論《軍歌》、《魯樂》的音樂與文學

論《軍歌》、《魯樂》的音樂與文學

一家庭成員在對外的大合唱鄭法成同志離開我們六個多月了。作為解放軍的一名老戰(zhàn)士,律成同志的老戰(zhàn)友,我不能不常常想起律成同志為我軍譜寫的那一曲曲高亢嘹亮振奮人心的戰(zhàn)歌,想起他為激勵我軍士氣所作的卓越貢獻。在我國新音樂運動史上,有著譜寫戰(zhàn)斗歌曲的優(yōu)良傳統(tǒng)。許多作曲家都曾義不容辭地、不同程度地涉及到軍事題材,遠自聶耳的《義勇軍進行曲》(即現(xiàn)在的國歌)、冼星海的《救國軍歌》到麥新的《大刀進行曲》、張曙的《丈夫去當兵》、呂驥的《抗日軍政大學校歌》、賀綠汀的《游擊隊歌》,都曾經(jīng)是傳唱一時的名曲,在中華民族的解放事業(yè)中起到過鼓舞人們斗志,激勵人們奮發(fā)向前的作用。但是,在軍事題材的創(chuàng)作上,律成同志卻占有一個突出的地位。從他十九歲到達延安開始,直到他逝世前的一刻,都從未間斷過軍事題材——軍歌、戰(zhàn)歌、進行曲的創(chuàng)作,他始終一貫地謳歌人民的子弟兵,其創(chuàng)作數(shù)量之多,題材之廣,可以說是不多見的。他既是我國新音樂運動的先驅(qū)者之一,也當之無愧的是創(chuàng)作我國軍事題材歌曲的先驅(qū)者,是我軍有力的鼓手。我是在抗日戰(zhàn)爭初期,在延安抗日軍政大學認識鄭律成同志的。那時,他作為音樂指導,曾不知疲倦地奔走于各個學生隊之間教唱歌曲,我作為“抗大”一個大隊的歌詠指揮和他有過不少接觸,他那時譜寫了氣魄宏偉的《八路軍大合唱》,其中的《八路軍進行曲》,建國后被定為中國人民解放軍軍歌,至今仍為廣大官兵所熱愛,所熟悉。這首歌準確鮮明地概括了我軍的宗旨、戰(zhàn)斗風貌和恢宏博大的氣勢。幾十年來,它和我們的軍徽一樣,一直閃耀著奪目的光輝,是一顆璀璨的明珠?！栋寺奋姶蠛铣分械牧硗鈨芍Ц琛栋寺奋娷姼琛?、《快樂的八路軍》,也是難得的軍隊歌曲中的精品。前者深沉雄偉,曲調(diào)鏗鏘有力;后者輕快活潑,旋律跳蕩,富有朝氣。每當唱起這些歌,許多老戰(zhàn)士就會情不自禁地想起烽火連天的戰(zhàn)斗歲月,想起滿懷豪情馳騁在長城內(nèi)外與敵人搏斗的艱苦時光。這首大合唱的另幾支歌如:《子夜崗兵頌》、《炮兵歌》、《沖鋒歌》也都各具特色,從旋律、曲式到結(jié)構(gòu),都反映了我軍朝氣蓬勃、奮發(fā)昂揚的氣質(zhì)。此外,律成同志還創(chuàng)造了《抗日騎兵隊》(也稱《騎兵大合唱》)、《準備反攻》、《延水謠》等歌曲,從不同角度反映了我軍的戰(zhàn)斗生活,反映了人民熱愛自己子弟兵的魚水之情。四十年代末至五十年代初,律成同志在朝鮮工作期間,為朝鮮人民軍譜寫了《朝鮮人民軍進行曲》、《我們是坦克車隊》、《朝鮮人民游擊隊戰(zhàn)歌》等歌曲,曾經(jīng)在朝鮮軍民中廣為流傳。在抗美援朝戰(zhàn)爭期間,律成同志出沒于硝煙彌漫的朝鮮戰(zhàn)場,在極艱苦的條件下,譜寫了《中國人民志愿軍進行曲》和《志愿軍十贊》(歐陽山尊作詞)、《歌唱白云山》(劉白羽作詞)等鼓舞志愿軍抗擊中朝人民共同敵人的歌曲。鄭律成同志從朝鮮重返中國后,雖然脫下了軍裝,但是他的心仍然同解放軍息息相通。他滿懷激情地為人民軍隊寫了大量反映和平建設時期的部隊歌曲,熱情歌頌了強大的人民解放軍。他和詩人郭小川合作寫了《解放軍組歌》——《海軍戰(zhàn)歌》、《空軍戰(zhàn)歌》、《海岸哨兵歌》、《常備不懈》。在海軍基地體驗生活期間,律成同志親自登上艦艇,捕捉能反映海軍特點的節(jié)奏旋律。他創(chuàng)作了《海防哨兵歌》、《炮艇大隊出動了》、《歸航》、《海上勇士歌》。值得特別提及的是那首《強大的艦隊在海上行進》,它塑造的音樂形象準確而鮮明,具有海軍的特點。它生動地描繪了我強大的戰(zhàn)艦在英雄的海軍戰(zhàn)士操縱下乘風破浪向前的圖景,同時也展示了海軍戰(zhàn)士無比自豪的心情。七十年代初,律成同志特意把自己譜寫的五首與紅軍長征有關(guān)的毛主席詩詞反復修改,合成一組,題名《長征路上》,以歌頌工農(nóng)紅軍所走過的二萬五千里光榮征途。他曾沿著當年紅軍戰(zhàn)士所走過的路去體驗生活。歌曲定稿后,他一再要求在黨的生日和在紀念紅軍長征四十周年的活動時演出,但由于“四人幫”的干擾,作曲家的良好心愿未能實現(xiàn)。直到他逝世的當天,他還念念不忘要在我軍建軍五十周年之際,寫一部多樂章的交響合唱《萬歲!光榮偉大的中國人民解放軍》。幾乎可以說,從我軍草創(chuàng)時期的工農(nóng)紅軍,到抗日戰(zhàn)爭時期的八路軍,直到建國后的解放軍——包括各現(xiàn)代化兵種,鄭律成同志都為他們譜寫了歌曲。他用音樂為我軍艱苦卓絕的歷史,為波瀾壯闊的年代留下了紀念性的豐碑。我曾問過律成同志為什么如此重視軍事題材的創(chuàng)作,他的回答是,具有革命傳統(tǒng)的戰(zhàn)斗生活的歌曲,不僅對廣大戰(zhàn)士,而且對廣大人民群眾,都是進行愛國主義和革命英雄主義教育的極好教材。事實也證明,從戰(zhàn)爭年代直到和平建設時期,律成同志的歌在動員、武裝、團結(jié)群眾,激勵斗志,勇往直前地爭取戰(zhàn)爭勝利上,都起到了巨大的作用。他在熱情謳歌我國偉大的武裝斗爭,謳歌人民軍隊這些方面,是有著特殊貢獻的。二《理論》、《前進,人民期》等詞,都有較高的藝術(shù)價值,可直接運用到了四種方式,從另一個方面去,者一般在各方面的作用,都提出了在這里,我想著重談談鄭律成同志對空軍部隊所做的貢獻。1963年,律成同志應邀到南方一個機場去體驗生活。他和空軍戰(zhàn)士相處在一起,不單師團一級的干部他認識,不少普通的戰(zhàn)士,他也能叫得出名字。他作風樸素,平易近人,戰(zhàn)士們和他無話不談,舉凡工作、學習中的問題,甚至婚姻戀愛的問題,都愿意和他傾訴。為了譜寫具有空軍特點的歌曲,他甚至提出要和駕駛員一起飛行的要求。他說他只坐過一般的客機——起飛降落都比較平穩(wěn),他要求能乘戰(zhàn)斗機,了解一下空軍戰(zhàn)士的甘苦。當時律成同志已有四十多歲,陪同他的同志怕他吃不消,特地請示了空軍領(lǐng)導,但是律成同志本著不入虎穴焉得虎子的精神,堅持要和飛行員一起飛行,空軍有關(guān)領(lǐng)導經(jīng)過研究后答應了他的請求。律成同志登上殲擊機后,要求能象真正參加戰(zhàn)斗似的作些高難動作。經(jīng)他堅決要求,飛行員只好帶他作了一些特技動作:下滑倒轉(zhuǎn)、俯沖等。這是一些消耗體力相當大的飛行動作。上升、下滑——直到飛機倒轉(zhuǎn)過來形成一個弧形,飛機傾斜著向旁邊轉(zhuǎn)彎。這些動作是不允許沒經(jīng)過訓練的人員嘗試的,但律成同志卻堅持下來,并且表示滿意。總之,從飛行前準備、飛行實施到飛行后講評,全部過程他都參加。后來,他寫出了具有鮮明的飛行形象的旋律——《飛行員之歌》、《高歌猛進飛向前》、《前進,人民空軍》等歌曲,較好地塑造了飛行部隊的音樂形象。由于十年浩劫,這些歌曲未能在部隊中推廣教唱便被束之高閣了。律成同志不僅為空軍部隊譜寫歌曲,同時還關(guān)心部隊的建設?？哲婑{駛員在飛行時要觀察、注視著駕駛艙內(nèi)極其復雜的儀表,準確無誤地操縱飛機,“錯、漏、忘”是飛行員的三大禁忌。動作略粗略猛一點,注意力稍微不集中,就會釀成事故,針對這種情況,律成同志提出了加強飛行駕駛員節(jié)奏感的建議。通過學習和欣賞音樂、唱歌等活動培養(yǎng)飛行員的節(jié)奏感,有了節(jié)奏感,動作就會柔和、協(xié)調(diào),不致于手忙腳亂。為此,他專門給空軍領(lǐng)導機關(guān)寫信,并編了一套訓練節(jié)奏的教材,希望在航校實施。律成同志經(jīng)過認真思考所提出的建議,引起空軍領(lǐng)導的重視。當時的空軍領(lǐng)導同志曾正式寫信給他表示謝意。信中說:“您在××師了解情況,對部隊工作有許多幫助,干部、戰(zhàn)士反映很好。對此,特向您表示感謝。您提出的關(guān)于培養(yǎng)和加強飛行員節(jié)奏感的建議,我們作了認真研究,一致認為您的意見甚好。如果真正能把飛行員的節(jié)奏感、協(xié)和感培養(yǎng)出來,肯定會大大有助于提高駕駛和射擊等水平。您對文娛活動應結(jié)合飛行業(yè)務的意見也很好,我們已責成有關(guān)部門研究和改進這方面的工作。希望您今后繼續(xù)對人民空軍的建設多加幫助”。粗略翻看律成同志一生創(chuàng)作的歌曲,我感到有如下幾個特點,很值得我們學習和探索:1.他在處理旋律、旋法、節(jié)奏上有著特殊的才能。不論他在青年時代創(chuàng)作的《延安頌》、《延水謠》、《八路軍大合唱》、《黎明曲》、《伐木歌》,也不論他在晚年所創(chuàng)作的《憶秦娥·婁山關(guān)》、《十六字令三首》,曲調(diào)流暢,結(jié)構(gòu)嚴謹,同時又是意境雋永的。他有些藝術(shù)見解很好,我們曾不止一次地議論過作曲的辯證法應該是平靜以顯波瀾,淡雅以致綺麗,有時短短的靜止往往給下一樂句的高潮作出更好的醞釀和準備。他的曲調(diào)雖常常運用高音長音進行,但卻險而不怪,不給你乖僻的感覺。象《憶秦娥·婁山關(guān)》一曲在高音的運用和處理上即是很精彩的。我們通?？吹揭恍╆P(guān)于軍事題材的歌曲,往往使用高音過多且無當,似乎“越高越滿越激情”以致給人以喊叫的感覺,靠外部技巧填補內(nèi)在的空虛,聽來很不諧和,演員唱得吃力,聽眾也感到不從容。2.作品形式多樣,題材相當寬廣。律成同志在歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域里涉獵的范圍相當廣。在抗日戰(zhàn)爭時期,他既寫氣魄宏大的戰(zhàn)歌,也寫幽怨如訴的山歌;既寫壯麗的抒情歌曲《延安頌》,也寫民歌風味濃郁的《延水謠》。這些都在抗日軍民中產(chǎn)生過很好的作用,鼓舞著人民為創(chuàng)造美好的未來而斗爭。新中國建立后,他為東北興安嶺的伐木工人寫過歌曲,為西南少數(shù)民族寫過歌劇《望夫云》,他給孩子們寫《星星歌》、《我們多么幸福》、《值日生歌》又具有天真活潑、明朗歡快的特點。但是在他全部作品中,我認為最突出、最成功的還要算是戰(zhàn)斗主題的進行曲和軍歌。他為兩個國家的軍隊譜寫了軍歌。就以軍事題材而論,他觸及到的題材也相當廣闊,他為水兵、飛行員、雷達兵、高射炮兵寫歌,也為部隊的炊事員、白衣戰(zhàn)士譜曲。應該說他是畢生為人民解放事業(yè)而獻身的音樂家。他除了具備一個作曲家所必須具備的氣質(zhì)、修養(yǎng)、技巧之外,最重要的是自身便是一個戰(zhàn)士,他和人民軍隊是共命運的,軍隊的勝利就是他的勝利,戰(zhàn)士的甘苦,就是他的甘苦,他穿軍裝時是一名戰(zhàn)士,脫卻軍服,他依然是一名戰(zhàn)士,他的感情之中,滲透著對人民軍隊的愛,他懂得戰(zhàn)士的心,他深知戰(zhàn)士需要怎樣的音調(diào)。3.追求和探索音樂的民族化、大眾化的問題。律成同志譜寫的歌曲,大多是色彩豐富,語言簡潔,個性鮮明的。幾乎可以說寫什么人象什么人。雖然他出生在南朝鮮,但他在中國譜寫的歌曲,卻具有中國的民族特色。他為朝鮮人民譜寫的歌曲,又頗具朝鮮的民族特色。1951年中國青年藝術(shù)代表團到柏林參加世界青年聯(lián)歡節(jié),帶去了由他譜曲的大型歌舞劇《并肩向前》,旋律即具有鮮明的朝鮮民族音樂的特色。律成同志能作到這一點,同他借鑒古今中外的音樂遺產(chǎn),并且注意深入生活不無關(guān)系。他曾到我國一些邊疆少數(shù)民族地區(qū)采風。他留意過陜北的民歌,也曾在四川聽過川江號子,他在云南貴州搜集過那里的民歌,也在蘇州學習研究過評彈。他并不泥古不化,本著洋為中用、古為今用的原則,他寫出了具有濃郁的民族風格、又具有強烈時代氣息的歌曲。他生前曾提到過應該突破洋框框、民間音樂的框框、草率寫群眾歌曲的框框。他從來主張創(chuàng)作要從內(nèi)容出發(fā)而不是從形式出發(fā),要有動于衷,而不是無感而發(fā)。而現(xiàn)在我們某些歌曲的創(chuàng)作,缺乏生活的感受,象湊拼盤一樣,東拼西湊,它必然缺乏內(nèi)在的感人的力量。4.注意音樂的獨立的形象。律成同志一貫主張不要只靠歌詞來照葫蘆畫瓢進行創(chuàng)作,不能采取削足適履的辦法。他不給歌詞搞個花斗篷,而是量體裁衣。《八路軍進行曲》最初的創(chuàng)作,如果按照原來的歌詞譜曲反映不出我軍一往無前的氣勢。斟酌再三,律成同志加上了一句高亢嘹亮的引子,就象吹起了戰(zhàn)斗的號角,使整個歌曲增強了動勢感。他在創(chuàng)作《強大的艦隊在海上行進》是和詞作者分頭創(chuàng)作的。后來詞曲結(jié)合起來,竟達到珠聯(lián)璧合、水乳交融的程度。律成同志寫作樂曲時很注意音樂形象和節(jié)奏以及第一個樂句的新鮮感。樂曲的第一句旋律如果有特點、新鮮,發(fā)展下去就會產(chǎn)生鮮明的音樂形象,否則就容易流入一般化。四為君曾掛劍,東南角來寫合了我沒想到律成同志會過早地離開人世。當噩耗傳來時,淚水模糊了我的眼睛,我不相信這會是真的,他怎么會死?就在前不久,“四人幫”還在猖獗的時候,他到長影來寫電影音樂,我去看他,我們躲入一個房間把門反鎖上,一傾積愫,彼此把心底的郁悶,翻箱倒柜地吐了個痛快。我們無所不談,面對當時江青一伙倒行逆施肆意摧殘和扼殺文藝,文苑一派肅殺凋零景象,律成同志感憤萬端,我們抨擊“四人幫”,回顧“文化大革命”中各自的遭遇,曾不止一次地吟誦起法國詩人阿拉貢的詩句:“那時連泉水都不清,只有眼淚還干凈!”談完我們相視而笑。我從律成身上,又感到他是那樣充滿著樂觀情緒和堅強的自信力。我們深信,黑暗是不會長久的,黨和人民終將取得勝利!我想起,五十年代初期,我們曾經(jīng)一起到柏林去參加第三屆世界青年聯(lián)歡節(jié)。他對事業(yè)孜孜以求、刻苦學習的精神曾深深激勵過我。每當我們演出完畢,他總是拖著我跑進我們所到城市的歌劇院音樂廳,他不放過任何一個觀摩外國古典、現(xiàn)代歌劇、音樂會的機會。他把僅有的一點外幣津貼都用來購買了樂譜。而當深夜歸來,他又嘰哩咕嚕地學習外語。在火車上他能聽俄文廣播,記得俄羅斯著名的民歌《三套車》,最