意大利正歌劇伯爵夫人

青島大學本科生畢業(yè)論文（設計）引言意大利正歌劇的題材來源于日常的生活，旋律愉快輕松。莫扎特曾經創(chuàng)作過三部喜歌劇，其中很多人都喜歡《費加羅的婚禮》這部歌劇，并且有很多的相關的音樂研究者進行研究分析和欣賞，一般來說大家多以費加羅這個角色比較好奇，很多的文獻也是拿這個角色來做分析和欣賞。費加羅他是這部歌劇中最重要的人物，也是這部歌劇的主角，但這部歌劇中最為特別的一個角色，并且不是以喜歌劇的形象出現的，而是以正歌劇的形象在此劇中舊扮演著重要的角色，她是地位高尚的上層貴族人，這就是本文要研究的對象，伯爵夫人。伯爵夫人屬于上流社會的人，她心地善良又深愛著伯爵，她期盼真實崇高的愛情，崇尚自由的美好人生，這種具有很大進步的女性角色也是莫扎特的寫作中一個很大的突破。在本歌劇中，伯爵夫人演唱的詠嘆調充滿著悲傷的情感，征服了所有觀眾，表現出女主角矛盾、凄慘、痛苦的感情。伯爵夫人的詠嘆調是這部歌劇里很特別的一段，與歌劇本身的情感色彩形成了鮮明的對比。是很多演唱者和音樂研究者值得分析和鑒賞的人物形象。1莫扎特和他創(chuàng)作的歌劇1、1莫扎特生平及音樂創(chuàng)作莫扎特于1756年在奧地利降生，莫扎特的音樂天賦從小就表現出來了，他從小就能創(chuàng)作小曲。他6歲到慕尼黑演出，并在維也納發(fā)揮出了他超群的才華，7歲德國，后又到巴黎、倫敦，后來經過幾年的訓練和學習，他在歐洲一夜出名。被稱贊為音樂界的“神童”。莫扎特在音樂的旅行演出和藝術生涯中還結識了很多著名的作曲家，他與那些著名做作曲家相互借鑒學習，融匯他們作品的精華，所以莫扎特能成為那個時代最了不起的音樂家與跟他們的學習是離不開的。莫扎特一生寫過很多歌劇，其中《費加羅的婚禮》、《唐?喬瓦尼》、《魔笛》最為著名；并且寫了很多交響曲、小提琴協(xié)奏曲等各種各樣的種類繁多的體裁形式，各種形式的體裁都有很多優(yōu)秀的出名的作品被久負盛名，曾不斷地被人流傳和演奏。他在各種體裁的創(chuàng)作都有很著名的作品和不朽的貢獻，他一生雖然短暫，但是在音樂上的創(chuàng)作使他為偉大的音樂藝術做出了巨大的貢獻，他一生的創(chuàng)作有六百多部，創(chuàng)作的作品幾乎包含了各個領域的各個體裁，他的所創(chuàng)作的作品奠定了他獨特的創(chuàng)作風格和基礎。他對藝術一生的奉獻和熱愛使他最終成為了維也納古典樂派的代表。1、2莫扎特的歌劇創(chuàng)作莫扎特一生有很多音樂作品，最突出成績最優(yōu)秀的就是他的歌劇。發(fā)展到18世紀的歌劇和器樂到是那個時代已經是爐火純青了，莫扎特把那些最精華和最成熟的經驗提煉出來，運用到他歌劇的創(chuàng)作當中。莫扎特的一生的歌劇創(chuàng)作氛圍兩個創(chuàng)作時期，他創(chuàng)作的歌劇以《伊多梅奈歐》之前是他創(chuàng)作的第一個時期，1780年以后是莫扎特的第二個較為成熟的歌劇創(chuàng)作時期。莫扎特創(chuàng)作的歌劇原名為《貝爾蒙特和康氏坦茨》的《后宮誘逃》于1782年在維也納首演，在這部歌劇中，莫扎特對人物性格在歌劇中的塑造非常重視，劇中人物的情感抒發(fā)和心理活動全都由優(yōu)美動人的旋律來抒發(fā)和表達?！逗髮m誘逃》和《魔笛》在創(chuàng)作上有很多相似的地方，首先他們都深受奧地利聽眾們的喜愛和追捧，而且是運用了德語來做歌詞和對白，同時具有很濃厚的民族風格和特色，最重要的是他們都以傳統(tǒng)體裁歌唱劇做為基礎來創(chuàng)作的?！霸诘聡鑴∈飞祥_辟了新紀元”是音樂史上一位學者對這兩部歌劇的深刻評價；《費加羅的婚禮》是在創(chuàng)作《后宮誘逃》之后，充滿個性和戲劇性的四重奏作為創(chuàng)作的基礎擴大，整個故事飆血高貴的伯爵看中了作為平民的費加羅的未婚妻蘇珊娜，伯爵與蘇珊娜和費加羅之間的智斗貫穿整個故事的發(fā)展線，整個故事表現了聰明機智的費加羅和美麗善良的蘇珊娜最后終于通過他們的努力戰(zhàn)勝了伯爵的故事?！短?喬瓦尼》這是莫扎特歌劇中又一部不朽的力作。劇中的男主角唐璜是一個風流不羈、狂妄自大、代表了反面的人物形象的角色，唐璜是中世紀西班牙人，他借著自身的魅力蒙騙了許多善良樸實的姑娘和小姐們，圍繞整個歌劇“唐璜”的，是司令官為保護他的女兒，并最終被殺害，這部歌劇中角色很多，場面很龐大復雜，莫扎特很注重對劇中人物心里的刻畫，但是跟往常的歌劇創(chuàng)作相比有一個不同之處，是莫扎特并沒有賦予主人公唐璜很多很重要的唱段。故事在經過一番波折和坎坷之后終于有一個最終的結果，唐璜被鬼魂拉進了萬劫不復的地獄。如果說莫扎特的歌劇，最重要的作品之一，也是擁有最美麗的旋律，最富有戲劇性的表演的無疑是他創(chuàng)作的歌劇《魔笛》。這部歌劇與傳統(tǒng)的歌劇有很大的不同，一般正統(tǒng)的意大利式歌劇通常使用“宣敘調”這種形式的，而不是使用道白，但在這部歌劇中運用了道白，并且在語言方面是用德語進行語言創(chuàng)作，并沒有用意大利語，這是與當時用寫作傳統(tǒng)歌劇的創(chuàng)作方法很不相同的地方。莫扎特在歌劇的創(chuàng)作中，他的創(chuàng)作思路比格魯克更加的成熟，構思更加全面細致，創(chuàng)作的技巧和手法更加的高超。他與格魯克的創(chuàng)作觀點不同，格魯克主張音樂應該是順從于

戲劇的，圍繞戲劇來發(fā)展變化的，音樂的本身只是戲劇發(fā)展的陪襯，是增加戲劇發(fā)展的表現力，而非重要的部分。但是莫扎特卻恰好相反，他覺得音樂的重要要遠遠超過與戲劇的本身，他注重音樂的發(fā)展，不被劇本的創(chuàng)作而束縛音樂的發(fā)展，音樂決不能因為劇本而被禁錮，音樂本身是主要的，所有的主線都要以音樂的發(fā)展為創(chuàng)作的基礎和原則。這是莫扎特于1777年在一封信中發(fā)出的言論。莫扎特一生對歌劇的熱愛，對歌劇創(chuàng)作的執(zhí)著，為歌劇藝術史上留下不可磨滅的光輝，并且做出了不朽的成就和貢獻，這一切都深深的影響著一代又一代的音樂愛好者。2分析《費加羅的婚禮》2、1歌劇的創(chuàng)作背景《費加羅的婚禮》是四幕歌劇，原來的劇本是18世紀法國作家博馬舍的話劇，歌劇主要稱贊聰明的代表平民階層的費加羅，諷刺和批判的腐朽的代表貴族的伯爵一等人。歌劇的各種人物的性格特點是很清晰，很生動感人的。費加羅是劇中反面角色伯爵家的男仆，他聰明機智，為人正直光明磊落，他與漂亮的女仆人蘇珊娜相愛全深，正要準備結婚的時候，卻被腐敗墮落又喜愛女色的伯爵給覬覦，他不但沉迷于蘇珊娜的美色，對她年輕的身體產生了濃厚的興趣，而且對蘇珊娜不懷好意，他背叛了他的夫人，想占有蘇珊娜并得到她，于是伯爵用盡一切方法和心機想阻止費加羅和蘇珊娜的婚禮。但是聰明智慧的費加羅和蘇珊娜并不怕強勢的伯爵，他們?yōu)榱俗非髮儆谧约旱男腋?，下定決心鼓足勇氣決定要與伯爵斗一斗。伯爵夫人雖然年老色衰，人老珠黃，但是她是善良的，她愿意幫助蘇珊娜和費加羅，并且也想挽回伯爵的心。故事的最后，經過大家齊心協(xié)力的奮斗，聰明機智的費加羅和漂亮年輕的蘇珊娜，讓伯爵在眾目睽睽之下出了洋相并且丟了面子，兩人的婚禮也順利的舉行。整個戲充滿了積極，樂觀的精神氣質，莫扎特用機智，幽默創(chuàng)意的方式嘲諷批評庸俗的封建貴族，用優(yōu)美動聽的旋律，和變化豐富的情感生動體現了戲劇性。在《費加羅的婚禮》中，女高音的詠嘆調創(chuàng)作，音樂都很好聽，情感細膩抒情。這些經典唱段的旋律和起伏流暢，具有豐富多彩的節(jié)奏型，作品結構規(guī)整，有一個非常成熟的整體結構創(chuàng)意感。歌劇中的重要角色都被莫扎特賦予個性化的詠嘆調，其中有兩首是劇中伯爵夫人的詠嘆調，表現了伯爵夫人的內心世界的變化，和故事情節(jié)發(fā)展的深刻并且細致的畫面。本劇中的兩首詠嘆調，是女高音歌唱作品最具代表性和最廣為流傳的和聲樂作品。在這篇論文中，我將以伯爵夫人的詠嘆調為出發(fā)點，對伯爵夫人的女高音詠嘆調的表演和歌唱過程進行研究和分析。

2、2歌劇故事基本情節(jié)故事發(fā)生在17世紀，沒有對白，用的是宣敘調和詠嘆調。第一幕：伯爵城堡的房間里。在伯爵的城堡中，費加羅他質樸忠誠并且愛上了侍女蘇姍娜，他們相互喜歡，彼此對對方產生了深深地感情，他們彼此深深的愛著對方無法自拔，并且準備結婚，就在愛情即將結出果實的時候，美好的事情總會面臨著悲慘的事情出現，由于生性好色的伯爵對妻子不忠，在伯爵的男仆費加羅與伯爵夫人的侍女蘇姍娜交往的過程中，伯爵試圖勾引蘇姍娜，他對蘇珊娜產生愛意，并且曾試圖用占有她。善良的蘇珊娜也無法直接奮起反抗，由于地位的卑微，她不敢也沒有能力與伯爵抗爭，在當時的社會，侍女屬于下層地位，當伯爵知道費加羅要和蘇珊娜結婚的消息時，伯爵對費加羅的婚事開始阻止。并且在平時就想方設法的阻斷他們的來往，把他們互相隔離起來，不讓他們相見。隨著婚禮的即將到來，在這個時候，已經出現新的干擾，羅西娜的監(jiān)護人巴爾托羅和管家馬切爾西莉娜，她讓費加羅還清債務為借口，逼迫到費加羅與馬爾切西莉娜結婚，馬爾切西莉娜出現，并威脅費加羅要娶她，由于伯爵府馬爾切西莉娜地位低，他希望通過與巴爾博士托羅來鞏固在伯爵府其地位。此時的音樂教師巴西里奧把關于伯爵夫人和凱魯比諾的事情告訴了伯爵，伯爵發(fā)現凱魯比諾在蘇珊娜房間時，費加羅也來到了蘇珊娜的房間，費加羅幫凱魯比諾解圍，同時想讓伯爵承認他與蘇珊結婚，并且讓伯爵死了這條心，讓他同意他與蘇珊娜的婚事，由于當時伯爵看到眼前的一幕，很生氣，就沒有把他們的事放在心上，就也沒有同意他們的婚事。第二幕：伯爵夫人的房間里。慢慢的伯爵夫人面對丈夫對自己的冷漠深感痛苦和悲傷，由于年齡的增加，面貌的衰老，伯爵對她已經沒有什么興趣了，為此她傷心地在神面前祈禱著……為了欺騙一下伯爵，也為了能挽回他的心，費加羅計劃了一場好戲，伯爵夫人和蘇珊娜正在籌備著這出好戲，就在這個時候伯爵突然闖了進來，所有的人不知所措，而伯爵夫人急忙將凱魯比諾藏進自己的衣櫥里面。伯爵強波妻子離開房間的時候，蘇珊娜趁機放走了凱魯比諾，后來伯爵打開衣櫥發(fā)現是蘇珊娜在里面，伯爵感覺很吃驚，并且懷疑費加羅，但機智的費加羅曾失口否認參與這個計劃，找了各種理由說服了大家的猜疑。但馬爾切西莉娜迫使費加羅和她的婚姻，巴西里奧和醫(yī)生巴爾托諾齊聲要討費加羅的債務，否則他將不得不根據合同必須馬爾切西莉娜結婚，所以便出現了7七重唱，分別表現了馬爾切西莉娜和醫(yī)生沾沾自喜的神

態(tài)，巴西利奧和伯爵偷著心里樂，楚楚可憐的蘇珊娜，悲情的伯爵夫人和不知所措的費加羅。第三幕：伯爵家的客廳里。蘇姍娜和伯爵夫人的計劃已經做好，他們按照計劃實施并做著最后的準備。最后經過他們的商量，伯爵夫人和蘇珊娜決定互換他們各自的衣服晚上赴約。而得知蘇珊與他約會的伯爵側感到十分的驚訝。由于伯爵府關系的復雜性，一直不知道自己身份的費加羅卻不知道自己的身份，他竟然是馬爾切麗娜的兒子。經過幾經周折，最后伯爵終于同意了費加羅的婚禮。在婚禮舞會的當天，伯爵收到了蘇珊娜給他的情書，其實這是伯爵夫人親口念給蘇珊娜寫下的，伯爵還歡喜偷偷地收下了。第四幕：城堡中的庭園伯爵吩咐芭芭莉娜，將別針送還給蘇珊娜，而費加羅從芭芭麗娜那兒得知這是女人們的一場計謀。馬爾切莉娜決心警告蘇姍娜不要與費加羅有任何的來往。因為花園很大，場面也很大很混亂，沒有人知道到發(fā)生了什么，到底是怎么一回事，當伯爵還一頭霧水什么都不知道的時候，費加羅已經理解了這場騙局和計劃，他已經很明白了這場游戲是怎么回事。就在這時伯爵控訴自己妻子，他發(fā)了大火所有人的面大罵對自己的不忠。這時每個人都非常驚訝，終于真相揭開了帷幕，羞悔難當的伯爵進退兩難，沒有辦法只好求他妻子的原諒，然后公開宣布取消的“初夜權”，最后費加羅和蘇姍娜的婚禮成功了。在場的所有人都去參加了他們的婚禮。2、3關于歌劇中的詠嘆調莫扎特對歌劇藝術有自己的見解和追求，他在歌劇中創(chuàng)作中要求宣敘調和詠嘆調要求很嚴格，他讓兩者交替出現，必須要做到兩者在結構上平衡。整個歌劇出現了總共11個角色，劇中婦女角色的作用非常重要，其中有七首詠嘆調用來描述和展現的各種角色內心的情緒，每個角色都有自己的唱段，每個唱段都十分精彩富有濃厚的藝術價值，這同時也顯示了莫扎特的歌劇創(chuàng)作需要其他和各個方面都實現平衡。在這些詠嘆調當中，伯爵夫人的詠嘆調在整部歌劇的劇情發(fā)展和變化上起著至關重要和推動的作用，并且她的唱段是內心世界極為復雜糾結，擁有著最難以表達的無奈，悲傷，感嘆的情感，是演唱者很難把握的情感表達，值得去分析和研究。3伯爵夫人音樂形象分析3、1伯爵夫人的社會地位

眾所周知，莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》是一部喜歌劇。喜歌劇詼諧，幽默的特點在這部戲中得到了充分展現，前面也提到，這部戲劇只有一個角色扮演與整個歌劇角色相反，那就是伯爵夫人，這個角色的表現和扮演是最難把握和發(fā)揮真正的效果和情感作用的，在她的整個喜歌劇里，首先伯爵夫人要面臨的挑戰(zhàn)是需要扮演一個正歌劇形象，那種追求自由戀愛，真正意義上的愛情進展的正面形象與恨交織，要與劇中的喜歌劇形象區(qū)分開來；其次伯爵夫人的情感唱段是這部喜歌劇中很特殊的，她的內心情感表達是悲傷，痛苦和無奈的，這要與整部喜歌劇的戲劇性形成鮮明的對比。在本劇中伯爵夫人這個角色是十分關鍵和重要的，并且本身這個角色就很富有魅力和藝術價值。伯爵夫人這個角色反映了很多貴族階層女性看似在奢華、富有的生活過背后，其實有著不為人知的悲情，有很多的難以訴說的情懷，無奈的生活和苦衷是別人都不能了解和體會的。她追求自由戀愛，很迫切得到屬于自己理想的愛情，這具有很先進的意識，并且敢于去努力和為自己的自由愛情幸福去爭取，不甘心被封建制度下的壓迫而失去自己的幸福。3、2以伯爵夫人的詠嘆調分析她的音樂形象在這部歌劇中伯爵夫人共有2首詠嘆調，《求愛神給我安慰》是第一首，當蘇珊娜告訴她自己丈夫的花心以及背叛后，她十分傷心難過，她沒有辦法，沒有人可以求助，他只能在心中祈求上帝。優(yōu)美的旋律緩緩響起，她唱道：“愛情啊，對我的痛苦和嘆息給予一點安慰，或把我的愛人還給我，或至少允許我死去”。整首歌曲開始非常緩慢抒情，這與伯爵夫人內心的痛苦和無助相互呼應。在演唱開始前的引子起到了很特殊的作用。（譜例1）例1：

?_._?f r—這種巧妙創(chuàng)作手法使得后面的主旋律與前面形成鮮明對比，更富有戲劇性的色彩。這首歌是伯爵夫人內心的情緒在十分糾結和痛苦復雜的情境下延長出來的，表演者要真的體會并且感同身受的理解伯爵夫人的心境，才能發(fā)自內心的從心中唱出第一句“Porgiamorqualcheristoro”（求愛神快給我安慰），呼吸要深，由弱到強緩緩哼唱出來，開頭的第一個“porgi”，要慢慢哼唱出來，聲音要控制很好，不要一下全放開聲音，慢慢的用氣托住，緩緩道來再放開。在演唱莫扎特或是其他古典時期作曲家的聲樂作品時，歌曲的表演和演唱是要十分嚴謹和規(guī)矩的，在音程跳躍比較大的時候音準要很準確，不能隨便加花和使用滑音，要一下就唱到點上，音準一下到位，在跳躍大的音程上，保證音準的同時力度也很重要，不能因為由低到高力度就突然曾加，要適度，緩緩道出心聲的感覺。再延長意大利歌劇時，歌詞也是重要很需要突破的難點。首先發(fā)音要正確，該有的花舌要打出來，花舌的感覺要順暢，音準要對，在演唱之前可以把歌詞拿出來單獨朗誦，把歌詞用純正正確的發(fā)音朗誦熟練，再加入旋律演唱，會比較容易掌握。開始的第一句緩緩唱出，需要呼吸深并且能控制氣息和力度。

當第二次唱到“Omilasciaalmenmorir”（或者讓我死亡）時，這是全曲的第一個高潮。（譜例2）例2：這一句是感情抒發(fā)特別重要的一句，而且需要演唱者有很好的氣息量和控制能力，這一句跟平時的延長作品有不一樣的地方是在，一般的歌曲通常在高音的地方加強力度音強，但是這一句莫扎特的歌劇中，很多時候往上走的旋律或者向上的音程不能加強，就比如這一句，最后的高音A這個音，這一句中的最高音A對演唱者是一個要點，需要有足夠的氣息支撐，音色透亮，但是不能聲音強度過大，要有控制的托住，拉開，并且聲音慢慢延伸開來，這樣的演唱才細致入微，才能完美的表現角色的心境和作者的創(chuàng)作作品。第三次的“OmiLasciaalmenmorir”，旋律的處理上，這是歌曲的第二個高超（譜例3）例3:持?gB洲的'- * ?牝uairrtttgnr,觸具凳,或者讓 程附 亡在的第二個的的的小高潮，對整個首歌曲中，作曲家將使用一個九度音階，以方便的第二個高潮的緩慢的漸進式開始，向上的逐漸升高和又落下的旋律，表現了伯爵夫人的內心世界，起伏跌宕，她內心對丈夫的背叛十分痛苦，不想接受但又不得不接受這個現實，內心的糾結在旋律上表現為上升的旋律，不能不接受這個事實，心痛萬分的變現就是緊接著旋律的下行進行，在演唱時必須有良好的氣息，要控制氣息量的使用，一口氣唱完，這一句的歌詞咬字也要很清楚，不能因為高音的不好發(fā)音就把原有的發(fā)音改變?yōu)閯e的，而且這個小高潮需要氣息和力度的控制，力度由弱到強，在高音部分放開聲音，但氣息還要保持好，不然后面沒有氣用，下行的時候又由強變弱，慢慢收回來?？谇粻顟B(tài)始終保持積極，喉嚨要打開，聲音從深處往外走。

在第三幕，伯爵夫人再次贏得伯爵的歡心，她與蘇珊共同策劃，蘇珊給他出了個主意，他們將要共同上演這一出好戲?！逗翁帉ひ捗烂顣r光》是伯爵夫人在等待蘇珊娜回來報信之前，心情著急焦慮，也是內心的獨白的一首詠嘆調，伯爵夫人認為自己冒充Suzanne和在黑暗中的夜晚，與自己的丈夫約會，感到很痛心和羞辱，但她想用她的心去感化負心的伯爵?！逗翁帉ひ捗烂顣r光》就是來變現這是伯爵夫人的復雜情緒的，反映一個真正的智慧必將戰(zhàn)勝黑暗。這首屬于二部曲式《何處尋覓美妙時光》的詠嘆調。開始第一句是伯爵夫人的心聲，要從內心深處發(fā)出聲音，哼唱出來，聲音力度要控制，不要很沖的就唱出來。（譜例4）例4：per-±rrnar#per-±rrnar#inpi id-atprrmr:yJR51:呻?甲：：，finme為國一切帝成聚審，為瓦一切實蜻愉，丸何-切強坷怖.亡去戛好H住和刑理我95觸當伯爵夫人回到現實中來，她內心的悲傷和痛苦使她流下了傷心的眼淚，她對她丈夫的背叛和花心痛心，但同時又想挽回伯爵的心，在這種復雜又不安的情緒下，迫使她不得不設計出一出戲，由她自己來冒充蘇珊娜