【笛曲京調(diào)的演奏淺析7900字】

笛曲《京調(diào)》的演奏解析目錄TOC\o"1-2"\h\u27999引言 115877一、選題意義 227777二、竹笛與京劇的歷史變遷 216949三、《京調(diào)》曲目介紹及作品結(jié)構(gòu) 35717四、《京調(diào)》中的京劇元素 428719(一)西皮旦角原板過門 47714(二)西皮流水板式 426416(三)西皮原板板式 517150(四)散板 515263五、《京調(diào)》演奏解析 623247(一)滑音 66773(二)倚音 66802(三)漸強(qiáng)漸弱 722783結(jié)語 811673參考文獻(xiàn) 9摘要：《京調(diào)》是顧冠仁先生于60年代初創(chuàng)作的一首用竹笛領(lǐng)奏的小型民樂合奏曲，后來成為流行的竹笛獨(dú)奏曲目。從這首作品中可以看出，中國現(xiàn)代竹笛作品不僅音色優(yōu)美，而且在演奏技巧和風(fēng)格上也很新穎。這部作品不僅運(yùn)用了中國音樂傳統(tǒng)的作曲結(jié)構(gòu)，而且大膽地運(yùn)用了許多現(xiàn)代音樂的作曲技法。長笛歌曲《京調(diào)》就是其中的代表之一。本文從以下幾個方面對長笛進(jìn)行了探討。本文首先對竹笛和京劇相關(guān)主題的歷史進(jìn)行了一個重新梳理，從而能夠從中了解其背后的發(fā)展歷史和變化。其次從作品入手分析其音樂結(jié)構(gòu)，第三部分則是對其創(chuàng)作要點(diǎn)和精彩之處簡要賞析，最后則是結(jié)合自身所學(xué)專業(yè)知識對其表現(xiàn)手法進(jìn)行總結(jié)和歸納。總的來說本文便以《京調(diào)》為研究對象，通過上述內(nèi)容的探討，在結(jié)合自身所學(xué)知識的情況下對其進(jìn)行簡要分析，從而在鞏固自身所學(xué)知識的前提下，探析笛曲之美，豐富自身的文化底蘊(yùn)和文化內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：笛曲；京調(diào)；文化；演奏技巧引言竹笛作為中國傳統(tǒng)的吹管樂器，自古以來深受各個時期人們的熱愛。隨著時代技術(shù)的進(jìn)步，笛子的制作方式和制作材料在此過程中也得以不斷改進(jìn)，竹在其悠久的歷史中發(fā)揮了許多優(yōu)勢。20世紀(jì)50年代竹笛大多在舞臺上作為主演曲目的伴奏。長笛在古代經(jīng)歷了許多變化，無論是材質(zhì)、律、形、音等。每個歷史時期都有各種笛子的誕生和興起，也有各種笛子的消失和衰落。為現(xiàn)代笛子的出現(xiàn)奠定了堅實基礎(chǔ)的幾個重要階段，如漢代的笛子、晉代荀緒的太師笛，唐朝劉系的七星管等?！毒┱{(diào)》是一首民族管弦樂曲，1960年改編自京劇西皮唱腔改編，由上海民族樂團(tuán)作曲家顧國華作曲。這首曲子既可以作為長笛獨(dú)奏，也可以作為長笛主導(dǎo)的民間音樂合奏。音樂分為三部分:第一部分是原創(chuàng)歌曲;第二部分是悠揚(yáng)悠揚(yáng)的旋律，長笛和樂隊以復(fù)調(diào)的形式與前兩部分進(jìn)行對比;第三部分是表現(xiàn)的第一部分，但速度增加，強(qiáng)度增加，情緒加劇。音樂中有濃厚的京劇氣息，特別是長笛以其滑翔的技巧模仿京劇的演唱，使音樂顯得風(fēng)格豐富，充滿樂趣?！毒┱{(diào)》是中國竹笛合奏作品，改編自京劇《蘇三起解》，具有典型的戲曲表演特色。清亮的笛聲模仿著熟悉的京劇的歌唱，使人感到輕松愉快。整首歌充滿了鑼鼓，一鼓作氣。整個旋律優(yōu)美、流暢、優(yōu)美。作曲家對京劇的曲調(diào)進(jìn)行了巧妙的提煉和升華，使它從歌劇走向音樂，從由戲曲變?yōu)橐魳贰从趹蚯?，高于戲曲，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，可以說是第一流的杰作。一、選題意義竹笛是中國的傳統(tǒng)民族吹管樂器，也是極具代表性的中國傳統(tǒng)民樂中的主要樂器。因其具有民族性和地域性，中國樂器竹笛在國外的傳播還沒有達(dá)到世界性的普及和學(xué)習(xí)，所以很少有人對它進(jìn)行深入的研究，而國內(nèi)的竹笛卻有很多豐富的資料?？梢?，竹笛有九千年的歷史，承載著九千年來中國的歷史文化變遷。它也是骨笛的演變，骨笛目前被認(rèn)為是中國最早的樂器。它是中國主要的民族樂器之一。如今，竹笛已成為一種全國知名的流行器樂。竹笛由民間走向?qū)I(yè)，由小團(tuán)體走向大眾。在蓬勃發(fā)展的今天，我國有眾多的竹笛演奏者，他們致力于弘揚(yáng)和創(chuàng)造竹笛音樂文化。顧冠仁先生是一位風(fēng)格獨(dú)特的優(yōu)秀竹笛演奏家。他的竹笛演奏技巧高超，將各種笛子風(fēng)格演繹得淋漓盡致。他不僅在長笛藝術(shù)上追求完美，還創(chuàng)作了許多竹笛作品。我學(xué)過的笛子作品《京調(diào)》是作者最喜歡的作品之一。這支笛子也是顧冠仁的代表作。音樂也包含許多困難的技術(shù)和新技術(shù)。竹笛演奏者在演奏過程中存在一定的困難，這就要求演奏者要有扎實的音樂功底和演奏能力，才能演奏好，完成工作，這對竹笛演奏者提出了更高的要求。因此對其進(jìn)行深入理解并分析對于提高自身的專業(yè)素養(yǎng)具有一定的實踐意義。二、竹笛與京劇的歷史變遷竹笛是中國傳統(tǒng)器樂的重要組成部分，深受各族人民的喜愛。1986年出土的賈湖骨笛，是迄今為止人類發(fā)明和使用的最早的樂器。它歷史悠久，反映了古代人民的音樂生活。從新石器時代的骨笛Hengdi在漢朝,漢朝長笛發(fā)揮了非常重要的作用在悅富和軍隊的宣傳:直到遣隋使、遣唐使派遣使者,有大量的長笛人才和電影。長笛的出現(xiàn):竹笛出現(xiàn)于宋元時期。叉笛、七孔玉笛、九孔笛等產(chǎn)品的出現(xiàn)，不僅限于宮廷，也越來越多地出現(xiàn)在民間洗衣機(jī)的音樂活動中。明清時期，長笛的發(fā)展更加蓬勃，長笛的制作技術(shù)更加成熟，成為歌劇中重要的伴奏樂器。其中，馮子存、劉冠樂、趙松廷是主要代表。通過活動，如在1956年舉行的全國音樂周，和許多新的音樂創(chuàng)作和改編的竹笛演奏者。作品出版后，出現(xiàn)了著名的笛子歌曲《早晨》、《放牛》、《賣菜》、《團(tuán)圓》等較高傳唱度的笛子歌曲，極大地促進(jìn)了中國竹笛藝術(shù)的發(fā)展。繼續(xù)前進(jìn)。京劇改編自徽劇和漢劇，是中華民族的國粹。清朝乾隆年間，為慶祝他80歲生日，四個回族樂團(tuán)相繼進(jìn)入北京，與來自湖北的漢族藝術(shù)家合作。不斷的交流創(chuàng)新，相互學(xué)習(xí)，最終形成了民族風(fēng)格的京劇，達(dá)到了頂峰。五四運(yùn)動以后，許多戲曲藝術(shù)家參與了戲曲藝術(shù)的發(fā)展，在國際舞臺上創(chuàng)作了許多新劇。時至今日，京劇藝術(shù)與時俱進(jìn)，創(chuàng)作出更多適合人們生活的戲劇。京劇以二黃、西皮為主要聲腔，二黃聲音柔和流暢，沉穩(wěn)有力，善于表達(dá)深沉而嘆息的情感。西皮的嗓音活潑生動，跌宕起伏，善于表達(dá)高亢明快的情緒。除文昌、武昌四種樂器外，竹笛也是北京毛筆樂隊的重要伴奏樂器，主要負(fù)責(zé)大型歌曲、舞曲、過渡音樂的伴奏。竹笛清亮的音色常被用來演奏音樂卡片來形容演奏。經(jīng)常運(yùn)用竹笛清脆嘹亮的音色吹奏曲牌來刻畫戲中場景，如用竹笛吹奏的曲牌《朝天子》，在京刷中多用于宮廷場面上朝、皇帝登基等。三、《京調(diào)》曲目介紹及作品結(jié)構(gòu)顧冠仁先生是我國一位杰出的作曲家。他創(chuàng)作了各種主題的作品。他的作品不僅具有傳統(tǒng)的民族風(fēng)格，而且吸收了西方的作曲技法，創(chuàng)造了許多生動的音樂形象。京調(diào)是顧氏早期的音樂作品，是20世紀(jì)60年代早期一個小型民族管弦樂團(tuán)用竹笛演奏的作品。它使用熟悉的京劇音樂素材，以鮮艷的竹笛為主，節(jié)奏明快。在配器方面，其風(fēng)格與主旋律相同，主要表現(xiàn)為一種快樂、愉悅的情緒。以竹笛為龍頭，配合打擊樂器、二胡、琵琶等傳統(tǒng)民族樂器，充分體現(xiàn)了鮮明進(jìn)步的民族音樂風(fēng)格?！毒┱{(diào)》短小精悍。通過節(jié)奏與密度的對比，管弦樂音色的調(diào)整，情感色彩的變化，使他的作品緊湊、嚴(yán)謹(jǐn)、充滿情感。自1962年5月由上海文藝出版社出版，中國唱片學(xué)會編錄以來，《京調(diào)》至今仍活躍在各種音樂流派中，旋律歡快，具有濃厚的京劇韻味。在舞臺上，足以看到它深遠(yuǎn)的影響?！毒┱{(diào)》由三部分構(gòu)成，是再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，樂段之間以間奏進(jìn)行連接，具體曲式結(jié)構(gòu)圖如下：A間奏B間奏A尾聲aa1a2bblb2b3b4aala311668875556366111整首樂曲在C徵七聲調(diào)式上呈示，全曲的節(jié)拍為2/4拍，同時這也與京刷唱腔中常用板式一板一眼相呼應(yīng)。樂曲結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的三部曲式（ABABA）。樂隊首先從京劇門音開始演奏介紹，然后用竹笛演奏主題的第一部分:清亮的笛聲，模仿著熟悉的京劇唱腔，讓人感覺輕松愉快。在這歡快的快板之后，用竹笛演奏了一個新的京劇音符:這個音符開放而流暢，與第一段歡快的主題旋律形成了對比。這首曲子的第三部分是對第一部分的復(fù)制，用輕松活潑的音調(diào)，將情緒帶到高潮，然后突然放慢，以長笛的京劇歌聲結(jié)束了整首曲子。其中前奏(1-11)是在原中西京劇旦角唱法的基礎(chǔ)上改編創(chuàng)作的。a部分(12-31)是由三個短語組成的非正方形部分.這三個相同的樂句都是以高音1開頭，以5結(jié)尾，用來強(qiáng)調(diào)主調(diào)?！鞍彖尯椭虚g的短旋律是這種唱法的主要特點(diǎn).作曲家抓住了這些特點(diǎn)，用長笛和其他樂器配合復(fù)調(diào)織體來表現(xiàn)主旋律。他成功地創(chuàng)作了一部兼具京劇和器樂特點(diǎn)的音樂作品。隨后A段和B段之間的間奏(32-39)與樂曲的前奏相呼應(yīng)而被還原,但卻是按照旦焦西皮的原板編排的B部分(50-74)以連續(xù)的形式呈現(xiàn),比A部分稍慢,在短語之間添加了簡短的插入,使短語連接在一起形成完整的連接.B和A之間還有一個間隔物(75-77).從A段的旋律中可以看出,作曲家改變了上流形的節(jié)拍,運(yùn)用了民樂中常見的開花手法,使之更加流暢,也因其反復(fù)出現(xiàn)而成為整首曲子最具特色的音樂部分之一.它的出現(xiàn)和演變無疑啟發(fā)和幫助我們欣賞這部作品,比如從A段過渡到b段的間奏曲,通過節(jié)奏與密度的對比，管弦樂音色的調(diào)整，情感色彩的變化，使他的作品緊湊、嚴(yán)謹(jǐn)、充滿情感。通過分析不難發(fā)現(xiàn)它是由一段主旋律的后四個部分組成的.“繼承”下面是小節(jié).A部分(78-100)是A部分的變體.它仍然是由三個短語組成的非正方形段落,前兩個句子與A部分完全匹配.這首曲子的第三部分是旋律的再現(xiàn)，第三部分是表現(xiàn)的第一部分，但速度增加，強(qiáng)度增加，情緒加劇。音樂中有濃厚的京劇氣息，特別是長笛以其滑翔的技巧模仿京劇的演唱，使音樂顯得風(fēng)格豐富，充滿樂趣。此段作曲家基本上采用了的方法,并使用彈撥和打擊樂器來加強(qiáng)節(jié)奏.從而將音樂愉悅溫暖的味道推向高潮。在被復(fù)制的旋律A的最后一個音符突然結(jié)束后不久,一個短小精悍的樂句以歌劇片段的形式出現(xiàn),平靜地結(jié)束了整首曲子.“畫龍點(diǎn)睛”這種處理讓人感受到之美,給觀眾留下一種難忘的京劇音樂節(jié)奏之美.但是第三個樂句被發(fā)展和擴(kuò)展成11小節(jié)長，并加入了一個有節(jié)奏的尾聲來完成整個樂章。四、《京調(diào)》中的京劇元素京劇對長笛音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，京調(diào)之中有許多普通的笛子是移植自京劇的。，如俞遜發(fā)先生移植的《珠簾寨》、曾永清先生的《驪珠夢》、《逍遙津》、《亂云飛》等等，這種移植手法被稱為“卡戲”，意思是用樂器模仿歌劇的一部分。但是《京調(diào)》不同。他的創(chuàng)作沒有采用“卡戲”的手法，而是根據(jù)竹笛演奏的特點(diǎn)，保持了京劇演唱的原汁原味。在京刷主要聲腔西皮腔的基礎(chǔ)上，吸收借鑒西皮原板過門、西皮流水唱腔等元素，京劇的獨(dú)特魅力是用竹笛柔和的音色來詮釋的。(一)西皮旦角原板過門“西皮”是京劇的唱腔之一，據(jù)說最早是陜西一帶的“秦腔”流入湖北襄陽一帶，與當(dāng)?shù)匾粽{(diào)和其他音調(diào)相結(jié)合形成“襄陽腔”，在運(yùn)用中發(fā)展為“西皮”。本曲吸收了西皮原板（一板一眼的2/4拍）和流水板中的快板（有板無眼的1/4拍）的特點(diǎn)，使全曲緊湊、輕快，情緒熱烈。京劇過門是唱腔中不可或缺的一部分，它分為第一段、句間段和結(jié)束段，最后一段起著連接下一句的作用。此外，北京調(diào)的引進(jìn)也因行業(yè)、部門的不同而有所不同。京調(diào)的前奏曲改編自中西琵琶，這也是長笛伴奏發(fā)展的素材。在京調(diào)的序曲中，將原板的四分之三節(jié)奏改為四分之二節(jié)奏，節(jié)奏更加緊湊，情感更加強(qiáng)烈。“八大臺”以京劇的鑼鼓開始，以輕快的快板為整首歌定調(diào)。具體光譜對比如下:《京調(diào)》前奏(二)西皮流水板式流水板式是京劇中常見板式之一，為1/4的節(jié)拍形式，及京劇節(jié)拍術(shù)語中的有板無眼。流水板旋律輕快，較西皮原板節(jié)奏更加緊湊，體現(xiàn)出明快活潑的音樂情緒性格?！毒┱{(diào)》中A樂段就是以著名京劇《蘇三起解》中的西皮流水唱腔為音樂材料進(jìn)行發(fā)展創(chuàng)作的，由流水板原有的1/4節(jié)拍改編一板一眼的2/4節(jié)拍，將大部分骨干音保留，作品的整體旋律音色應(yīng)甜美明快，黃梅戲的旋律應(yīng)悠揚(yáng)悅耳。玩耍時要保持最放松舒適的自然狀態(tài)，身體其他部位不要緊張，給人一種僵硬的感覺。不僅保留了原唱腔應(yīng)有的韻味，更體現(xiàn)了器樂性，同時使曲調(diào)更加流暢明快，曲調(diào)變得更加流暢活潑，表現(xiàn)出一種歡快活潑的心情。具體譜例對比如下：《京調(diào)》A樂段(三)西皮原板板式西皮原板為2/4的節(jié)拍形式，及京劇節(jié)拍術(shù)語中的一板一眼。節(jié)奏相對自由，給了演員表達(dá)情感的空間。長笛《北京調(diào)》在整首曲子的最后用長笛的兩個手指以C調(diào)演奏。長笛的C調(diào)音高更柔和，通過節(jié)奏與密度的對比，管弦樂音色的調(diào)整，情感色彩的變化，使他的作品緊湊、嚴(yán)謹(jǐn)、充滿情感。以《打漁殺家》為基礎(chǔ)的肖桂英西皮原盤詠嘆調(diào)，同序曲以4/4拍的節(jié)奏為2/4，在此基礎(chǔ)上輔以其他京劇元素作為戲間的銜接，體現(xiàn)了這一段的抒情性。(四)散板在京劇唱腔中散板板式較為常見，節(jié)奏相對自由，給予表演者抒發(fā)情感的空間，笛曲《京調(diào)》在A'樂段結(jié)《京調(diào)》B樂段五、《京調(diào)》演奏解析《京調(diào)》全曲以C調(diào)曲笛筒音作2(re)的指法演奏，整首京調(diào)用長笛的兩個手指在C調(diào)上演奏。長笛的C調(diào)音高更柔和，音色更悅耳，更像京劇中的“唱腔”。這首歌除了吸收了京劇的創(chuàng)作素材外，還巧妙地模仿了京劇樂器的伴奏和演唱技巧，為京劇增添了獨(dú)特的魅力。(一)滑音滑音，也可被稱為“抹音”，又可分為上滑音和下滑音?；粼诘亚毒┱{(diào)》中起著尤為重要的作用。在演奏滑音技巧時，要模仿黃梅戲唱腔的魅力，主要是為了突出歌劇唱腔的特點(diǎn)，作曲家運(yùn)用滑音技巧是為了突出歌劇的濃郁韻味。觀眾在聆聽精調(diào)的作品時，可以感受到歌劇音樂的品味和風(fēng)格?；瑒友葑嗍侵甘种冈诘炎右艨咨陷p柔緩慢地滑動。滑動的過程是“上挑”和“下抹”來創(chuàng)造音樂所需要的效果。做滑音先放慢“上挑”和“下抹”的動作，進(jìn)行練習(xí)。熟練之后，放的速度更快。如果你剛開始直接快速地練習(xí)，制作音效是很容易的。沒有“挑”和“抹”的過程。在演奏滑音時，不要出現(xiàn)在聲道中間或聲音與聲音連接之間的間隙?；羰侵竦蜒葑嘀谐Ｓ玫囊环N技巧，可分為滑音、下滑音和背滑音。上滑梯將低音滑到高音，下滑梯將高音滑到低音，后滑梯從原來的位置上下滑動?；粢揽渴种负秃粑膮f(xié)調(diào)，使音樂更加流暢柔和，聲音之間的間隙減小，連貫緊密，包括上、下滑音。彈奏上滑音時，我們的手指要從下往上滑動，呼吸也要從慢到急。彈奏滑梯時，指法開始從上到下滑動，呼吸由急轉(zhuǎn)緩。演奏滑梯時，手指不宜太硬，而應(yīng)放松柔和，以表現(xiàn)作品的甜美柔和，發(fā)揮竹笛的演奏特點(diǎn)。在A段中上滑音、下滑音以及回滑音均有出現(xiàn)，但經(jīng)常使用上下滑音，以小調(diào)三度滑音為主，用來模仿京胡的二度滑音，使笛聲更接近京劇的唱腔。此外，本節(jié)的溜音大多采用滑音的手法處理，既具有溜音的靈巧性，又以滑音特有的音色將人聲擬人化。滑奏時，手指與呼吸相互配合，速度不過快，使旋律聽起來靈動有趣，又不失京劇的濃郁韻味。(二)倚音倚音具體可分為單倚音和復(fù)倚音兩種。單倚音為左上角裝飾音為一個音符，例如；，復(fù)倚音為左上角裝飾音為兩個及兩個以上音符，例如號1。倚音是一種裝飾音，在主音中起輔助作用。演奏時，倚音的音色和力度不宜過大，以免突出主音。舌頭向前放在牙齒和牙齦相遇的地方，同時發(fā)出“吐”的發(fā)音。腹部和腰部用力推動呼吸。在呼吸的沖擊下，舌頭斷了，發(fā)出聲音，然后舌頭恢復(fù)到原來的位置。雙吐是一樣的，但變成了“吐庫”的重復(fù)。打雙吐時，要注意“庫”音的強(qiáng)弱要與“吐”音的強(qiáng)弱一致，千萬不能形成強(qiáng)弱的效果，所以要多多練習(xí)。當(dāng)我們弄清楚如何吐技能,但也玩音響效果的要求,要求有良好的清晰度和吐痰顆粒完整的意義上來說,當(dāng)玩吐唾沫,手指和舌頭應(yīng)該是同時進(jìn)行的,而不是一個接一個,如果手指和舌頭不同步會導(dǎo)致吐不清楚噪音。彈奏時，舌頭應(yīng)盡量向前伸，以訓(xùn)練舌頭的速度。舌頭移動時要輕，不能笨拙。吹的時候要注意的一件事就是一定要記住，吐是吹出來的，而且要記得不要忘記呼吸的使用。只在包氣之下，吐口的效果酥脆明亮，飽滿集中，有一跳之感。如果失去了呼吸，聲音就會干澀而笨拙。裝飾音,我們必須關(guān)注“補(bǔ)藥”的旋律,不能太關(guān)注和強(qiáng)調(diào)裝飾音,裝飾音的使用是為了使音符之間的連接更加平滑和生動、形象表達(dá)音樂的情緒,使普通短語養(yǎng)老增添色彩,而不是武斷的客人篡奪了主機(jī)的角色,本末倒置，一定要保持“補(bǔ)”的姿勢。A段除了滑音技巧之外，倚音技巧也運(yùn)用較多，多為帶有滑音技巧的復(fù)倚音，借助倚音靈巧的特點(diǎn)來模仿京胡技巧打音和墊音。A樂段通過大量滑音、倚音技巧，既表現(xiàn)了京劇柔美厚重的韻味又突出了流水板特有的歡快流暢的節(jié)奏性，使A樂段流水板明快的音樂情緒與B樂段形成對比。(三)漸強(qiáng)漸弱呼吸控制技術(shù)的根竹笛演奏,演奏竹笛,音樂和長笛音樂的力量對比是指的化身緊張和情緒變化,在強(qiáng)大的逐漸淡出,與強(qiáng)度的變化,燈光,空氣門,空氣流向作出相應(yīng)調(diào)整,并根據(jù)力度調(diào)整角度來轉(zhuǎn)動竹笛，奏出強(qiáng)音，當(dāng)氣流增加時，竹笛會向內(nèi)轉(zhuǎn)動;當(dāng)吹奏弱音時，氣流變小，竹笛會向外翻轉(zhuǎn)，達(dá)到音準(zhǔn)的統(tǒng)一。聲波由強(qiáng)到弱、由大到小、由快到慢形成，模仿了天宮的悠閑環(huán)境，給觀眾帶來一種空靈的感覺。其他長音符的運(yùn)用主要是為了模仿歌劇演唱中的顫抖手法，準(zhǔn)確把握演唱中的控聲效果，使演唱的聲音像竹笛一樣，突出竹笛的音樂表現(xiàn)力，豐富音樂的感染力。在呼吸控制方面，在這項工作中首先要做的就是找到正確的呼吸位置，用腹式呼吸法使呼吸平靜下來，這樣呼吸通道就會良好順暢，呼吸良好的位置就會保持靜止。吸氣時，嘴和鼻子是同時進(jìn)行的。鼻子幫助吸氣，起到輔助作用，使嘴里的呼吸更加充分，音樂得到更好的詮釋。這部作品的整體旋律音色應(yīng)甜美明快，黃梅戲的旋律應(yīng)悠揚(yáng)悅耳。玩耍時要保持最放松舒適的自然狀態(tài)，身體其他部位不要緊張，給人一種僵硬的感覺。腹部回縮運(yùn)動帶動使用口腔呼吸，可強(qiáng)可弱，找到聲音的最佳共鳴點(diǎn)。在演奏高音時，氣流要急，下腹要收縮，嘴里的呼吸要比演奏中低高音更豐富豐滿，這樣高音才能保持準(zhǔn)確的音高。單跳的聲音出現(xiàn)在工作時,有必要做好跳過腹部呼吸,運(yùn)動的節(jié)奏,氣的手指和舌頭的完美協(xié)調(diào),實現(xiàn)不斷的呼吸的影響,顯示單一的跳躍感的聲音。要注意的要點(diǎn)是，在音樂中出現(xiàn)長音符的地方要運(yùn)用空氣振動，呼吸要與腹部有節(jié)奏的吹氣相配合。這里的氣振是模仿黃梅戲演員唱歌時的顫音效果，氣振要從強(qiáng)到弱有節(jié)奏地表演，表現(xiàn)人聲的效果。在此曲中B樂段強(qiáng)弱幅度變化對比上較A樂段增多，強(qiáng)弱幅度張力的增大使旋律“動”了起來，由漸強(qiáng)到漸弱，再漸強(qiáng)最后弱收，來模仿京劇唱段中角色的一問一答，使樂曲中京劇韻律性和趣味性更加強(qiáng)烈。具體譜例如下：譜例除上述京調(diào)技法外，揉捏也是京劇的重要技法之一，具有京劇的韻味。分為上下揉捏。如余訓(xùn)發(fā)先生移植的“朱蓮村”，由西皮導(dǎo)板、原導(dǎo)板和二柳三部分組成。竹笛的表演不需要演員，而是通過演唱來充分展示。這支長笛的演奏調(diào)是b調(diào)，為了更好地表達(dá)京筆的演唱風(fēng)