余華：我這樣走上文學(xué)道路作文

余華：我這樣走上文學(xué)道路余華自其處女作《十八歲出門遠(yuǎn)行》發(fā)表后，便接二連三地以實(shí)驗(yàn)性極強(qiáng)的作品，在文壇和讀者之間引起頗多的震撼和關(guān)注，他亦因此成為中國先鋒派小說的代表人物。

余華簡介：浙江海鹽人，１９６０年出生于浙江杭州，后來隨父母遷居海鹽縣。

中學(xué)畢業(yè)后曾當(dāng)過牙醫(yī)，后棄醫(yī)從文，進(jìn)入縣文化館和嘉興文聯(lián)，從此與創(chuàng)作結(jié)下不解之緣。

余華曾在北京魯迅文學(xué)院與北師大中文系合辦的研究生班深造，在１９８４年開始發(fā)表小說。

著有短篇小說集《十八歲出門遠(yuǎn)行》、《世事如煙》和長篇小說《活著》、《許三觀賣血記》，其作品已被翻譯成日、韓、英、法、意等十幾個(gè)國家的文字，在文壇和讀者之間引起頗多的震撼和關(guān)注，他亦因此成為中國先鋒派小說的代表人物。

當(dāng)作家最初有功利目的談起自己如何走上文學(xué)道路的，余華毫不回避當(dāng)初的選擇有一定的功利性。

畢業(yè)以后我干牙醫(yī)，一干就是５年，一點(diǎn)不夸張地說，這５年我拔了至少有１萬顆牙，每天７點(diǎn)就上班，干８個(gè)小時(shí)，感覺自己就像籠子里的鳥。

有時(shí)我站在窗戶前，發(fā)現(xiàn)隔壁文化館里的人成天在街上閑逛，我就問他們不用上班嗎？他們告訴我這就是工作，我當(dāng)時(shí)就想：‘這工作但凡大師都注重細(xì)節(jié)，魯迅就是這方面的大師。

在《孔乙己》的開頭，一句話就把孔乙己的社會(huì)地位交代清楚了：咸亨酒店的格局，穿長衫的是坐在里面的，穿短衫的是坐在外面的，而孔乙己是惟一一個(gè)穿長衫坐在外面的。

魯迅在這篇文章里最棒的一筆是寫孔乙己被打斷腿后來酒店的場景，當(dāng)時(shí)他攤開手，手里有幾文銅錢，這時(shí)魯迅用一句話點(diǎn)明了孔乙己是怎么來的：他滿手是泥，原來他就是用這雙手走來的。

這一細(xì)節(jié)的描寫說明了魯迅的偉大，可以說這篇文章如果不寫孔乙己是怎么來的，魯迅就不能稱之為魯迅。

我一直迷戀川端康成，直到最后有些走投無路了。

幸運(yùn)的是我碰到了卡夫卡，讀到了他那篇《鄉(xiāng)村醫(yī)生》，給我印象最深的是文章中的那匹馬，當(dāng)時(shí)我奇怪，怎么這匹馬說來就來，說走就走，后來我認(rèn)識到，作家應(yīng)該是自由的，可以說是卡夫卡解放了我寫作的能力。

教會(huì)我如何去寫心理描寫的是美國的?？思{，這個(gè)本領(lǐng)讓我可以用一輩子。

我讀了他的一篇短篇小說，描寫一個(gè)人殺人后的心理。

他全部采用了客觀的視覺的描寫，看完這篇小說，我總結(jié)的心理描寫是：讓心臟停止跳動(dòng)，讓眼睛睜開，去看。

真正要寫一個(gè)人的心理，恐怕一百萬字也不夠。

雨果說過，世界上最寬闊的是海洋，比海洋更寬闊的是天空，比天空更寬闊的是人的心靈。

確實(shí)是這樣，內(nèi)心的寬闊不是可以去描寫的。

余華自己稱他一直堅(jiān)持在讀一些文學(xué)名著，在他看來，真正的文學(xué)作品，能給人極大的改變，改變你的想法，改變你感受的能力，甚至改變你的思維。

他對此的總結(jié)是：作為一個(gè)作家來說，他有一個(gè)重要的身份，就是一個(gè)讀者。

任何一個(gè)作家他首先是一個(gè)讀者，一個(gè)優(yōu)秀的作家首先是一個(gè)優(yōu)秀的讀者，他能夠體驗(yàn)文學(xué)作品中的力量究竟在什么地方。

我讓筆下的人物自己說話余華說，很多人看了他的書后問他關(guān)于書中的人物描寫是否有他的影子，對此，他一再強(qiáng)調(diào)人物是人物，而作者是作者。

在自己的創(chuàng)作道路上，余華給自己分了兩大階段。

第一階段是從剛開始寫作到上世紀(jì)９０年代寫的三部長篇之前，對于這個(gè)階段，余華稱自己的寫作風(fēng)格為霸道，這段時(shí)間里我創(chuàng)作的時(shí)候是抱著人物不說話的態(tài)度，我讓他說什么就說什么。

進(jìn)入２０世紀(jì)９０年代，當(dāng)余華開始創(chuàng)作第一部長篇小說的時(shí)候，有一天他突然發(fā)現(xiàn)自己筆下的人物開始突然說話了，我當(dāng)時(shí)很奇怪，因?yàn)檫@并不是我想說的，但他的確從我的筆下寫出來了，當(dāng)時(shí)的感受是我只是在記錄著。

雖然還一直克制著，但小說中人物自己的想法、自己的話語越來越多了，《活著》就越來越多，到《許三觀賣血記》的時(shí)候，我就完全放開了，隨著人物走，讓我筆下的人物自己說話。

這種感覺非常地美妙，我當(dāng)時(shí)發(fā)現(xiàn)人物是有生命的。

余華把這段時(shí)間稱之為第二階段。

雖然一直咬定作家與筆下的人物是兩回事，但余華也承認(rèn)童年的經(jīng)歷對他的影響很大，比如在《活著》中關(guān)于人物的描寫，他認(rèn)為現(xiàn)在２０多歲的小說家不會(huì)再這樣寫了。

童年的經(jīng)歷對一個(gè)作家有著一生的影響，童年對世界的印象就像是一張白紙?jiān)趶?fù)印機(jī)里一下復(fù)印下來一樣，而我后來所做的工作只不過是在局部做一些修改。

在余華的文章中，干凈、簡潔是他的一大特點(diǎn)，那么這一特點(diǎn)是怎么來的呢？余華的答案是：音樂。

我以前不愿意寫長篇，像《戰(zhàn)爭與和平》那樣的書，看了后面忘了前面，我一直認(rèn)為太復(fù)雜。

但有一次我聽到了巴赫的《馬太受難曲》，我發(fā)現(xiàn)如此宏大、如此豐富的一部交響樂，采用的音樂卻是如此地簡單，給人以極大的震撼。