古代瓷器的鑒賞及分析論文

中國(guó)古代瓷器的鑒賞與分析結(jié)課論文中國(guó)古代瓷器的鑒賞與分析一、中國(guó)古瓷的開(kāi)展商朝殷虛的遺址中挖出的片、罐包括很多種款式，有灰、黑、紅、彩、白，以及帶釉的硬，這些器上的紋飾、符號(hào)、文字與殷商時(shí)代的甲骨文和青器有密切的關(guān)系商朝殷虛的遺址中挖出的片、罐包括很多種款式，有灰、黑、紅、彩、白，以及帶釉的硬，這些器上的紋飾、符號(hào)、文字與殷商時(shí)代的甲骨文和青器有密切的關(guān)系。青器的本錢高只能為貴族享用，廣闊民眾的各種生活器皿只能采用器。因此可以了解商代制工藝也得到普遍的開(kāi)展，帶釉的硬在這個(gè)時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)了，釉色青綠而帶褐黃，胎質(zhì)比擬硬，呈灰白色⑴。漢－古代的建筑多采用木料來(lái)架構(gòu)，不易久存，所以一些偉大的建筑，如代的阿房宮和漢代的未央宮，都無(wú)法完整保存下來(lái)，但仍可在殘存的廢墟中發(fā)現(xiàn)瓦當(dāng)及漢磚等遺物，藉以略窺古代建筑的規(guī)模⑵。到了唐代，瓷器制作可為以蛻變到成熟的境界，而跨入真正的瓷器時(shí)代。因?yàn)榕c瓷的分野，在乎質(zhì)白堅(jiān)硬或半透明，而最大的關(guān)鍵在於火燒溫度。漢代雖有瓷器，但溫度不高，質(zhì)地脆弱只能算是原瓷，而開(kāi)展到唐代，不但釉藥開(kāi)展成熟，火燒溫度能到達(dá)攝氏一千度以上，所以我們說(shuō)唐代是真正進(jìn)入瓷器的時(shí)代。唐代最著名的窯為越窯與邢窯。後周匡胤奪取政權(quán)，建立宋朝定都，歷史上稱為北宋。宋代的瓷氏我國(guó)的鼎盛時(shí)期，「宋瓷」也是聞名世界。定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯為五大名窯，形制優(yōu)美，高雅凝重，不但超越前人的成就，即使後人仿制也少能匹敵⑶。元代入主中原九十一年，瓷業(yè)較宋代為衰落，然而這時(shí)期也有新的開(kāi)展，如青花和釉里紅的興起，彩瓷大量的流行，白瓷成為瓷器的主流，釉色白泛青，帶動(dòng)以後明清兩代的瓷器開(kāi)展，得到很高的成就。我國(guó)的藝開(kāi)展到了明代又進(jìn)入一個(gè)新的旅程，明代以前的瓷器以青瓷為主，而明代之後以白瓷為主特別是青花、五彩成明代白瓷的主要產(chǎn)品，而更成為主要的窯廠，規(guī)模最大，一直延續(xù)明清兩代五、六百年而不衰，描寫當(dāng)時(shí)盛況為“晝間白煙掩空，夜間紅焰燒天〞⑷。清朝中國(guó)瓷器可謂登峰造極。數(shù)千年的經(jīng)歷，加上的天然原料，督官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經(jīng)濟(jì)繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛(ài)好與提倡，使得清初的瓷器制作技術(shù)高超，裝飾精細(xì)華美，成就非凡，是悠久的中國(guó)瓷史上最光耀燦爛。清代瓷生產(chǎn)，除以的官窯為中心外，各地民窯都極為興盛興隆，并得到很大的成就，尤其西風(fēng)漸進(jìn)，瓷外銷，西洋原料及技術(shù)的傳入，受到外來(lái)影響，使瓷業(yè)更為豐富而多采多姿，也由於量產(chǎn)及仿制成風(fēng)，畫院追求工細(xì)纖巧，雖有驚人之作，但少創(chuàng)意而流於匠氣。省德化白瓷，瑩白而帶透明感，生產(chǎn)佛像相當(dāng)有名。清代中期，外銷瓷開(kāi)展出來(lái)的廣彩，艷麗照人〔二〕古瓷欣賞1.紅綠彩瓷器歷史開(kāi)展到宋代，中國(guó)的手工業(yè)出現(xiàn)了新的繁榮，特別是瓷制造業(yè)到達(dá)了頂峰。為了滿足出口和國(guó)之需，全國(guó)各地瓷窯林立，廣為分布。據(jù)統(tǒng)計(jì)，宋代設(shè)窯燒瓷者達(dá)130多個(gè)縣。從事瓷業(yè)者眾多，數(shù)以萬(wàn)計(jì)。汝、官、哥、定、鈞五大名窯，為皇室官府所青睞和壟斷；著名的民窯也一個(gè)個(gè)在競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。耀州窯、磁州窯、建窯、龍泉窯、吉州窯、窯、窯等等各自生產(chǎn)出具有自己特色的產(chǎn)品?？梢哉f(shuō)是花色品種，不斷創(chuàng)新；器型裝飾，光榮紛呈，形成了一個(gè)百花齊放的局面。在這些民窯新品中，我以為特別值得重視和研究的是磁州窯所創(chuàng)燒成功的紅綠彩瓷器⑻。磁州窯之所以值得重視，是因?yàn)榧t綠彩瓷的出現(xiàn)，意義十分重大。這種宋和金時(shí)代新創(chuàng)燒的瓷中珍品，開(kāi)創(chuàng)了在瓷釉上進(jìn)展彩繪裝飾的新方法，直接影響到明清五彩、斗彩、粉彩乃至琺瑯彩的創(chuàng)制，為之開(kāi)創(chuàng)了先河，打下了根底。紅綠彩瓷屬于釉上彩。方法是在已燒好的白釉成品瓷器上，用筆蘸紅、綠彩料，進(jìn)展描繪。紋飾一般有花卉、魚藻、鳥(niǎo)雀、詩(shī)文等。然后，置于爐中，用800℃左右的低溫進(jìn)展烘烤，使彩料與瓷釉慢慢燒結(jié)，在白釉上顯現(xiàn)鮮艷的紅綠彩。這種新品種首先在磁州窯出現(xiàn)，然后是磁州窯系的禹縣扒村窯、新安縣城關(guān)窯，東村窯、窯，窯等普遍效法試澆。所燒成器，既有共性，又各自具有不同的地方特色⑼。紅綠彩瓷在磁州窯首創(chuàng)不是偶然的，有一個(gè)開(kāi)展的必然性。在技術(shù)上，綠彩繼承了東漢以來(lái)的低溫釉燒制方法，吸取了唐代窯白釉綠斑紋的裝飾技巧，磁州窯在北宋時(shí)已燒出了低溫孔雀綠釉瓷器。宋金時(shí)期，低溫綠釉開(kāi)場(chǎng)用于裝飾白釉瓷，受到了消費(fèi)者的歡送。紅彩雖然是定窯在北宋時(shí)創(chuàng)燒，但其技術(shù)首先為磁州窯借鑒，獲得白釉礬紅鮮麗的效果。然而，將紅彩與綠彩完美地結(jié)合在一起，對(duì)白釉瓷器進(jìn)展裝飾，低溫二次燒成，則成了磁州窯的創(chuàng)新。紅綠彩瓷的裝飾風(fēng)格，吸取了民間年畫的養(yǎng)分，以民間喜慶活動(dòng)大紅大綠的色彩為其根本色，畫法則直接來(lái)自磁州窯自己所創(chuàng)造的白釉黑彩、褐彩和鐵銹花工藝，故深為老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)，具有鮮明的地方特色。缺點(diǎn)是瓷胎粗而不白，修飾不精，彩色易于脫落。也正因?yàn)槿绱耍c皇室、官宦和文人當(dāng)時(shí)的審美情趣大相徑庭。他們所追求的是潤(rùn)如美玉的汝窯、官窯器，金絲鐵線、開(kāi)片天成的哥釉器，印花、劃花裝飾，把戲精致的定窯白瓷，美如云霞的鈞釉窯變器以及適于斗茶之用的兔毫盞之類的黑釉茶具。這大約也就是在宋墓的開(kāi)掘中，尚未見(jiàn)到紅綠彩瓷的緣故。然而倒是金人更喜歡這種被紅紅綠綠色彩描繪的瓷器，故在金人的墓葬中偶爾可見(jiàn)紅綠彩瓷陪葬品⑽。由于宋、金之戰(zhàn)連年不斷，磁州地區(qū)正處于拉鋸戰(zhàn)的前沿。女真族奴隸主貴族又嗜大肆搶掠漢人為奴，所以磁州窯工匠紛紛南逃，窯場(chǎng)不能正常生產(chǎn)，甚至斷燒。因此，這種本來(lái)就難燒的紅綠彩瓷器就更加稀少。元代統(tǒng)一中國(guó)后，蒙古人似乎對(duì)磁州窯的紅綠彩瓷也頗為喜愛(ài)。但依然是戰(zhàn)爭(zhēng)頻發(fā)的原因，幸存下來(lái)的窯工為生計(jì)，斷斷續(xù)續(xù)地恢復(fù)生產(chǎn)。燒制的紅綠彩瓷除碗、盤外，又出現(xiàn)了瓶、罐、高足杯等器型和瓷塑設(shè)品。較之宋金時(shí)期寫意與圖案相結(jié)合的繪畫手法更熟練，胎釉、紋飾、色彩也更可觀，但產(chǎn)品極少，多流失于國(guó)外，國(guó)流傳下來(lái)者彌足珍貴⑾。磁州窯工的南遷，為瓷窯日后的崛起提供了人才和技術(shù)力量。所以從元代起，也開(kāi)場(chǎng)燒制紅綠彩瓷。由于當(dāng)?shù)卦细鼮閮?yōu)越，其胎釉更潔白、精致和細(xì)膩，畫法更生動(dòng)活潑，面目為之一新。明以后的紅綠彩瓷主要出自，除白釉紅綠彩外，又生產(chǎn)出樞府釉紅綠彩瓷器，當(dāng)然數(shù)量更少。在此根底上，明、清時(shí)期又創(chuàng)燒出了五彩、斗彩、粉彩和琺瑯彩，以至新品迭出，五彩繽紛，把釉上彩裝飾推到極致。三、中國(guó)古瓷的價(jià)值〔一〕古瓷的藝術(shù)價(jià)值中華文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，古瓷是中華文明傳承中最為燦爛的文化之一，它歷史悠久、窯口眾多、豐富多彩、工藝精湛，反映了歷代各族人民的生活面貌和對(duì)美好生活的追求。古瓷在中國(guó)手工藝術(shù)開(kāi)展史上占有重要地位。它承載著歷史，傳承著文化，標(biāo)志著人類文明和進(jìn)步⑿。

由于瓷界官窯瓷研究權(quán)威的輿論引導(dǎo)，再加上拍賣會(huì)上熱火的炒作，一批原也在中國(guó)瓷史上占據(jù)重要地位的民窯瓷，被人遺忘了，價(jià)格也相對(duì)無(wú)法攀升?！伯?dāng)然出土文物目前不能拍賣，這也是局部頗有藝術(shù)收藏價(jià)值的民窯瓷在古玩市場(chǎng)難以與官窯瓷同步快速升值的原因〕。不過(guò)在清末民國(guó)及此后流散去海外的唐三彩及宋龍泉窯、宋磁州窯、宋建窯等民窯瓷器，在二十世紀(jì)八、九十年代的富比、佳士得拍賣會(huì)上，依然創(chuàng)造過(guò)數(shù)萬(wàn)至數(shù)百萬(wàn)美元一件的驕人紀(jì)錄

再回頭看，真正有藝術(shù)收藏價(jià)值，卻目前沒(méi)有受到古瓷拍賣收藏界追逐的局部民窯瓷，如以馬家窯為代表的彩，其深邃的歷史文物價(jià)值，使其他任何瓷器都望而卻步。商朝白印紋的莊嚴(yán)、漢釉的氣勢(shì)、晉瓷青釉的深厚、宋建窯黑釉的深邃、宋龍泉窯的青翠、宋磁州窯的書卷氣、明清民窯青花瓷畫的自由奔放的藝術(shù)性，都獨(dú)步中國(guó)古瓷史。從*種藝術(shù)意義上來(lái)說(shuō)，嚴(yán)謹(jǐn)、精巧但又呆板的明清官窯瓷是無(wú)法與其相媲美的⒆。

也就是說(shuō)，民窯有民窯的藝術(shù)特征，官窯有官窯的藝術(shù)風(fēng)格。凡文人藝術(shù)家出身的瓷收藏家，通常都偏愛(ài)民窯瓷；凡商人出身的富翁瓷收藏家，大都喜歡角逐明清官窯瓷。這里除了經(jīng)濟(jì)原因以外，文化人的藝術(shù)欣賞品味總是高于商人的，這是無(wú)可爭(zhēng)議的。在中國(guó)古瓷收藏界，尤其是明清以來(lái)，明清官窯瓷的聲譽(yù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)著名的民窯瓷及明清民窯青花瓷畫，這里除了局部民窯精品外，其他民窯器確實(shí)制作工藝粗糙，且大量粗制濫燒工藝美術(shù)價(jià)值高2、歷史研究?jī)r(jià)值高3、品相好質(zhì)地好以及稀缺度高4、藏家喜聞樂(lè)見(jiàn)趣味性強(qiáng)的。但凡具備以上特點(diǎn)的古玩藝術(shù)品都具備投資價(jià)值!當(dāng)我們遇到此類古玩藝術(shù)品的時(shí)候一定不要錯(cuò)過(guò)投資時(shí)機(jī)，可以根據(jù)此類相似物品年的成交行情以及同時(shí)期國(guó)經(jīng)濟(jì)狀況以及小區(qū)域〔地方〕收藏趨向，當(dāng)然最重要的是個(gè)人的投資熱度和經(jīng)濟(jì)狀況來(lái)做決定。經(jīng)濟(jì)寬裕的投資者不妨放開(kāi)手腳