吳宇森導(dǎo)演的語(yǔ)境與人物關(guān)系

吳宇森導(dǎo)演的語(yǔ)境與人物關(guān)系

吳玉森是香港著名的電影公司導(dǎo)演。他以他獨(dú)特的圖像風(fēng)格和獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格吸引了無(wú)數(shù)觀眾。盡管他本人一直被冠以商業(yè)片導(dǎo)演的稱(chēng)謂,但是比起那些在商業(yè)片中個(gè)人風(fēng)格受到極大限制的導(dǎo)演來(lái)講,吳宇森是一個(gè)特例。80年代,吳宇森成功執(zhí)導(dǎo)了幾部以江湖俠義為故事靈魂的動(dòng)作片,一舉成名。90年代初,他進(jìn)軍好萊塢,隨即影片風(fēng)格和敘事方式幾乎被歐美發(fā)行放映市場(chǎng)同化殆盡。本文取樣的依據(jù)是其在香港拍攝的四部已形成成熟而強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格電影《英雄本色1、2》《喋血雙雄》《縱橫四?！?以及進(jìn)軍好萊塢之后的代表性影片《斷箭》、《變臉》、《碟中諜2》,希冀尋找出吳氏電影在進(jìn)軍好萊塢前后的敘事變遷,以及其影像風(fēng)格、主要元素的轉(zhuǎn)變。一、基于個(gè)人風(fēng)格的宗教場(chǎng)景吳宇森的香港電影中,我們可以看到他一貫張揚(yáng)的濃厚的江湖兄弟情義。在他影片的畫(huà)面中,讓人印象最深刻的場(chǎng)面無(wú)疑是具有中國(guó)古典俠士風(fēng)范的英雄出現(xiàn)在教堂中的場(chǎng)景,并且這些也成為了一種獨(dú)特的傳達(dá)個(gè)人風(fēng)格以及世界觀的符號(hào)。但是在他的好萊塢電影中,人物的對(duì)立關(guān)系就非常明顯,對(duì)于吳氏電影中主要人物的關(guān)系,分析如下:1.性格不同的原因在吳宇森典型的香港電影中,兄弟關(guān)系主要分為兩類(lèi):親兄弟關(guān)系和江湖兄弟關(guān)系。在《英雄本色1、2》中,豪哥和阿杰就是親兄弟關(guān)系,這類(lèi)關(guān)系的主要特點(diǎn)就是,兩人不發(fā)生利益沖突,只是價(jià)值觀沖突;二人因?yàn)檠夑P(guān)系相親相愛(ài),但是卻因?yàn)楦髯陨矸莶煌坏貌怀蔀閷?duì)立面,這種處于情感和理性之間的糾葛,推動(dòng)了故事發(fā)展。第二類(lèi)就是江湖兄弟關(guān)系,《英雄本色1》中的小馬和阿豪;《英雄本色2》中的龍四和阿森;《縱橫四?！防锏陌⒑?、阿占都屬于江湖兄弟。他們雖然沒(méi)有血緣關(guān)系,但是因?yàn)楦髯远脊饷骼诼?嫉惡如仇,為了兄弟都可以赴湯蹈火,所以更值得人們敬佩,使得影片更加豐滿(mǎn)。2.對(duì)方的性格和性格在《喋血雙雄》中,殺手小莊和警察李鷹身為片中的反面英雄和正面英雄,就在不斷地交鋒中,逐漸發(fā)現(xiàn)對(duì)方都是仁義、智勇俱全的好漢,建立了惺惺相惜的情誼;《英雄本色2》中,阿健和阿杰身為小馬和豪哥的弟弟,第一次見(jiàn)面就被對(duì)方的氣質(zhì)打動(dòng),成為了生死之交;《縱橫四海》中,又出現(xiàn)了警察干爹賊兒子的溫馨畫(huà)面……3.《箭》中的狄堅(jiān)和菲爾德吳宇森好萊塢電影的高潮部分正是通過(guò)這種強(qiáng)烈的對(duì)立關(guān)系來(lái)展現(xiàn)。好萊塢影片故事性相對(duì)較弱,人物之間關(guān)系追求簡(jiǎn)單化。《斷箭》中,狄堅(jiān)和希爾的關(guān)系就是這種正反兩面的對(duì)立關(guān)系,他們一個(gè)劫持核武器,甚至要?dú)缡澜?一個(gè)不惜一切代價(jià)搶奪核彈,力圖拯救人類(lèi);《變臉》約翰屈伏塔和尼古拉斯凱奇一個(gè)是正義的FBI探員,而一個(gè)是邪惡的恐怖分子,正反兩派的沖突仍然標(biāo)記了非常明顯的符號(hào)。但是這種關(guān)系,在吳宇森的香港電影中就不常見(jiàn),或者說(shuō)雙男性主角的絕對(duì)對(duì)立關(guān)系是不常見(jiàn)的。二、敘事腳本的分析下面,我從分析吳宇森進(jìn)軍好萊塢前后電影的敘事進(jìn)行整體模式分析,從中獲得影像背后的意識(shí)形態(tài)意義。1.吳宇森電影的敘事結(jié)構(gòu)俄羅斯人普羅普的敘事學(xué)研究建立在角色及其運(yùn)用的基礎(chǔ)之上,通過(guò)敘事角色的類(lèi)化分析,獲得一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的敘事模型,普羅普最初所關(guān)注的重點(diǎn)是文本本身。從吳宇森的幾部成功的影片中可以看出,其基本人物角色可以分為以下:正面英雄、反面英雄、反面人物、派遣者、受難者。運(yùn)用五種角色的不同安排,現(xiàn)將吳氏香港電影的基本結(jié)構(gòu)總結(jié)如下:(1)反面英雄雖然從事的行業(yè)與主流社會(huì)相悖,但重江湖道義(2)江湖道義遭破壞,反面英雄的親人被殺,反面英雄被陷害(3)反面英雄被反面人物追殺(4)反面英雄被正面英雄追捕(5)派遣者幫助反面英雄(6)戰(zhàn)斗中,正面英雄與反面英雄惺惺相惜(7)正面英雄陷入法律與情誼的矛盾之中(8)最后一役,反面英雄與正面英雄聯(lián)手打敗反面人物(9)反面英雄/正面英雄在戰(zhàn)斗中犧牲這9種結(jié)構(gòu)基本涵蓋了吳宇森在香港所有電影的敘事結(jié)構(gòu)和敘事順序。這類(lèi)電影,我將其定義為吳氏江湖電影,片中著重的是描寫(xiě)人物之間的情誼,以及人與時(shí)代關(guān)系,他的電影是對(duì)八十年代香港黑幫盛行時(shí)期的寫(xiě)照。在吳宇森的好萊塢電影中,人物的符號(hào)特征更加明顯,大致分為:正面人物、反面人物、派遣者、幫助者。吳氏好萊塢電影的基本結(jié)構(gòu)總結(jié)如下:(1)正面人物和反面人物明爭(zhēng),正面人物處于下風(fēng)(2)反面人物醞釀?lì)A(yù)謀毀滅人類(lèi)的大陰謀(3)正面人物與反面人物戰(zhàn)斗(4)派遣者幫助正面人物(5)反面人物被打敗,人類(lèi)被拯救,大團(tuán)圓結(jié)局這鐘敘事很容易讓人理解劇情,從而更加關(guān)注于影片中緊張激烈的打斗場(chǎng)面,吳氏電影的標(biāo)志性場(chǎng)面就是爆炸、槍?xiě)?zhàn),但是這類(lèi)影片削弱或者說(shuō)完全消隱了吳氏電影中人物情感方面的描寫(xiě),把復(fù)雜的正邪關(guān)系變成了簡(jiǎn)單的黑白關(guān)系,導(dǎo)演風(fēng)格蕩然無(wú)存了。2.《文學(xué)創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)》的敘事結(jié)構(gòu)與線性敘事研究不同,結(jié)構(gòu)主義著眼于虛構(gòu)的故事與其所對(duì)應(yīng)的社會(huì)之間的關(guān)系。施特勞斯為我們提供了分析結(jié)構(gòu)/社會(huì)的范本,“虛構(gòu)的故事對(duì)他而言,是社會(huì)為其成員所編制的代碼信息,隱含在深層次的敘事結(jié)構(gòu)當(dāng)中”。同樣,對(duì)于虛構(gòu)的影像作品來(lái)說(shuō),生產(chǎn)者編制的符碼被社會(huì)所影響。而且,在特定的時(shí)期,影響的力量將非常大。按照人物、場(chǎng)景、表演和鏡頭等劃分,有如下對(duì)立的元素:黑幫/警察、江湖/法制社會(huì)、海水/火焰、白色/鮮血、風(fēng)和日麗/狂風(fēng)暴雨、仰拍/俯拍……這些對(duì)立元素,尤其在《變臉》這部電影中,表現(xiàn)的尤為生動(dòng)有趣,在主角身份的交替變化中,這種對(duì)立尤其引起了人們哲理性的思考:情感和理性哪一個(gè)更重要?兄弟情義和生命意義在哪里?這些二元對(duì)立的元素組,構(gòu)成了電影基本的戲劇沖突和敘事風(fēng)貌。3.影片的結(jié)構(gòu)模型法國(guó)敘事學(xué)家托多羅夫在敘事研究中,強(qiáng)調(diào)大多數(shù)敘事的線性特征,也就是這樣的一種敘事方式:敘事以某種形式平衡的狀態(tài)開(kāi)始,接著平衡被打破,最后重新恢復(fù)到平衡狀態(tài)。如果將這個(gè)模式加以變化,應(yīng)用到吳宇森成名作《英雄本色》中,我們就會(huì)得到如下這樣一個(gè)模型:平衡/完滿(mǎn)的狀態(tài)→(豪哥阿杰兄弟二人情深,他準(zhǔn)備收手)平衡的打破/不平衡的狀態(tài)→(豪哥被陷害,小馬成為殘疾)這種模式適用于吳宇森在香港時(shí)期拍攝的一系列反映江湖快意恩仇以及江湖兄弟手足情的影片,但其在好萊塢的影片結(jié)構(gòu)就相對(duì)簡(jiǎn)單很多,以《斷箭》為例,通過(guò)這種分析法,得出如下模式:平衡/完滿(mǎn)的狀態(tài)→(狄堅(jiān)和希爾執(zhí)行任務(wù))平衡的打破/不平衡的狀態(tài)→(狄堅(jiān)企圖用霸占核彈頭,希爾跳傘)尋求新的平衡(正反力量勢(shì)均力敵)→(希爾和泰莉奮力奪回核彈,狄堅(jiān)被殺死)可見(jiàn),好萊塢的影片中,故事的整體性并沒(méi)有遇到太多轉(zhuǎn)折,簡(jiǎn)單的故事情節(jié)是被好萊塢粉絲推崇的,他們需要的只是爆炸、飛車(chē)等刺激視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的奇觀,而不是迂回的敘事。三、吳佐在廣告公司成立前后的敘事策略發(fā)生了變化下面就對(duì)吳氏電影從風(fēng)格到敘事上所做出的轉(zhuǎn)變作個(gè)梳理:1.需要被保護(hù)的女性角色從吳宇森的第一部成名作《英雄本色》開(kāi)始,到隨后的經(jīng)典影片《英雄本色2》《喋血雙雄》《縱橫四海》中,女性在影片中似乎總是一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的角色?！队⑿郾旧?》中,僅僅出現(xiàn)了阿杰的妻子——一個(gè)需要被保護(hù)的女性角色;《喋血雙雄》中的珍妮——弱者的形象;《縱橫四?！分械募t豆——仍然處在影片的主要情節(jié)之外。進(jìn)軍好萊塢以后,吳氏在所拍攝的幾部成名作中,最突出的特點(diǎn)就是片中女性地位的提高。在其成名作《斷箭》中,公園巡邏員薩曼莎·瑪西絲已經(jīng)成為能夠協(xié)助男一號(hào)戰(zhàn)勝邪惡勢(shì)力的女強(qiáng)人;在《變臉》中,FBI探員的妻子也完全擺脫了《英雄本色》中阿杰妻子的影子,她已不再依附于男人,并對(duì)影片的進(jìn)展起到了決定性作用。這也許是和西方國(guó)家女性的地位有關(guān),而且在歐美觀眾的觀影習(xí)慣,動(dòng)作片中,能打的女星總是好的,身材火辣就更搶眼了。2.人性的復(fù)雜-沖突吳宇森進(jìn)軍好萊塢之后,其影片中的角色定位也發(fā)生了很大變化。在《斷箭》的角色設(shè)定中,吳宇森回歸了他一貫擅長(zhǎng)的雙男性主角的敘事模式,但是,這兩個(gè)男人,變成了純粹意義上的好人和壞人——一個(gè)要?dú)缡澜绲娜撕鸵粋€(gè)拯救世界的人。盡管《變臉》這部影片中已經(jīng)融入了非常多的吳宇森個(gè)性元素:教堂、白鴿,探討人性的復(fù)雜等等,但是在故事中,約翰屈伏塔和尼古拉斯凱奇在本質(zhì)上仍然一個(gè)是FBI探員,而一個(gè)是邪惡的恐怖分子,正反兩派人物仍然標(biāo)記了非常明顯的符號(hào)?！兜姓?》更是不需多說(shuō),阿湯哥的帥氣形象直接為其烙上了正面英雄的標(biāo)簽,我們只是沉浸在他的耍帥和無(wú)數(shù)爆炸的場(chǎng)面之中,除了他,都是反面角色。3.香港影片的主題—故事結(jié)局的簡(jiǎn)單化看慣了好萊塢電影的美國(guó)觀眾,是從來(lái)不會(huì)去接受任何悲劇色彩的結(jié)局的,在他們單線條的思維模式中,正義一定要毫發(fā)無(wú)損的去戰(zhàn)勝邪惡。吳宇森在這一點(diǎn)上也完全的妥協(xié)了。在《斷箭》中,當(dāng)克里斯汀·史萊特約經(jīng)歷了槍?xiě)?zhàn)、飛車(chē)、肉搏、爆炸等一系列命懸一線的危機(jī)戰(zhàn)勝了約翰屈伏塔后,竟然只是擦破了一點(diǎn)皮?；叵朐趨鞘舷愀鄣膭?dòng)作片中,影片的結(jié)尾,在經(jīng)歷了慘烈的廝殺之后,即使英雄不死,也是付出了慘痛的代價(jià),可