油畫人體教案

邢臺(tái)學(xué)院教案～年第二學(xué)期課程名稱油畫人體 學(xué)時(shí)學(xué)分 專業(yè)班級(jí)授課教師系部 課程教學(xué)日歷課程名稱：授課學(xué)期：～第二學(xué)期周次章節(jié)及教學(xué)內(nèi)容累計(jì)學(xué)時(shí)15第一章理論講授部分4學(xué)時(shí)優(yōu)秀油畫人體作品賞析2學(xué)時(shí)1216油畫人體寫生的辦法環(huán)節(jié)隨堂示范（6學(xué)時(shí)）油畫人體寫生實(shí)踐（12學(xué)時(shí)）1217油畫人體寫生實(shí)踐（12學(xué)時(shí)）1218油畫人體寫生實(shí)踐（12學(xué)時(shí)）12本課程教學(xué)總體安排課程名稱：《油畫人體》課程性質(zhì)與類型：專業(yè)選修總學(xué)時(shí)、學(xué)分：48學(xué)時(shí)教學(xué)目的與規(guī)定：人，是繪畫體現(xiàn)的核心內(nèi)容，人物畫教學(xué)也就成為學(xué)院教育的中心內(nèi)容。體現(xiàn)人的生活，人的情感，人的精神是每個(gè)藝術(shù)工作者的使命。通過人體寫生訓(xùn)練，首先能夠使學(xué)生更加精確掌握人體比例、構(gòu)造解剖、運(yùn)動(dòng)規(guī)律等知識(shí)，更能從中感受人體之美，訓(xùn)練人體體現(xiàn)技法技巧。人體繪畫也是培養(yǎng)學(xué)生造型能力與審美能力的重要手段。教材及參考書目：1．《油畫人物》劉仁杰編著西南師范大學(xué)出版社2．《油畫人體》翁凱旋編著西南師范大學(xué)出版社3．《油畫》錢峰編著高等教育出版社4．《素描材料與技法》王巖等著遼寧美術(shù)出版社5．《素描基礎(chǔ)》羅伯特貝弗利黑爾著中國(guó)青年出版社教學(xué)安排的闡明一、章節(jié)題目：1、學(xué)時(shí)分派：第一章理論講授部分5學(xué)時(shí)2、優(yōu)秀油畫肖像作品（半身像）講析3學(xué)時(shí)3、油畫人體寫生的辦法環(huán)節(jié)和基本規(guī)定示范半身像（6學(xué)時(shí)）4、油畫人體寫生實(shí)踐24學(xué)時(shí)二、課程的教學(xué)規(guī)定：1、本課程教學(xué)講授過程中要結(jié)合對(duì)應(yīng)圖片資料，必要時(shí)示范演示，輔導(dǎo)過程中要以個(gè)別輔導(dǎo)與集體解說結(jié)合。2、在統(tǒng)一規(guī)定下，注意發(fā)現(xiàn)與愛惜學(xué)生的藝術(shù)個(gè)性及藝術(shù)探索，盡量的讓學(xué)生發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性。3、教學(xué)辦法上是以基本知識(shí)的整體講授和針對(duì)每個(gè)學(xué)生的輔導(dǎo)為主，并輔以教師課堂示范作品。4、布置課外有關(guān)作業(yè)，以達(dá)成課內(nèi)外互補(bǔ)。5、根據(jù)具體教學(xué)狀況，適宜安排座談和討論。6、課程結(jié)束舉辦作業(yè)展。三、其它：教學(xué)重要內(nèi)容1、概述中、西方人體藝術(shù)的發(fā)展過程。2、人體繪畫的觀察和體現(xiàn)辦法。3．人體構(gòu)造的理解和體現(xiàn)。4．人體寫生的觀察辦法。5煉形與表意。6人體繪畫中的幾點(diǎn)重要繪畫概念問題。7人體繪畫基本作畫環(huán)節(jié)。8課堂練習(xí)或討論、布置作業(yè)課堂教學(xué)方案課程名稱：《油畫人體》任課班級(jí)：任課教師：學(xué)時(shí)：48學(xué)時(shí)學(xué)分：2學(xué)分課程類別：專業(yè)選修課考核方式：作業(yè)考核教學(xué)目的規(guī)定：人，是繪畫體現(xiàn)的核心內(nèi)容，人物畫教學(xué)也就成為學(xué)院教育的中心內(nèi)容。體現(xiàn)人的生活，人的情感，人的精神是每個(gè)藝術(shù)工作者的使命。通過人體寫生訓(xùn)練，首先能夠使學(xué)生更加精確掌握人體比例、構(gòu)造解剖、運(yùn)動(dòng)規(guī)律等知識(shí)，更能從中感受人體之美，訓(xùn)練人體體現(xiàn)技法技巧。人體繪畫也是培養(yǎng)學(xué)生造型能力與審美能力的重要手段。教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)：重點(diǎn)：1．學(xué)習(xí)油畫人體繪畫的體現(xiàn)形式和手法2．掌握人體解剖構(gòu)造知識(shí)及運(yùn)動(dòng)規(guī)律。難點(diǎn)：學(xué)習(xí)理解油畫人體繪畫體現(xiàn)形式和辦法、研究人體內(nèi)部解剖構(gòu)造與人體外部形體特性的關(guān)系。教學(xué)辦法：1、本課程教學(xué)講授過程中結(jié)合對(duì)應(yīng)圖片資料，結(jié)合示范演示，輔導(dǎo)過程中以個(gè)別輔導(dǎo)與集體解說相結(jié)合。2、在統(tǒng)一規(guī)定下，注意發(fā)現(xiàn)與愛惜學(xué)生的藝術(shù)個(gè)性及藝術(shù)探索，盡量的讓學(xué)生發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性。3、教學(xué)辦法上是以基本知識(shí)的整體講授和針對(duì)每個(gè)學(xué)生的輔導(dǎo)為主，并輔以教師課堂示范作品。4、根據(jù)具體教學(xué)狀況，適宜安排座談和討論。教學(xué)內(nèi)容及組織安排第一節(jié)、概述中西方人體藝術(shù)的發(fā)展過程：

人體藝術(shù)是藝術(shù)最古老的題材，從原始藝術(shù)的性崇拜至當(dāng)代藝術(shù)人體的泛濫，人體始終隨著藝術(shù)的發(fā)展:1．古希臘時(shí)期人體藝術(shù)就興盛起來，意大利文藝復(fù)興時(shí)期西方人體繪畫更是走向成熟。2．17世紀(jì)開始，歐洲藝術(shù)中心逐步轉(zhuǎn)向法國(guó)。人體藝術(shù)的體現(xiàn)形式趨向自由的形式的多元化。

3．18、19世紀(jì)是世界寫實(shí)主義繪畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期，出現(xiàn)了大批成就卓著的大畫家（華多、大維特、安格爾），19世紀(jì)的法國(guó)畫壇出現(xiàn)了浪漫主義、寫實(shí)主義、印象主義等發(fā)明性的風(fēng)格（德拉克羅瓦、柯羅、畢沙羅、杜米埃、德加、修拉、羅丹、梵高、塞尚等）。4、20世紀(jì)的人體藝術(shù)也隨著當(dāng)時(shí)的藝術(shù)同時(shí)發(fā)展，建立在反傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)在野獸派、體現(xiàn)主義、立體主義、等多個(gè)流派繪畫樣式中。到20世紀(jì)中葉，當(dāng)代派繪畫已發(fā)展到了不反映肉眼看到的對(duì)象，而體現(xiàn)肉眼所見不同的對(duì)象。與之相對(duì)的具象藝術(shù)、新古典主義、超級(jí)寫實(shí)主義繪畫在現(xiàn)時(shí)代仍占有重要位置。5、我國(guó)的油畫人體藝術(shù)開始于上世紀(jì)初。當(dāng)時(shí)某些留學(xué)歐、美、日的青年學(xué)子把人體藝術(shù)連同其教學(xué)程式帶回中國(guó)，至今，裸體藝術(shù)經(jīng)歷了近百年的興衰榮辱。中國(guó)第一種人體模特出現(xiàn)在劉海粟開辦的上海美專，19，展覽中陳列的人體習(xí)作素描驟然觸發(fā)了一場(chǎng)人體模特風(fēng)波，劉海粟也被斥為“藝術(shù)叛徒”、“教育界之蟊賊”……使用與嚴(yán)禁的斗爭(zhēng)從此開始。從扭捏登場(chǎng)到今天的泛裸體時(shí)代，每一次的風(fēng)波都顯現(xiàn)著社會(huì)的進(jìn)步和觀念的更新。作為西洋藝術(shù)意義上的裸體藝術(shù)創(chuàng)作樣式，和人體模特寫生訓(xùn)練手段傳入中國(guó)，則是20世紀(jì)后來的事。新中國(guó)成立后，人體模特的運(yùn)用被嚴(yán)格控制在高校美術(shù)專業(yè)的基本功練習(xí)中。第二節(jié)、人體解剖構(gòu)造：一、肌肉構(gòu)造與動(dòng)作、面部肌肉與面部動(dòng)作、眼睛構(gòu)造與眼動(dòng)、眼睛的肌肉與動(dòng)作、頭的正面、側(cè)面和頸脖構(gòu)成、下顎關(guān)節(jié)、控制下顎動(dòng)作的肌肉、大腿肌肉、脖子與頸椎、胸腔、關(guān)節(jié)、大腿肌肉、椎骨構(gòu)造和椎骨、椎骨曲線、椎骨構(gòu)造的動(dòng)作、人體前面的肌肉、大腿的內(nèi)收肌和屈肌、腹部肌肉、前臂屈肌區(qū)域、抬手坐姿人體的某些突出部位、測(cè)量與透視、骨骼構(gòu)造、小腿肌肉（后部）、背肌、肩胛骨、背部肌肉、肩胛骨和大臂的上表面、臀大肌、張闊筋膜肌、脛骨筋膜束、跛腿肌肉、小腿肌肉（外側(cè)）二、人體動(dòng)態(tài)規(guī)律：人體的運(yùn)動(dòng)是非常豐富和復(fù)雜的，理解運(yùn)動(dòng)首先要理解人體體塊，運(yùn)動(dòng)重要是分析體塊的空間變化規(guī)律，即在人體功效和重力作用下人體的空間形態(tài)。重心、人體運(yùn)動(dòng)功效、重心都是研究的內(nèi)容。三、人體節(jié)奏：人體在身體進(jìn)化過程中，人體體態(tài)為了克服重力，形成了本身的節(jié)奏在人體外部形態(tài)中出現(xiàn)了許多‘z’字‘s’字形。1當(dāng)身體直立時(shí)，從正面看男性肩最寬，腰窄骨盆又略窄，腰寬骨盆又略，膝關(guān)節(jié)又收窄小腿上部又略寬。將邊沿連起來看就形成許多‘s’字形。2從側(cè)面看，人體頭骨向后傾斜，頸部向前傾斜，胸腔向后傾斜，大腿向后傾斜膝關(guān)節(jié)向前傾斜，小腿再向后傾斜，這些體塊的軸心線又形成‘z’字形連線。3為克服重力‘z’字形在人體體塊橫斷面上也有體現(xiàn)。（如腿部構(gòu)造）4‘z’字‘s’字形構(gòu)造在本質(zhì)上沒有區(qū)別，只是分別表達(dá)更精確。5直立人體體塊前后即兩側(cè)形成的隆起可連成‘s’字。6脊椎骨的走向是‘s’字。人體的節(jié)奏美從另一種方面看，還體現(xiàn)在人體體表形體的起伏和松緊方面這是由骨骼和肌肉互相疊壓造成的，形成肌肉圓潤(rùn)的彈性構(gòu)造和骨骼方硬的力度之間的對(duì)比，形成了外形凹凸之間的對(duì)比第三節(jié)優(yōu)秀油畫人體作品講析1、通過多媒體教學(xué)方式對(duì)美術(shù)史上優(yōu)秀的素描人體作品進(jìn)行觀賞解析。2、有關(guān)教學(xué)內(nèi)容錄像光盤資料。本節(jié)教學(xué)內(nèi)容重點(diǎn)與難點(diǎn)：重點(diǎn)：油畫人體藝術(shù)的語言特點(diǎn)。難點(diǎn):人體繪畫藝術(shù)的發(fā)展演變規(guī)律。第四節(jié)油畫人體繪畫的觀察和體現(xiàn)辦法1、整體觀察將目光擦過對(duì)象的細(xì)枝末節(jié)，排除瑣碎的局部信息，抓取一種明確的整體印象。2、互相比較把此物與彼物或同一物體的此處與彼處相比較，觀察其造型特點(diǎn)，確切位置，色調(diào)分寸，質(zhì)感特色等，將對(duì)象的每一種視覺信息都納入一種互有關(guān)照、互為根據(jù)的觀察系統(tǒng)中，而不是孤立片面地理解對(duì)象。3、由表及里表既物體的外部現(xiàn)象和形態(tài)，里既物體的內(nèi)部構(gòu)造，人體寫生中人體解剖的理解是前提條件。這是一種分析理解的問題。這種態(tài)度對(duì)我們掌握造型規(guī)律是至關(guān)重要的。4、強(qiáng)化特性，增強(qiáng)創(chuàng)作意識(shí)，探索個(gè)性化的體現(xiàn)辦法。第五節(jié)、人體構(gòu)造的理解和體現(xiàn)一、人體寫生中對(duì)形體與構(gòu)造的分析和研究是此課題的一大重點(diǎn)要想畫出令人信服的人體寫生，必須研究存在于實(shí)際三維空間中的形體透視變化規(guī)律和各部分間的組合構(gòu)成原理。例如人體各部分的比例、透視；生長(zhǎng)規(guī)律和解剖構(gòu)成原理；骨骼和肌肉的穿插連接關(guān)系等。這里，“形體”更側(cè)重于大的體量空間感覺?！皹?gòu)造”則更多指涉模特的生理構(gòu)造及幾何構(gòu)成關(guān)系，包含理解剖構(gòu)造和幾何構(gòu)造兩個(gè)方面。解剖構(gòu)造是指物象的自然生理形態(tài)，如頭部骨架構(gòu)造與肌肉形態(tài)，這是構(gòu)成形體的基礎(chǔ)。由于頭部骨骼肌肉構(gòu)成關(guān)系復(fù)雜，我們必須從繪畫的角度來研究其如何對(duì)外部造型起影響和決定作用，搞清這些有助于我們更精確地把握和理解形體在空間中的變化。幾何構(gòu)造是指物象的幾何造型特性，如將頭部理解為卵形、脖子為柱狀體、大腿為長(zhǎng)方體等。觀察時(shí)，將物象原來造型不明確的生理形態(tài)歸納概括為一種或多個(gè)幾體形體，有助于對(duì)模特有個(gè)清晰明了的幾何構(gòu)成的印象，便于寫生時(shí)能動(dòng)、扼要地描繪對(duì)象。二、煉形與表意：

繪畫在體現(xiàn)物象時(shí)不可能作“如實(shí)再現(xiàn)”，藝術(shù)的本質(zhì)特性決定其只能對(duì)客觀對(duì)象作概括解決，提煉出事物的本質(zhì)性東西而揚(yáng)棄其它。素描這種黑白語言的藝術(shù)形式對(duì)造型的提煉和簡(jiǎn)約化規(guī)定尤為突出，規(guī)定以概括、簡(jiǎn)煉的手法對(duì)事物作本質(zhì)性體現(xiàn)。安格爾曾指出：“線和形體愈是簡(jiǎn)煉，就愈有美和魅力”

，通過對(duì)形體的分析比較，從內(nèi)部構(gòu)造到外觀現(xiàn)象作有機(jī)聯(lián)系，去粗存精以提煉概括，力求使繪畫形象簡(jiǎn)約而有力。對(duì)造型的簡(jiǎn)約解決是為了使畫面整體構(gòu)造更突出，整體愈突出則造型愈有生命力和感染力?？纯纯吕栈葜ЧP下那些經(jīng)高度概括的人物形象是如何的震撼和令人印象深刻就不難明白煉形的重要性。三．構(gòu)造的體現(xiàn)1、抓人體整體的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)，始終要看整體畫局部。2、對(duì)的理解構(gòu)造間(突出點(diǎn)之間)的關(guān)系3、運(yùn)用解剖和透視知識(shí)通過觀察比較得出的客觀成果第六節(jié)、人體油畫基本作畫環(huán)節(jié)：1、觀察思考：這是許多同窗都無視的一種環(huán)節(jié)。在落筆之前，首先要想好將如何畫這幅畫，用什么手法？重點(diǎn)體現(xiàn)什么？目的是什么？用什么工具材料？畫多長(zhǎng)時(shí)間等等。2、定點(diǎn)落幅：即構(gòu)圖工作。涉及選擇角度，畫那一部分，橫豎比例及大小如何安排等。3、起輪廓：在畫紙上用簡(jiǎn)潔的線條勾出被畫物體的形象。4、鋪大色塊：分出受光和背光，體現(xiàn)出大致的體感和光色環(huán)境。5、進(jìn)一步刻畫：是塑造形體最重要的部分。按照預(yù)想盡量的把物體體現(xiàn)出來。6、整體調(diào)節(jié)：這是收尾工作，用整體的眼光和最初時(shí)的新鮮感，全方面地審視畫面，做全方面調(diào)節(jié)。第七節(jié)、作業(yè)內(nèi)容與規(guī)定：一、課程習(xí)題規(guī)定：學(xué)期總成績(jī)構(gòu)成：滿分為100分；平時(shí)成績(jī)占40%，實(shí)驗(yàn)成績(jī)占60%評(píng)分工作在學(xué)生作品展示時(shí)進(jìn)行，評(píng)分采用集體研究的辦法，進(jìn)行充足的比較和討論的狀況下進(jìn)行，先擬定檔次，再擬定分?jǐn)?shù)。1、油畫女人體寫生：（50分）（1）合理地運(yùn)用構(gòu)圖法則，畫面主體突出，有秩序感。（10分）（2）構(gòu)造體現(xiàn)精確、合理、畫面空間把握自如。（10分）（3）色彩關(guān)系運(yùn)用合理，技法應(yīng)用自如。（15分）（4）整體統(tǒng)一和諧，語言成熟，含有作品感。（15分）2、油畫男人體寫生：（50分）（1）合理地運(yùn)用構(gòu)圖法則，畫面主體突出，有秩序感。（10分）（2）構(gòu)造體現(xiàn)精確、合理、畫面空間把握自如。（10分）（3）色彩關(guān)系運(yùn)用合理，技法應(yīng)用自如。（15分）（4）整體統(tǒng)一和諧，語言成熟，含有作品感。（15分）二、實(shí)驗(yàn)內(nèi)容與規(guī)定：1、油畫女人體寫生（一幅）22學(xué)時(shí)畫面尺寸規(guī)定：150cm×100cm畫面材料規(guī)定：布面油彩2、油畫男人體寫生（一幅）22學(xué)時(shí)畫面尺寸規(guī)定：150cm×100cm畫面材料規(guī)定：布面油彩3、油畫人體小幅構(gòu)