自考00533中國古代文學(xué)作品選（二）考前密押120題及答案含解析

一、單選題1.下列詩作中使用了以樂景襯哀情手法的是()A.《初晴游滄浪亭》B.《戲答元珍》C.《村行》D.《游金山寺》2.北宋第一個(gè)專力寫詞的作家是()A.蘇軾B.歐陽修C.秦觀D.柳永3.蘇軾《前赤壁賦》中“方其破荊州,下江陵，順流而東也”描寫的歷史人物是()A.曹操B.諸葛亮C.周瑜D.孫權(quán)4.黃庭堅(jiān)《登快閣》的“快閣”，面臨的是()A.長江B.贛江C.黃河D.鄱陽湖5.陸游《書憤》“鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”中的“大散關(guān)”作為南宋與金的邊界，在現(xiàn)在的()A.山西省B.河南省C.安徽省D.陜西省二、多選題6.辛棄疾《賀新郎》（老大那堪說）提及的古人有()A.陳登B.陳遵C.周瑜D.祖逖E、諸葛亮7.下列作品中，以秋天為背景的有()A.柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）B.柳永《玉蝴蝶》（望處雨收云斷）C.范仲淹《蘇幕遮》（碧云天）D.張先《天仙子》（《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽）E、晏殊《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）8.下列作品中，具有文論性質(zhì)的有()A.《上歐陽內(nèi)翰第一書》B.《梅圣俞詩集序》C.《祭歐陽文忠公文》D.《答謝民師書》E、《朋黨論》三、簡答題9.為什么說《待漏院記》一文有很強(qiáng)的邏輯性?10.簡述柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）渲染離情、抒發(fā)情感的方式。11.簡述陸游《書憤》中對(duì)比手法的運(yùn)用。212.簡述周邦彥《蘭陵王（柳陰直）》借柳抒懷的層次。13.簡述王沂孫《齊天樂·蟬》用典的特色。14.秦觀《鵲橋仙》（纖云弄巧）的內(nèi)容與傳統(tǒng)風(fēng)俗中哪一個(gè)節(jié)日有關(guān)？簡析這首詞的藝術(shù)特點(diǎn)。15.舉出《錯(cuò)斬崔寧》中一個(gè)情節(jié)片斷，說明巧合手法的運(yùn)用。16.筒述晏殊《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）表達(dá)相思之苦的手法。17.簡述史達(dá)祖《綺羅香》（做冷欺花）的句法特色。18.李清照《永遇樂》(落日镕金)一詞是如何借助時(shí)空的安排，來突出主題的?19.陸游《三月十七日夜醉中作》最后四句：“逆胡未滅心未平，孤劍床頭鏗有聲。破驛夢(mèng)回?zé)粲溃虼帮L(fēng)雨正三更?！焙單銎渲袕?fù)雜的情感內(nèi)涵。20.歐陽修《秋聲賦》從哪些方面來描摹秋聲?21.賀鑄《青玉案》以結(jié)句“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”著稱，請(qǐng)問這三句在藝術(shù)表現(xiàn)上有什么特點(diǎn)？22.為什么說黃庭堅(jiān)的《登快閣》一詩用典、煉字頗見功力？23.簡說謝翱《登西臺(tái)慟哭記》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。24.歐陽修《朋黨論》一文是如何運(yùn)用對(duì)比手法的?25.從張?jiān)獛帧顿R新郎》(夢(mèng)繞神州路)的題旨看，表達(dá)了作者怎樣的思想感情?26.為何說柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）上片采用了半句一轉(zhuǎn)的手法，有何好處。27.簡析吳文英《風(fēng)入松》詞中“一絲柳,一寸柔情”“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)纖手香凝”的側(cè)面描寫作用。28.簡析歐陽修《踏莎行》（候館梅殘）一詞暗用典故的具體含義。29.為什么說張孝祥《念奴嬌·過洞庭》中“表里俱澄澈”是全篇的關(guān)鍵之句？330.楊萬里《初入淮河》:“兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。只余鷗鷺無拘管，北去南來自在飛?！弊髡咧饕捎昧耸裁词闱槭址?？請(qǐng)具體說明。31.試舉例說明蘇軾《江城子》（十年生死兩茫茫）一詞情景描寫以白描取勝的特點(diǎn)。32.為何說蘇軾《荔枝嘆》一詩用了虛實(shí)結(jié)合的手法?33.論述文天祥《正氣歌》中對(duì)比手法的運(yùn)用。34.論述蘇軾《前赤壁賦》的藝術(shù)特色。35.蘇轍寫《上樞密韓太尉書》的目的是什么？他是怎樣闡述自己想法的？這樣闡述有何優(yōu)點(diǎn)？36.論述柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）對(duì)情景關(guān)系的處理。37.試述陸游《沈園》詩兩首之間是怎樣有所分工又互相呼應(yīng)的?38.具體分析黃庭堅(jiān)《登快閣》圍繞“快”字多方生發(fā)的構(gòu)思特點(diǎn)。39.試析姜夔《揚(yáng)州慢》是如何“感慨今昔”,表達(dá)“《黍離》之悲”的？40.試分析陸游《書憤》是怎樣運(yùn)用對(duì)比手法來突出自己的情感取向的。41.具體分析周邦彥《蘭陵王》（柳陰直）講究時(shí)空轉(zhuǎn)換、將當(dāng)前送別情景與緬懷往事穿插安排的鋪敘手法。42.具體分析辛棄疾《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）比興象征手法的運(yùn)用。43.論述蘇軾《念奴嬌》(大江東去)復(fù)雜的情感內(nèi)容和“借賓定主”的藝術(shù)手法。解析：《村行》大致可分為兩部分：前六句重點(diǎn)寫秋天的優(yōu)美景色以及由此引發(fā)的“野興”，是樂景；末兩句轉(zhuǎn)入“鄉(xiāng)思”，是抒發(fā)哀情。總體上看，詩歌用了以樂景反襯哀情的表現(xiàn)手法，哀樂相生，情感益顯濃郁。2.答案：D解析：北宋第一個(gè)專力寫詞的作家是劉永。43.答案：A解析：方其兩句：指建安十三年赤壁戰(zhàn)前，荊州牧劉表卒，其子劉琮向南征的曹操軍投降，曹操不戰(zhàn)而占領(lǐng)荊州，繼又擊敗劉備，進(jìn)軍江陵的事。故本題選A。4.答案：B解析：快閣：原名慈氏閣，前臨贛江，宋沈遵任太和邑時(shí)更名為快閣。5.答案：D解析：大散關(guān)：宋金交界的關(guān)塞，在今陜西寶雞西南。6.答案：ABD解析：稼軒善于用典，《賀新郎》（老大那堪說）這首詞同樣如此。如陳登、陳遵、伯樂、郭隗、祖逖、女媧等典故，因多數(shù)是人們熟知的典故，用意又十分貼切，用來抒情時(shí)并無晦澀窒礙之感，多個(gè)典故連用，意思幾經(jīng)曲折，反覺筆力千鈞，氣勢如虹。故本題選ABD。7.答案：ABCE解析：A選項(xiàng)以凄清的秋天為背景描寫離別。B選項(xiàng)通過描寫蕭疏凄涼的秋景，抒發(fā)對(duì)遠(yuǎn)方故人的懷念。C選項(xiàng)借秋色思鄉(xiāng)懷人。D選項(xiàng)圍繞春愁別恨展開。E選項(xiàng)是一首深秋懷人之作。故排除D項(xiàng)，本題選A8.答案：ABD解析：ABD為文論性質(zhì)。C為及祭悼文，E為議論文。9.答案：文章先由“勤”立說，引出待漏院，由待漏院轉(zhuǎn)出“思”字，又由“思”字切入，描寫賢、奸兩類宰相的不同表現(xiàn)，最后以“慎”字作結(jié)，點(diǎn)明文章主旨。全文環(huán)環(huán)相扣，步步深入，具有很強(qiáng)的邏輯性。采用點(diǎn)染之法，“多情”至“曉風(fēng)殘?jiān)隆秉c(diǎn)出離別，“冷落”“今宵”兩句就此意染之。用轉(zhuǎn)折方法抒情，上片半句一轉(zhuǎn)，在不斷轉(zhuǎn)折中將離愁別緒表達(dá)得淋漓盡致。壯歲豪邁與而今衰頹。報(bào)國壯心與自己年老。向往諸葛亮的北伐業(yè)績與朝廷君臣不思進(jìn)取的現(xiàn)實(shí)。第一段從折柳送別寫起，直到“登臨”兩句寫到自身，關(guān)合久客京華的境遇；5第二段寫客中送客，寫行者的離別之恨，寫居者的淹留之苦；第三段抒寫別后情懷，寂寞場景，顯得迷離惆悵。典故全都與蟬的形象相關(guān)；多與宮中情事關(guān)合，都指向作者內(nèi)心的家國之恨；全篇借蟬構(gòu)筑了一個(gè)具有政治寓意的有我之境。（2）古代歌詠牛郎織女愛情悲劇故事的七夕詩詞不可勝數(shù)，太多以感嘆兩人會(huì)少而別多為主旨。這首七夕詞雖然也運(yùn)用這一題材，但能自出機(jī)杼，化故為新，一反相思離別的纏綿感傷，提出“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮”的新穎見解。古人忌以議論入詞，此詞卻將寫景、抒情與議論說理熔為一爐。全詞以情景為輔弼，以議論點(diǎn)明題旨。全詞采用象征手法，以天上雙星暗喻人間男女?！芭伞睂懣椗炙嚲?，“傳恨”寫流星傳遞情愫，“暗度”寫牛郎織女踽踽夜行，“忍顧”寫兩人一步三顧，描繪出人的神貌，充滿人的情意。此詞意境深婉，富有理趣，淡語而有興味。情節(jié)：劉貴所借十五貫錢被賊人所劫，官府追捕時(shí)發(fā)現(xiàn)崔寧身上恰好也帶十五貫錢，于是被疑為兇犯。這種巧合起到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵作用，也是吸引讀者閱讀的重要手段。作者采用多種手法表達(dá)相思之苦：（1）用擬人的手法，移情于物，如上片的“菊”、“蘭”、“明月”都帶有人的感情；（2）用對(duì)比反襯的手法，如燕子的“雙飛”對(duì)比人的“獨(dú)上”；（3）用暗示的手法，如“明月不諳離恨苦”兩句，不僅用“明月”的“不諳”反襯人的“離恨苦”，而且還暗示主人公因相思而一夜無眠。（2）作者十分講究句法，如“臨斷岸”兩句是對(duì)偶句，意境優(yōu)美，凝練工致；同時(shí)，用上三下四句式，古人稱為“折腰句”，與一般詩歌中的七言句節(jié)奏不同，有流動(dòng)活潑的美感。這首詞寫元宵，將昔盛而今衰、物是而人非，作為貫串全篇的意脈，詞人選擇了兩個(gè)不同時(shí)空的意象，兩相對(duì)襯既著力突出了自甘孤寂的女主人公形象，同時(shí)也借這種盛衰、哀樂的對(duì)比深化了主題。（1）抒發(fā)渴望戰(zhàn)斗卻無可奈何的心情。6（2）由沉痛轉(zhuǎn)為悲涼，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)境遇的凄涼況味。床頭孤劍鳴響的戰(zhàn)斗渴望，與破驛燈暗、風(fēng)雨打窗的凄涼況味，形成強(qiáng)烈反差，表現(xiàn)了作者內(nèi)心巨大的憂憤。作者為突出秋威，從多方面描寫秋聲：（1）先是從聽覺的角度寫秋聲，如第一段中的風(fēng)雨聲、金屬撞擊聲、人馬行走聲等，都能引起讀者的聽覺聯(lián)想2）其次從視覺的角度寫秋聲，如童子外出探看一段，用樹影晃動(dòng)的視覺襯托“聲在樹間”的秋聲，十分巧妙3）再次是通過描摹秋天形狀來烘托秋聲，如第二段中選擇煙云、天日、寒氣、山川等景物，從色、容、氣、意四個(gè)方面加以摹寫，極力渲染秋氣的肅殺寂寥，由此烘托秋聲。此詞結(jié)句最為人稱道。第一，從字面看，煙草、風(fēng)絮、梅雨，為江南春天最常見，也是十分典型之景物，信手拈來，造語自然，不假雕琢；第二，作者所賦為閑愁，閑愁是無形之心理感受，實(shí)在不可捉摸，一旦用這三種比喻性意象，閑愁便顯得具體可感，仿佛具有廣度、密度和長度；第三，作者運(yùn)用了博喻手法，將三種景物復(fù)合起來比喻閑愁，也十分新奇。因前人大都是單一之比，而這首詞中三者和諧一體，就把閑愁形容到了極致，足以超邁前人。本詩在用典、煉字等方面頗見功力?！疤爝h(yuǎn)大”、“月分明”，從杜甫和謝跳詩句脫化而來，意境逼真，對(duì)仗精粹，點(diǎn)活了眼前之景，也傳達(dá)出作者的胸襟懷抱；“朱弦”、“青眼”，不僅用事貼切，而且善敷色彩。五、六兩句屬對(duì)嚴(yán)整，又糅進(jìn)七言歌行句法，以“已為”與“聊因”相連綴、呼應(yīng)，使得氣勢流轉(zhuǎn)，所謂“寓單行之氣于排偶之中”，顯出情致的跌宕變化。以“哭”為全篇之眼，先寫始哭于姑蘇，再寫哭于越臺(tái)，然后把重點(diǎn)放在三哭于西臺(tái)，詳記祭奠文天祥的經(jīng)過。作者在闡述君子之朋與小人之朋的本質(zhì)區(qū)別時(shí)，扣住道和利、真和偽進(jìn)行對(duì)比論證；在論及君王的態(tài)度時(shí)，從辨和不辨、用和退、國家興和亡等方面分析利弊得失，將道理說得十分透徹。作者不忘中原故土，憂心國事，面對(duì)投降派挾持朝廷、打擊抗金志士的局面，在詞中既表現(xiàn)了難以抑制的悲憤，抒發(fā)慷慨激烈的愛國情懷，也吐露了愛國志士之間同氣相求的殷殷情誼。（1）方驟雨，馬上初歇；方帳飲，緊接說無緒；剛留戀，又蘭舟催發(fā)，如此等等。（2）在不斷的轉(zhuǎn)折中，將離愁別緒表達(dá)得淋漓盡致。（1）“一絲柳、一寸柔情”：借春日弱柳寫出女子的楚楚動(dòng)人。（2）“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝”：見秋千想到女子的纖手，見蜂撲想到女子留下的香氣，對(duì)作者而言是情深語癡，又寫出了亡妾當(dāng)年活潑可愛的形象。（1）上片前三句描畫行者所見的春天景色，又暗含典故。（2）寫梅，使人聯(lián)想到陸凱從江南寄梅給長安友人范曄的故事；寫草薰風(fēng)暖，無疑與江淹《別賦》的句子相關(guān)；寫柳，則與古人折柳贈(zèng)別的習(xí)俗有聯(lián)系。（3）三者全部與離別相關(guān)聯(lián)。（1）“表里俱澄澈”一句既是概括題旨的警策之筆，表現(xiàn)了作者超拔高潔的人格。（2）是對(duì)此詞藝術(shù)特色的形象表述，即物境與心境高度融合。（2）船的“背馳”與水的“交涉”是反襯。（3）鷗鷺可以“無拘管”、“自在飛”，人卻不能自由往來，也是暗中反襯。（1）此詞寫景、記事、抒情，均以白描取勝。（2）或描繪自己飽經(jīng)滄桑的容貌，見出仕途坎坷、心力交瘁之苦。（3）或選取日常生活場景，是夫妻恩愛十年的藝術(shù)再現(xiàn)。（4）“相顧無言，惟有淚千行”，屬細(xì)節(jié)特寫，具有“此時(shí)無聲勝有聲”的豐富情感內(nèi)容。（5）末兩句化景物為情思，表達(dá)了作者對(duì)亡妻的無盡思念。（6）白描手法的運(yùn)用，使得詞作情感真摯，意象清新，思致綿長。詩中有一系列生動(dòng)的場景描寫，如寫傳送荔枝急如星火，送荔枝的災(zāi)難性后果，唐代馬嵬坡事變。但作者不就事論事，又用尖銳深刻的議論批評(píng)來顯示題旨，虛實(shí)結(jié)合，使人警醒。正氣與種種邪氣的對(duì)比；客觀惡劣環(huán)境與主觀精神面貌的對(duì)比；死亡威脅與自己從容淡定態(tài)度的對(duì)比。在對(duì)比中，顯示了精神力量的無比崇高。8文章用了賦家“主客問答”的表現(xiàn)手法，代表了作者內(nèi)心的矛盾斗爭，借客之口宣泄政治失意、人生無常的感慨；借主之口表達(dá)瀟灑超脫、返歸自然的情懷。因景生情，借景寓理，江水、清風(fēng)、明月意象貫串全文，形象性、情感性和哲理性三者統(tǒng)一，使文章充盈著詩情畫意和理趣之美。（1）目的：為求見當(dāng)朝大臣韓琦，以期獲得（2）想法：全文以“養(yǎng)氣”一意貫串首尾。開頭直截了當(dāng)提出“文不可以學(xué)而能，氣可以養(yǎng)而致”的觀點(diǎn)，以下引孟子、司馬遷之文章證之；接著著重講增廣見聞、交游豪杰對(duì)養(yǎng)氣的重要性，再落實(shí)到自己以未能一見韓琦為憾，自然道出求見之意。（3）優(yōu)點(diǎn)：構(gòu)思上有言在彼而意在此的特點(diǎn)，為求見而寫信，卻宕開一筆，從養(yǎng)氣找到突破口，這就是“立言在彼”；再從養(yǎng)氣談到增廣閱歷，從增廣閱歷談到求見太尉，層層推進(jìn)，落到實(shí)處，這就是“注意在此”。本文立意高遠(yuǎn)，但并不狂傲自負(fù)，表達(dá)盡量紆徐婉曲。如表達(dá)求見太尉之意，說“轍之來也，于山見終南、嵩、華之高，于水見黃河之大且深，于人見歐陽公，而猶以為未見太尉也”，“故愿得觀賢人之光耀，聞一言以自壯，然后可以盡天下之大觀，而無憾者矣”，“太尉茍以為可教而辱教之，又幸矣”，皆言辭懇切，委婉得體。情景關(guān)系處理十分融合。一開始將“傷離別”的凄苦感情置于“冷落清秋節(jié)”的氣氛中，情景自然融合。上片以景收束，既暗示前程的迷茫與分別的深愁，又使詞情從“無語凝噎”的凄絕轉(zhuǎn)為“千里煙波”的悠長。下片“楊柳岸”虛景實(shí)寫，充滿“傷離別”的凄婉情致，已成千古絕唱。第一首回憶往事，第二首寫今日情事第一首寫對(duì)方（唐琬），第二首寫自己第一首寫物是人非的悲傷，第二首寫對(duì)唐琬的感情和思念全詩圍繞快閣的“快”字生發(fā)。首聯(lián)入題，從登閣時(shí)間和心境寫起，表明為求快意，故尋快事，登快閣，其中隱含厭倦官務(wù)情緒。頷聯(lián)繪景，承“晚晴”二字寫登快閣所見，從景物中求得快意。頸聯(lián)抒情，說世無知音，唯有借酒澆愁，透射出兀傲不群的性格。尾聯(lián)述志，詩人面對(duì)無限美景，棄官歸隱之心油然而生。將揚(yáng)州的今昔加以對(duì)照，以景現(xiàn)情，化景物為情思?！斑^春風(fēng)十里，盡薺麥青青”：過去繁華，而今蕭條。“廢池喬木，猶厭言兵”、“清角吹寒，都在空城”：劫后一片荒蕪凄涼?！岸臉蛉栽冢ㄐ氖?、冷月無聲”：繁華已成荒寂?！澳顦蜻吋t藥，年年知為誰生”：美景無人欣賞。9（1）從作者自己的角度看，壯歲的豪邁與而今的衰頹構(gòu)成對(duì)比。（2）報(bào)國的壯心猶存與自己的年老力不從心構(gòu)成對(duì)比。（3）從當(dāng)時(shí)形勢的角度看，向往諸葛亮的北伐業(yè)績，與朝廷君臣不思進(jìn)取的現(xiàn)實(shí)，構(gòu)成對(duì)比。（2）“長亭路”三句虛寫這是歷來送行之處。（3）“又酒趁哀弦”兩句實(shí)寫當(dāng)前別筵境況。（4）“愁一箭風(fēng)快”四句虛寫行者在別后孤舟遠(yuǎn)行的景象。（5）“漸別浦縈回”三句寫別后渡口情景，“念月榭攜手”兩句回憶前事。（1）上片傷春，借花草零落象征暗示南宋抗金形勢如風(fēng)雨飄搖，具體分惜春、留春、怨春幾層來寫（2）下片閨怨，以男女喻君臣，借陳皇后被貶象征自己被讒失意的政治遭遇，又以楊玉環(huán)、趙飛燕作反面（3）結(jié)句“斜陽煙柳”景象也象征南宋日薄西山、前途暗淡的政局（1）詞作于蘇軾因“烏臺(tái)詩案”貶謫黃州之后，思想感情十分復(fù)雜（2）作者撫今追昔，反思人生，迫求對(duì)現(xiàn)實(shí)處境的超越（3）其中有對(duì)殘酷黨爭的鄙棄，對(duì)宦游生涯的厭倦（4）對(duì)心靈創(chuàng)傷的撫慰，對(duì)精神解脫的向往（5）從藝術(shù)手法說，周郎是賓，自己是主，借賓定主，傳達(dá)了自然永恒、功業(yè)易逝的歷史意識(shí)一、單選題44."卷地朔風(fēng)沙似雪，家家行帳下氈簾”出自()A.劉因《觀梅有感》B.趙孟頫《岳鄂王墓》C.楊維楨《題蘇武牧羊圖》D.薩都剌《上京即事》45.《西廂記》第四本第三折中，鶯鶯給張生的送行詩中說()A.棄擲今何在，當(dāng)時(shí)且自親B.從今經(jīng)懺無心禮，專聽春雷第一聲C.人生長遠(yuǎn)別，孰與最關(guān)親D.青霄有路終須到，金榜無名誓不歸46.下列《岐陽》詩句中，寫地形險(xiǎn)固而金兵毫無戰(zhàn)功的是()A.百二關(guān)河草不橫B.十年戎馬暗秦京C.岐陽西望無來信D.隴水東流聞哭聲47.下列《【般涉調(diào)】哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）曲句中，描寫日旗的是()A.一面旗狗生雙翅B.一面旗白胡闌套住個(gè)迎霜兔C.一面旗蛇纏葫蘆D.一面旗紅曲連打著個(gè)畢月烏二、多選題48.《[南呂]一枝花》(不伏老)充分展現(xiàn)了作者的()A.豐富閱歷B.凄涼晚景C.倔強(qiáng)性格D.過人才情E、孤獨(dú)心態(tài)49.高明《琵琶記·糟糠自厭》中，上場的人物有()A.蔡伯喈B.趙五娘C.蔡公D.蔡婆E、牛丞相50.下列曲詞，出自《西廂記》第四本第三折的有()A.恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉B:舊恩金勒短，新恨玉鞭長。本是對(duì)金殿鴛鴦；分飛翼，怎承望C.蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里D.此一節(jié)君須記，若見了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲三、簡答題51.概括元好問《岐陽》一詩的主旨。52.概括《[般涉調(diào)]哨遍（高祖還鄉(xiāng)）》寫作所依據(jù)的歷史事實(shí)。53.竇娥臨刑前發(fā)下哪三樁誓愿？三樁誓愿的實(shí)現(xiàn)表明了什么？54.馬致遠(yuǎn)《夜行船》（秋思）表現(xiàn)了怎樣的思想感情？55.《琵琶記》（糟糠自厭）中，趙五娘如何對(duì)待公婆？從中可以看出趙五娘怎樣的品質(zhì)？56.簡析《琵琶記》（糟糠自厭）的語言特色。57.以“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚”為例，簡析《西廂記》（第四本第三折）寫景的特色和作用。58.簡析關(guān)漢卿《【南呂】一枝花》（不伏老）呈現(xiàn)的主人公自我性格特征。59.睢景臣《[般涉調(diào)]哨遍?高祖還鄉(xiāng)》雖是散曲，卻采用了戲曲的代言體形式，產(chǎn)生了怎樣的藝術(shù)效果?60.簡述劉時(shí)中《【正宮】端正好·上高監(jiān)司》觸及重大社會(huì)問題的特點(diǎn)。61.分析《竇娥冤》（第三折）所表現(xiàn)的竇娥的性格特征。62.試析《西廂記》（第四本第三折）中鶯鶯的心理描寫及其對(duì)于塑造人物形象的作用。63.分析睢景臣《高祖還鄉(xiāng)》中的漢高祖形象。64.分析《琵琶記·糟糠自厭》中趙五娘的形象。65.趙孟頫《岳鄂王墓》表現(xiàn)了怎樣的思想感情？66.試述睢景臣《哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）的立意和表現(xiàn)手法特色。67.試述《竇娥冤》中竇娥思想變化對(duì)于深化作品主題的作用。解析：薩都剌《上京即事》原文：牛羊散漫落日下，野草生香乳酪甜。卷地朔風(fēng)沙似雪，家家行帳下氈簾。故本題選D。解析：《西廂記》原文旦云）君行別無所謂，口占一絕，為君送行：“棄擲今何在，當(dāng)時(shí)且自親。還將舊來意，憐取眼前人。"故本題選A。解析：百二關(guān)河草不橫。形容秦地險(xiǎn)固，金兵毫無戰(zhàn)功。解析：紅曲連打著個(gè)畢月烏：指日旗。曲連：合音為“圈"。紅色圓形圖案，象征太陽。48.答案：ACD解析：本題考查的是“《[南呂]一枝花》的思想感情”這一知識(shí)點(diǎn)。關(guān)漢卿取“銅豌豆”以自喻，充分展現(xiàn)了自己豐富的閱歷、倔強(qiáng)的性格、不可一世的才情，以及九死不悔的決心。故本題選ACD。解析:高明《琵琶記·糟糠自厭》中，上場的人物有趙五娘、蔡公、蔡婆。50.答案：ACD解析:A項(xiàng)出自《西廂記》第四本第三折【滾繡球】；C項(xiàng)出自《西廂記》第四本第三折【朝天子】；D項(xiàng)出自《西廂記》第四本第三折【二煞】。BE兩項(xiàng)出自《漢宮秋》。故應(yīng)選ACD。通過對(duì)岐陽城破之后慘象的描繪，表達(dá)了對(duì)國事艱危、人民受難的焦慮，以及對(duì)戰(zhàn)爭的極度厭惡?！妒酚洝じ咦姹炯o(jì)》載，劉邦率兵平定英布，歸途中經(jīng)過故鄉(xiāng)沛縣（今屬江蘇逗留了多日。因?yàn)殡S從眾多，以致全縣出動(dòng)以供獻(xiàn)飲食。睢景臣從此簡略的事實(shí)記載生發(fā)，創(chuàng)作套曲。（1）三樁誓愿：六月飛雪、血濺白練、亢旱三年。（2）三樁誓愿撼人心魄，使刑場籠罩在“浮云為我陰，悲風(fēng)為我旋”的陰慘氣氛中，后來一一實(shí)現(xiàn)，從而以獨(dú)特方式表現(xiàn)了竇娥至死不屈的斗爭精神所產(chǎn)生的感天動(dòng)地的力量，一定程度上反映了人民群眾伸張正義的迫切要求。這一戲劇情節(jié)，使劇作充滿積極浪漫主義精神，體現(xiàn)了劇作家對(duì)被壓迫人民的深切同情?！兑剐写罚ㄇ锼迹┯苫ㄩ_花謝聯(lián)想到人生短暫虛幻，對(duì)帝王豪杰的富貴無常寄予感慨，對(duì)守財(cái)奴的執(zhí)迷不悟給予嘲弄，而對(duì)鄉(xiāng)村的自然風(fēng)光和隱居的寧靜生活表示由衷的贊嘆。最后再次通過名利之徒與山林高士兩種生活的鮮明對(duì)比，表達(dá)了不為物役、自適其適的心志。曲中雖不免流露出及時(shí)行樂的情緒，但其堅(jiān)持獨(dú)立人格、不愿同流合污的人生態(tài)度難能可貴。趙五娘吃糠，是在公婆年邁、丈夫不歸、連年災(zāi)荒、走投無路的情況下，舍此而外別無他途的一種必然選擇。吃糠本已痛苦，被婆婆誤解和埋怨是更深的痛苦，但所有這些痛苦趙五娘都獨(dú)力擔(dān)荷，毫無怨言。她的身上生動(dòng)地體現(xiàn)了中國婦女善良純樸、任勞任怨的美好品質(zhì)和自我犧牲的崇高精神。（1）趙五娘及蔡公、蔡婆的唱詞本色自然，不加修飾。（2）選取身邊事物，運(yùn)用比興手法，表現(xiàn)人物心理和情感活動(dòng)。（3）趙五娘以糠和米比喻自己和丈夫的不同處境，十分貼切。選取富有特征的景色，創(chuàng)造了蕭瑟悲涼的戲劇氛圍，又滲透著主人公的離愁別恨，水乳交融，情辭相稱。讀來但覺余香滿口，具有動(dòng)人的藝術(shù)魅力。（3）性格倔強(qiáng)，對(duì)自己選擇的人生道路九死不悔。（1）采用戲曲的代言體形式，從一位熟知?jiǎng)罾系椎泥l(xiāng)民的視角來寫高祖還鄉(xiāng)的種種情況，看似嘲笑鄉(xiāng)民“有眼不識(shí)泰山”，其實(shí)是障眼法，目的是便于肆無忌憚地表現(xiàn)了對(duì)皇帝的大不敬。（2）皇帝還鄉(xiāng)的種種闊氣排場，甚至被神化為“真龍?zhí)熳印钡幕实郾救?，通過鄉(xiāng)民眼睛的折光，全都失去莊嚴(yán)的色彩，變得極其滑稽可笑（3）因此產(chǎn)生了強(qiáng)烈的諷刺效果。作者以寫實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度，反映元代民眾在災(zāi)荒中的苦難。作者情感熾烈，對(duì)災(zāi)民的悲憫，對(duì)奸商的憎惡，對(duì)貪官的憤恨，和對(duì)高監(jiān)司的由衷感激，滲透于整篇作品。充分體現(xiàn)了作者悲天憫人的情懷，以及愛憎分明的強(qiáng)烈正義感。竇娥具有不甘屈辱、不畏強(qiáng)暴的剛毅性格，在刑場上叱天責(zé)地，對(duì)黑暗社會(huì)提出憤怒控訴，并且發(fā)出撼人心魄的三樁誓愿；但又善良質(zhì)樸，對(duì)親人充滿關(guān)懷體貼之情，為救婆婆挺身承擔(dān)罪責(zé)，赴刑場之際設(shè)身處地為婆婆著想，在刑場上更有一番令人心酸的叮囑。（1）本折對(duì)鶯鶯的心理描繪極為細(xì)膩。作者將藝術(shù)觸角伸展到處于“長亭送別”這一特定時(shí)空交叉點(diǎn)上的鶯鶯的心靈深處，多層次地展示了“此恨誰知”的復(fù)雜心理內(nèi)涵一一交織著對(duì)親人的百般依戀，對(duì)別離的無限悲戚，對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿，對(duì)金榜題名、停妻再娶的婚姻悲劇的深深憂慮。同時(shí)，也揭示了這一復(fù)雜心理內(nèi)涵所體現(xiàn)出的靈魂純凈之美。（2）鶯鶯在送別張生時(shí)的依戀、悲戚、不滿、憂慮，都是與她美好的愛情理想緊緊聯(lián)系在一起的。鶯鶯對(duì)張生的愛，是相互傾慕的產(chǎn)物，絲毫沒有摻雜世俗的考慮和利害的打算。在這一折中，她對(duì)獲得功名明確表示鄙棄的態(tài)度，可以看出，王實(shí)甫筆下的鶯鶯形象，在珍視愛情、蔑視功名等方面顯得更加突出。（1）劉邦在得天下后，大擺其皇帝架子，衣錦還鄉(xiāng)之際更加躊躇滿志。（2）這一套曲故意抹去皇帝頭上的神圣光環(huán)，揭起“麒麟皮”而專寫“馬腳”，顯示了劉邦流氓無賴的本來面目。（3）作者筆下的鄉(xiāng)民并不因沾上了天子“鄉(xiāng)親”而受寵若驚，相反卻對(duì)迎駕的勞師動(dòng)眾和劉邦的裝腔作勢極度反感。這表明劉邦還鄉(xiāng)實(shí)際上是生事擾民，對(duì)故鄉(xiāng)百姓并無任何好處?！对憧纷詤挕肥强坍嬟w五娘形象的一場重頭戲。（1）趙五娘吃糠，是在公婆年邁、丈夫不歸、連年災(zāi)荒、走投無路的情況下，舍此而外別無他途的一種必然選擇。吃糠本已痛苦，被婆婆誤解和埋怨是更深的痛苦，但所有痛苦趙五娘都獨(dú)力擔(dān)荷，毫無怨言。（2）她的身上生動(dòng)地體現(xiàn)了中國婦女善良純樸、任勞任怨的美好品質(zhì)和自我犧牲的崇高精神。（3）由于這種品質(zhì)和精神是在極端艱苦的條件下表現(xiàn)出來的，因此更顯得真切動(dòng)人。這首七律是瞻仰岳飛墓時(shí)所作，作者對(duì)宋金對(duì)峙的歷史進(jìn)行了反思，對(duì)岳飛蒙冤屈死表示極為沉痛的哀悼，對(duì)南宋君臣茍且偷安的政策及其造成的惡果表示強(qiáng)烈憤恨和深深遺憾。（1）立意：故意抹去皇帝頭上的神圣光環(huán)，揭起“麒麟皮”而專寫“馬腳”，顯示了劉邦流氓無賴的本來面目。作者筆下的鄉(xiāng)民并不因沾上了天子“鄉(xiāng)親”而受寵若驚，相反卻對(duì)迎駕的勞師動(dòng)眾和劉邦的裝腔作勢極度反感。這表明劉邦還鄉(xiāng)實(shí)際上是生事擾民，對(duì)故鄉(xiāng)百姓并無任何好處。（2）本篇雖是散曲，卻采用了戲曲的代言體形式，從一位熟知?jiǎng)罾系椎泥l(xiāng)民的視角來寫高祖還鄉(xiāng)的種種情況，看似嘲笑鄉(xiāng)民“有眼不識(shí)泰山”，其實(shí)這是障眼法，目的是便于肆無忌憚地表現(xiàn)對(duì)皇帝的大不敬?；实圻€鄉(xiāng)的種種闊氣排場，甚至被神化為“真龍?zhí)熳印钡幕实郾救?，通過鄉(xiāng)民眼睛的折光，全都失去了莊嚴(yán)的色彩，變得極其滑稽可笑，因此產(chǎn)生了強(qiáng)烈的諷刺效果。67.答案：竇娥從小被賣作童養(yǎng)媳，婚后不久又做了寡婦，她把自己的不幸歸之于命運(yùn)。當(dāng)張?bào)H兒加害時(shí)，她希圖官府保護(hù)她的清白。但是，無情的現(xiàn)實(shí)使她的幻想破滅了。竇娥負(fù)屈含冤，叱天責(zé)地，對(duì)黑暗社會(huì)提出了憤怒的控訴。作品以一個(gè)平凡善良女子的覺醒揭示了封建社會(huì)“官吏每無心正法，使百姓有口難言“的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，指出了產(chǎn)生竇娥悲劇的根本原因在于封建統(tǒng)治的腐敗。一、單選題68.《項(xiàng)脊軒志》最后寫枇杷樹“今已亭亭如蓋矣”，所思念的對(duì)象是()A.妻子B.母親C.祖母D.老嫗69.宗臣《報(bào)劉一丈書》：“相公又稍稍語人曰：‘某也賢，某也賢?！边@里的“某”指的是()A.干謁者B.權(quán)者C.門者D.劉一丈70.《牡丹亭》（驚夢(mèng)）中扮演春香的角色是()A.正旦B.小旦C.貼旦D.外旦71.《杜十娘怒沉百寶箱》中，沒有出場，卻能左右形勢，決定杜十娘命運(yùn)的人物是()A.鴇兒B.謝月朗C.柳遇春D.李布政二、多選題72.袁宏道《虎丘記》寫最后一次虎丘月夜聽曲未成，由此引發(fā)感慨的有()A.月上之遲B.歌曲之難C.烏紗之橫D.歌者之驕E、皂隸之俗73.下列作品中，屬于章回小說的有()A.《水滸傳》B.《三國演義》C.《西游記》D.《警世通言》E、《拍案驚奇》74.《林教頭風(fēng)雪山神廟》中，林沖進(jìn)入山神廟之后所做的事情有()A.傍邊止有一塊大石頭，掇將過來，靠了門B.把槍和酒葫蘆放在紙堆上，將那條絮被放開C.屋邊有一堆柴炭，拿幾塊來生在地爐里D.向了一回火，覺得身上寒冷E、把被扯來，蓋了半截下身。卻把葫蘆冷酒提來慢慢地吃三、簡答題75.《柳敬亭說書》中兩次提到王月生，有何用意？76.簡述《獄中上母書》的藝術(shù)特色。77.《項(xiàng)脊軒志》如何通過細(xì)節(jié)描寫表達(dá)對(duì)亡妻的思念？78.以《報(bào)劉一丈書》中干謁者被召見前后情態(tài)的對(duì)比為依據(jù)，簡析其性格特征。79.簡述《虎丘記》描寫月夜斗歌一段的藝術(shù)特色。80.《林教頭風(fēng)雪山神廟》中關(guān)于風(fēng)雪的描寫有何作用？81.簡析《孫悟空三打白骨精》中唐僧、豬八戒的性格特征。82.馮惟敏《玉芙蓉》（喜雨）是如何表達(dá)作者的“喜”意的？83.簡析《群英會(huì)蔣干中計(jì)》中周瑜、曹操、蔣干的性格特征。84.簡述張岱《柳敬亭說書》的藝術(shù)手法。85.概括李贄《又與焦弱侯》的主旨。86.以兩次“偷聽”為例，簡析《林教頭風(fēng)雪山神廟》中細(xì)節(jié)描寫的藝術(shù)效果。87.《群英會(huì)蔣干中計(jì)》寫周瑜施反間計(jì)，分為哪幾個(gè)步驟?88.簡析《楚人養(yǎng)狙》一文在敘事中展開對(duì)話的特點(diǎn)和作用。89.《林教頭風(fēng)雪山神廟》中，林沖的性格有何特點(diǎn)?90.《報(bào)劉一丈書》寫了哪幾類人?各有何特點(diǎn)?91.分析《楚人養(yǎng)狙》的寓意以及敘事中展開對(duì)話的特點(diǎn)和作用。92.聯(lián)系主要情節(jié)，分析《杜十娘怒沉百寶箱》中杜十娘形象的性格特征。93.分析《牡丹亭》（驚夢(mèng)節(jié)選）中所表現(xiàn)的杜麗娘的心理活動(dòng)。94.依據(jù)《林教頭風(fēng)雪山神廟》中林沖走向反抗道路的過程，分析林沖性格的發(fā)展變化。95.分析夏完淳《獄中上母書》善于用典，散駢兼用的特點(diǎn)。解析：《項(xiàng)脊軒志》最后兩節(jié)補(bǔ)記亡妻在軒中的生活片段和軒在以后的變遷，以“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植它，今已亭亭如蓋矣”作結(jié)，寄托了作者對(duì)妻子的哀思。解析：“某”指干謁者。以對(duì)權(quán)貴拍馬邀寵的事例，揭示官場“上下相孚”的丑態(tài)。解析：《牡丹亭》（驚夢(mèng)）游園部分只有杜麗娘和春香對(duì)唱。根據(jù)選文最后一句“（貼）開我西閣門，展我東閣床。小姐，你歇息片時(shí)，俺瞧老夫人去也”可知，春香當(dāng)為貼旦。故本題選C。解析:《杜十娘怒沉百寶箱》中除了正面刻畫杜十娘外，還勾勒了柳遇春、鴇兒、謝月朗等次要人物形象，而對(duì)李布政這個(gè)人物的處理，雖沒讓他出場，卻能左右形勢，決定杜十娘的命運(yùn)，顯示出作者塑造人物的功力。72.答案：CE解析:袁宏道《虎丘記》原文：吏吳兩載，登虎丘者六。最后與江進(jìn)之、方子公同登，遲月生公石上，歌者聞令來，皆避匿去。余因謂進(jìn)之曰：＂甚矣，烏紗之橫，皂隸之俗哉！他日去官，有不聽曲此石上者，如月！“今余幸得解官稱吳客矣，虎丘之月，不知尚識(shí)余言否耶？故本題選CE。73.答案：ABC解析:長篇章回小說的發(fā)展和定型，是明代文學(xué)作出的寶貴貢獻(xiàn)。章回小說是在宋元講史等話本的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的，其特色是分章敘事，分回標(biāo)目，每回故事相對(duì)獨(dú)立，段落整齊，又前后勾連、首尾相接，將全書構(gòu)成統(tǒng)一的整體。明代章回小說在體制上得以定型的同時(shí)，在藝術(shù)表現(xiàn)方面也日趨成熟，以“四大奇書”——《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》為主要標(biāo)志。解析:《林教頭風(fēng)雪山神廟》中，林沖進(jìn)入山神廟之后所做的事情有：傍邊止有一塊大石頭，掇將過來，靠了門、把槍和酒葫蘆放在紙堆上，將那條絮被放開、把被扯來，蓋了半截下身。卻把葫蘆冷酒提來慢慢地吃。作者在文章首尾兩次提到王月生，其用意是肯定柳敬亭說書藝術(shù)的高超，身價(jià)與王月生相當(dāng)；貌雖丑，但神情風(fēng)流與王月生一樣美好；另外，也使得文章精后呼應(yīng)，在結(jié)構(gòu)上更加完整。書中有不堪回首的往事，有國難家仇的憤恨，有與親人話別的痛苦，有未報(bào)養(yǎng)親人的遺憾，感情豐富；多種感情交融，或敘事，或抒情，或說理，筆墨所至，氣勢充沛；充沛的氣勢與復(fù)雜豐富的感情交織在一起，形成一種蒼涼悲壯的風(fēng)格，具有一種回腸蕩氣、撼動(dòng)人心的力量。時(shí)至軒中，問古事，或憑幾學(xué)書；述諸小妹問”姊家閣子”之語；妻死，室壞不修；妻死之年手植之枇杷樹已亭亭如蓋。求見時(shí)忍辱行賄，搖尾乞憐。召見后得意忘形，以此驕人。性格特征：干謁求私，奴顏婢膝。從開始”唱者于百”到最后”壯士聽而下淚”，層層深入。月色歌聲，情景交融。把讀者引入充滿藝術(shù)美的境界。本文景物描寫對(duì)展開情節(jié)、渲染氣氛和表現(xiàn)人物性格起了一定的作用。在景物描寫上，圍繞“風(fēng)雪”展開，或直接描寫，或側(cè)面烘托，給讀者留下深刻的印象，起到了推動(dòng)情節(jié)層層發(fā)展、逐步引向高潮的作用，同時(shí)渲染氣氛，襯托人物性格。那密布的彤云，怒號(hào)的朔風(fēng)，飛揚(yáng)的大雪，破敗的草料場，孤寂的古廟，形成了一種荒涼、寂寞、冷落的氣氛，而草料場上燃燒起來的熊熊烈焰，也烘托了林沖的反抗怒火唐僧心慈面軟，懦弱無能；豬八戒貪吃好色，自私妒賢。整首小令以“喜”為曲眼，借景抒情。借處處水洼、遍地桑麻、蕎花、豆花、赤金瓜等意象，描寫了雨后田間萬物一派欣欣向榮的景象，抒發(fā)了詩人久旱逢甘霖的歡欣和與農(nóng)民息息相通的情感。語言通俗活潑，饒有情趣，情態(tài)口吻，仿佛老農(nóng)。周瑜的足智多謀、蔣干的似智實(shí)愚、曹操的多疑奸詐在本文中都得以充分展示。周瑜年輕瀟灑、英勇善戰(zhàn)、足智多謀、豪放自信，六次大笑最能見出其個(gè)性。蔣干胸?zé)o城府而又自作聰明無膽無謀，自以為能憑三寸不爛之舌說降周瑜，但不能隨機(jī)應(yīng)變，反而步步走進(jìn)圈套。曹操生性多疑，剛愎自用，急躁奸詐，因急躁錯(cuò)用蔣干，因奸詐知錯(cuò)不認(rèn)。（1）文章運(yùn)用了欲揚(yáng)先抑的手法，贊揚(yáng)柳敬亭說書藝術(shù)的高超，卻先說他外貌的丑陋，再以王月生作比來襯托其說書藝術(shù)非同一般。（2）文章還運(yùn)用了側(cè)面烘托的手法，以其他說書人反襯柳敬亭說書藝術(shù)的高超。文章通過鄭子玄恥講道學(xué)，與黃生追求“名利兩得，身行俱全”的趨附權(quán)門的假道學(xué)作了鮮明的對(duì)比，尖銳地揭露了宋代程朱以來至明代的理學(xué)家到處欺世盜名的行徑，指出所謂圣人、山人，其實(shí)都是“名為山人而心同商賈，口談道德而志在穿窬”的無恥之徒。李小二妻子在小酒店是有心偷聽，略寫，因?yàn)槭敲苤\，所以聽不清，造成懸念；林沖在山神廟門內(nèi)是無意偷聽，詳寫，談話者得意忘形，高談闊論，聽者聽得真切，怒火噴發(fā)。都能透露人物心理活動(dòng)，為事件的發(fā)生發(fā)展作了必要的鋪墊。周瑜觀看曹軍水家，決心除掉蔡瑁、張?jiān)剩恢荑ぴO(shè)計(jì)，群英會(huì)上迷惑蔣干；周瑜佯醉，引誘蔣干上鉤并盜走假信；曹操中計(jì)，殺蔡瑁、張?jiān)?。?）在敘事中設(shè)辭問答，小狙與眾狙對(duì)話，小狙連發(fā)三個(gè)反詰，步步推理；（2）在問答中展示眾狙由渾噩到覺醒，由覺醒到反抗的過程，頗具說服力；（3）故事結(jié)局因此有了必然性，也帶上了諷刺色彩。林沖原是東京八十萬禁軍教頭，武藝高強(qiáng)，富有正義感，俠肝義膽，嫉惡如仇，同時(shí)又奉公守法、忍辱負(fù)重、軟弱善良。（1）林沖的才能和社會(huì)地位，使他養(yǎng)成安于現(xiàn)狀、軟弱動(dòng)搖的思想性格。（2）明知受冤屈卻自認(rèn)是“罪囚”，也沒有意識(shí)到調(diào)他去草料場是一場新的陰謀，這都說明他的心地善良、安分守己和隨遇而安。當(dāng)他明白火燒草料場的真正原因時(shí)，無路可走，只有拼個(gè)你死我活，以求絕處逢生。林沖的思想性格終于爆發(fā)出質(zhì)的飛躍，徹底改變委曲求全的軟弱性格，走上反抗道路。（3）因而完成了從軟弱、幻想走向堅(jiān)決抗?fàn)幍男愿褶D(zhuǎn)變，顯示出沉著、勇猛的英雄本色。作者抓住富有特征的細(xì)節(jié)并將其放大，繪聲繪色地刻畫了三種人物形象；干謁者夤緣鉆營、奴顏媚骨；當(dāng)權(quán)者的驕橫貪婪、裝腔作勢；守門人的刁鉆奸猾、蠻橫勢利。作者用漫畫式的夸張手法，描繪出三種人物的丑惡嘴臉，并揭露出他們的骯臟靈魂。寓意是反對(duì)暴政，警告統(tǒng)治者如果以術(shù)使民，必然眾叛親離，自取滅亡。在敘事中設(shè)辭問答，小狙連發(fā)三問，步步推理，在問答中展示眾狙從渾噩到覺醒、到反抗的過程。正由于此，后面眾狙反抗、狙公”卒餒而死”的結(jié)局才有必然性。（2）聰敏機(jī)智，頗有心機(jī)，對(duì)自己從良及從良以后的生活早有周密安排。（3）尤為動(dòng)人之處，是被出賣時(shí)顯示出的剛強(qiáng)堅(jiān)定性格，“寧為玉碎，不為瓦全”的人格尊嚴(yán)。（4）對(duì)封建社會(huì)、市儈勢力拼死反抗的精神。（1）杜麗娘游園前的心理活動(dòng)，處處表現(xiàn)出貴族少女矜持和嬌羞的性格。（2）來到園中，滿園春色在她內(nèi)心激起巨大波瀾，發(fā)出驚嘆。（3）表現(xiàn)出對(duì)自然和青春的熱愛。20（4）也有對(duì)禮教的不滿和無可奈何的苦悶。（5）總之寫出了青春覺醒的心靈歷程。林沖富有正義感，俠肝義膽但其社會(huì)地位，又使他養(yǎng)成安于現(xiàn)狀、軟弱動(dòng)搖的性格。明知冤屈，卻自認(rèn)“罪囚”，也沒有意識(shí)到被調(diào)草料場的陰謀，仍是隨遇而安。等到明白火燒草料場的真相，再也無路可走，只有拼死反抗。經(jīng)過血的洗禮，徹底改變了委曲求全的軟弱性格。這封信雖為訣別之筆，但用典言事，深婉有致。如說父死為“嚴(yán)君見背”，說母慈為“推干就濕”等，既表明作者文學(xué)素養(yǎng)之高，又說明他赴死前方寸不亂、鎮(zhèn)定自若。全文散駢兼用，散則舒卷自如，駢則回環(huán)有致，但都以短句為主，簡練而又自然流暢。篇末先作散語，漸次過渡，以韻文收尾，更有曲終言志之意，讀之令人回味無窮。一、單選題96.下列作品中，借自然現(xiàn)象闡發(fā)文藝觀點(diǎn)的是()A.鄭燮《板橋題畫》B.梁啟超《少年中國說》C.袁枚《黃生借書說》D.姚鼐《袁隨園君墓志銘》97.寶玉挨打后，送藥給他療傷的是()A.薛寶釵B.林黛玉C.王熙鳳D.王夫人98.清代桐城派散文的創(chuàng)始人是()A.張惠言B.姚鼐C.劉大櫆D.方苞99.《隨園詩話》的作者是()A.鄭燮B.洪異C.袁枚D.鐘惺100.納蘭性德《金縷曲?贈(zèng)梁汾》：“有酒惟澆趙州土，誰會(huì)成生此意?！贝苏Z出自()A.李白的詩句B.杜甫的詩句C.韓愈的詩句D.李賀的詩句二、多選題101.下列作品中，為桐城派作家所寫的有()A.《獄中雜記》B.《板橋題畫》C.《黃生借書說》D.《袁隨園君墓志銘》E、《室語》102.下列詩人中，屬于“江左三大家”的有()A.吳偉業(yè)B.錢謙益C.屈大均D.朱彝尊E、龔鼎孳103.下列作品出于清代譴責(zé)小說的有()A.《司文郎》B.《明湖邊美人絕調(diào)》C.《馬二先生游西湖》D.《寶玉挨打》E、《制臺(tái)見洋人》104.下列陳維崧《賀新郎?贈(zèng)蘇昆生》的詞句中，用了典故的有()A.淪落半生知己少，除卻吹簫屠狗B.記當(dāng)日征帆一片，亂遮樊口C.正烏鵲南飛時(shí)候D.今日華清風(fēng)景換，剩凄涼鶴發(fā)開元叟E、忽聽一聲《何滿子》，也非關(guān)雨濕青衫透105.《長生殿》（驚變）的情節(jié)有()A.唐明皇、楊貴妃盟誓B.唐明皇、楊貴妃小宴C.楊貴妃唱李白《清平調(diào)》D.楊貴妃死于馬嵬坡E、楊國忠報(bào)告潼關(guān)失守三、簡答題106.【離亭宴帶歇指煞】是《桃花扇》《余韻》中最為有名的曲子，請(qǐng)問：此曲采用第幾人稱的寫法，大致可分幾層，體現(xiàn)出什么創(chuàng)作旨意?107.簡析《寶玉挨打》一文中賈政的性格特點(diǎn)。108.簡析吳偉業(yè)《圓圓曲》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。109.《明湖邊美人絕調(diào)》是如何描寫白妞的歌聲的?110.簡述陳維崧《賀新郎》（吳苑春如繡）所用典故的含義。111.簡析納蘭性德《金縷曲?贈(zèng)梁汾》的抒情特點(diǎn)。112.概括梁啟超《少年中國說》的題旨，舉例分析本文具有強(qiáng)烈感情色彩的特點(diǎn)。113.為何說納蘭性德《如夢(mèng)令》（萬帳穹廬人醉）的風(fēng)格既雄渾又悲壯？114.簡析《長生殿》（驚變）曲詞的特點(diǎn)。22115.分析《長生殿?驚變》曲文的特點(diǎn)。116.簡述陳維崧《賀新郎》（吳苑春如繡）的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。117.《桃花扇·余韻》一出，寫了哪三個(gè)人的唱詞和對(duì)話，對(duì)揭示全劇主旨有何作用?118.納蘭性德《金縷曲·贈(zèng)梁汾》一詞在典故的運(yùn)用上有何特點(diǎn)，請(qǐng)舉例說明。119.陳維崧《賀新郎》(吳苑春如繡)用了哪些典故(至少說出5個(gè))，有什么藝術(shù)效果（需詳細(xì)說明）?120.簡要分析納蘭性德《金縷曲》(德也狂生耳)上片的用典及其藝術(shù)效果。解析：《板橋題畫》小品的特點(diǎn)是生發(fā)于畫面而又能出其外，或借以闡發(fā)文藝觀點(diǎn)，或用來揭示人生哲理，時(shí)具真知灼見而又妙趣橫生，故歷來為人所重。本題答案選A。解析：本題考查的是“作品的細(xì)節(jié)”這一知識(shí)點(diǎn)。寶玉挨打后，原文寫道：正說著，只聽丫鬟們說：“寶姑娘來了?！币u人聽見，知道穿不及中衣，便拿了一床袷紗被替寶玉蓋了。只見寶釵手里托著一丸藥走進(jìn)來，向襲人說道：“晚上把這藥用酒研開，替他敷上，把那淤血的熱毒散開，可以就好了。”故本題選A。解析：本題考查的是“流派概況”這一知識(shí)點(diǎn)。方苞，是清代“桐城派”散文的創(chuàng)始人，提倡寫古文要重“義法”。故本題選D。解析：本題考查的是“作家作品”這一知識(shí)點(diǎn)。袁枚，著有《小倉山房詩文集》、《子不語》、《隨園詩話》等。故本題選C。解析：有酒兩句：語出李賀《浩歌》“買絲繡作平原君，有酒唯澆趙州土”。解析：本題考查的是“桐城派