政園玉蘭掌庭院，共有喬本兩株，

一大一小，分列左右兩側(cè)。大者為玉蘭，是院內(nèi)主

要觀賞對象。小者為桂花，起烘托陪襯作用。Z

積第一七。3.

揚州紙花廠東南闡庭院，院內(nèi)植女貞、臘梅，天竹各一株，一據(jù)西北。

一據(jù)東北。

一期西南，

三者聯(lián)線呈不等邊三角形。4.

蘇州童園庭院，呈

不規(guī)則形狀，沿水池周

網(wǎng)植有白皮松，羅漢松、

營料、海軍等，

皆各據(jù)院之一角.2,子林古五松園庭院，有桂花、柏樹各一株。

一據(jù)院西，一據(jù)東南，前者裊娜

刻窕，后者齒勁挺拔_兩株喬本的配置，應(yīng)一大一小，各據(jù)庭院一角花

木

配

置

--5對于稍大的庭院來講，孤植的樹雄免會使人感到不足以庇蔭整個空間，為此，尚須以點

種的方法在院內(nèi)栽植喬本二、三株，方能與環(huán)境相稱?！秷@冶》立基篇所說；“凡園細(xì)立基，

先乎取景，妙在朝南，倘有喬木數(shù)株.僅就中

庭一二”,所說的就是這種情況。廳掌前的底

院著植樹兩株，宜一大一小，感平均對待；宜各偏一角。忌對稱排列。若植樹三至四株，宜疏

密相間并保持均衡，總排成一條直線或呈正三

角形，正四邊形。此外。尚須適當(dāng)配置灌本、

花草.并使之作為喬木的陪襯。2.

網(wǎng)

師

四

小

山叢

桂

軒

庭

院

。狹長

形

狀

。

雖

植

有

性

花

。

西

府

消榮

，

械

樹

，

雞

爪

概

樹

.

白

玉

些

.

臘

梅

等

品種的花

本

共

約

十

二

、三

株

。但

其

中

桂

花

占

七

株

，

所

以

還是以賞桂為主，“小山從性”

正是

以

此

而

得

名-

花雞爪械樹臘梅白

玉

蘭

械

和

西

府

海

某2.

羅

敘

松

6.

玉

蘭

10.

夾

竹

桃

1.

留

四

五

峰

仙

館

前

庭

院

，

五

峰

仙

鎮(zhèn)

系

留

園

主

要

廳

堂

，

它

的

前

院

即

采3.

紫

府

7.

榆

樹用多

品種

花

本

間

種

的

配

置

方

法

。

計

有

柏

、

榆

、

羅

漢

松

、

紫

藤

、

梅

、

石4

.

玉

8.

梅

花榴

、

海

菜

、

玉

蘭

、

夾

竹

桃

等

十

多

個

品

種

。

其

中

有

屬

常

綠

樹

，

有

屬

落

葉樹

：有屬喬

木

：

有

屬

灌

水

。

此

外

，

開

花

季

節(jié)

也

各

不

相

同

，

一

年

四

季

可有許

多

變

化

。隨著庭

院

空

間

的

進(jìn)

一

步

擴

大

，

僅

數(shù)

株

喬

木

依

然

不能

使

濃蔭

覆地，這

時

。只有

以

點

種

與

叢

植

相

結(jié)合；喬

本與灌

木

相

搭

配

。

方

能

獲

得

技

葉

繁

改

和

嘉

本

蔥

范

的

氣筑。點種

與

叢

植

本

身

就

包

含

有

疏

與

密

的對

比

，

而

喬

木與灌木

也

自

然

有

主

與

從

的

差

異

，

因

而

只

要

配

置

得

直

便可天成

自

然

情

趣

。

至

于

花

本

品

種

選

擇

。

則

可

依

主

觀

意同

品種花

木

相

搭

配

或

兼

種

。

如

果

考

慮

到

突

出

某

一

主

題或聚觀

，

則

可

選

擇

同

一

品

種

而

復(fù)

種

，

或

以

某

一

品

種

為主而輔

以

其

它

品

種

。

以

上

兩

種

配

置

方

法

雖

各

有

利

弊，但也各

有

特

點

，

在

中

國

園

林

中

都

不

乏

先

例

。圖而定

。

例

如

當(dāng)

考

慮

到

色

彩

的

對

比

與

調(diào)

和

；

開

花

季

節(jié)的先后

：

一

年

四

季

都

能

保

持

常

綠

等

因

素

，

則

必

須

使

不以

各

種

品

種

花

本

互

相

搭

配

的

配

置

方

法花

木

配

置

—

—

—

61.

石

榴

5.

柏

樹