六線譜的資料

六線譜六線譜是把吉他的六根弦對應地劃出六條平行的橫線來表示兩手演奏的位置和動作（即指法），而不是記錄的音的高低，但它與簡譜或五線譜結(jié)合對照起來使用時非常方便，既能表示音高，又能表示指法。簡介六線譜對吉他常用的演奏方式（獨奏、分解伴奏和漫彈節(jié)奏）分別用如下方式記錄：獨奏（旋律）記譜：在六條線上寫上阿拉伯數(shù)字。六線譜中的數(shù)字表示吉他的品格，寫在線上的數(shù)字表示左手按第幾品，數(shù)字所在的線即右手應彈的弦。分解和弦伴奏記譜在六線上畫“X”，此時六線譜上方往往有關于左手按和弦的指法圖或標記表示。那么你就用左手按好和弦，“X”表示用右手指彈響其所在的弦。掃弦節(jié)奏記譜：在六條線上畫“↑”、“↓”等符號，此時六線譜上方也往往有關于左手指法的提示。有時候，上述幾種記譜法會在同一首六線譜中出現(xiàn)。1.簡譜表示音的高低的基本符號，用七個阿拉拍數(shù)字標記。它們的寫法和讀法如下：寫法：1234567i讀法：DoReMiFaSolLaSi(TiorXi)Do以上各音其相對關系都是固定的，除了3—4、7—i是半音外，其它相鄰兩個音都是全音。為了標記更高或更低的音，則在基本符號的上面或下面加上小圓點。在簡譜中，不帶點的基本符號叫做中音；在基本符號上面加上一個點叫高音；加兩個點叫倍高音；加三個點叫超高音；在基本符號下面加一個點叫低音；加兩個點叫倍低音；加三個點叫超低音。同一音從低音到中音或從中音到高音的音高關系均稱為一個八度（包含十二個半音），其余類推。為了使各音符能表示出準確的音高，還需要利用調(diào)號標記。在一首歌（樂）曲的開始處左上方所寫的1=C、1=bB等使是調(diào)號標記，如1=C就是將1唱成鍵盤上小字一組的C那樣高，中音1的高度已經(jīng)確定，其它各音的高度也就可根據(jù)其相互間的全音、半音關系確定了。吉他簡譜中，音的長短是在基本符號的基礎上加短橫線、附點、延音線和連音符號表示的。(2)六線譜上節(jié)奏的表示方法節(jié)奏技巧不同于其他的演奏技巧，他要根據(jù)不同的節(jié)奏，來掃規(guī)定和弦中六根線的不同區(qū)域，而且掃弦的方向也要根據(jù)不同的節(jié)奏變化。在六線譜中的掃弦方法，是用不同方向、不同長度的箭頭表示，圖中的第一個箭頭表示撥片從六弦掃到一弦。第二個箭頭表示撥片，從第一弦掃到六弦。第三個箭頭表示撥片，從六弦掃到四弦。第四個箭頭表示撥片，從一弦掃到四弦。這樣，四個不同方向，不同長度的箭頭按不同的時值來演奏，可變化多端，節(jié)奏豐富。揚棄五線譜缺點的六線譜現(xiàn)行五線譜缺點及一種改良方案五線譜的缺點相對于簡譜，五線譜的優(yōu)勢是在視覺上音的高低有明白的顯示。比如那些復雜的和聲（在一個位置上有幾個音同時出現(xiàn)）很容易識別，視覺非常清楚；在表示旋律方面尤其是高高低低的眾多音的形態(tài)更是一目了然，因此在國際上廣為使用的基本都是五線譜。可以說五線譜是音樂中的“世界語”。但除基本譜表的五條線外，上、下方常會出現(xiàn)繁雜的臨時加線，譜號后面及譜中，還有密密麻麻的調(diào)號或臨時升降記號，不同音組的同一音處于不同的位置，缺乏規(guī)律性，初學者使用起來十分困難。1、音名有遺漏是臨時升降號滋生的土壤如本文圖C大調(diào)五線譜上音符只與鋼琴上白鍵的音一一對應，而都無鋼琴黑鍵音的位置（c1-d1之間、d1-e1之間、f1-g1之間、g1-a1之間、a1-b1之間、c2-d2之間、d2-e2之間、f2-g2之間、g2-a2之間、a2-b2之間）。遇到樂譜需要，如在a1-b1之間，只好臨時將上位（即第三線b1上）標降號，或臨時將下位（即第二間a1上）標升號。只一兩處還好，遇上稍多，整個樂譜上標得密密麻麻。2、五線四間貌似均勻?qū)嵅痪鶆蛭寰€譜的記譜方式的不科學性是，均勻間隔的五條線與四條間代表的音的距離卻并不均勻——而十二平均律本來都是均勻的（如文中圖）。可見，“五線譜的優(yōu)點是在視覺上音的高低有明白的顯示”這五線譜唯一的優(yōu)點進行得并不徹底。由于五線譜均勻排列的五線四間代表著不均勻的音距，必然要遺漏一些音名，當樂曲轉(zhuǎn)調(diào)正好到需要某線（或某間）是被遺漏的音名時，必須另加必要的升降記號，各種調(diào)的標記相當復雜（據(jù)說多達150種）。這往往讓初學者望而生畏，也限制了它的普及率——除專業(yè)人士外，其他人等很難一看就能唱、讀。也由于五線四間代表著不均勻的音距，當音符高出五線范圍較多而用“上加線”較多時，相鄰“上加線”與“上加線間”之間誰與誰相差全音、誰與誰相差半音，并無明顯特征（雖然原五線四間也是如此卻早已記?。挥窒噜徱艚M的同一音在譜面上的位置（例如圖中e1在第一線而高八度的e2卻在第四間）并不象簡譜1與或3與那樣明了，要初學者花費大量的寶貴精力去死記，也往往讓初學者信心大減。綜合1與2，可見音距不勻，必然會遺漏一些其他的音名，于是轉(zhuǎn)調(diào)時四間五線代表的音改變，于是變高的要標降號、變低的要標升號；于是當遇到樂譜用到譜線與間不包含的音又只好臨時再加升降號；也由于音距不勻，使不同音組的同一音在譜面上的位置，缺乏規(guī)律性。既然五線譜的種種缺點都是代表不均勻音距引起的，為何不重新定義代表均勻音距的“六線譜”——定義如下：（1）第一線上的音符代表的音為標準音a1（聲波頻率為440赫茲）；（2）任意一線（或間）上的音符代表的音與其相鄰線間（或線）上的音符代表的音相差為半音；（3）音符的頭尾等的意義均同五線譜中的音符。如下圖，列出了本六線譜和C大調(diào)高音譜表五線譜與鋼琴的一部分相應琴鍵的對應關系。這樣定義的六線譜的特點有三：一，譜面上任意二音的標記距離，與該二音在鋼琴鍵盤上的音階距離完全一樣。任意一音均與鋼琴上任意一鍵（全部白鍵與黑鍵）一一對應（注意此處C大調(diào)五線譜上的音只與白鍵一一對應）。二，任意一線上的音符代表的音與其相鄰線間上的音符代表的音相差為半音，故任意相鄰的二線上的音符代表的音相差為一個全音、任意相鄰的二線間上的音符代表的音也相差一個全音，不管唱名是什么，也不需要任何轉(zhuǎn)調(diào)標記。比如第三線上的音符與第四線（或第二間與與第三間等）上的音符，可以是簡譜的1與2、或2與3、或4與5、或5與6、或6與7；而第二間與第三線（或第三線與與第三間等）上的音符可以是簡譜的3與4等。當然有時可能要在簡譜唱名上加升降號，比如將第四線唱做則第五線必然要唱做1#或者2b、第六線必然要唱做2#或者3b……。三，當音符高出此六線范圍，即可在此六線譜上再加“上六線譜”——它的各線與各線間代表的音恰好與其下的六線譜的相應的各線與各線間代表的音是高八度關系。同樣，當音符低出此六線范圍，即可在此六線譜下再加“下六線譜”——它的各線與各線間代表的音恰好與其上的六線譜的相應的各線與各線間代表的音是低八度關系——這種特點類似于簡譜：音符上加一點為高八度、下加一點為低八度。當然還可以再加“上上六線譜”比六線譜高兩個八度、“下下六線譜”比六線譜低兩個八度。這樣定義的六線譜與原五線譜區(qū)別不大，卻既繼承了原五線譜的優(yōu)點又兼具簡譜的優(yōu)點。各種復雜的轉(zhuǎn)調(diào)標記與臨時升降號已無存在的土壤，譜面上的音階距離