聲光影課后答案

關(guān)于電影，說法不正確的是（）。A、電影最早是由活動照相術(shù)和幻燈放映術(shù)發(fā)展而來B、電影的歷史已達(dá)到數(shù)百年以上C、電影也稱映畫D、電影可容納多種藝術(shù)形式我的答案：B得分：2關(guān)于視聽語言，下列描述不正確的是（）。A、愛普斯坦認(rèn)為，電影是一種世界性的語言B、廣義的視聽語言的定義包括電影剪輯的技巧C、狹義的視聽語言的定義中包括人物、行為、環(huán)境D、視聽語言的語法，是符合人類經(jīng)驗與習(xí)慣的我的答案：C3視聽語言源自于央又 audiovisuallanguage。。我的答案：寸1優(yōu)秀的構(gòu)圖，讓人幾乎看不出來人工的痕跡，是因為（）。A、構(gòu)圖的本質(zhì)是再現(xiàn)自然B、再現(xiàn)的事物符合人類認(rèn)識的規(guī)律C、創(chuàng)作者進(jìn)行了大量的精妙的安排D、創(chuàng)作者沒有對現(xiàn)實事物做出修改我的答案：C2視覺藝術(shù)語言的根本技法是（）。A、光影B、線條C、色彩D、構(gòu)圖我的答案：D3°設(shè)計藝術(shù)最核心的理念是構(gòu)思。（）我的答案：寸1黃金分割點的具體比值大約是（）。TOC\o"1-5"\h\zA、 0.818B、 0.618C、 0.318D、 0.382我的答案：B2用三分法取景時，應(yīng)該盡量把需要突出的目標(biāo)事物放在畫面分割線的（）。A、左側(cè)空白處B、右側(cè)空白處C、右側(cè)交叉點D、下方交叉點我的答案：C3三分法也稱之為田字構(gòu)圖法。（）我的答案：X1下列哪些不是藝術(shù)場景構(gòu)圖起到的目的和作用？（）A、展現(xiàn)故事內(nèi)容B、交待電影場景C、營造電影氛圍D、強化藝術(shù)風(fēng)格我的答案：A2在藝術(shù)場景的構(gòu)圖應(yīng)遵循的原則中，不包括（）。A、美學(xué)原則B、主題服務(wù)原則C、變化原則D、追求真實原則我的答案：D3U“自然界中的普遍性的形式就是規(guī)律”是馬克思的名言。（）我的答案：X1米用（）的畫面具有活潑輕松、舒展含蓄的特點。A、橢圓形構(gòu)圖B、垂直式構(gòu)圖C、三角形構(gòu)圖?D、交叉線構(gòu)圖我的答案：D2關(guān)于優(yōu)秀的單反相機無法取代電影攝像機，描述錯誤的是（）。A、單反相機受到物理結(jié)構(gòu)的限制B、主體清晰，背景虛焦的鏡頭會破壞電影的空間感C、單反相機在景深上比電影攝像機做得更好D、主體清晰，背景虛焦的鏡頭看上去很唯美我的答案：C3交叉線構(gòu)圖中的景物交叉點必定是在畫面以內(nèi)。（）我的答案：X1關(guān)于橢圓形構(gòu)圖，描述不正確的是（）。A、常用于表現(xiàn)不需要特別表現(xiàn)的主體B、可以形成強烈的整體感C、著重表現(xiàn)場面和渲染氣氛D、強烈的穩(wěn)定感是其首要特征我的答案：D2橢圓形構(gòu)圖的重點在于（）的共存。A、高與低B、長與短C、動與靜D、大與小我的答案：C3U靜態(tài)的照片，很難通過構(gòu)圖來講故事。（）我的答案：X1交叉點在畫面內(nèi)的構(gòu)圖可以產(chǎn)生（）的效果A、凝聚力量B、延展故事C、表達(dá)感情D、交待背景我的答案：A2x形構(gòu)圖能讓畫面中的各種兀素（）。A、生動活潑B、零散分布C、井然有序D、豐富多樣我的答案：C3x形構(gòu)圖的交叉點可以在畫面以外。（）我的答案：X1十字形構(gòu)圖的一大魅力是恰到好處的（）。A、傾斜B、平穩(wěn)C、運動D、留白我的答案：D2乙拍攝穩(wěn)定排列組合的物體或者有規(guī)律的運動物體常用（）。A、三角形構(gòu)圖B、水平線構(gòu)圖C、十字形構(gòu)圖D、垂直式構(gòu)圖我的答案：C1關(guān)于斜線式構(gòu)圖，描述錯誤的是（）。A、可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種B、直線比斜線更有趣C、經(jīng)常用來表現(xiàn)運動、傾斜、動蕩、危險等D、可以表現(xiàn)專注我的答案：B2畫面中的"斜線二可以起到固定導(dǎo)向的作用。（）我的答案：寸1三角形構(gòu)圖中，最常用的是（）。A、正三角形B、反三角形C、斜三角形D、倒三角形我的答案：C2下列哪項是三角形構(gòu)圖的特點？（）A、突出中心B、安定均衡C、緊湊干凈D、豐富而靈活我的答案：B1關(guān)于S形構(gòu)圖，描述不正確的是（）。A、可用于強化作者的情感B、具有延長、變化的特點C、看上去有韻律感D、常用于表現(xiàn)河流、溪水、曲徑、小路等我的答案：A2s形構(gòu)圖一般都是刻意創(chuàng)作出來的。（）我的答案：x1表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、一望無際的平川等應(yīng)該米用（）。A、三角形構(gòu)圖B、十字形構(gòu)圖C、水平線構(gòu)圖D、X形構(gòu)圖我的答案：C2下列哪項不是水平線構(gòu)圖的特點？（）A、 平靜B、 舒適C、 穩(wěn)定D、激烈我的答案：D3U水平線構(gòu)圖是客觀性最強烈，最不帶有任何偏見的構(gòu)圖方式。（）我的答案：寸1垂直式構(gòu)圖的（）不如水平式構(gòu)圖。A、客觀性B、主觀性C、平衡性D、全面性我的答案：A2表現(xiàn)參天的大樹、飛瀉的瀑布等畫面應(yīng)該米用（）。A、X形構(gòu)圖B、S形構(gòu)圖C、水平線構(gòu)圖D、垂直式構(gòu)圖我的答案：D3U垂直式構(gòu)圖可以顯示景物的高大和深度。（）我的答案：寸1需要突出主題而場面又復(fù)雜的場合應(yīng)該米用（）。A、水平線構(gòu)圖B、垂直式構(gòu)圖C、放射式構(gòu)圖D、向心式構(gòu)圖我的答案：C2（）是由次要兀素將觀眾注意力集中吸引到主要兀素中去。A、放射式構(gòu)圖B、向心式構(gòu)圖C、三角形構(gòu)圖D、十字形構(gòu)圖我的答案：B對角線構(gòu)圖的最大好處就是可以合理且優(yōu)雅的將畫面中的（）完美的結(jié)合起來。A、前景與背景B、前景與人物C、背景與景物D、人物與景物我的答案：A2對角線構(gòu)圖不具備的特點是（）。A、結(jié)合主體和陪體B、可突出主體C、強烈地營造氣氛D、吸引人的視線我的答案：C1變化式構(gòu)圖是依據(jù)劇情發(fā)展的特定內(nèi)容而進(jìn)行的一種（）的技法。A、豐富內(nèi)容B、建立規(guī)則C、美化畫面D、打破規(guī)則我的答案：D2乙景物故意安排在某一角或某一邊，給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷余地的構(gòu)圖是（）。A、變化式構(gòu)圖B、平衡式構(gòu)圖C、向心式構(gòu)圖D、放射式構(gòu)圖我的答案：A1表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體的構(gòu)圖方式是（）。A、平衡式構(gòu)圖B、水平線構(gòu)圖C、對稱式構(gòu)圖D、變化式構(gòu)圖我的答案：C2之所以選擇對稱式構(gòu)圖，外界環(huán)境影響小于創(chuàng)造者主觀的選擇。（）我的答案：X1常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材的構(gòu)圖方式是（）。A、三角形構(gòu)圖B、S形構(gòu)圖C、X形構(gòu)圖D、平衡式構(gòu)圖我的答案：D2平衡式構(gòu)圖的畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。（）我的答案：寸1《辛德勒的名單》的導(dǎo)演是（）。A、蒂姆■波頓B、史蒂文■斯皮爾伯格C、連姆■尼森D、本■金斯利我的答案：B2乙《辛德勒的名單》的主人公有奧斯卡■辛德勒與其夫人埃米莉■辛德勒。（）我的答案：寸1《辛德勒的名單》的制片地區(qū)是（）。A、美國B、英國C、德國D、法國我的答案：A2《辛德勒的名單》曾獲得第66屆奧斯卡金像獎最佳影片獎。（）我的答案：寸1下列屬于電影音效分類的是（）。A、音響效果B、音樂C、對白D、以上都是我的答案：D2《摩登時代》《城市之光》《馬戲團(tuán)》是（）的代表作。（）A、威廉■惠勒B、卓別林C、喬治■阿克塞爾羅德D、喬治■庫克我的答案：B3最早的電影是無聲的。（）我的答案：寸1在恐怕片和懸疑片中。聲音往往被用于恐怖源而不讓我們看見。（）我的答案：寸2音樂可以用來提供嘲諷的對比，這在《邦尼和克萊德》中有所體現(xiàn)。（）我的答案：寸3在音響效果中，必須要有聲音的存在才能去吸引觀眾的注意。（）我的答案：X1首部全電子樂器配樂的電影是（）。A《棄星之旅》B《星球大戰(zhàn)》C《越獄兔》D《電鋸驚魂》我的答案：A2“人耳可以聽到的一切聲音，都可以作為音樂的音色和材料來進(jìn)行創(chuàng)作”這一理念的本質(zhì)是將聲音進(jìn)行（）的創(chuàng)作。A、形象化B、藝術(shù)化C、音樂化D、抽象化我的答案：C3電影聲音可以獨立于電影的劇情及畫面之外。（）我的答案：X1觀眾最直接接觸電影的兩種感官是（）。A、讀與寫B(tài)、視和聽C、看與說D、動與靜我的答案：B2多聲道環(huán)繞立體聲的電影時期，電影聲音除了具有的情緒表現(xiàn)力和敘事功能以外，還具有（）。A、動作表現(xiàn)力B、色彩表現(xiàn)力C、時間表現(xiàn)力D、空間表現(xiàn)力我的答案：D3U在電影《電鋸驚魂》中，導(dǎo)演嘗試不去區(qū)分電影聲音中的三大元素而去進(jìn)行電影配樂和聲音設(shè)定。（）我的答案：寸1在擁有了一個故事的“起因”之后，還必須要去探尋這個“起因”的（）。A、合理性B、優(yōu)劣C、延展性D、真?zhèn)挝业拇鸢福篊2故事的起因應(yīng)該是復(fù)雜而有深意的。（）我的答案：X3任何一個故事點，只要經(jīng)過適當(dāng)?shù)募庸?、挖掘，都具備成為一個優(yōu)秀'起因”的潛質(zhì)。（）我的答案：寸1“過程”被賦予的根本任務(wù)是（）。A、解釋“起因”和誦向“結(jié)局”B、解釋懸念設(shè)置C、誦向“結(jié)局"D、解釋“起因”我的答案：A得分：0.0分2電影《唐山大地震》之所以被批“穿幫”，是（）出現(xiàn)了問題。A、人物塑造B、氛圍烘托C、作品邏輯D、故事情節(jié)我的答案：C得分：33.3分3U中國民間故事《從前有座山》，由于一個單純的事件同時擔(dān)任“起因”、“過程”和“結(jié)局”三者的功能，形成了一個自循環(huán)系統(tǒng)，所以它是極少數(shù)真正沒有'結(jié)局”的故事之一。（）我的答案：寸1升華是建立在作品內(nèi)部邏輯縝密、故事發(fā)展線條清晰，沒有發(fā)生重大（）的前提下的。A、畫面失真B、人物變化C、邏輯漏洞D、重點轉(zhuǎn)移我的答案：C得分：33.3分2故事結(jié)尾部分不具有的功能是（）。A、收束故事B、另起新篇C、埋下伏筆?D、升華主題我的答案：C3U“起因”是一個點，“過程”通常是一條線，“結(jié)局”也是一個點。（）我的答案：X1基于人類基礎(chǔ)情感情緒變化而對故事情節(jié)產(chǎn)生的分類中，不包含（）。A、喜劇B、悲劇C、鬧劇D、默劇我的答案：D得分：33.3分2電影《致命ID》里反復(fù)出現(xiàn)的數(shù)字，屬于（）。A、自我反詰B(tài)、伏筆C、節(jié)奏調(diào)整D、烘托氛圍我的答案：B得分：33.3分3情節(jié)的基本類型其實只有兩個：“不發(fā)生沖突”和“發(fā)生沖突”。（）我的答案：寸1“演員在臺上面對觀眾，就仿佛面對一群洶涌的野獸;而臺上的演員，正是馴獸師”出自（）。A、史蒂文■莫法特B、彼得?卡帕爾蒂C、喬納森?林恩D、約翰■威廉姆斯我的答案：C得分：33.3分2在故事的創(chuàng)作中，宏觀到微觀容易，微觀到宏觀困難。（）我的答案：寸得分：33.3分3U我們之所以不會質(zhì)疑《指環(huán)王》中戒靈的存在，是因為這種生物的存在有現(xiàn)實的科學(xué)依據(jù)。（）我的答案:1對于情節(jié)節(jié)奏的控制是基于兩種根本原理 （）。A、破壞和失控B、破壞和中斷C、建立和打破D、重塑和建立我的答案：C得分：33.3分2下列屬于控制情節(jié)節(jié)奏的方法是（）。A、用畫面、音效來控制節(jié)奏B、用一個情節(jié)來控制另一個情節(jié)C、用氛圍來反控制情節(jié)D、以上都是我的答案：D得分：33.3分3U將兩個或者兩個以上的復(fù)述故事交錯講述，屬于控制情節(jié)的手段。（）我的答案：寸1填充細(xì)節(jié)要求創(chuàng)作者（）。A、從生活、閱讀，或者其他途徑捕捉到足夠多的信息素材B、具有強大的聯(lián)想能力和豐富的情主C、有極強的自我控制能力D、以上都是我的答案：D得分：33.3分2操控細(xì)節(jié)需要達(dá)成兩種合作模式，即（）。A、與自己合作，與情節(jié)合作B、與自己合作，與他人合作C、與情節(jié)合作，與導(dǎo)演合作D、與導(dǎo)演合作，與演員合作我的答案：A得分：33.3分3U在創(chuàng)作中，如果過度地自我保護(hù)，容易令創(chuàng)作者陶醉在自己設(shè)定的劇情之中，失去對作品有意識的客觀控制。（）我的答案：X1對原本穩(wěn)定進(jìn)行的常態(tài)劇情進(jìn)行（），是最主要的引發(fā)戲劇沖突的手段。A、復(fù)述B、延展C、破壞D、升華我的答案：C得分：33.3分2】鬧劇、喜劇、悲劇、正劇，它們在劇情構(gòu)架上的根本原理是（）。A、破壞與失控B、延展與建立C、建立與摧毀D、伏筆與轉(zhuǎn)折我的答案：A得分：33.3分3《是，大臣》（Yes,PrimeMinister）是一部央國悲劇。（）我的答案：X1當(dāng)創(chuàng)作者幫助觀眾用主觀視角帶入，那么故事就向著（）的方向發(fā)展。A、喜劇B、鬧劇C、悲劇?D、默劇我的答案：C得分：33.3分2《霸王別姬》是導(dǎo)演（）的作品。A、馮小剛B、陳凱歌C、周星馳D、賈樟柯我的答案：B得分：33.3分3U喜劇式的敘述，是有意將觀眾帶出主角的境遇，以客觀角度對主角進(jìn)行諷刺、訕笑等，亦即俗稱的“出戲”。（）我的答案：寸1下列哪些不是對“傷害”消解的方法？（）A、預(yù)先反設(shè)C、鋪陳細(xì)節(jié)D、過度夸張我的答案：C得分：33.3分2乙喜劇是對人的天性中存在的（）進(jìn)行的一種宣泄。A、內(nèi)在欣喜B、內(nèi)在悲傷C、內(nèi)在驚慌D、內(nèi)在憤怒我的答案：D得分：33.3分3喜劇的“殘酷”是指喜劇造成的結(jié)果是“傷害”。（）我的答案：X1故事節(jié)奏進(jìn)入“失控”狀態(tài)是指劇情頻繁的切入（）的狀態(tài)。A、高潮B、升華C、發(fā)生沖突D、發(fā)生轉(zhuǎn)折我的答案：C得分：33.3分2乙故事節(jié)奏的“失控”是（）對自身失去控制。A、創(chuàng)作者B、劇情內(nèi)部的故事和角色C、演員D、導(dǎo)演我的答案：B得分：33.3分3失控跟混亂根本是兩個概念，但又極易混淆。（）我的答案：寸1所謂（），就是故意抽掉原本完整的故事點中的幾片，使之對觀眾隱藏一部分的信息。.A、邏輯跳躍?B、伏筆設(shè)置?C、懸念設(shè)置D、情節(jié)設(shè)置我的答案：A得分：33.3分2邏輯跳躍最容易遭遇的障礙是（）。A、經(jīng)驗貧乏B、邏輯能力差C、被規(guī)則固化D、情感麻木我的答案：C得分：33.3分3U邏輯跳躍是將固有概念去掉標(biāo)簽，并重新定義的過程。（）我的答案：寸1下列哪些不是自我反詰起到的作用？（）A、尋求更多可能性B、重新定義C、對情節(jié)辯證思考D、烘托氛圍我的答案：D得分：33.3分2（）究其本質(zhì)而言，是“去標(biāo)簽”和“重新定義”的延伸。A、調(diào)整節(jié)奏B、自我反詰C、懸念設(shè)置D、伏筆設(shè)置我的答案：B得分：33.3分3U創(chuàng)作者不應(yīng)該經(jīng)常對自己創(chuàng)作出來的情節(jié)進(jìn)行質(zhì)疑。（）我的答案：X1（）是深入刻畫一部作品及其中角色、使之深入觀眾內(nèi)心深處的最根本途徑。A、真實B、有趣C、虛構(gòu)D、復(fù)雜我的答案：A得分：33.3分2乙創(chuàng)作者創(chuàng)作的一切故事皆緣起于自己的（）。A、寫作能力B、生活經(jīng)驗C、生活方式D、情感沖動我的答案：D得分：33.3分3U創(chuàng)作需要達(dá)到的真正最終目的，就是作者想要傳達(dá)的意圖能有效地被觀眾或讀者感知。（）我的答案：寸1深層剖析最核心的部分，是檢驗角色與（）的互動。A、其他角色B、環(huán)境氛圍C、個體意志D、世界觀結(jié)構(gòu)下各個分支事件我的答案：D得分：33.3分2下列哪項不是作品創(chuàng)作中的四大著力點？（）A、角色的意志B、角色的觀點C、角色的來源D、角色之間的人際關(guān)系我的答案：C得分：33.3分3U角色的“觀”是貫穿全劇一成不變的。（）我的答案：X1歐美興起的“文化產(chǎn)業(yè)化”運動出現(xiàn)在（）。A、19世紀(jì)中期B、20世紀(jì)中期C、20世紀(jì)初D、20世紀(jì)末我的答案：C得分：33.3分2在集體化創(chuàng)作中，哪些因素可能導(dǎo)致創(chuàng)作徹底偏離軌道？（）A、人手多B、觀念雜C、編劇們創(chuàng)作方法的差異D、以上都是我的答案：D得分：33.3分3U集體創(chuàng)作模式中，每個個體需要的能力與技法跟個人創(chuàng)作模式是有本質(zhì)區(qū)別的。（）我的答案：X下列說法中不正確的是（）。A、電影場景設(shè)計是由內(nèi)部空間和外部空間構(gòu)成B、電影的場景設(shè)計最早起源于舞臺劇的布景C、超現(xiàn)實主義最早起源于法國的文學(xué)藝術(shù)流派D、電影場景設(shè)計主要強調(diào)對道具的表現(xiàn)我的答案：D得分：33.3分2電影場景設(shè)計對烘托情緒、突出主旨有重要作用。（）我的答案：寸得分：33.3分3U現(xiàn)代電影的場景必須是現(xiàn)實生活中的環(huán)境。（）我的答案：X1下列哪項不是電影場景所能影響的？（）A、影片風(fēng)格B、影片空間感覺C、人物塑造D、故事的原型我的答案：D得分：33.3分2關(guān)于電影場景的特點，描述不正確的是（）。A、同一場景內(nèi)，可以開展和表現(xiàn)一場戲，也可以開展、表現(xiàn)多場戲B、場景交替變化、交替運用越來越頻繁C、場景的變化越來越趨整齊劃一D、特技合成，虛擬現(xiàn)實的場景的出現(xiàn)和使用越來越廣泛我的答案：C得分：33.3分3U】電影場景主要指空間的關(guān)系，而非時間的關(guān)系。（）我的答案：X1【單選題】借鑒現(xiàn)代（）的手法表達(dá)電影場景的內(nèi)容，更能表達(dá)電影的文化品質(zhì)和精神氣質(zhì)。A、環(huán)境設(shè)計B、圖案設(shè)計C、氛圍設(shè)計D、服飾設(shè)計我的答案：A得分：33.3分2在《少年派的奇幻漂流》中，天與人的關(guān)系，體現(xiàn)出對（）問題的思考。A、性別B、權(quán)利C、宗教D、種族我的答案：C得分：33.3分3U在電影中，場景設(shè)計就是將視覺形象轉(zhuǎn)換為文學(xué)形象。（）我的答案：X1【單選題】關(guān)于場面調(diào)度，描述錯誤的是（）。A、場面調(diào)度一詞出自于法文Mise-en-sceneB、場面調(diào)度源自法文，意思是擺在合話的位詈或放在場景當(dāng)中C、隨著影視業(yè)發(fā)展，場面調(diào)度的形式和手段越來越豐富D、這個詞最早用于電影拍攝我的答案：D得分：33.3分2【單選題】推、拉、搖、跟、移、升、降屬于（）。A、鏡頭位置B、鏡頭角度C、鏡頭調(diào)度的運動形式D、鏡頭距離我的答案：C得分：33.3分3U【判斷題】場面調(diào)度主要用以營造電影氛圍，對人物性格的刻畫，作用不太明顯。（）我的答案:1【單選題】當(dāng)同時表現(xiàn)兩個行為主體的運動，展示雙方的對立沖突關(guān)系時，常用（）調(diào)度。A、斜向/對角線B、環(huán)形/螺旋C、重復(fù)D、橫向我的答案：D得分：0.0分2【判斷題】橫向調(diào)度的鏡頭拍攝形態(tài)是全景俯拍或橫向跟移。（）我的答案：寸得分：33.3分3【判斷題】橫向調(diào)度與縱向調(diào)度相比，橫向調(diào)度有景別的變化，而縱向調(diào)度幾乎沒有。（）我的答案：X1【單選題】表現(xiàn)空間場面的氣氛及人物在這一場面中的態(tài)度行為，含有隱喻的是（）調(diào)度。A、上下/高低B、橫向/平面C、環(huán)形/螺旋D、縱向/縱深我的答案：C得分：33.3分2【單選題】表現(xiàn)動作的大幅度跳躍或在不同空間局部的對比中顯示空間造型節(jié)奏的變化，應(yīng)采用（）調(diào)度。A、橫向/平面B、縱向/縱深C、環(huán)形/螺旋D、上下/高低我的答案：D得分：33.3分3U【判斷題】環(huán)形/螺旋調(diào)度表現(xiàn)出的規(guī)模和氣氛，可以用分切鏡頭展示替代。（）我的答案：X1【單選題】場面縱深調(diào)度可以利用（）的多樣變化，使人物和景物的形態(tài)獲得強烈的造型表現(xiàn)力。A、透視關(guān)系B、人物關(guān)系C、上下關(guān)系D、時間關(guān)系我的答案：A得分：33.3分2【單選題】對比調(diào)度的方面有（）。A、動與靜B、音響的強與弱C、冷色與暖色D、以上都是我的答案：D得分：33.3分3U【判斷題】鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn)，可以使觀眾在比較中領(lǐng)會其中內(nèi)在的聯(lián)系和涵義，從而增強劇情的感人的力量。（）我的答案：寸1【單選題】下列哪項不是電影和電視劇的區(qū)別？（）A、時間長度B、質(zhì)感C、故事內(nèi)容D、劇本結(jié)構(gòu)我的答案：C得分：33.3分2【判斷題】電影時間短、節(jié)奏緊湊，所以在故事的完整性上不如電視劇。（）我的答案：X得分：33.3分3J【判斷題】電影和電視劇之間時長的差異，會對它們的創(chuàng)作模式差異產(chǎn)生巨大的影響。（）我的答案：寸1【單選題】下列哪項不是造成電影和電視劇質(zhì)感差異的原因？（）A、演員素質(zhì)B、制作周期C、資金量級D、制作心態(tài)我的答案：A得分：33.3分2【判斷題】在電視劇集制作工業(yè)化水準(zhǔn)較高、產(chǎn)業(yè)化程度較發(fā)達(dá)的歐美地區(qū)，電視劇制作周期會比電影長。（）我的答案：X得分：33.3分3U【判斷題】就目前而言，發(fā)展迅猛的電視劇與成本高昂的電影之間，其觀感的差距正在逐漸地縮小。（）我的答案：寸1【單選題】下列哪項不是電影和電視劇在劇本結(jié)構(gòu)上的差異？（）A、謖輯性和完整度B、沖突的必然與合理性C、懸念設(shè)置D、故事時間我的答案：D得分：33.3分2【單選題】在懸念設(shè)置方面，一般（）更傾向于分段設(shè)置，密集解答。A、真人秀B、電視劇C、商業(yè)電影D、綜藝節(jié)目我的答案：C得分：33.3分3U【判斷題】《加冕街》是一部以平凡人生活為線索的電視劇，播出時間長達(dá)三年。（）我的答案：X1【單選題】好萊塢的八大電影公司都是由來自世界各地的（）移民創(chuàng)立的。A、美洲人B、猶太人C、非洲人D、亞洲人我的答案：B得分：33.3分2【單選題】下列哪項不是“美國制造”的模式？（）A、 國外引進(jìn)原材料B、 外國人加工C、打上引進(jìn)地標(biāo)簽D、出售到國內(nèi)國外的市場我的答案：C得分：33.3分3U【判斷題】即使是在高自由度的制造體系下，影視劇也難以進(jìn)行流水線化大生產(chǎn)。（）我的答案：X1【單選題】美國文化產(chǎn)品產(chǎn)銷體系中，不包括的地區(qū)是（）。A、美洲B、歐洲C、澳洲D(zhuǎn)、亞洲我的答案：D得分：33.3分2【單選題】美國文化的根本，來源于（）。A、美洲文化B、歐洲文化C、亞洲文化D、非洲文化我的答案：B得分：33.3分3U【判斷題】美國西部片的情節(jié)、背景設(shè)定的背后可以看到歐洲文化的深遠(yuǎn)影響。（）我的答案：X1【單選題】（）是西方文化產(chǎn)品產(chǎn)銷體系的根本和基礎(chǔ)。A、流水線式的運作模式B、創(chuàng)作人才的培養(yǎng)C、“收購”資源D、創(chuàng)作環(huán)境的優(yōu)化我的答案：A得分：33.3分2【單選題】下列不屬于西方影視業(yè)帶給我們的啟示的是（）。A、高度精專B、鼓勵創(chuàng)作型人才C、對小眾藝術(shù)的嚴(yán)格控制D、組建交流平臺我的答案：C得分：33.3分3U【判斷題】人才培養(yǎng)不足與創(chuàng)作環(huán)境優(yōu)化的缺失，是我國目前文化產(chǎn)品相對低迷的根本原因。（）我的答案：寸1【單選題】下列哪項不是日本電影的優(yōu)勢？（）A、人才培養(yǎng)團(tuán)體B、對東方文化的創(chuàng)新C、流水線生產(chǎn)體系D、可挖掘的民間傳統(tǒng)項目我的答案：C得分：33.3分2【判斷題】亞洲三強目前已基本擺脫自產(chǎn)自銷的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)式產(chǎn)銷思維。（）我的答案：X得分：33.3分3'【判斷題】韓國有極為先進(jìn)的電影工業(yè)體系，所以生產(chǎn)出了能屹立于世界電影之林的佳作。（）我的答案：X1【單選題】"自產(chǎn)自銷”體系是文化產(chǎn)業(yè)以（）為單位，簡單明了的關(guān)起門來自行發(fā)展。A、個人B、國家C、城市D、團(tuán)體我的答案：B得分：33.3分2【單選題】下列哪項不是“自產(chǎn)自銷”體系的特點？（）A、倡導(dǎo)外部合作B、有濃重的本國印記C、別人難以模仿D、消極等待我的答案：A得分：33.3分3U【判斷題】互聯(lián)網(wǎng)時代是文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營者難以招架的洪水。（）我的答案:1【單選題】下列哪項不是東方三國合作的阻礙？（）A、歷史遺留問題B、長期對立的合作屏障C、相似的流水線操作D、各自的生態(tài)圈我的答案：C得分：33.3分2【單選題】對中日韓三國的影視發(fā)展，其未來可能性不包括（）。A、內(nèi)部合作B、與西方合作C、對民族資源加以封閉式保護(hù)D、打破固有的“陣營主義”思維我的答案：C得分：33.3分3U【判斷題】進(jìn)入2010年代以后，大量的歐美制作公司、工作室開始入駐中國，其內(nèi)容也漸漸從外包制作，轉(zhuǎn)變?yōu)楹献鳌＃ǎ┪业拇鸢福捍?【單選題】下列不屬于香港本土電影特色的是（）。A、中西結(jié)合B、注重娛樂C、注重對本體的研究和反思D、注重商業(yè)價值我的答案：C得分：33.3分2【判斷題】在電影中，王家衛(wèi)對音樂的自覺應(yīng)用比較少。（）我的答案：X得分：33.3分3U【判斷題】電影《花樣年華》與《東邪西毒》都表達(dá)出事過境遷、物是人非的無奈。（）我的答案：寸1【單選題】王家衛(wèi)電影中的手提攝影機跟拍鏡頭為空間創(chuàng)造了（）。?A、時間感?B、流動感?C、光線變化D、色彩變化我的答案：B得分：33.3分2【單選題】（）是影視畫面中視覺沖擊力最大的景力別，是影視畫面構(gòu)成中的視覺重心。A、中景畫面B、遠(yuǎn)景畫面C、近景畫面D、特寫畫面我的答案：D得分：33.3分3U【判斷題】色彩的運用可以貫徹了人物的感情世界，以色彩來聯(lián)系人物的內(nèi)心世界。（）我的答案：寸1【單選題】（）作為一種最基本的影視特質(zhì)，也是影視藝術(shù)最基本的視聽語言表達(dá)方式。A、人物B、色彩C、環(huán)境D、動作我的答案：B得分：33.3分2【單選題】關(guān)于王家衛(wèi)的電影主題結(jié)構(gòu)，描述不正確的是（）。A、營造出一種現(xiàn)代感和頹廢感B、其主人公們都是既在追尋，又在逃避和拒絕C、人們都處在彼此聯(lián)系卻又隔絕的狀態(tài)之中D、盡管故事凄涼，導(dǎo)演還是希望傳達(dá)出一種樂觀的情緒我的答案：D得分：33.3分3U【判斷題】彩色技術(shù)被應(yīng)用于電影，始于1950年。（）我的答案：x1【單選題】哥特電影源自于哥特文學(xué)與哥特音樂，哥特文學(xué)與（）文化緊密相連。A、歐洲文藝復(fù)興時期B、歐洲20世紀(jì)C、歐洲21世紀(jì)D、歐洲中世紀(jì)我的答案：D得分：33.3分2【單選題】關(guān)于蒂姆■波頓，描述不正確的是（）。A、給哥特題材洋入了新的生命力B、被譽為好萊塢的鬼才導(dǎo)演C、在2000年的威尼斯電影節(jié)上被授予終身成就槳D、美國電影導(dǎo)演我的答案：C得分：33.3分3U【判斷題】蒂姆■波頓的成功在于，他的每部作品都達(dá)到了很高的票房成績。（）我的答案：X1【單選題】上世紀(jì)60年代，（）拍攝的一系列電影是哥特式電影的新起點。A、阿爾弗雷德?希區(qū)柯克B、克里斯滕森C、蒂姆?波頓D、馬可?穆勒我的答案：A得分：33.3分2【單選題】關(guān)于哥特文化，描述不正確的是（