《村來(lái)了售貨員》演奏心得

《村來(lái)了售貨員》演奏心得

《山村來(lái)了很多人喜愛(ài)的東西面包師》是一首深受大多數(shù)觀眾喜愛(ài)的單曲。它自20世紀(jì)70年代起在全國(guó)廣泛流行?，F(xiàn)在它已經(jīng)成為類型曲的必選歌曲。作者張曉峰以東北民歌為基調(diào),采用回旋曲式結(jié)構(gòu),描述了售貨員挑擔(dān)上山,熱情為山村民眾服務(wù)的情景。樂(lè)曲歡快、詼諧、優(yōu)美,使人充分感受到了售貨員那積極向上的精神面貌和開(kāi)朗、熱情的東北人的性格。樂(lè)曲在開(kāi)始處(第12小節(jié))描述的是售貨員挑擔(dān)趕路的情形,其旋律及節(jié)奏型為:“”等,演奏時(shí)要求演奏者要奏得輕快、穩(wěn)定、利落,其中“6”平吹即可,但“”就要有些特殊要求了,主要有三點(diǎn):一是倚音“”至泛音“”容易吹奏成沒(méi)有棱角,而且從“”向“”過(guò)渡時(shí)容易放慢速度,使我們聽(tīng)起來(lái)沒(méi)有朝氣,拖泥帶水;二是泛音“”容易偏高、或出現(xiàn)斜音、或聲音不結(jié)實(shí);三是倚音“”常常由于吹奏不嚴(yán)謹(jǐn),而出現(xiàn)“”代替“”的現(xiàn)象,使奏出的聲音有些滑稽。為了解決這些問(wèn)題,我們的辦法是:吹奏“6”時(shí)嘴唇不要過(guò)多含哨,只需平吹,從“6”向倚音“”過(guò)度時(shí),不要因?yàn)椤啊笔茄b飾音而一帶而過(guò),而應(yīng)該在原來(lái)“6”的基礎(chǔ)上進(jìn)一步對(duì)“”加大氣量,嘴唇相對(duì)用力縮小哨口,使氣流加大沖力,力的支撐點(diǎn)要準(zhǔn)確、穩(wěn)定,把裝飾音“5”準(zhǔn)確、穩(wěn)定、清楚地吹奏出來(lái),然后快速地過(guò)渡到泛音“”。為了準(zhǔn)確控制住泛音“”,我們需要做到兩點(diǎn):一是手指下落時(shí)要有力度,二是雙手將嗩吶桿帶動(dòng)哨片快速向前拉(但要注意拉動(dòng)的分寸,過(guò)多過(guò)少都會(huì)影響聲音效果),使嘴唇達(dá)到少含哨片的目的,同時(shí)嘴唇還要注意縮小哨口,這樣泛音?！啊本蜁?huì)被較結(jié)實(shí)、穩(wěn)定地吹出。為了不要把音符奏得過(guò)于單調(diào),我建議在第12、13小節(jié)中的第1拍“6”音前加上裝飾音“5”,把它們奏成,這樣音樂(lè)會(huì)更生動(dòng)、豐富、自然。我們?cè)谘葑嗟?4、23小節(jié)的“”時(shí),要把、連音線延伸到“6”,成為“”,這樣演奏起來(lái)會(huì)產(chǎn)生比原來(lái)更流暢、自然的音響效果。在演奏第17小節(jié)時(shí),我們采用的是單吐,但這里的“”是時(shí)值很短的16分音符,由于速度較快,舌尖在運(yùn)動(dòng)中很容易僵硬,使“2”的發(fā)音不自然,或因舌尖被“卡住”而不出聲。要想解決好這一問(wèn)題,我們一定要控制好氣息的穩(wěn)定和流暢,嘴唇的松弛,舌身輕松、靈活地運(yùn)動(dòng)以及舌動(dòng)與指動(dòng)的密切配合,這樣才能使“2”吹奏得既清楚又輕快。在演奏第18小節(jié)中第一拍的16分音符“”時(shí),由于樂(lè)曲速度較快,所以要采用雙吐來(lái)演奏。我們?cè)诖底嗟?2小節(jié)第二拍的“”時(shí),應(yīng)明確地在“”的前面加上帶花舌的裝飾泛音,這樣可使音樂(lè)產(chǎn)生更濃郁的地方色彩。但是,在泛音上吹奏花舌是有一定難度的,初學(xué)者常常在此出現(xiàn)花舌打不出來(lái)或泛音“”偏高,高音“”偏低等現(xiàn)象。解決這些問(wèn)題的辦法是:首先要少含些哨從裝飾音“”向泛音“”過(guò)渡的同時(shí),要將哨片從嘴唇內(nèi)向外拉動(dòng)少許,當(dāng)準(zhǔn)備在泛音“”上吹奏花舌時(shí),嘴唇應(yīng)再撅起一些,下頜骨應(yīng)配合下拉,為口腔空間拉長(zhǎng)創(chuàng)造條件,使舌尖在口腔內(nèi)更便于振動(dòng)。當(dāng)泛音“”向高音“”過(guò)渡的同時(shí),嘴唇也要從“撅”的狀態(tài)回收為“立”的狀態(tài),這樣既解決了花舌問(wèn)題,同時(shí)又解決了泛音“”偏高,一高音“”偏低的問(wèn)題(第54小節(jié)和第192小節(jié)與以上情況也有類似,吹奏時(shí)可借鑒其方法)。但從145小節(jié)至151小節(jié)中反復(fù)出現(xiàn)的“”,其吹奏方法就要有所不同了,從“”過(guò)渡到泛音“”,嘴唇是從“立”到“撅”、口腔是從短到長(zhǎng)、哨片是從嘴唇內(nèi)向外拉動(dòng)的過(guò)程,另外手指在上行和下行的音程變化中,動(dòng)作要快、有力度,而且要穩(wěn),這樣“”就能準(zhǔn)確奏出了。為了產(chǎn)生更流暢、自然的音響效果,第24小節(jié)的第2拍的之間應(yīng)和第25小節(jié)的第1拍的之間一樣加上連音線;第36小節(jié)內(nèi)的連音線也應(yīng)延伸至第2拍的“6”上,成為“”;第38小節(jié)第2拍中的“”與第39小節(jié)第1拍的“”之間也應(yīng)加上連音線;還有第41小節(jié)的第2拍“”之間、第56小節(jié)中第1拍的“”與第2拍的“”之間、第66小節(jié)和75小節(jié)中的第1拍的“”與第2拍的裝飾音“2”之間、第78、80小節(jié)中的第1拍的“”與第2拍的“6”之間、第120小節(jié)中第1拍的“”與第2拍的“”之間、第136小節(jié)中的第1拍的“”與第2拍的“.之間都應(yīng)加上連音線。第55小節(jié)中的第2拍的“”、第68小節(jié)第2拍的和第73小節(jié)中第1拍的“6”的時(shí)值都不要拖得太長(zhǎng),只要奏成8分音符就可以了。第73、77和87小節(jié)中第2拍中連音線去掉,要把這些8分音符吐清楚。從第76小節(jié)開(kāi)始的三拍“6”要加顫指。第78和80小節(jié)中第1拍里的“”上要加顛指,第79和81小節(jié)中第1拍的兩個(gè)16分音符采用雙吐或加連音吹奏均可。從82小節(jié)～85小節(jié)是兩音一連的16分音符的快速演奏,這里要求氣息平穩(wěn),手指與舌的運(yùn)動(dòng)要一致,嘴唇要隨著音符的變化而有所變化,否則就容易因吹奏失控而出現(xiàn)斜音。當(dāng)我們奏完第131小節(jié)第2拍的“6”,緊接著吹奏第132小節(jié)第1拍泛音“”時(shí),要特別注意嘴唇、口腔的變化,這時(shí)的嘴唇是從“平吹”轉(zhuǎn)向“撅”的狀態(tài)、口腔空間從“短”轉(zhuǎn)向“長(zhǎng)”、哨片微微向外拉的過(guò)程。第135小節(jié)第1拍的連音線要去掉,把這里的音符吐清楚。從154小節(jié)～157小節(jié)是一小節(jié)一連的16分音符的快速連奏,但實(shí)踐告訴我們,除第154小節(jié)可按照原譜演奏外,后三小節(jié)一律要按兩音一連的方法演奏,這樣才能把音符奏得既連貫又清楚,反之,如果后三小節(jié)也按照原譜奏,很容易產(chǎn)生含糊不清的音響效果。第116小節(jié)的第三拍要奏成8分音符。第182小節(jié)是樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)的再現(xiàn),這小節(jié)中的第1拍“6”要加上顛指,讓人感覺(jué)到此樂(lè)句既是從前的再現(xiàn),但又區(qū)別于從前,使樂(lè)曲顯得既熟悉又新鮮,而且更加輕快。當(dāng)樂(lè)曲進(jìn)入反雙吐的樂(lè)句時(shí),要注意舌身動(dòng)作的輕巧及連貫性,“庫(kù)”與“吐”的轉(zhuǎn)換要協(xié)調(diào),保持力度的均衡,不要斷開(kāi)“庫(kù)”與“吐”的動(dòng)作。由于前兩小節(jié)與后兩小節(jié)在音高上有所不同,所以在吹奏控制上也要有所變化,前者可采用平吹,而后者就要在原來(lái)的控制基礎(chǔ)上進(jìn)一步縮小哨口,氣要保持平穩(wěn)、氣流的沖力要加大,舌身的運(yùn)動(dòng)要與手指的運(yùn)動(dòng)密切配合。為了進(jìn)一步加強(qiáng)樂(lè)曲的結(jié)束感,我們可將最后一句中七拍半的長(zhǎng)音“”改為七拍,而最后半拍應(yīng)奏成帶倚音,與伴奏部分的一同結(jié)束。在學(xué)習(xí)這首樂(lè)曲的過(guò)程中,最初,我們一定要學(xué)會(huì)放慢幾倍的速度來(lái)吹奏,要保證每個(gè)音符(包括裝飾音)吹奏的結(jié)實(shí)、自然、穩(wěn)定、輕松;要特別注意音與音之間過(guò)渡的流暢性、動(dòng)作的連貫性;要保證在吹奏中人體生理、心理上的輕松感。在這個(gè)階段中,我們的吹奏完全是理性化的,不要加入任何情感因素,仔細(xì)分析在吹奏中哪些用力是合理的,哪些用力是不合理的。當(dāng)我們一旦掌握了正確的吹奏方法,那么就可以逐漸地熟練它。技術(shù)問(wèn)題解決后,我們就要根據(jù)樂(lè)曲內(nèi)容的要求,實(shí)施對(duì)樂(lè)曲的理解。在這里我們要強(qiáng)調(diào)的是:樂(lè)曲聲音力度的標(biāo)記,不是單純的物理上的音量變化,而更