新機(jī)遇與新夢想中國電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作和錄音技術(shù)制作現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢前瞻

機(jī)遇與夢想：中國電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作和錄音技術(shù)制作現(xiàn)狀與進(jìn)展趨勢前瞻《現(xiàn)代電影技術(shù)》【年(卷),期】2015(000)011【總頁數(shù)】4(P14-17)姚國強(qiáng);樊露雪北京電影學(xué)院;北京電影學(xué)院【正文語種】中文24雞百花電影節(jié)中國電影科技論壇，2015917日上午在魅力的北國江城——吉林市盛大開幕。和創(chuàng)意：電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作趨勢”和“技術(shù)和工藝：電影錄音技術(shù)制作拓502751010本屆論壇開幕式由中國電影家協(xié)會(huì)電影聲音藝術(shù)工作委員會(huì)會(huì)長、北京電影學(xué)院博府和中國電影家協(xié)會(huì)在論壇的開幕式上發(fā)表了熱忱洋溢的致辭。本屆論壇以金雞百花電影節(jié)的厚重歷史和影響力為重要依托，吸引了全國各地一線很多的電影科技工作者樂觀地參與到論壇的活動(dòng)中來，使電影學(xué)者與電影科技人匯聚在一起、濟(jì)濟(jì)一堂共同探討中國電影科技的將來進(jìn)展大業(yè)。嘉賓們圍圍著論壇的共同為參會(huì)的同行們及來自吉林市的東北電力大學(xué)媒體技術(shù)與傳播系的師生們呈現(xiàn)了一場有學(xué)術(shù)觀點(diǎn)、有技術(shù)深度以及有實(shí)踐閱歷的學(xué)術(shù)盛宴。一、關(guān)于電影錄音技術(shù)的創(chuàng)與應(yīng)用只有精湛的電影錄音技術(shù)才能夠造就出完善的電影聲音，才能夠最終給觀眾呈現(xiàn)出一部優(yōu)秀的電影作品。在本次論壇中，很多一線的錄音師及專家學(xué)者都圍圍著電影錄音技術(shù)這一命題表達(dá)了自己的專業(yè)看法。任與義務(wù)；同織體變化的多個(gè)樂段。這樣既擴(kuò)大了音樂的選擇范圍，又可節(jié)約創(chuàng)作資源。因此，這樣才可以完成技術(shù)條件下的電影故事片音樂編輯工作，才能促進(jìn)音樂主題在影片中實(shí)現(xiàn)多角度并相互關(guān)聯(lián)的心情表達(dá)；營造環(huán)境氣氛的概念，可使聲畫作為一個(gè)整體藝術(shù)呈現(xiàn)給觀眾；120前國外壟斷的模式；〔RMU〕〔CB750、CB650〕、回放全景聲需要的解碼器〔CB850〕等。此外，他還具體地說明白搭建一個(gè)全景聲制作系統(tǒng)所需要設(shè)備的硬性標(biāo)準(zhǔn)和參數(shù)；案；珠海中影影視效勞有限責(zé)任公司副總經(jīng)理粟湛在發(fā)言中介紹了電影聲音在電影院還二、關(guān)于電影聲音教育的歷史與進(jìn)展目前中國高校的電影聲音教育已呈現(xiàn)出蓬勃進(jìn)展的勢頭。但作為一門興學(xué)科，這學(xué)制度和內(nèi)容。領(lǐng)先發(fā)言的北京電影學(xué)院姚國強(qiáng)教授經(jīng)過查閱大量的文史檔案考證后，覺察自195119581978重要奉獻(xiàn)。因此，可以確認(rèn)錄音藝術(shù)專業(yè)是北京電影學(xué)院在全國領(lǐng)先創(chuàng)立的；而上海戲劇學(xué)院詹則以上海戲劇學(xué)院及其他高校對電影教育的實(shí)際現(xiàn)狀為例，從電影錄音專業(yè)教育開放，探討了當(dāng)今產(chǎn)業(yè)環(huán)境之下的中國電影教育進(jìn)展趨勢。詹同時(shí)讓學(xué)生樂觀地參與電影創(chuàng)作實(shí)踐也是上戲的優(yōu)良傳統(tǒng)；業(yè)人才才能在發(fā)揮影視創(chuàng)作潛力等方面對行業(yè)的正面意義；聲音學(xué)科的教育體系需要拓展和深化。同時(shí)她認(rèn)為“慕課”〔MOOCs〕對電影三、關(guān)于電影聲音創(chuàng)作的批判與總結(jié)了自己對電影聲音創(chuàng)作的見解。中國傳媒大學(xué)教授、一級(jí)錄音師陶經(jīng)在發(fā)言中闡述了兩個(gè)觀點(diǎn)，第一個(gè)是美國電影T型臺(tái)，電影主流的東西是不變的。不管是商業(yè)電影還和電影聲音藝術(shù)帶來的一些革命性的變化。所以我們要從電影理論動(dòng)身來分析3D3D電影聲音的理論體系；；中國傳媒大學(xué)副教授姜燕運(yùn)用“聲音景觀”理論對電影創(chuàng)作中的聲音進(jìn)展了系統(tǒng)經(jīng)共同構(gòu)建了現(xiàn)代化的聲音景觀；中國電影集團(tuán)公司藝術(shù)創(chuàng)作人員中心二級(jí)錄音師李濤圍繞電影《搖滾英雄》的聲音設(shè)計(jì)是一個(gè)比較好的工藝和方法；呂甍博士則圍圍著電影《海上傳奇》中所呈現(xiàn)的聲音，分析和闡述了“聲音——間的質(zhì)性關(guān)聯(lián)；其次則是將聲音視作城市能量的文化載體與傳播媒介；北京聯(lián)合大學(xué)講師吳麗穎則以電影《歸來》為例，重點(diǎn)探討了如何運(yùn)用全景聲技音細(xì)節(jié)的創(chuàng)作方法。并對全景聲的技術(shù)特點(diǎn)、適用范圍及將來進(jìn)展趨勢進(jìn)展了分析和推測；19501957樂創(chuàng)作的民族化。四、關(guān)于電影聲音理論的歸納與前瞻論做出了自己的發(fā)散闡釋。就“聽點(diǎn)”的設(shè)計(jì)談了自己的看法。他認(rèn)為聽點(diǎn)設(shè)計(jì)的依據(jù)是視聽作品的構(gòu)造、攝對象的關(guān)系而成的；2121對當(dāng)前美國商業(yè)片的電影音樂特征進(jìn)展了分析；理認(rèn)知力量；上海音樂學(xué)院作曲系講師陳功則從電影聲音“空間感”這一本質(zhì)問題動(dòng)身，承受理他認(rèn)為電影聲音“空間感”設(shè)計(jì)所追求的目標(biāo)就是“藝術(shù)真實(shí)”；應(yīng)依據(jù)畫面中事物是否發(fā)生時(shí)空變化為原則進(jìn)展運(yùn)用。電影的常用矢量音效可分11為根底性和應(yīng)用型爭論兩大類；性、規(guī)律的創(chuàng)作；北京電