元曲里的全元性韻字

元曲里的全元性韻字

原散曲采用了流行的旋律。所使用的曲語語言是經(jīng)過加工和提煉的口語。因此，它的押韻打破了傳統(tǒng)詩歌押韻的框架，真實(shí)地反映了從13世紀(jì)到14世紀(jì)中國(guó)北方方言的真實(shí)語音系統(tǒng)。周德清編著的《中原音韻》將這段時(shí)期語音的韻從傳統(tǒng)的61韻類合為19韻類。那么,散曲用韻的具體情況如何?《中原音韻》所分韻部及韻字的歸屬與其是否一致?解決這兩個(gè)問題,有助于更具體、全面的了解元代北方音韻部的情況。為此,我們?cè)谒鍢渖壬幍摹度⑶返幕A(chǔ)上,收集整理了散曲的4031首小令、473套散套的用韻情況,并與《中原音韻》(以下簡(jiǎn)稱《中原》)相對(duì)比研究。整理中,摘韻參照唐圭璋先生的《元人小令格律》一書,并將同一曲牌的小令、散套分別進(jìn)行排比對(duì)照,最后確定其韻字。歸納韻字,分為19韻。為篇幅所限,本文不列韻譜,為敘述方便,有關(guān)韻放在一起討論。韻目后標(biāo)注韻腹韻尾擬音。現(xiàn)將散曲用韻情況討論如下。一、從“朋”到“東鐘”散曲有188首小令、14套散套用東鐘韻,其中押入庚青韻字的小令18首、套曲17支,如喬吉《滿庭芳·漁父詞》中峰動(dòng)篷重鐘甕烹紅。湯式《柳營(yíng)曲·春思》鬆橫永茸朧容風(fēng)蹤紅中。用庚青韻的有298首小令、30套散套。其中有10首小令押入了東鐘韻字,如馬致遠(yuǎn)《喜春來·六藝》行名情中瀛?！爸T宮調(diào)和北曲只有庚青韻開口字偶然押入東鐘韻,沒有東鐘韻字偶然押入庚青韻”。散曲卻稍有例外,既有庚青開口字押入東鐘韻,也有東鐘韻字押入庚青韻。押入東鐘的庚青韻字共用16個(gè):并迸烹朋萌盲名猛燈瓊橫觥永泳瑩嶸。其中:迸烹萌盲猛橫觥永泳瑩嶸等,《中原》東鐘、庚青二韻兼收,散曲也二韻皆用?！碍偂?《中原》只入庚青韻,散曲押入東鐘韻1例,即張可久《柳營(yíng)曲·歌者玉卿》叢童中秾紅逢東蓉鬆宮瓊。其聲符“夐”,《中原雅音》音休用切?！芭蟆?在季子安的兩支套曲里押入東鐘韻,早期諸宮調(diào)中《劉知遠(yuǎn)》殘卷有1例押東鐘韻,《中原》只入庚青韻,《中原雅音》有普蒙切一音。而與“朋”同小韻的“棚鵬”,元曲里未見押入東鐘韻,《中原》卻兼收入東鐘、庚青韻。因此,在元代口語中,與其它庚青唇音、喉牙合口音字一樣,“朋瓊”當(dāng)有[-uη]一音。至于“燈名并”庚青開口字押東鐘韻,“弄中夢(mèng)動(dòng)風(fēng)慵”等東鐘韻字押庚青韻,只是一般葉韻,不說明二韻的語音變化,但也許這正是明末庚東韻最初的萌芽現(xiàn)象?！稄V韻》東冬鐘三韻(以平兼括上去,下同),散曲合韻為東鐘韻,而庚耕清青韻與蒸登韻在詩詞中嚴(yán)格分立的現(xiàn)象,散曲中也完全消失,合用為庚青韻。雖然二韻有互葉現(xiàn)象,但在散曲中仍嚴(yán)格分立,與《中原》同。同時(shí),從散曲用韻及《中原》所歸韻字可看出,庚青部分唇音字、喉牙合口音字已發(fā)生語音的變化。喉牙合口音字,經(jīng)過幾百年的演變后,至現(xiàn)代已完全脫離了庚青韻而讀為[-oη],但從東鐘、庚青二韻兼用這類字來看,這種變化在元代還只是初階時(shí)期。東鐘唇音字盡管現(xiàn)代都已讀為,與元代讀[-uη]完全相反,但在當(dāng)時(shí)卻與實(shí)際口語相符,直到現(xiàn)在北方話方言區(qū)內(nèi)的某些方言,如河南部分縣市、四川等方言,這部分字仍讀[-uη]。二、傳統(tǒng)“韻”的“真”與“”散曲有242首小令、19套散套用真文韻。押入庚青韻字的小令15首、套曲12支,如周德清《柳營(yíng)曲·別友》身人伸文神樽門村云君聽。真文韻字押入庚青的小令24首、套曲13支,如盧摯《蟾宮曲·夷門懷古》名京爭(zhēng)平城青榮塵。有1首張養(yǎng)浩的《雙調(diào)·雁兒落兼得勝令》小令押入東鐘韻字“夢(mèng)”,這只是偶然葉韻。“肯”,今音ken,收[-n]韻尾,《廣韻》苦等切,收[-η]韻尾。散曲里全與真文韻押,不押庚青韻,如關(guān)漢卿《一半兒·題情》人親身嗔肯。元代出現(xiàn)的以“肯”為聲的“褃”也如此?！吨性啡胝嫖捻崱４俗猪嵨灿蒣-η]音變?yōu)閇-n],當(dāng)在宋末?！稄V韻》真諄臻文魂欣痕諸韻,散曲中合韻。真文、庚青二韻有少數(shù)小令、套曲相葉,那是作家受民間曲韻及方言影響所致。周德清在《中原音韻·正語作詞起例·諸方語病》里已講到這個(gè)問題,并舉了不少例進(jìn)行辨音,說明當(dāng)時(shí)這種相葉現(xiàn)象較為普遍,從諸宮調(diào)到元雜劇均不例外。今詩歌、俗曲中[-n]、[-η]通押的現(xiàn)象就是這種互葉現(xiàn)象的延續(xù)。也有少數(shù)字如“肯孕”等在元代語音中已由庚青變?yōu)檎嫖捻?少數(shù)字如“貞聘”等正在發(fā)生變化。但元代語言中[-n]、[-η]二音仍然界線分明。三、小令的主要結(jié)果為《廣韻》江陽唐三韻,散曲里除1首小令、2支套曲獨(dú)押江韻外,其余均合用不分,共有小令234首、散套21套。用韻單純,不與其它韻混。早在唐代詩歌及敦煌曲子詞中已出現(xiàn)江陽唐混押,王仁晌在《刊謬補(bǔ)缺切韻》里將陽唐韻移前與江韻相鄰,反映了這種現(xiàn)象。經(jīng)宋至元,《中原》立江陽韻,與散曲同。四、真文韻的類型散曲用寒山韻的小令209首、散套16套;有34首小令、6套散套用桓歡韻;押先天韻的小令233首、散套28套。三韻均有互押情況,寒山與桓歡互押,如張養(yǎng)浩《雙調(diào)·沽美酒兼太平令》閑官看觀難畔冠漢般安誕,喬吉《紅繡鞋·竹衫兒》任瘢寬團(tuán);寒山與先天互押,如馬致遠(yuǎn)《喜春來·六藝》筵顏仙安,孟昉《天凈沙·七月》濺涓剪練干;桓歡與先天互押,如馬致遠(yuǎn)《一枝花·詠?zhàn)谛袠贰缝嗨岫藛敬?張可久《賣花聲·春》暖妍錢宴勸。另外,先天韻有1支王和卿的《一枝花·為打毬子作》套曲押入真文韻字“茵”,這是、[-εn]音近葉韻?！吧w宋代語音,元寒桓刪山先仙音皆相近,故通合無礙”。到元代,這些通用諸韻又分為寒山、桓歡、先天三韻。散曲中,寒山、先天明顯分立,互為混押較少,只有小令＿12首、套曲4支,這與元雜劇所用二韻相一致。比較而言,散曲用桓歡韻最少,元曲諸大家除馬致遠(yuǎn)1首小令、1套散套用了桓歡外,都不用。散曲大家張可久、曾瑞、湯式等也很少用此韻。這是韻窄,故不常用。但仍有27首小令、4套散套獨(dú)用桓歡韻,所以桓歡基本獨(dú)立使用。桓歡與寒山、先天二韻均有互押,但與寒山聯(lián)系更緊。先從互押情況看,二韻互押小令34首、套曲10支,其中,桓歡押入寒山占絕大多數(shù),而與先天互押卻只有3首小令、8支套曲。從具體韻字看,押入寒山的桓歡韻字共27個(gè),其中“般絆腕”《中原》兼收入寒山、桓歡二韻,三字在散曲里的具體情況是:“般”,寒山2例、桓歡12例,義同為“種類”;“絆”,寒山3例、桓歡5例,義同為“羈絆”;“腕”,寒山2例,桓歡1例,義同為“手腕”。周德清將其歸入二韻,符合散曲用韻。余下的24個(gè)字中許多與“般絆腕”情況相同,如“官”,除押桓歡外,押寒山9例;“攢”,押寒山3例;“寬”,押寒山6例;“畔”,押寒山2例等。按押韻情況,也應(yīng)同前三字一樣,分別收入寒山、桓歡韻,但《中原》只入桓歡韻,這可看出周德清在處理這類字時(shí)也有矛盾之處,同時(shí)也說明桓歡與寒山在口語中的關(guān)系十分密切,就是曲作者們也不易截然劃分清晰。因此,寒山、桓歡二韻在明代中葉后合流為一韻,也就順理成章,不足為奇了?？偟恼f來,《中原》所分三韻與散曲相一致,這反映了北方語音的實(shí)際情況。五、“廉纖”與“供其以押監(jiān)咸”的異體字關(guān)系散曲有76首小令、6套散套用侵尋韻。與真文互押5首小令、7支套曲,如關(guān)漢卿《新水令·駐馬聽》損悶心裙問春甚,馬致遠(yuǎn)《喜春來·六藝射》心陰身吟。與庚青互押有10首小令、4支套曲,如張養(yǎng)浩《朝天曲》陰晴定弄應(yīng)清鶯聲興,孫叔順《一枝花·梁州》情朕沉音深吟斟衾侵飲程恁淫。另有1支套曲押入東鐘韻字“夢(mèng)聾”,這是偶然葉韻。有48首小令、16套散套用監(jiān)咸韻;57首小令、15套散套用廉纖韻。監(jiān)咸與寒山互押的小令6首、套曲3支,如馬致遠(yuǎn)《喜春來·六藝御》船斑參安,張可久《寨兒令·收心》紺俺珊藍(lán)憨監(jiān)南攙擔(dān)。廉纖與先天互押的小令10首、套曲11支,如馬致遠(yuǎn)《喜春來·六藝數(shù)》間邊潛年,汪元亨《朝天子·歸隱》簷簾塹縑倦劍掩廉甜念。另有2首寒山韻小令、1支桓歡韻套曲押入了廉纖韻字“掩減占”。廉纖與監(jiān)咸互押的小令3首、套曲8支,如張養(yǎng)浩《水仙子·詠江南》嵐簷淡三簾颭南。較特殊的是“尬”字,與監(jiān)咸相押3例,其中馬致遠(yuǎn)用2例,如《夜行船·風(fēng)入松》擔(dān)尬陷潭膽諳。同時(shí),它的異體“”(古代辭書不收)用了8例、“”用了2例,均押監(jiān)咸韻。此字《廣韻》怪韻、《集韻》黠韻,今音gà,從讀音上與監(jiān)咸相距甚遠(yuǎn),而實(shí)際用韻中有如此之多相押,說明此字在元代有閉口韻一音,進(jìn)而造出一個(gè)從咸得聲的異體字“”,以押監(jiān)咸韻,否則無法解釋這一現(xiàn)象。散曲中侵尋、監(jiān)咸、廉纖,分別獨(dú)立成韻,說明元代閉口韻尾[-m]確實(shí)存在,而侵尋與真文互押,監(jiān)咸、廉纖與寒山、桓歡、先天互押,表明元代[-m]韻尾正向[-n]韻尾演變.混押中,較為突出的是,侵尋與真文混押,監(jiān)咸只與寒山互押,無一例與先天、桓歡混押,而廉纖主要與先天相押,與寒山桓歡混押極少。周德清在《中原音韻·正語作詞起例》里舉例辨音之一,就是辨真文與侵尋、寒山與監(jiān)咸、先天與廉纖。這說明,在元代侵尋與真文、監(jiān)咸與寒山、廉纖與先天除韻尾不同外,其余沒有什么區(qū)別。這一現(xiàn)象發(fā)展到了明代中葉閉口韻逐漸音變?yōu)樯嘁繇崟r(shí),侵尋就合入真文韻,監(jiān)咸基本合入寒山韻,廉纖基本合入先天韻。閉口韻唇音字“凡帆犯范範(fàn)泛貶”。周德清分別歸入《中原》的寒山、先天二韻。如果據(jù)此認(rèn)為這部分字在元代已完全音變?yōu)閇-η]韻尾字,從散曲情況看卻不盡然。散曲用監(jiān)咸,廉纖韻唇音字:凡帆犯範(fàn)泛貶。具體押韻情況,押寒山韻:“帆”1例、“犯”4例、“範(fàn)”5例、“泛”1例;押監(jiān)咸韻:“凡”2例、“範(fàn)”1例、“泛”3例;“貶”只押廉纖韻1例。關(guān)漢卿所存雜劇中無閉口韻唇音字與舌音韻相押情況。散曲里,元曲諸大家及張可久、張養(yǎng)浩等散曲大家也無,而湯式用“範(fàn)”二例,一押寒山,一押監(jiān)咸。與《中原》同時(shí)代的《古今韻會(huì)舉要》入咸韻,八思巴文及《蒙古字韻》仍讀閉口韻。因此,在元代閉口韻唇音字是否完全音變?yōu)閇-n]韻尾,還值得研究。筆者認(rèn)為,閉口韻唇音字因受聲母影響,產(chǎn)生首尾異化,向[-n]韻尾的演變快于其它閉口韻字,到元代已接近變?yōu)閇-n]韻尾,但還沒有完全音變?yōu)閇-n]韻尾,因而極不穩(wěn)定,既可押舌音韻,也可押閉口韻。周德清看到這種語音變化的趨勢(shì),將其歸入寒山、先天,正說明周德清對(duì)元代口語中語音發(fā)展變化的重視。自唐宋以來,閉口韻就逐漸與舌音韻相押而不斷發(fā)生變化,最終于16世紀(jì)末[-m]韻尾完全消失變?yōu)閇-n]韻尾。六、化音節(jié)的演變散曲用支思韻的小令164首、散套13套,有438首小令、71套散套用齊微韻。二韻互押小令16首、套曲8支,如關(guān)漢卿《一枝花·杭州景·梁州》差地蹊溪題幃翠璃溪水戲?qū)κ},張可久《天凈沙·雪中酬王一山》枝巵徙至?xí)r?！皟骸弊?《中原》分別歸入支思、齊微韻,但音異義別:支思的“兒”,義同今北力話的“兒”;齊微的“兒”同“倪”。散曲里“兒”除3例押齊微外,其余121例押支思韻,不入韻的“兒”使用則更多。不管入不入韻,其義基本上都用作名詞、形容詞、數(shù)量詞等的后綴,如船兒、車兒、花兒、霎兒、富兒、兩件兒、六片兒,那些兒等。這是散曲的一個(gè)特點(diǎn),它使曲子更易上口,韻律更舒展、優(yōu)美。今北方話大量的兒化音節(jié),大概就是這種后綴“兒”的演變結(jié)果?！吨性贰澳恪比臊R微韻,“爾”入支思韻。散曲中“你”既押齊微(36例),也押支思(9例)。“爾”3例:押支思2例,作語助詞,用于“新婚燕爾”;1例押齊微韻,義同“你”,作第二人稱代詞?！盃?爾氽)”,《唐韻》兒氏切,先秦以來常用作第二人稱代詞。隋唐之際,方言俗語中出現(xiàn)聲紐為泥母的乃里切一音,因稱人,也為區(qū)別于“汆”,于是造出“汆”加人旁的“伱”字,《廣韻》止韻:“伱”,乃里切,秦人呼傍人之稱”。俗又書作“你”。到了元代,“你”字的使用頻率大增,取代了“爾”,成為第二人稱代詞專用詞?！吨性啡詫ⅰ盃枴睔w入支思韻,散曲中用得極少,大量使用的卻是“你”,就連周德清自己不僅用“你”押齊微韻,也押支思韻。散曲用“蚩”1例、“媸”3例,“嗤”1例,全押支思韻,如周德清《斗鵪鶉·贈(zèng)小玉帶·圣藥王》視思絲資時(shí)媸師?！吨性窔w齊微韻?！稄V韻》支脂之三韻照組字的絕大部分周德清歸支思韻,包括穿母三等字“眵(此字古辭書不收,疑是“”字的字)齒”,只有“侈鴟蚩媸熾”等少數(shù)幾個(gè)字歸入齊微韻。他稍后的卓從之在《中州音韻類編》里,將“蚩媸”歸入支思韻。因此,從散曲用字及周德清、卓從之所歸支思韻字可得出廣韻支脂之韻照組字在元代歸支思的演變規(guī)律,《中原》歸入齊微的支脂之韻穿母三等字當(dāng)入支思韻。《廣韻》支脂之三韻的精組、照組、日母開口字在散曲中明顯自成體系組成支思韻,其余聲母字與齊微灰祭廢等韻相押形成齊微韻,與《中原》同。這也說明周德清將支脂之齊微灰祭廢等韻分為支思、齊微韻符合元代實(shí)際語音。支脂之三韻早在唐代已有合流跡象,到宋代基本合用不分,《廣韻》已標(biāo)明三韻同用,《切韻指掌圖》也列為同一圖。但同時(shí)《切韻指掌圖》又將支脂之三韻精組開口字從四等升格為一等,可見其韻母已發(fā)生變化,出現(xiàn)獨(dú)立的跡象。《古今韻會(huì)舉要》精組、照組二等字雖仍與其它支脂之韻字同一韻,但自成一“資”字母韻而分立。從元曲用韻看,漢語共同語——北方音,在元代完成了語音史上具有特殊意義的支思、齊微韻的獨(dú)立成韻。這為現(xiàn)代漢語的[-ei][-ui]等韻母的形成準(zhǔn)備了雛形。七、支思韻押入魚模韻字散曲有359首小令、52套散套用魚模韻。與齊微互押的小令2首,曲10支,如馬致遠(yuǎn)《清江引·野興》主濟(jì)里地,佚名《掛金索》訴路體路。另有3例支思韻押入了魚模韻字,如關(guān)漢卿《普天樂·喜得家書》師示兒枝志書詞史之?！稄V韻》魚獨(dú)用,虞模同用。唐宋時(shí)期三韻已通押不分,散曲用韻同《中原》。自唐代敦煌曲子詞中出現(xiàn)“婿”與支齊韻相押現(xiàn)象后,宋元以來詩詞曲語中魚模與支思、齊微相押的情況,屢見不鮮,但這與宋元時(shí)代南戲、南曲中魚模與齊微相押有別,后者是方言語音如此用韻,前者與支思齊微相押的只是《廣韻》魚虞韻的三等字,因而是一般葉韻。八《寶寶》情境下的主要音字用尤侯韻的小令322首、散套44套,不與其它韻混。只有2首小令分別押入魚模韻字“不蕪”,其中“不”在曲中用同“否”?！吨性穼ⅰ稄V韻》的尤侯韻唇音字“某謀畝母牡戊浮負(fù)富婦阜”等字歸入魚模韻。散曲中這類字與《中原》同,押魚模,但“謀浮負(fù)阜”等也押尤侯韻,雜劇中也有類似現(xiàn)象。這表明,雖然《廣韻》尤侯韻唇音字在元代已完成向魚模韻的演變,由于還不夠穩(wěn)定,實(shí)際口語中還保留有韻讀音,形成讀書音與口語音并存。猶如現(xiàn)今官話區(qū)的某些方言,如濟(jì)南、西安、太原等地方言,“某謀”,書面語音,方言口語卻讀[-u]。九、“有方”稱“云中”用皆來韻的小令221首、套數(shù)22套。有4首小令分別押入齊微韻字“水回灰碑”四字,這是受詩詞韻的影響,而且[-ei][-ai]音近葉韻。另有幾個(gè)歌戈、家麻韻字押入。“挫”,《中原》入歌戈韻,散曲押皆來韻。元曲中有“掙揣”一詞,也常寫作“掙挫、”等?！按А?《中原》皆來韻,“挫”用同“揣”,押皆來韻,當(dāng)入韻,如關(guān)漢卿《雙調(diào)·碧玉簫》篩階臺(tái)埋挫捱來臺(tái)才賽?！梆?《中原》入歌戈韻,散曲押皆來1例?！稄V韻》卦韻:“瘥,楚懈切,病除也”。曲中所用“鬼病越難瘥”句,正是此音義,當(dāng)入韻。“殺”,白樸《醉中天·佳人臉上黑痣》在災(zāi)來殺白態(tài)腮。押皆來韻。《中原》入家麻。此字《廣韻》怪韻有所拜切一音,曲中義同散曲中所用“煞”,作助詞,當(dāng)入韻。另外張養(yǎng)浩用曲牌《普天樂》所寫十首小令,用皆來韻,曲末均為“其樂無涯”一句?！把摹?《中原》入家麻韻?！稄V韻》佳韻,“崖涯”同一小韻。“崖”,《中原》皆來韻,張養(yǎng)浩在小令中所用韻同“崖”,當(dāng)入韻。十、“扭”字例外散曲有248首小令、37套散套用蕭豪韻;208首小令、16套散套用歌戈韻,均用同《中原》,不與它韻相混,只有“揉”字例外?！叭唷?《中原》入尤侯韻,散曲押入蕭豪韻5例,均用在“心癢難揉”中,義同“撓”。元曲中,“撓揉”二字常互相混用,如“心癢難撓”亦作“心癢難揉”,“撾揉”亦作“撾撓”,“撓腮挽耳”亦作“揉腮耳”等,作韻字同押蕭豪韻,因此“揉”與“撓”同音,曲中當(dāng)入韻。十從“他”到“我”散曲有283首小令、26套散套用家麻韻,無其它韻葉入。個(gè)別韻字與周德清所歸有出入。“煞”,《中原》只入皆來韻,“他、麼”只入歌戈韻。散曲中,三字除分別與皆來、歌戈韻押外,也與家麻押:“煞”用48次、“他”用67次、“麼”用9次。從作家看,用“煞、他”押家麻的,包括關(guān)、白、馬、張可久、湯式、曾瑞等元曲大家以及周德清自己,“麼”,馬致遠(yuǎn)用了一次。“煞”,《廣韻》黠韻、《集韻》怪韻均同“殺”。元曲里,“煞、殺”?；煊?多用在句末作助詞,表程度深?！皻ⅰ币话阊杭衣轫?極少押皆來韻,“煞”押皆來韻,也用在家麻韻,二字又互為異體,據(jù)此,周德清主觀將其分工:“煞”只歸皆來韻,家麻韻以“殺”代之?！八?《廣韻》歌韻:“他,託何切,同‘佗’,非我也”?！都崱贰氨酥Q”,折合今音讀tūo。中古讀音為[-a],與相鄰麻韻音[-a]十分接近。宋代此音隨歌戈韻逐漸演變?yōu)閇-o]音時(shí),民間口語中仍保留了[-a]音,只是受麻韻影響,舌位移前,稍變而為前元音[-a],直到元代仍如此。因此,按照其語音的演變,曲作家們用“他”押歌戈韻,順其音變,但也仍然用保留下來的[-a]音押家麻韻。周德清忽視了此音,大概他認(rèn)為此是古音不代表元代語音而不予采納。同時(shí)代及稍后的字、韻書,均只歸歌戈韻,但在民間口語中,[-a]音卻久盛不衰,直到明末清初《正字通》才記錄了他們認(rèn)為是方言音的此音:“方言呼人曰他,讀若塔平聲”。正式承認(rèn)了[-a]音。至今,此音取代了tǖo音,成為北方話讀音?！包N”,《廣韻》果韻,《集韻》戈韻與“他”一樣,在元代口語中保留了中古的[-a]音,并用以押家麻韻。王力先生認(rèn)為“麼”是“語氣詞嗎的較古形式”,后來“才有人采用了比較適合于后代音系的諧聲偏旁的‘馬’字,寫作‘嗎’”。如馬致遠(yuǎn)《新水令·題西湖·胡十八》一句:“老子醉麼?疑閬苑泛浮槎”。此用在句中,提示下文。又如高克禮《雙調(diào)·雁兒落過得勝令》一句:“高燒銀蠟,寬鋪繡榻,今夜來麼?”此用在句末,表疑問語氣。此二義均與今“嗎”同。周德清未能重視這一口語音。據(jù)以上分析,“煞他麼”三字在元代當(dāng)有[-a]音,周德清失收。家麻韻包括《廣韻》麻韻二等、佳韻及夬韻話字?！啊稄V韻》佳韻字本與皆韻為一類,然自唐代佳韻之牙音佳涯崖等字即已與麻韻相合……,宋代語音佳韻去聲卦韻之牙音字亦讀同麻韻去聲,夬韻匣母之話字亦然,與今音并同”。唐代王仁晌在《刊謬補(bǔ)缺切韻》中即將佳韻移后與麻韻相鄰,這客觀上印證了周先生的研究,自元以后,此韻之音至今未變。十《結(jié)論》麻韻散曲有169首小令、21套散套用車遮韻。馬致遠(yuǎn)在《夜行船》1支套曲中用了齊微韻字“砌”,葉入車遮韻?！稄V韻》麻韻二等與三、四等字,自宋末始分化,入聲韻月屑薛也向麻韻三、四等演化,《切韻指掌圖》已同圖。到元代麻韻三、四等自成一系,完成這種[-a][-ε]分化,加上《廣韻》戈韻三等及月屑薛葉帖業(yè)等幾個(gè)入聲韻而形成車遮韻。此韻非入聲字少,入聲字特別多,這是其特征。十“肉”字的歸韻元代入聲韻變化較大,韻尾丟失,《廣韻》各入聲韻字《中原》分別派入各陰聲韻的平上去三聲里,無入聲韻。入聲韻的變化,南宋已始,《切韻指掌圖》里各入聲韻除與相應(yīng)的陽聲韻同圖外,部分韻也與陰聲韻同圖,也已反映了這種變化。散曲中入聲字的用韻大體同《中原》。(有關(guān)入聲的其它問題,將另文討論)。下面先附入聲字表,再詳論具體情況。1,散曲只有“瑟”押支思韻。德韻字全押齊微韻,其中“則刻”二字,《中原》歸入皆來韻,從元曲實(shí)際用韻來看,雜劇里關(guān)、王、馬所用“刻”均押齊微,不押皆來韻。散曲中,“刻”2例,押齊微,作“時(shí)刻”講,其中1例為關(guān)漢卿所用,《普天樂·張生赴選》地飛易配啼刻肌。“則”1例,押齊微,這與整個(gè)德韻字的變化相符。因此,“則刻”二字當(dāng)入齊微韻。另外,“籍藉”,散曲除押車遮韻外,各有5例押齊微韻,包括周德清用1例?！吨性分皇铡敖濉比胲囌?齊微失收“籍藉”。2,《廣韻》屋韻知組“竹逐軸”、照組“叔熟”、心母“宿”,燭韻照組“燭贖”、日母“辱褥”、精母“足”等11字,散曲里既押魚模,也押尤侯韻?！吨性烦笆遐H足辱”外,余七字兼收入魚摸、尤侯韻?！吨兄菀繇嶎惥帯贰拜S逐熟竹宿”也二韻兼收?！睹晒抛猪崱啡繗w魚韻,是因?yàn)楣俜剿?《中原》則更接近于民間口語?！叭狻弊值挠庙嵕褪且蛔C。按演變規(guī)律“肉”當(dāng)入魚模韻,《蒙古字韻》正同。但散曲里除1例押魚模外,押尤侯的有9例。馬、鄭雜劇也押尤侯韻,說明在元代口語中,“肉”已基本讀為,周德清歸入尤侯是正確的,此音北方話至今未變。由此可見二書的區(qū)別。元曲用這些字押尤侯的不是個(gè)別現(xiàn)象,包括關(guān)、王、馬、鄭、湯式、喬吉、曾瑞,鐘嗣成等元曲大家。根據(jù)元雜劇、散曲的情況,周德清對(duì)這部份字的歸韻,比較客觀地反映了元代的實(shí)際語音。為什么會(huì)有二韻重出現(xiàn)象呢?這正反映了語音演變中入聲字變化的不穩(wěn)定性。首先,從音理上,按演變規(guī)律,這部分屋燭韻字,丟掉韻尾后,在元代讀魚模的[-iu]韻母,由于[-iu]與尤侯的韻母,音十分相近,加之這部分字聲母都是舌音、齒音,受其影響,因此在實(shí)際語音中產(chǎn)生異讀音。其次“熟軸粥肉六”等今北方話讀,如溯源,元代以前的字韻書無此音記載,最早出現(xiàn)此音的韻文材料就是元曲、因而最先收入尤侯韻的當(dāng)推《中原》,如元代無此音,這些字今讀音,又源于何時(shí),從何而來。所以個(gè)人認(rèn)為這部分字在元代既讀[-iu],也讀。既然有二音,自然也就能押二韻,周德清歸入二韻也就順理成章。經(jīng)過六百多年的變化后,現(xiàn)在這類字中的大部分字讀音已基本定型為[-u],音丟失,但“軸粥肉六”在北方話則保留了音,“熟”,北方話除讀書面音[-u]外,還保留了口語音。另外,“叔”,在今河北少數(shù)縣的方言口語中仍讀,“竹燭叔熟贖辱褥”等字在今河南部分縣市方言口語中也讀。這也可說明這類字在元代有二音。3,《中原》歸入皆來韻的德韻字,散曲無。4,散曲里“著”常押入蕭豪韻,用同“著”,如睡著、驚著、著落等,雜劇同?！吨币簟?“著,俗作著”。當(dāng)入韻?！吨性芳媸杖胧捄?、歌戈二韻的“末沫”二字,散曲蕭豪用韻里未見,歌戈里卻用了不少“末”,如白樸《惱煞人·伊州遍》末角著挫閣過鎖。諸宮調(diào)中“末沫”也只押歌戈韻。卓從之在《中州音韻類編》里也只收入歌戈韻,《中原雅音》音磨。而與“末沫”同小韻的“抹”,周德清入歌戈,不入蕭豪韻,元曲里除押家麻外.只押歌戈?！肚许嵵刚茍D》里末韻只與歌戈同一圖。因此,綜合各方面材