20210508增訂顏體楷書間架結構九十二法【沈之注釋版】

[20210508增訂]顏體楷書間架結構九十二法【沈之注釋版】2021.5.8增訂一、名詞解釋相對：所有語境均為筆畫與筆畫、部首與部首之間的相對概念瘦=高；胖=矮=寬=扁，矮者筆畫少為扁、筆畫多為胖、更胖為肥，比扁高一丟丟為闊高度：矮、高、狹大小：大、小、遜小鉤叫勾，大勾叫戈，指的是鉤鋒的大小并非筆畫的大小。臥鉤稱橫戈、斜鉤稱斜戈或縱戈或戈勾，橫斜鉤叫縱勾。以前叫“勾、戈”，現(xiàn)在叫“鉤”。縱撇、縱捺、縱戈、縱勾，“縱”首先指方向是上下的，其次指長度，比豎長。二、楷書結體總則點畫精美、主次分明、松緊得當（上緊下松或內緊外松）、穩(wěn)中求動疏則豐之、密則勻之、矮則肥之、瘦則高之筆畫：筆畫短則微粗、長則微細，更長者必有粗細變化（中間細）字頭多有冒下之勢，字底多有承上之力同部在左則小；在上或小或冒下；在右則正；在中或小或遜；在下則有承上之力，微闊。三、合體字結體總則左右結構：左斜右正（左部重心右移以緊湊）、左昂右低（左小靠上、細分上平齊首；右小靠下、細分下平齊足）（左右結構的漢字占比約為60%）上下結構：上下中心對齊、上緊下松（上下結構的漢字占比約為25%，包含上中下結構）上中下結構：上下中心對齊、上緊下松，上下占者中宜遜（90%），上下遜者中獨闊（10%）全包圍、上三包圍結構：框架穩(wěn)定，被包圍部件居中擺放左上包圍結構：被包圍部件在下方偏右，并向右伸展右上包圍、左三包圍結構：參考左上包圍作反向處理左下包圍結構：被包圍部件在中間或微靠右四、涉及筆畫的法則（九十二法中筆法法則與結體法則混雜在一起，現(xiàn)在拆開）第一法實為橫鉤“乛”之法二十八、二十九之平勒斜勒，主要是講橫的角度，當字左右對稱時為平橫，右側微高約呈5~10度；當字左右不對稱時為斜橫，右側更高，約呈10~15度五十八法為懸針寫法，五十九法為垂露寫法，五十法為長撇寫法，二十九法為一波三折的斜捺和平捺的寫法三十二法為豎彎鉤-豎短彎長寫法四十八法為橫斜鉤、豎彎鉤-豎長彎短寫法四十九法為豎彎鉤-豎彎等長寫法三十法為斜鉤寫法---------------下文部分語境及解釋不當，已做更改------------說明：清末黃自元集前人要論而成《間架結構摘要九十二法》，因一其例字為黃自元手書，未能完全涵蓋顏柳趙歐；因二部分書決過為絕對；因三后十法語焉不詳、拼湊嫌疑甚大。中國書畫研究院于一九九三年出版的《顏體楷書間架結構九十二法字帖》解決了上述問題。但我仍有疑問：既曰“法”，則必清晰明了，不可艱難晦澀。雖有他人注釋，我仍嫌不明。古人述法，多以天地日月星辰開頭。九十二法雖非楷書入門教材，就其順序上仍有大量考究余地。所以我綜合考慮了硬筆書法、規(guī)范字、與初級教法的銜接等方面，對九十二法進行重新注解和排序，并配圖輔助如下。如有偏頗，還請指正。名詞解釋：畫=橫向的筆畫；直=1縱向的筆畫、2筆直非垂直豁免：指的是當這種情況出現(xiàn)時，不遵循此規(guī)則。延展空間：指的是具備伸展的可能，比如橫和豎，橫的左右和豎的上下是可以伸展的；撇則是向左或左下伸展；捺向右或右下伸展；這幾種屬于無限伸展。有限伸展指的是筆畫本身具備一定的長度或高度，可以適當延伸但不能無限，比如浮鵝鉤、橫鉤、橫折等。當筆畫的首尾被其他筆畫擋住時，則被擋住的那一側不具備延展的可能。支撐結構：一般為橫豎撇捺折，其中以橫、折、鉤的組合筆畫為多。比如同字，支撐結構是同字框，左微輕右略重；券字為撇捺的半支撐；弓字為豎折折鉤勾與鉤：以前叫勾，現(xiàn)在規(guī)范字叫鉤注：書寫法則不是數(shù)學，容差極大，萬不可鉆牛角尖。有疑問，查下書法字典看看諸多名家寫的大部分規(guī)律即可。原貼中若有繁體字，在替換為簡體字時不適用，則在原字后以括號標注。例：地載者中的“并”字，替換為“亞”字。局限于楷書的一般寫法，不包含其他書體以及變化部分。九十二法中，大部分法門需與其他法門對照體會，法門之間或互相聯(lián)系、或互相解釋、或互相依存、或互相包含。第一法：天覆者，凡畫皆冒于其下。天覆者，凡畫皆冒于其下。原解：寶蓋覆蓋的字，下畫(下面的筆畫)全被蓋在它下面。解釋：上下結構中，上結構大時，下結構寬度不能超過上結構最寬的地方增訂1：字頭多有冒下之勢原帖：宇、宗、空、宣增訂2：天覆、地載、橫擔三者相遇只得取其一，橫擔權限最高、天覆次之、地載最末。第二法：地載者，有畫皆托于其上。地載者，有畫皆托于其上。原解：下橫托載的字，上畫全被托在它上面。解釋：最后一筆是長橫的字，橫要長到把上面的筆畫全部托起原帖：生、至、并（亞）、直增訂：見第一法增訂2第三法：讓左者，左昂右低。讓左者，左昂右低。原解：右部避讓左部的字，左部高而右部低。解釋：左右結構中，以左邊為主的字，左高而右低。增訂：雙耳在右、單耳、力在右時，左部昂起、右部低下，左右兩部高低錯落以豐富原帖：部、都、勃、動（卻）第四法：讓右者，右伸左縮。讓右者，右伸左縮。原解：左部避讓右部的字，右部伸展而左部收縮解釋：左右結構中，以右邊為主的字，左短右長、左小右大，左部位于中或上。原帖：嗟、瞻、炒、詐增訂：左右結構中左小右大的字，左部靠上，如有可能，讓右部獨大。第五法：橫旦者，中畫宜長。橫旦者，中畫宜長。原解：中橫擔負的字，中橫應正直有力。解釋：字中間用橫左右貫通并支撐的字，橫要長而有力。原帖：安、姿、喜、童更多：善、吾、嘉、姜。女字底、立字頭、土字頭、木字底、米字底、寸字底、車字底、可字底、十字底、上字頭、止字頭、大字底、青字頭大底如此增訂：見第一法增補2第六法：直卓者，中豎宜正。直卓者，中豎宜正。原解：中豎直立的字，中豎應正直有力。解釋：豎畫在中間貫穿的字，中豎要長而正直原帖：中、半、平、車更多：千、干、豐、午、牛、串、書、申、甲、十、羊、下、年、巾、幣、聿參考：橫短豎長第七法：勾拿法，其身不宜曲。勾拿法，其身不宜曲。原解：勾拿法的字，豎鉤回抱不該短而彎曲（應正直略長）。（長鉤）原帖：葡、偈、躅、敬解釋：勹部或部中間有橫時，橫折鉤之折不宜彎曲過大或過于傾斜第八法：勾衄法，其勢不可直。勾衄法，其勢不可直。原解：勾衄法的字，豎鉤回抱不該短而彎曲，應稍斜而略短。原帖：分、初、忽、鈞解釋：勹部或部中間沒有橫的時候，橫折鉤的折要彎曲或傾斜更多：勿、匆、刀、力第九法：畫短撇長。畫短撇長。原解：橫短撇長。解釋：有字頭，視作左上包圍結構，被包圍部件可向右延展時，橫短撇長原帖：左、在、丈、石第十法：畫長撇短。畫長撇短。原解：橫長撇短。解釋：有字頭，視作左上包圍結構，被包圍部件不可向右延展時，橫長撇短原帖：右、布、有、若第十一法：畫短直長，撇捺宜伸。畫短直長，撇捺宜伸。原解：橫短豎長的字，撇捺應伸展。解釋：橫豎從相連的地方開始算，豎的高度大于字高度一半時，撇捺伸展原帖：木、未、來、東（禾）更多：末、本、朱、采、乘、秉，參考直卓。第十二法：畫長直短，撇捺宜縮。畫長直短，撇捺宜縮。原解：橫長豎短的字，撇捺應收縮。解釋：橫豎從相連的地方開始算，豎的高度小于字高度一半時，撇捺收縮原帖：果、集、筑（架）、樂（梁）第十三法：橫長直短。橫長直短。原解：橫長豎短。解釋：當筆畫較少時，橫長豎短、趨于扁平，則字勢更穩(wěn)。原帖：十、上、下、士第十四法：橫短直長。橫短直長。原解：橫短豎長。解釋：豎或豎鉤貫穿時，橫短豎長，則更顯挺拔。原帖：半、牙、車、事第十五法：上下有畫，須上短而下長。上下有畫，須上短而下長。原解：上下有橫的字，應上橫短而下橫長。解釋：三橫時，下橫長于上橫原帖：三、王、五、并（里）增訂：刪去“并”字，僅針對與三橫。第十六法：左右有直，宜左收而右展。左右有直，宜左收而右展。原解：左右有豎的字，須左豎收斂而右豎伸展。解釋：左右有豎，口型的字，因右豎要扛起上橫，所以右豎比左豎要粗一些長一些。（注意封口方法）原帖：目、自、因、白更多：口部、冂部、門部、貝部、山部、下三框、業(yè)等。第十七法：左撇右直，需左縮而右垂。左撇右直，需左縮而右垂。原解：左撇右豎的字，應左撇收縮而右豎下垂。解釋：豎撇與豎并排，豎撇短、豎長。原帖：升、芥、界、井更多：開、介、齊、養(yǎng)、卯第十八法：點復者、宜偃仰向背以求變。點復者、宜偃仰向背以求變。原解：點重復的字，點應下俯或上仰，相對或相背，以求變化。解釋：多點時，每個點的俯仰角度要有連續(xù)變化。原帖：烈、照、然、熱第十九法：畫重者，宜鱗羽參差以化板。畫重者，宜鱗羽參差以化板。原解：橫畫重疊的字，橫畫應象魚鱗鳥羽般排列整齊而又長短變化。解釋：字內多橫（含橫折的橫）時，橫要排列整齊、長短變化要豐富，避免呆板。原帖：童、書（重）、畫（董）、筆（事）更多：直、聿、美、星、里、量增訂：平撇也需納入，如垂、重第二十法：兩平者，左右宜均。兩平者，左右宜均。原解：左右兩部分平等的字，兩部分應均勻相稱。解釋：左右結構中，左右兩部筆畫所占面積相似時，左右需平均分配且對稱。原帖：順、雖（頓）、雜（領）、難（顧）注：左右結構的頁部、月部（少量）、貝部、既、秋、顆、顛、朗、財、豺、顏、顧等第二十一法：三合者，中間務正。三合者，中間務正。原解：左中右三部分合成的字，中間部分必須正直。解釋：左中右結構中，中間部首要端正。原帖：瑕、翊、鄉(xiāng)（街）、樹更多：蝴、哪、樹、街、漸等增訂：刪去此法第二十二法：二段者，上下平分中微加饒減。原解：上下兩部分合成的字，在上下均衡中的微加饒減。解釋：上下結構中上下基本均等時，為了讓連接更加均衡協(xié)調，可對上下兩部的高度稍作變化調整。原帖：香、普、智、雪增訂：刪去此法，保持上緊下松即可第二十三法：三聯(lián)者，頭尾伸縮間仍要均停。三聯(lián)者，頭尾伸縮間仍要均停。原解：上中下三部分組成的字，上下可伸縮變化，以求三部分的穩(wěn)當、協(xié)調。同時上下兩部仍要均衡。解釋：上中下結構，可根據(jù)中間的結構，來安排上下部分的伸縮變化以求結構的均衡與端正的同時，上下兩部也要均衡。原帖：章、意、慧、業(yè)（競）更多：獸、菩、蔥、崽、冀增訂：刪去此法第二十四法：左旁小者齊上。左旁小者齊上。原解：左小右大的字，左右兩部應在上部取齊。原帖：塔、嗟、煙、燈更多：王字旁、口字旁、提土旁、火字旁、又字旁增訂：左小靠上，細分上齊第二十五法：右邊小者齊下。右邊小者齊下。原解：右小左大的字，左右兩部應在下部取齊。原帖：教、敬、睹、觀更多：救、散、敦、敷、勵、勛、勒、劾增訂：右小靠下，細分下齊，并與左昂右低區(qū)分第二十六法：內四疊者布置宜勻密。內四疊者布置宜勻密。原解：字內筆畫四疊的字，筆畫要安排得均勻密集。原帖：爽、齒（幽）、齔（噩）、斷注：主要是指字內某個部首重復出現(xiàn)多次的時候，筆畫的排布要仔細、清楚、均勻、密集。因字內空間有限，所以不能雜亂松散?？瑫v究內緊外松，此為內緊之法。增訂：密者勻之第二十七法：斜勒者不宜平，平則失勢。斜勒者不宜平，平則失勢。原解：傾斜的橫畫（斜勒）不能平，平就失去了動態(tài)。解釋：字左右不對稱時，橫的傾斜角度可以大一點（10~15度）原帖：七、九、也、此增訂：以斜取動第二十八法：平勒者不宜倚，倚則無儀。平勒者不宜倚，倚則無儀。原解：應平的橫畫（平勒）不要傾斜，傾斜就失去了儀態(tài)。解釋：字左右對稱時，橫右側稍高，傾斜角度最大為5~10度，字越小越平原帖：云、上、玄、生增訂：字左右對稱時，橫宜平以求穩(wěn)第二十九法：縱捺之字，必要攢頭收尾?？v捺之字，必要攢頭收尾。原解：縱捺的字，其捺定要逆鋒起筆、回鋒收筆。解釋：捺作主筆時，其捺定要藏頭護尾。硬筆中，捺畫作為主要舒展筆畫時，此時出筆要穩(wěn)、捺畫要出腳、要平衡左邊重心。原帖：入、又、丈、之增訂：留給斜捺的空間達到字空間的60%或以上時，捺畫攢頭收尾作主筆第三十法：縱戈之法，最忌力弱身彎?？v戈之法，最忌力弱身彎。原解：縱戈的字，其戈最忌力度軟弱、戈身彎曲。解釋：斜鉤最忌諱筆畫力度軟弱、身體彎曲。原帖：成、戒、武、咸第三十一法：橫戈不厭曲。橫戈不厭曲。原解：橫戈的字，其戈身不惜橫向彎曲。解釋：臥鉤弧度要大，起筆不頓由細到粗，鉤鋒向左上，形如小船或彎月原帖：心、思、息、念第三十二法：伸勾貴抱持。伸勾貴抱持。原解：伸勾的字，重在于豎彎鉤要托抱住上方。解釋：豎彎鉤-豎短彎長，彎部抱住他部并留有余地，彎處略細原帖：也、色、兆、純增訂：注意行筆方向的變化，很多時候豎彎鉤起筆后向左傾斜以求穩(wěn)第三十三法：承上之乂正中為貴。原解：撇捺交叉托起上部的字，重在于交叉處應對上部的正中。解釋：撇捺交叉托起上部的字，撇捺交叉處對應字心原帖：大、夫、父、文更多：天、又、爻、史增訂：字心，不是格子的中心。此法或可刪去，或增加田字格以說明撇捺相交的點在格子中間的左上方或左側。第三十四法：馬齒法，其拿勾之鋒注射四點之半。馬齒法，其拿勾之鋒注射四點之半。原解：馬齒法，其彎鉤的出鋒要指向四點的中間部分。解釋：折鉤的鉤鋒延長線對應四個點（或橫）的中間位置。原帖：鳥、為、寫、驚（鳥、馬、與）增訂：可刪第三十五法：上平之字宜齊首。上平之字宜齊首。原解：上部分應平的字，左右兩邊應齊頭。原帖：明、師、娠、既注：在四法讓右者、二十法兩平者、二十四法左旁小者之后，此法多余。按照我的思路，必須弄清楚什么情況下是“上平”，什么情況下“下齊’。上平就是四、二十、二十四法。增訂：左右結構左小右大且最高的筆畫都是橫的時候，宜上齊。第三十六法：下平之字宜齊足。下平之字宜齊足。原解：下部應平的字，下部各腳應齊平。解釋：左右結構中，左高右低（部首高度非位置）時，取下齊原帖：朝、勑、宸、后（晨）增訂：兩平、右小兩種情況下，下齊。刪去“宸”字第三十七法：重捺者，須有伸有縮。重捺者，須有伸有縮。原解：捺重復的字，捺應有的伸展、有的收縮（化為長點）。解釋：一字多捺，只能由主筆捺出腳，其他全部收縮變化為反捺（長點）原帖：逢、逾、聚、養(yǎng)（食）更多：森、漆、黍、返、達、眾、從第三十八法：疊趯者、當或挑或駐。疊趯者、當或挑或駐。原解：豎勾并列的字，豎勾應有的挑筆出鋒，有的駐筆垂露。解釋：一字多鉤時，左小右大、上暗下明。原帖：赫、彌、梵、靜第三十九法：上下勾趯者，下勾明而上勾暗。上下勾趯者，下勾明而上勾暗。原解：上下有勾重復的字，下勾要挑出，上勾隱含不出。解釋：上下都有鉤的字，下面的鉤要挑出明顯，上面的鉤要隱含不出。原帖：森、柔、秀、錢（禿）第四十法：俯仰勾挑者，俯勾縮而仰勾伸。俯仰勾挑者，俯勾縮而仰勾伸。原解：上下有勾挑相對的字，上勾應收緊，下勾應舒展。增訂：三十八、三十九、四十，合并。第四十一法：上占地步者，聽其上寬。上占地步者，聽其上寬。原解：上寬下窄的字，任其上部寬闊。解釋：上下結構中，上部為左右結構時，讓上部寬一點以求穩(wěn)。或下部不可左右伸展時原帖：替、智、摯、聳（背）增補一：走鋼絲時的平衡桿第四十二法：下占地步者、任其下闊。下占地步者、任其下闊。原解：下寬舊(上？)窄的字，任其下部寬闊。解釋：上下結構中，下部有可向左右延展時，上窄而下寬，并任其下部寬闊。原帖：衷、萬（離）、聚、義（羲）第四十三法：右占者、右不妨獨占。右占者、右不妨獨占。原解：右大左小的字，右部不妨獨自豐盈。原帖：悟、僧、壤、禮（狀）參考：參考第四法讓右者；增訂：獨大或獨雄第四十四法：左占者、左無嫌偏大。左占者、左無嫌偏大。原解：左大右小的字，左部不怕獨自偏大。原帖：部、都、勃、歡（勤）參考：三法讓左者增訂：左大右小的字，左部可以稍大、不可獨占。第四十五法：左右占者中宜遜。左右占者中宜遜。原解：左中右三部分合成的字，左右較寬大的，中部應略狹小。解釋：左中右結構中：1、若左右兩部存在橫向延展能力，中間狹小；2、若中部不存在橫向延展能力，中間狹??；增訂：內緊外松第四十六法：中間占者中獨雄。中間占者中獨雄。原解：中部筆畫繁密較占地位的字，中部應盡其寬大，（左右或上下部要適當收緊）。解釋：左中右或上中下結構中，中間部位筆畫多的字，中間要寬大，上下或左右要收緊點把位置讓出來。原帖：胤、街、倒、潮更多：菩、惹、蒸增訂：刪去此法第四十七法：上下占者中宜小。上下占者中宜小。原解：上中下三部分合成的字，上下較寬大的，中部應狹小。解釋：上中下結構中1、上部或下部存在橫向延展時，中間部位要??；2、上部或下部為左右結構時，中間部位要??；原帖：衷、靈（翼）、驚（鴛）、鷲增訂：上中下結構就兩種情況，一種是常見的大部分的兩頭大中間??；一種是少見的橫擔，如獸。第四十八法：縱勾宜曲勁。縱勾宜曲勁。原解：縱勾之法，折彎勾要彎曲而強勁。解釋：橫折彎鉤及橫斜鉤要有較大弧度且強勁有力。原帖：凡、風、氣（氪）、飛（瓦）增訂：橫斜鉤第四十九法：橫勾貴圓雋。橫勾貴圓雋。原解：橫勾之法，豎彎勾應圓潤而俊俏。解釋：豎彎鉤（浮鵝鉤）中的橫部要圓潤俊俏，忌僵直呆板。原帖：先、光、克、見增訂：豎彎等長的豎彎鉤第五十法：縱撇惡鼠尾?？v撇惡鼠尾。原解：縱撇要力貫撇尾，最忌收尾象鼠尾般枯瘦無力。解釋：長撇要灑脫豪健，注意輕重、粗細變化，忌如老鼠尾巴一般細弱或從粗到細的呆板。原帖：度、廣、塵（左）、應增訂：長撇寫法第五十一法：聯(lián)撇惡排牙。聯(lián)撇惡排牙。原解：并列的撇要有伸縮變化，最忌排列如牙齒般死板雷同。解釋：一字多撇時，撇要有伸縮（角度、弧度、長短）變化，切忌如牙齒一般整齊劃一。原帖：友、及、復（反）、慶增訂：這條還沒想的太明白，注意撇鋒方向第五十二法：三撇法，以下撇之首對上撇之腹。三撇法，以下撇之首對上撇之腹。原解：聯(lián)三撇中，下撇的起筆對著上撇的中部（一氣貫下）。解釋：三聯(lián)撇中，以下撇之首對上撇之腹、下撇起筆指向上撇中間。原帖：彤、影、廖、發(fā)（須）注：硬筆沒有那么大的入紙空間，取消此法。第五十三法：三點法，下點提鋒與上點駐筆相應。三點法，下點提鋒與上點駐筆相應。原解：三點水中，下點的提鋒與上點的駐筆處相呼應，形斷意連。原帖：法、波、流、海注：硬筆改為“三點不可直排，形斷意連，中點向左錯落為佳”。增訂：下點提鋒向上，不可向右侵占右側空間第五十四法：卜字直勿偏，對上截中間位置。卜字直勿偏，對上截中間位置。原解：卜字應正直不偏斜，其豎對準上部中間解釋：卜字要正直不偏斜，位于上部中間的下方原帖：是、徒、起、楚增訂：是上部，不是上橫第五十五法：土字直勿偏，對下截左豎偏右。土字直勿偏，對下截左豎偏右。原解：土字要正直不偏斜，其豎對準下部左豎的右側解釋：原解要倒過來理解，因為筆順是先寫土，然后下面的豎對準土字中豎偏左一點。原帖：者、著、諸、覩（都）第五十六法：錯綜者，貴迎讓穿插而惡紛紜。錯綜者，貴迎讓穿插而惡紛紜。原解：筆畫錯綜復雜的字，重在筆畫迎讓穿插而禁忌雜亂無章。解釋：筆畫繁多復雜的字，筆畫之間要注意迎讓穿插、合理擺布，切忌雜亂無章、毫無頭緒。原帖：蕤、壤、摯、聳（聳）增訂：錯綜，行筆方向紛雜多變第五十七法：縝密者，宜布置安排而嫌擠雜。縝密者，宜布置安排而嫌擠雜。原解：筆畫縝密繁瑣的字，應該疏密布置均勻，而最怕?lián)頂D龐雜。例字替換：馨、繁、驘、懿注：同筆或同部首多次出現(xiàn)時，仍舊要考慮松緊得當增訂：密則勻之五十八法：懸針則有風韻。懸針則有風韻。原解：豎用懸針則體現(xiàn)其風韻。解釋：懸針豎作為主筆時，姿態(tài)要優(yōu)美。原帖：千、中、華、葷增訂：懸針豎寫法五十九法：垂露則有骨力。垂露則有骨力。原解：豎用垂露則表現(xiàn)其剛勁。解釋：垂露豎要飽滿而富有力量原帖：十、芥、契（界）、斷增訂：垂露豎寫法，垂露必護尾六十法：體雖宜斜而字心必正。體雖宜斜而字心必正。原解：體形雖應傾斜的字，它的重心卻一定要垂直。解釋：筆畫的姿態(tài)可偏斜，但重心要穩(wěn)。原帖：力、乃、多、母增訂：頭、為、號、五、丑(簡體)等，五丑或稱為中豎傾斜以靈動六十一法：形本自正而骨力必堅。形本自正而骨力必堅。原解：體形本身平正的字，它的骨力一定要堅實。解釋：體型本身平正的字，（豎）要堅實有力。原帖：王、主、止、生增訂：刪去此法六十二法：字本瘦者，其形勿短。字本瘦者，其形勿短。原解：結體本身瘦的字，體形不要低矮。解釋：結體本身瘦的字，要修長，不可矮胖。原帖：月、自、身、貝增訂：瘦=高六十三法：字本矮者，用筆宜肥。字本矮者，用筆宜肥。原解：結體本身矮的字，筆畫應該肥壯。原帖：二、士、曰、四增訂：見總則六十四法：蓋下之法，撇捺宜均。蓋下之法，撇捺宜均。原解：撇捺復蓋下的字，撇捺伸展要均勻。解釋：人字頭、八字頭的撇捺左右伸展要均勻對稱。原帖：合、舍、金、念增訂：撇捺相交點在豎中線左側，“均”的意思是要平穩(wěn)。六十五法：趁下之勢，左右相稱。趁下之勢，左右相稱。原解：撇捺承上啟下的字，左撇右捺要對稱。解釋：撇捺在中間的字，撇捺左右伸展要均勻對稱。原帖：吞、容、密（茶）、峰（岑）增訂：刪去此法或并入六十四法，將“峰”字獨立，重新劃分為撇捺相離、撇捺相交、撇捺交叉三種情況。唯撇捺交叉時，撇捺長度可以相等。六十六法：雖宜肥而勿腫。雖宜肥而勿腫。原解：筆畫雖應肥壯，但不能臃腫無力。解釋：筆畫少的字，筆畫應該肥壯一些，但不能腫。增訂：刪去此法六十七法：雖宜瘦而勿癯。雖宜瘦而勿癯。原解：結體雖應瘦長，卻不要病弱無神。原帖：了、子、于、寸增訂：刪去此法六十八法：疏者豐之。疏者豐之。原解：筆畫稀疏的字，其筆應粗壯使字豐滿。原帖：小、千、上、下增訂：總則六十九法：密者勻之。密者勻之。原解：筆畫繁密的字，其筆畫應安排使字勻稱。解釋：筆畫多的字，筆畫細而勻稱，排列精美。原帖：？（矗）、囊、驚（駕）、鷲增訂：總則七十法：堆疊者消納之。堆疊者消納之。原解：相同部分重疊的字，各部之間要有伸有縮、融洽相處原帖：森、赑（晶）、屭（飚）、疊增訂：兩疊者，左小右大、上小下大；三疊者上下求穩(wěn)，穩(wěn)中求變七十一法：積累者清晰之。積累者清晰之。原解：眾多筆畫積累起來的字，每一筆畫要寫清晰，穩(wěn)妥安排原帖：麗（麝）、靈（馨）、巖（巌）、變（耀）增訂：并入密則勻之七十二法：下畫宜微長，以承右豎之末。下畫宜微長，以承右豎之末。原解：下橫應稍微長點，用來承接右豎的末尾。解釋：應為口部封口之法，字型：1、扁平時，最后一橫托起左右兩豎，如圖例“曰”；2、方正時，最后一橫左接右托，如圖例“口”；3、瘦長時，最后一橫左右均接，如圖例“因、由”；原帖：曰、四、因、由七十三法：末勾宜微拖，似有帶下之勢。末勾宜微拖，似有帶下之勢。原解：末尾豎勾的勾鋒稍向下拖拉，象有縈帶下一字的態(tài)勢。解釋：此法應是關聯(lián)到字與字之間的聯(lián)系，當最后一筆為豎勾時，不要向左上直接出鉤，應稍向左平一些，與下一字聯(lián)系起來。原帖：于、乎、字、亭注1：如果對細節(jié)進行細分的話，此法細分到了極致了。前文曾提過，勾拿與勾衄的出鉤方法也有不同。此法從例字上來分析，豎勾中豎的長度越長，出鉤越利落；豎部越短，出鉤越平。注2：在硬筆教法中，可以考慮棄用。七十四法：辶繞中字，上略大而下略小。辶繞中字，上略大而下略小。原解：辶所環(huán)繞中的字，上部略大而下部略小解釋：辶的字，被繞為上下結構時，上大而下小。原帖：造、逢、遣、遷（道）增訂：刪去此法七十五法：畫長撇短者，右不宜用捺。畫長撇短者，右不宜用捺。原解：橫長撇短的字，右部不宜用捺（應化為長點）解釋：大、天作部首在左、下時，因伸展空間不足，捺需收縮變化為反捺原帖：矣、英、莫、疾增訂：從橫撇橡膠的地方開始計算，根本原因是留給捺的空間不足以出腳七十六法：左豎不嫌短，右豎不嫌長。左豎不嫌短，右豎不嫌長。原解：左豎不嫌短時，右豎盡可能長些解釋：同字內有多豎（含豎撇）時，右豎存在上下延展空間，左短而右長原帖：行、非、師、佛增訂：刪七十七法：左豎不嫌長，右豎不嫌短。左豎不嫌長，右豎不嫌短。原解：左豎不嫌長時，右豎盡可能短些解釋：同字內有多豎（含豎撇）時，若右豎不存在上下延展空間，左長而右短原帖：性、相、偃、愜增訂：刪七十八法：寶蓋之勾，如鳥之視胸乃妙。寶蓋之勾，如鳥之視胸乃妙。原解：寶蓋的右勾要向里收縮、出鋒，象鳥低頭看胸才有活力。解釋：橫鉤的鉤鋒要向左、宜小，不可侵占下方空間原帖：宇、宗、空、宣七十九法：排纂之畫，如工之鏤物乃佳。排纂之畫，如工之鏤物乃佳。原解：筆畫排列緊密的字，要象工匠鏤刻物品那樣玲瓏剔透才精美。解釋：筆畫佩列緊密的字，每一個筆畫都要認真對待、仔細書寫。原帖：群、戴、？（馨）、？（糟）增訂：并入密則勻之八十法：亻法，右少者撇尾長；右多者撇尾短。亻法，右少者撇尾長；右多者撇尾短。原解：亻部寫法：右邊筆畫少的，撇尾稍長；右邊筆畫多的，撇尾稍短。解釋：單人旁的字，如果右邊矮，則撇長豎短；如果右邊高，則撇短豎長。原帖：化、住、使、偃八十一法：彳法，下撇之起對上撇之腹。彳法，下撇之起對上撇之腹。原解：彳部寫法：下撇起筆露鋒對準上撇中間部位。解釋：雙人旁的寫法是，第二撇的起筆對應第一撇的中間，并作出鋒方向的變化。原帖：行、得、復（往）、德參考：五十一法注：并入五十一法并前置，作為基礎教法與結體教法過度之用八十二法：木法，畫右短以讓右，點上下以配右。豎有小勾。木法，畫右短以讓右，點上下以配右。豎有小勾。原解：木部寫法：其小橫應左長右短，以便避讓右邊筆畫；右點或高或低，以配合筆畫；其豎有小勾。解釋：木部寫法，豎將短橫一分為二，左長右短，重心偏右，并為右部留出空間。右點視實際情況調整高低位置；豎有小鉤。原帖：札、材、相、檻增訂：右側平齊、左側參差八十三法：忄法，右點或點或橫或直，迎讓右畫。忄法，右點或點或橫或直，迎讓右畫。原解：忄部寫法：右點可化為小豎、小橫，視和右邊筆畫穿插或避讓而定。解釋：忄部宜狹以讓右、右獨大，右點不可死板地與左點等高，要根據(jù)實際情況調整改變位置、大小、形態(tài)。原帖：性、悟、恒、情八十四法：礻法，上點多如小橫。礻法，上點多如小橫。原解：礻部寫法，上點多化為小橫。原帖：祖、福、祗、禪增訂：示八十五法：扌法，